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麗坤媒介劑使用方法

發布時間:2022-12-31 09:46:30

㈠ 麗坤可以加松節油嗎

可以。麗坤可以加松節油。麗坤亮光膠質媒介,是一種快乾膠,可用松節油稀釋後使用,在調色之後,可控制顏料的流動性,避免顏料順著畫布滴流,乾燥後形成光亮且不會變黃的膜層,因此是顏料上光的理想選擇。

㈡ 油畫中放麗堒有什麼用麗堒是什麼

麗坤是調色媒介 相當於調色油 好處比調色油幹得快 乾燥速度能提高2-3倍 非常好用 我畫創作一直都用的麗坤經典 248一桶

㈢ 印象派繪畫,稀釋顏料所用的媒介

使用油畫顏料時通常還會用到一些油畫媒介和乾性油,以便進行更好地控制顏料、避免過度稀釋、以及保障繪畫表層的柔韌性等。

在溫莎·牛頓,油畫媒介可分為以下四種:

亞麻籽油

油畫媒介劑

快乾油畫媒介

水溶油畫媒介

在下面的文章中,我們將為您詳細介紹各種媒介的使用方法,以及其能達到的畫面效果。

使用好油畫顏料也是一種值得學習的技巧,我們將想隨後的部分介紹一些油畫規則,比如吸油、混合使用媒介、肥蓋瘦原則等等,以及不能用罩光劑當做媒介來使用的原因。

使用中的油畫媒介

亞麻籽油

亞麻籽油是傳統的油畫媒介,因為它可以作為絕大多數油畫顏料的結合劑。一般來說,油可以起到稀釋顏料、提高亮度和透明度的效果,它也可以與溶劑來混合使用。不同種類的亞麻籽油,其稠度、色澤及乾燥時間也會因其加工處理工藝不同而不同。

在所有的亞麻籽油(含進口品)中,都包括以下品種:

冷榨亞麻籽油

漂白亞麻籽油

增稠亞麻籽油

快乾亞麻籽油

精煉亞麻籽油

聚合亞麻籽油

快乾罌粟油

油畫媒介

油畫媒介劑是按照配方混合好的亞麻籽油及其它溶劑的混合物。它們都可以作為功能性的媒介劑使用,同時也可以直接用於潤色的完成、

點擊以下標題,來獲得每個產品的更多細節信息。

藝術家繪畫媒介

快乾媒介劑

現代工藝的產物醇酸樹脂並用於製造具有快乾性能的油畫顏料媒介。它們目前已經具有了非常高的流行度,因為它們通常可以將油畫顏料的乾燥時間縮短為原來的一半。

關於麗坤家族(英國進口品),都包括以下類別:

麗坤原液

麗坤細節處理液

麗坤亮光膠

麗坤半透明厚塗媒介

麗坤厚塗媒介

麗坤家族

麗坤原液效果 麗坤細節繪畫液效果

麗坤亮光膠效果 麗坤厚塗媒介效果

水溶油畫媒介

水溶油畫媒介僅適用於水溶油畫。它們用來確保畫家可以在繪畫時使用所有的傳統油畫技法的同時,遠離松節油或白精油的危害。另外,所有的水溶油畫媒介均使用的非保險型瓶蓋,因此易於開啟。

它們都包括:

水溶油畫快乾媒介

水溶油畫繪畫媒介

水溶油畫厚塗媒介

水溶油畫亞麻籽油

水溶油畫靜油

水溶油畫紅花油

水溶油畫家族

混調多種媒介

傳統的各種媒介是可以相互混合使用的。然而從長遠的角度來看,盡量少的混合不同媒介將有助於保持油畫的畫面結構。

我們建議對於水溶油畫顏料,應盡量僅使用水溶油畫專用媒介而非其它油畫媒介,這樣便可以讓它的親水性得以最好的發揮。

不要將罩光劑作為媒介劑使用

由於罩光劑自身的可分解特性,因此它們不應作為媒介使用。它們也同樣不應作為油畫中的過渡層。

繪畫規則

當進行油畫創作時,畫家應謹遵守以下的三項原則:

肥蓋瘦當分層繪制油畫時,每個上層都應該比其鄰接的下層具有更好的柔韌性。它可以通過向上層顏料添加媒介劑實現。

厚壓薄稍厚的繪畫層應被置於薄層之上,如果薄層被置於厚層上則容易產生開裂。

乾燥速度慢乾的色別層應該被置於快乾的色別層之上,以免其開裂。

油畫繪畫技巧與效果

藝術家可以通過媒介的使用來獲得多種不同的畫面效果。以下便是一些圖示及說明,希望您也可以從中得以啟發並將其使用到自身的繪畫創作。

罩染

罩染指的是在已經乾燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過程會要求更加精細。麗坤原液是一種可以減少痕跡的優質罩染媒介。

漸淡

用鬆散的畫筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層,這種畫法可以很好地保留在繪畫表面時繪制的層次與其產生的效果。稀釋顏料時可以使用麗坤媒介,而如果您期望得到一個厚重的肌理,可以使用厚塗媒介或半透明厚塗媒介。

點彩

利用鬃毛筆和高稠度油畫顏料可以創造出點彩的效果。直接使用管中的原色即可,或使用麗坤半透明媒介將其調和亦可。

塗鴉

塗鴉畫法,是指用尖頭畫筆、畫刀及其它畫具來在潮濕的油畫層中進行創作的技法。

這種技法在進行勾繪輪廓或添加細節時效果明顯。如果您需要進行更多的操作,您可以通過使用精煉亞麻油或者藝術家繪畫媒介來延長顏料的乾燥時間。

厚塗

這是一種使用顏料進行厚重繪畫的技法,它可以明顯地保留筆觸,並創造出肌理的效果。

麗坤厚塗媒介可以創造出肌理的效果,並提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果,可以通過分層繪畫分層乾燥的方法完成。

底色繪制

許多藝術家都喜歡在繪畫的初始階段使用格里芬快乾油畫來進行底色的繪制,而後再用傳統油畫將其作品完成,這樣的方式可以為他們節省大量的時間。

底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過如果使用的是快乾顏料,那麼所有的色別均可適用。

潤色

潤色是油畫媒介的一種用途,它是指用以補償油畫作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產生通常是由於原作的繪畫表面質量較差、吸油率過高,或是由於原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當油畫顏料乾燥後,藝術家繪畫媒介在應用時,應在確保畫面潔凈後有節制地擦拭在已經黯淡的繪畫區域。

拭去表面的殘余物,用一到兩天的時間待其乾燥。如果還有部分區域依然黯淡,待繪畫表面重新成膜厚重復上一步驟。在油畫顏料未恢復其應有的色澤前不應將其罩光。如果希望加快其潤色的速度,可選擇增稠亞麻籽油與白精油,按照1:1的比例混合。

肥蓋瘦

如果把"肥蓋瘦"換一種說法,變成"越柔韌,越靠上",將會更容易理解一些。在利用罩染進行多層繪畫時,所用到的媒介油比例應該逐層遞增,以此來保證上層的顏料具備更好的柔韌性,從而盡可能地避免顏料乾燥後開裂。傳統上關於這個規則的註解通常都是指乾性油而言,不過現在我們所生產的麗坤媒介也同樣適用於這一條。

㈣ 油畫用的麗坤,核桃油,乳膠是怎麼用的還有什麼其媒介順便求推薦書

麗坤國內主要是進口溫莎的兩種,一種凝固的可以用在作畫中,好控制,畫面呈半透明狀。流動的可以用在罩染技法中。核桃油一般都有調和好的,作畫的時候可以使用,白乳膠是刷畫布做底子的,防止漏油。媒介一般就是松節水或者稀釋劑,三合油,亞麻仁油,核桃油,達瑪樹脂之類的。畫干透之後可以使用上光油。
洗油畫筆用馬利生產的稀釋劑最好用。
筆可以用豬鬃、狼毫,或者纖維的。感覺區別不大,主要還是你畫的手法了,好筆不一定好用。我用的纖維合成的畫起來就比動物毛用著舒服。

㈤ 稀釋劑,松節油,油畫媒介劑區別,使用方法是什麼

松節油就是稀釋劑,好比球類里包括籃球排球等等,稀釋劑有不同的種類可以分別畫油畫、丙烯等等。比如油畫:作畫時使用的稀釋劑為揮發性的松節油、罌粟油、核桃油和乾性的亞麻仁油等,亞麻仁油當畫面乾燥後,能長期保持光澤。
油畫媒介劑作用和使用方法,媒介有1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
媒介劑材料是用於調整顏料性狀並使其和基底材料結合在一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等
媒介1、纖維素膠液 2、乳液 3瑪蒂樹脂或達瑪樹脂媒介劑。
纖維素膠液:取一份纖維素粉+25倍水攪拌後放置8-24小時(說得通俗一點就是郵局用的漿糊,只是比漿糊稀得多)
達瑪光油:把達瑪樹脂研磨成粉狀,倒入乾燥的容器里,再倒入2倍松節油,容器口加蓋封好,只需放2-3天,待達瑪樹脂完全融化後,把雜質過濾後即可使用。
乳液的製作:纖維素膠液一份+亞麻仁油半份+達瑪光油半份充分攪拌,然後加入3份水(根據需要酌量添加)
達瑪樹脂媒介劑:達瑪光油一份+熟核桃油或熟亞麻仁油一份攪拌,不要攪動次數過多,要象磨墨一樣,(磨墨如病夫)
關於油性與半油性半水性媒介劑的配製和使用

☆達瑪油媒介劑的配製方法:(油性媒介劑,易保存)
(1)先把生亞麻油(青油)進行氧化處理,方法:將生亞麻油倒入玻璃容器,不封口,放入一小塊麵包吸收雜質成分。在容器口上支起玻璃蓋板使其透氣,竟日曬氧化一至兩星期後再過濾一次。油變得叫稠並具有一定的催干作用;
(2) 1:2達瑪油1份+氧化亞麻油1份+松節油1~2份攪勻即可。

☆蛋膠乳液結合劑的配製方法:(半油半水性乳液,不易保存)
雞蛋液是一種天然膠,蛋清中含水80%,蛋白質12%,還有一些動物酸,蛋黃中含水50%,油17~38%,蛋白質15%,還含有少量的黃色素。
A. 整蛋結合劑:(半油半水性)
(1)把雞蛋黃上的胚胎(一個小黑點)去掉,打勻,並放6滴桂竹香油防腐;
(2)雞蛋液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加1~3份水進行充分攪拌。注意,雞蛋液須朝同一方向打,邊打邊逐漸依次加入其他成分。
B. 蛋清結合劑:(含水性)
只用蛋清,打勻後倒在一塊海綿上,擠入容器里,滴幾點桂竹香油防腐。作畫時加1/3至1/4的纖維素膠液。注意,纖維素膠越加多蛋清畫的性能就越少。
C. 蛋黃結合劑:(含油性)
蛋黃打勻,加點桂竹香油,作畫時可加達瑪油或纖維素膠液。

☆乾酪素膠乳液結合劑的配製方法:(半油半水性乳液,較易保存)
這種乳液可代替蛋膠乳液結合劑使用。加水多少取決於作畫需要的稀釋程度,水最多加至三份。注意,當水和松節油揮發後乳液變稠時,如需要稀釋須先加入適量松節油,攪拌均勻後再加水攪拌。
乾酪素膠液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份充分攪拌,即可調色素粉作畫。

整蛋結合劑的製作圖示:

☆纖維素乳液結合劑的配製:(半油半水性乳液,易保存)
(1) 纖維素粉1份+25倍水,攪拌成糊狀膠液放8-24小時;
(2)纖維素膠液1份+氧化亞麻仁油半份+達瑪油半份攪拌成乳狀後再加水1~3份。進行充分攪拌後即可使用。

☆聚乙烯醇(107膠)乳液結合劑的配製:(半油半水性乳液,易保存)
(1) 聚乙烯醇1份+適量水,把容器放在水鍋里蒸煮,加熱溶合;
(2)聚乙烯醇溶液1份+氧化亞麻油半份+達瑪油半份攪拌溶合後可根據作畫需要加適量水1~3份,充分攪拌後即可使用。

☆乙烯乳液結合劑的配製:(半油半水性乳液,易保存)
乙烯1份+氧化亞麻油半份+達瑪油+半份1份攪拌均勻即可。畫面效果有一定的光澤,屬於,亮光類結合劑。

☆丙烯乳液結合劑的配製:(半油半水性乳液,易保存)
方法同上。區別:畫面效果沒有光澤,為半光類結合劑。

以上凡屬乳液結合劑從外部看是乳狀混合液,從內部看仍是一種分離狀,但其中一種液體在起主要作用,另一種則形成微小顆粒狀。因此油加水與水加油是不一樣效果的。把水加入油里,形成油包水的狀態。這種做法油性少,越加水越乾的快。相反,把有加入水裡則形成水包油,油性強,越加油越稀釋,流動性強,乾的較慢。一般在二者的混合技法作畫時,用Medium油性結合劑調各種顏色畫暗部或中間調子,用乳液(emulsion)調白色粉畫亮部,可略加一點冷色或暖色塑造形象。二種結合劑在同時使用時注意:先用Medium含油性結合劑鋪調子,在油性底未乾時可用Emulsion含水性結合劑畫。當再次反復畫時必須等含水性結合劑干透才可用Medium含油性結合劑在上邊罩染,經過多次反復可得多層透明效果。

關於蠟質媒介劑的配製和使用

用蠟作畫最早出現與古希臘,羅馬及法老時期。這種材料堅固穩定,適合與壁畫,木板及其他硬質依託材料,具有抗潮性,對光不敏感,畫面效果是灰暗半亮性質的。用蠟做媒介劑使顏色能保持穩定,鮮艷。蠟與水,

㈥ 水粉潤色媒介劑的正確用法

把媒介劑擠在調色盤上,當調顏色的時候一點一點加,把媒介劑當做水用,當你調色盤上顏料需要加水的時候直接加媒介劑,不要加水。OVER

㈦ 塗在泥塑上的油畫如何速干

1、加快油畫顏料乾燥速度的最安全的方法是使用麗坤媒介劑,它可以使乾燥速度加快約50%。溫莎牛頓就有各類麗坤媒介劑。
2、也可以使用增稠亞麻籽油,它可以使乾燥速度加快約10%。
3、以上就是塗在泥塑上的油畫如何速乾的解決辦法了。

㈧ 不用快乾油~~怎樣讓油畫乾的快些

油畫快乾方法:

1、在顏料選擇上,鉛白,鈷藍,鈷紫,錳藍,錳紫,赭石和褐色,等。含「鈷」、含「錳」的顏料普遍幹得較快。

2、在畫油畫的時候添加適量的速干膠也能加速油畫的乾燥速度,如果油畫本身所用的顏料比較少,採用速干膠加薄塗法的話,乾燥的時間相對快一些。

3、油畫顏料一般跟各種媒介劑一起使用,所以乾燥的時間比較漫長,但是如果在使用媒介劑的時候全程只使用松節油的話,使用松節油代替調色油,乾燥速度會一定程度上加快,因為松節油具有一定的揮發性,所以能加快油畫的乾燥。

4、加快油畫顏料乾燥速度的最安全的方法是使用麗坤媒介劑,它可以使乾燥速度加快約50%。

(8)麗坤媒介劑使用方法擴展閱讀:

油畫保養方法:

1、可在油畫的畫布背面薄薄地塗上兩層預先溶解在松節油中的天然蜂蠟,能防止潮濕空氣的浸入。

2、油畫要避免陽光的長期直射,因為紫外線對色彩的破壞性很大會造成褪色和變色。

3、油畫切忌將兩張畫面對貼,避免氣溫升高使畫面粘連導致油彩脫落、畫面受損。

4、卷油畫時要使畫布朝里畫面朝外,外面卷一層紙筒然後再用塑料布裹上,防止畫裂。

5、油畫存放在過於潮濕的環境中會逐漸膨脹,容易形成真菌、霉變。油畫保存的溫度是環境濕度應在50%到60%之間,環境溫度應控制在18-22攝氏度之間。

6、最好定期一年或兩年用專業的上光油為油畫保養在噴或平塗上光油之前要用干凈的布把畫面上的微塵擦乾凈。

㈨ 麗坤媒介劑的弊病

麗坤媒介劑的弊病是作為一種速干媒介劑,它的乾燥速度較快,容易出現開裂吸油的現象。

麗坤是一種速干媒介劑,我們一般用它來寫生,最為直接畫法媒介用。其次,罩染不建議用,這涉及到油畫中肥蓋瘦的原則性問題的延伸。雖然你的表層麗坤不一定比下層媒介要瘦,但它的乾燥速度絕對要快於底層其他媒介。

表層比底層乾燥得快,就意味著你的畫在一段時間後,出現開裂吸油等你不願意麵對的結果。它比較速干,可以調兌一點松節油,稀釋一點然後調和顏料,或者直接塗抹到畫上然後再塗顏料。麗坤是使用醇酸樹脂製成為代替乾性油(主要指亞麻油)而出現的新型快乾類油畫媒介。

麗坤的出現:第一種醇酸樹脂生產於1927年,自20世紀30年代後期起在美國,自20世紀50年代起在歐洲,在商業塗料中被用作黏合劑。這種醇酸樹脂能比硝化纖維承載更多的色料,因此可以產生更強烈,不透明的顏色。瑞普林也從乾性油轉向醇酸樹脂。



㈩ 請教油畫中的麗坤媒介擠的用法喝作用,再請介紹一下麗坤的成分,謝謝。

Winsornewton (溫莎·牛頓)的Liquin(麗坤)是目前國內出售的醇酸樹脂媒介中性價比比較高的媒介產品。Liquin主要包括以下5種媒介產品:
(1)經典麗坤原液
這種可靠的制劑一直是最受歡迎的液體醇酸媒介劑。這種多用途的低亮度媒介劑可以改善流動性和透明度。它可以很容易地與畫筆或刻刀混合,能平滑畫筆的痕跡。

( Winsornewton 經典Liquin原液)
(2)麗坤亮光膠質媒介
麗坤亮光膠質媒介是一種快乾膠。在調色之後,可控制顏料的流動性,避免顏料順著畫布滴流它乾燥後形成光亮且不會變黃的膜層,因此是顏料上光的理想選擇。這種媒介可以保有傳統油畫顏料的各種操作特性,且不會變脆變黃,最適用於罩染技法。與現代的樹脂媒介,也同樣可以混合使用。

( Winsornewton Liquin亮光膠質媒介)
(3)麗坤細節繪畫媒介
麗坤家族中流動性最佳的媒介,呈亮光,是細節繪畫創作的首選。同時,如果不希望在畫面上出現筆痕,它也是繪制光滑表面或光滑區域的最佳選擇。麗坤細節繪畫媒介由於其含有天然樹脂成分,因此可以提供更快的乾燥速度,它的乾燥時間是油畫顏料的一半左右。同時,該速度也與調混的比例、氣候、具體色別等因素有關。一般來說,觸摸乾燥時間在1-5天。

(Winsornewton Liquin細節繪畫媒介)

(4)麗坤厚塗媒介
麗坤厚塗媒介是半亮光、快乾、不會變黃的厚塗媒介。可以保持繪畫的筆觸並可拓展原始油畫顏料使其更加耐用。同時,它允許更長的調和時間。乾燥後,可以生產一層堅韌的油膜,並可通過常規的方式進行罩光。

(Winsornewton Liquin厚塗媒介)√4(16px)

(5)麗坤半透明厚塗媒介
麗坤半透明厚塗媒介半光亮、不會像厚塗媒介那樣產生肌理、不會變黃、使顏色變的鮮艷且增多。(增加顏料且不會產生肌理效果)
麗坤厚塗媒介和麗坤半透明厚塗媒介是僅有的兩種可以安全拓展顏料的媒介,使用畫筆畫刀均可。

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