蔡司鏡頭使用方法

㈠ 5個專業攝影布光技巧以及布光示意圖

1、 入門照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時而明亮強烈，時而黯淡柔和；色調有時溫暖，有時冷峻；有時筆直照射，能製造出長長的影子，也有時被雲層遮擋發生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠免費。

CheyenneEllis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《USWeekly》、《Harper』sBazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會覺得在這樣一個高調的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會只拿著一部相機和一個價值47美元的反光板去拍攝。

Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業攝影師

攝影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry

夏威夷瓦胡島海灘

器材：相機：佳能5D Mark II

鏡頭：24– 70mm f/2.8 Canon lens

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個人網站上展示的作品中洋溢著自然的光線。「我喜歡反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風格」，她說。「我很少把反光板直接對著被攝人，因為這樣光線太強烈。相反，我會將光線『羽化』，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補光板，幫了很大的忙。」

她坐下，將反光板放在腿上

CheyenneEllis設計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調整反光板的方向。

2、日光和閃光燈的融合

「Dyad攝影」是位於紐約市布魯克林區的一家攝影工作室，由攝影師Justin和ColleenPicciotti組建，主要拍攝商業和藝術作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是採用定格技術拍攝的「動態食物」，不像是傳統的展示圖片。但如果你仔細觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關於食物的作品都不強調物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢？正如大多數影室作品一樣，布光發揮了至關重要的作用。上面那張作品中精心製作的義大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是列印出來的照片，而非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在「房間設施」和義大利面的`光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而義大利面的光線則來自閃光燈。

不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：「我們選擇將不同方向上的光源結合起來，這能突出對透視的控制。」

為了在色調較冷的背景中凸顯義大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調略暖的燈光。

攝影師們花費了數小時拍攝和列印桌面照片，他們採用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數碼後背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mmf/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus PhotoR2400型列印機列印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現反光。

桌面照片

在布置好義大利面後，攝影師用安裝了雷達罩的閃光燈為整個場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進入的光線。「拍攝食物時用光的一個技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理，」Piciottis說。「雷達罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在義大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影並突出光線的方向。」

雷達罩的使用還增強了畫面中義大利乾酪屑的空間感，這也是本作品區別於傳統食物攝影的最富戲劇性的標志。使用雷達罩的另一個好處是：降低雷達罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute22400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達罩(352美元)為義大利面打光。影室燈採用PocketWizard無線觸發器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影並突出了光線的方向。

3、職業外景攝影師將影室移至戶外

外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴峻的挑戰之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或尋找電源，而且還要將環境光線和人工光天衣無縫的結合到一起。

出於以上原因，紐約攝影師LauraBarisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只准備利用自然光和反光板拍攝，這位專業的體育和生活攝影師說，「這比搭設燈光，還要帶著電源簡單多了。」

但天空中雲團滾滾，環境光線也在直射和散射的陽光間交替。

攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關心陽光是否直射在模特的身上了．

外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力

「對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，」她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。「如果用電池供電，我會急於完成拍攝，因為我總擔心電池不夠用，所以我通常用發電機為閃光燈供電」。

為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無線觸發器。模擬陽光的燈光必須做到位置高、質地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風吹倒，因此每當有風時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側扶著更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBeesB1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一台本田EU3200i型發電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mmf/2.8鏡頭。

4、拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰在於要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰，他們是位於紐約市圖片區(PhotoDistrict)的「Antfarm攝影」工作室的成員。

「我們關注首飾的每一個方面，特別是鑽石，因為它們都很昂貴，」Barowsky說。照片中的Faraone Mennella18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鑽、棕鑽和香檳鑽。

「對於這張照片而言，效果全部靠燈光製造，幾乎沒做過後期編輯。當然，我們也需要一個銳度很高的微距鏡頭來捕捉鑽石的切割面和色彩上微妙的變化。」

拍攝首飾用光時必須一燈一調

拍攝首飾用光時必須一燈一調，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。「你必須不斷調整一個表面上的光線，直到調整好了為止，」Barowsky解釋到。「把燈光安排的緊湊一些，不要讓環境光漏進來影響色溫。」

背景的反射光可能會造成畫面出現死黑區域，為避免出現這種情況，應在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側各安置一個，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由於燈頭裝有柵格，光線通過有機玻璃後又再次衰減，這樣就可以在黃金上創造出微妙的色調層次。

布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發出集中的光線，可以增加鑽石的光澤和閃光，同時手鐲背後設置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

准確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細節，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過曝。「拍攝明亮、耀眼首飾時，控制眩光是主要的挑戰之一，」Barowsky說。

「減少眩光的一個訣竅是將背景光的直方圖讀數逐步提高到255，如果超過了255，就會出現不必要的眩光。」

Antfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個鑲鑽金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P24×5相機，配仙娜54h數碼後背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

5、在燈光下保持昏暗

有效地運用燈光是廣告攝影的重要環節。上面這張照片是為本田CRVminivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師JeffLudes，他和3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。

拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經常使用的菲涅耳鏡頭。「沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，」Ludes說。

實際上，現場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有後加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍色的車身更加突出。

考慮到藍色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。「在黃昏時用光的難點在於燈光要在天亮的時候就准備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設位置和亮度水平，」Ludes說。「當太陽快落山時，你必須快速准確地調整燈光的最終位置，並在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內進行拍攝。」

如果Ludes在整個現場使用2000瓦的燈進行照明，最終在未被燈光照及的區域可能會產生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構想。Ludes說，「我們經常使用150瓦的小功率燈。」

他解釋說：「大家普遍沒有注意到，在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影。」

拍攝細節

其它的拍攝細節？一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團隊甚至還「建造」了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實(被攝車輛其實就停在一條行車道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進行構圖、布光和選擇。例如針對汽車的側面、後面和輪胎分別進行曝光。「如果打在擋泥板上的燈光合適，那麼輪轂槽處就會出現很深的陰影，因此有必要對輪胎進行單獨曝光，」Ludes說。

一張作品就此誕生！

攝影師JeffLudes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kinoflo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機是阿爾帕Max中畫幅相機，飛思p65+數碼後背和羅敦斯德APO Sironar 35mmf/4.5 HR鏡頭。

㈡ vivox70相機蔡司怎麼調

可進入相機--切換至後置相機--人像--風格，即可查看到帶有「 ZEISS 」圖標的蔡司人像經典鏡頭。

㈢ 佳能相機配蔡司鏡頭怎樣對焦

只能手動對焦，如果是蔡司ZE（佳能卡口）有合焦提示，如果是Y/C口CONTAX則要在Y/C轉EF轉接環上貼上電子接環，也會有合焦提示。

㈣ 蔡司手機微距鏡頭使用

可以自動檢測鏡頭和被攝物體之間的距離，隨時切換進入微距模式。
因為在手機裡面加入了這種技術，所以在實際樣張中，花朵的邊緣以及葉子邊緣的絨毛，也能很清楚的被拍到。

㈤ 蔡司鏡頭怎麼用超焦距

在光圈刻度環和調焦刻度環之間有一個景深指示環, 上面依次有16, 11, 8, 4, , 4, 8, 11, 16字樣. 使用時, 例如當您採用光圈F8時, 調焦使景深環右側的8字樣對准無限遠, 這時左側8字樣落在3.5m左右, 景深環正中央對准7m左右, 這時, 鏡頭的超焦距是7m, 從3.5m到無限遠的成像是比較清晰的.

㈥ 蔡司眼鏡使用方法

蔡司眼鏡使用方法：

1、蔡司眼鏡的使用方法有一定的要求，一定是雙手去摘戴，如果單手操作，就會讓眼睛焦距兩邊不一樣，同時也會讓散光軸向發生改變。

2、使用的時候要保持鏡片的干凈，因為在眼睛的發育過程中，長期鏡片的模糊、細菌都會影響視力的矯正和發育，所以在眼鏡摘戴和鏡片的干凈這兩個方面都要注意。

長時間佩戴眼鏡是否會讓眼睛內凹，眼球凸出

這是和高度近視有關，比如說我們如果是中度近視，但是在看書本，做作業的時候沒有注意正確用眼，距離很近並且長時間閱讀，每天幾個小時下來錯誤用眼，就很容易導致眼睛的近視度數加深，從而慢慢地變成高度近視，當變成高度近視的時候就會發生讓我們擔憂的眼睛內凹，眼球凸出這種情況的發生。

㈦ 索尼鏡頭和蔡司鏡頭有什麼區別

一、蔡司鏡頭作為一家擁有150年以上歷史的老牌光學企業，卡爾蔡司在醫學製造業同樣富有盛名。它生產的顯微鏡，放大鏡，醫用內窺鏡，相機鏡頭，眼鏡等多種製品在世界上都極有名氣，其中，蔡司廠的鏡頭一直以成像鮮明，細節清晰，表面明亮，防偏色和防反射性能優越而著稱

二、索尼鏡頭這個只跟圖象放大的尺寸有關系，跟圖象清晰度完全沒關系，如果你拿個1000萬像素的相機拍，圖片要洗出來的話最大可以洗到36寸，如果拿個1200萬像素拍，圖片最大可以放大到40寸，所以真正家庭用的話800萬像素的相機都夠你用了，只不過現在市場上1200已經成主流，2010年更是發展到1400萬像素了，可能是由於數碼相機卡片機這類沒什麼好升級了，只能在像素上做做文章了

㈧ 極目所至 蔡司Touit 12mmF2.8試用評測

【IT168 評測】2013年4月30日，卡爾•蔡司公司正式對外發布了全新的Touit鏡頭系列產品線，瞄準的就是APS-C格式微單市場， 首批一共兩支鏡頭，一支為超廣角定焦Touit 12mm F2.8，另一支為標准人像鏡Touit 32mm 1.8，作為鏡頭高富帥的代表之一，卡爾•蔡司終於終結了那段大底無反相機誕生以來要靠轉接才能玩原廠正宗蔡司鏡頭的尷尬歷史，而且還加入了自動對焦，堪稱業界良心，雖然對於目前的鏡頭技術來說AF不值一提，但是對於了解德國鏡頭的攝友們來說，這也算是巨大的飛躍了。

Touit鏡頭分為了索尼微單的E卡口和富士的X卡口兩種，區別在於富士X卡口鏡頭上除了對焦環外還保留了光圈環，而索尼微單E卡口則只有對焦環，除此之外並無太大區別，這樣的改進也只是為了保留富士用戶的一種操作習慣。

▲卡爾·蔡司 Touit 12mm F2.8
經過小編短暫的試用後，感覺這款Touit 12mm F2.8鏡頭在成像和做工方面幾乎無可挑剔，雖然最大光圈下成像稍稍偏軟，但是縮一檔光圈後幾乎可以馬上獲得最佳的成像畫質。成像也很通透，色彩濃郁，討人喜歡，冷色調表現出色。鏡頭畸變方面算是同類鏡頭里的佼佼者，12mm下的桶形畸變非常輕。
但是這款鏡頭的缺點也比較明顯，首先是對焦方面差強人意，機械馬達轉動聲音明顯，光線並不差的情況下偶爾還會拉風箱，其次作為傳統手動鏡頭製造商的蔡司來說，新的Touit鏡頭上並沒有對焦距離刻度，使用手動功能的時候也就沒辦法進行估焦了，極端環境下需要使用手動的時候就沒發進行快速抓拍。
優點：
1.金屬材料做工，質量可靠。
2.畫質極佳，銳度和反差都很好，色彩濃郁。
3.畸變控制優異，桶形畸變非常小。
缺點：
1.對焦稍慢，偶爾拉風箱。
2.鏡頭沒有對焦距離刻度。
目前這款鏡頭中國大陸地區已經正式發售， 價格大概是8400元左右，只能通過實體店買到，電商暫無銷售。關於鏡頭的實拍畫質或者試用感受，大家可以接著往下看，小編會為大家帶來更加詳細的說明。
外觀與參數
目前大底無反相機領域的超廣角大光圈定焦鏡頭極少，這也就註定了這支Touit 12mm鏡頭會獲得更多攝影愛好者或者發燒友的青睞，由於是蔡司首次推出專門用於大底無反相機的鏡頭系列，比起以往需要靠轉接原廠蔡司鏡頭來說，Touit系列至少是經過特別優化的。

▲卡爾·蔡司 Touit 12mm F2.8
身為超廣角大光圈定焦鏡頭，體積自然不會太小，前埠徑達到了67mm，雖然最前端鏡片為比較明顯的曲面鏡，但仍可裝載各種濾鏡，對於喜歡風光拍攝的童鞋來說是一個好消息。鏡頭前端標有鮮明的T*鍍膜和Distagon結構標識，這也是蔡司身份的重要標識。

▲T*鍍膜
而T*鍍膜則有口皆碑，作為史上“三大名膜”之一，在控制眩光鬼影和最大程度增加透光率方面有著極為優秀的表現，鍍膜顏色也十分漂亮。

▲鏡頭前端
鏡頭結構為8組11片，包括2片非球面鏡片，3片低色散鏡片，浮動鏡頭設計，鏡片設計採用的是Distagon結構，這種結構一般都是蔡司廣角鏡頭所使用，優點是能極大地控制邊緣變形以及保持鏡頭中央極高的解析度，稍後會有小編對比的實拍樣片。

▲鏡頭側面
Touit 12mm F2.8 E卡口尺寸為65mm×81mm(X卡口為86mm)，體積相對其他微單鏡頭並不算小，重量為260克(X卡口重量為270克)，充分說明了鏡頭內部的金屬做工以及內部鏡頭用料，拿在手裡分量十足。對焦環採用的是目前新鏡頭里比較少見的軟橡膠材質，另外鏡身上沒有對焦距離的刻度，對於喜歡盲拍的童鞋來說可能在街頭快速抓拍上會稍顯不便，不過既然可以AF，手動不手動也就不會顯得像以前那麼重要了。

▲產地源自日本

鏡頭尾部註明了這款鏡頭產地在日本而非德國，但鏡頭的全部組裝過程依然為全手工，雖然產能受限，但嚴謹的態度和科學規范的生產流程是蔡司鏡頭這么多年來質量一直業界領先的原因。

▲裝上遮光罩以後的樣子

▲索尼NEX-3N搭配鏡頭特寫
鏡頭自帶蓮花形遮光罩，裝上後威武霸氣，配合機身整體略大，不過超廣角大光圈定焦鏡頭都是這樣，因為視角和光圈大小的關系，體積無法做到真正的餅干造型，由於Touit鏡頭一般面對的是相對來說比較專業的攝影愛好者，因此多數人出行也會攜帶專業攝影包加以保護。
實拍畫質對比
小編對室外同一場景進行了畫質的對比拍攝，在各檔光圈下分別截取了畫面的中心和邊緣部分來做解析度上的對比測試。

▲鏡頭實拍對比
通過對比可以明顯看出Touit 12mm鏡頭在光圈F2.8全開狀態下時成像稍軟，不夠銳利，但是縮一檔光圈後就能馬上獲得非常不錯的銳度，在F4到F11這段區間內中心和邊緣都能保持相對較好的成像畫質，F11以後因光圈衍射現象畫質又呈下降趨勢，但邊緣色散並不十分明顯，只是銳度降低。
" 實拍樣片欣賞

關於畫質部分，小編帶Touit 12mm F2.8鏡頭出去掃街體驗了一番，12mm超廣角鏡頭的震撼顯而易見，當然由於視角過於寬廣在構圖上也是相對來說比較難控制的（點擊圖片可看大圖）。
首先看看鏡頭室內拍攝下的表現，室內直線物體比較多，可以看出除了所有廣角鏡頭都無法避免的透視畸變以外，桶形畸變控制地已經非常好了，說到這里，小編若有所思地想到了曾經的蔡司傳奇HOLOGEN。

▲光圈F2.8 快門速度1/52秒 ISO 400 曝光補償 0

▲光圈F2.8 快門速度1/52秒 ISO 800 曝光補償 0

▲光圈F2.8 快門速度1/110秒 ISO 400 曝光補償 0

▲光圈F2.8 快門速度1/25秒 ISO 800 曝光補償 0
Touit 12mm F2.8在近攝的時候全開光圈也能出現明顯的背景虛化效果。

▲光圈F2.8 快門速度1/27秒 ISO 800 曝光補償 0

▲光圈F2.8 快門速度1/42秒 ISO 800 曝光補償 0
在光線較暗的情況下，Touit 12mm F2.8手持的優勢就凸顯出來了，首先F2.8大光圈可以使相機保持較高的快門速度，其次由於焦距較短，APS-C格式CMOS等效焦距為18mm，所以安全快門值比較低，除非帕金森患者，一般情況下不慢於1/20秒的快門速度都可讓畫面保證一定的清晰度，室內和夜晚手持拍攝出片率也不會太低。

▲光圈F2.8 快門速度1/40秒 ISO 800 曝光補償 0

▲光圈F2.8 快門速度1/60秒 ISO 800 曝光補償 0

▲光圈F2.8 快門速度1/80秒 ISO 800 曝光補償 0
室外Touit 12mm F2.8的表現還算不錯，色彩濃郁，稍微偏冷色調，對冷色調的表現非常出色，暗部有細節，這也是以往德頭的一貫特點。

▲光圈F6.3 快門速度1/50秒 ISO 200 曝光補償 0

▲光圈F6.3 快門速度1/640秒 ISO 200 曝光補償 0

▲光圈F6.3 快門速度1/200秒 ISO 200 曝光補償 0

▲光圈F5.6 快門速度1/800秒 ISO 200 曝光補償 0
而廣角鏡頭不可迴避的暗角問題小編也做了實拍。

▲光圈F5.6 快門速度1/2000秒 ISO 200 曝光補償 0

▲光圈F5.6 快門速度1/800秒 ISO 200 曝光補償 0
可以看出這支Touit鏡頭在暗角控制方面也做得也非常優秀，暗角現象並不明顯，而且邊緣也沒有色散現象，雖然說在廣角鏡頭成像方面短法蘭距鏡頭比較有優勢，但這支Touit 12mm F2.8絕對在超廣角定焦里算非常優秀的，非常值得關注。