油畫油的使用方法

① 油畫用油方法

油畫上光油的方法分為塗抹、刷子刷、噴霧三種。
需要注意的是，較老的油畫，每次上光，需要用松節油或者其他專用的油畫清洗劑將表面較厚的光油清洗掉。
1、噴霧
噴霧的方法是最安全的上光方法，噴射上光的保護層薄而透明，不會產生泛黃、褪色、開裂。但是，噴霧需要多次進行，才能把畫面完全保護起來。每一次噴霧必須等到前一次噴霧完成。

② 油畫的上光油怎麼用

上光油有好多種種類和用法 主要成分一般是樹脂加松節油。主要類別有達瑪上光油和馬斯上光油。
按樹脂含量的不同分為亞光上光油和亮光上光油等等，樹脂含量越大越亮。
達瑪樹脂比較便宜，馬斯樹脂要貴得多
主要用法當然是油畫上光了：在油畫作畫完畢算起六到十二個月後畫面干透後（視畫面薄厚而定），使用上光油對油畫表面進行上光保護，防止油畫氧化。每五年左右將上光油洗去再進行新的上光。
將上光油調和在油畫顏料中使用的話，可以增加顏料的透明度，使用光油或三合油調顏色還可以增加畫面光亮度和比較有效的避免干後吸油。但是用光油使用過多畫面會發黃。
其它用法：可以在快速的油畫寫生中使用達瑪光油做底，在作畫前將上光油塗在已經做好底的畫布表面，再用布或衛生紙擦去即可，這樣做底的畫最好短期完成。

③ 畫油畫的時候怎麼用那幾種油

畫油畫用的油叫油畫調色劑，從性質上應分三類：揮發性溶劑、乾性植物油，樹光油。

1、揮發性溶劑：用於油畫的主要是松節油，但它不是油，是松香樹脂的酒精溶液，完全揮發性物質，干後不留任何痕跡，主要用於稀釋油和顏料。在油畫中，底層顏色和有色底的底彩中會加入較多松節油成分，以提高乾燥速度，保持色層的「瘦」。

2、乾性植物油：是油畫顏料真正的媒介劑，具有乾燥後成膜的性質，起到固定色粉並保持色層折光率，以保持顏料的色純度的作用，一般油畫色層的光亮感和體積感就是由乾性植物油體現出來的，用於油畫的乾性植物油有很多種，

主要有：冷榨生亞麻仁油、熟化亞麻仁油、日光稠化亞麻仁油、冷榨核桃油、冷榨罌粟油、熟化核桃油等。其中最常用的是生亞麻仁油。它是油畫真正的調色劑，在繪畫全過程中必不可少。

3、樹脂光油：也不是油，是樹脂的松節油溶液，用於油畫的主要有達瑪樹脂光油和馬蒂樹脂光油，琥珀光油、亞光上光油等。主要用於油畫完成後的上光保護層，也用於調入調色劑，增加調色劑粘度、加速乾燥、提高光澤度的作用，但加入調色劑劑量不可超過三分之一，而且盡量有節制使用。

(3)油畫油的使用方法擴展閱讀：

近代油畫多用亞麻子油調和顏料，在經過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干後不變色，多種顏色調和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產生立體感。

油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時間的發展油畫逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現的一個普通婦女並廣為流傳。19世紀後期，由於科技發展，許多新材料應用於油畫領域，如丙烯顏料，油漆等。

④ 油畫 如何用油

1，松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。

2，亞麻油和核桃油還有罌粟油都是植物乾性油，用於油畫做調色劑，乾燥速度是亞麻油最快，核桃油其次，罌粟油最慢。
（1）亞麻油：用得最普遍的調色劑，可增加顏料厚度和透明度，傳統技法體系中，亞麻油分三種：
a，冷榨生亞麻仁油：顏色淡黃，流動性較好，乾燥較慢，可直接調色用，乾燥後會變黃。（也有商家為提高產量用熱榨法提煉亞麻油，這種人很缺德，熱榨油變色極其嚴重，根本不能畫畫用）
b，熟化亞麻油：用鉛丹及坩堝加熱製成，也叫黑油，顏色很重，但速干，不變色，（本身就很黑了，調色時顏色已經變暗了，不必考慮日後變色問題）。這種油有毒，製作過程危險，一旦中毒無法治癒，現在已經很少有人生產了，自製的危險性極大，國內有先例。
c，日曬氧化亞麻油：將上好冷榨生油裝入玻璃淺碟，上虛蓋一玻璃片，置於窗檯接受日曬，三個月到半年可得上好的日曬稠油，流動性差，狀如蜂蜜，調入顏料，可畫出漂亮的肌理和筆觸，速干，且不變色（是歐洲歷代大師公認的最好的油畫調色劑）。但製作過程漫長，見過最好的稠油是曬了15年以上的，非常珍貴。

（2）核桃油：乾燥速度慢於亞麻油，流動性極佳，調入顏料可畫出很流暢的平滑線條，古代畫家常用它勾線（繪畫完成階段）。

（3）罌粟油：乾燥速度極慢，上好的罌粟油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法（幹得太慢）。

3,達瑪油和馬蒂樹脂油是樹脂類，有起膜的作用，和油的性質是完全不同的，傳統繪畫主要用它們做上光劑，馬蒂樹脂近年來被法國人用於製作透明調色軟膏，伊維爾還發展出一套使用這種媒介劑的繪畫技法，嚴格來講，這種技法屬於雜耍類，學習油畫切忌走入旁門左道不可自拔。

4，關於調色劑的配比，永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用（除非是一次性速寫）。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用（也可以完全不用），馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。
上光可用達瑪上光油（1：3），市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是（1：2）的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂（1公斤100元左右，夠用一輩子的），研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

5，關於罩染，國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油（就是純粹的亞麻油），有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。

⑤ 油畫的上光油怎麼用啊怎麼上光的

油畫完成後，為了保存更久，會在大約半年至一年左右，待所有的顏料都完全乾燥硬化，再塗上一層光油，目的是保護下方的顏料。這層光油，你可以想像就像手機的保護貼紙，讓你的螢幕不怕受傷害，另一個例子是你把相片壓在玻璃下方，玻璃就像光油，保護著下方的相片。

使用方法：

給完成的油畫作品上光的目的，在於使畫面的各個部位都保持同樣的清晰度，並且保護色層油膜不受空氣中有害氣體及水汽的傷害。不同材料的上光油其光亮度不同，畫家要根據作品的需要來選擇。

被上光的作品必需等色層完全乾透，否則起不到上光的效果，甚至會產生裂紋。未乾燥的色層（仍有粘性）絕對不能使用上光油。因為上光油一般是由樹脂溶解於松節油而製成的，松節油會溶解未乾的色層。

油畫作品的乾燥時間因使用的顏料以及畫法的不同而相異。薄畫法通常四天就基本乾燥，徹底干透需要幾周時間；厚畫法則要一兩個月或半年時間。油畫的乾燥受光、空氣、溫度的影響，畫家無論採取什麼手段加速乾燥度都有損作品壽命，尤其是在陽光下直曬，最好是讓作品自然乾燥。

(5)油畫油的使用方法擴展閱讀：

不同的畫家對於這一層的光油，有不同配方，最常用的是使用達瑪樹脂泡製的達瑪凡尼斯，或者有人使用乳香樹脂泡製的乳香凡尼斯，這些凡尼斯與若干比例的亞麻仁油混合後，就形成了畫家自己調配的光油。不過，現在市面上也可以直接買到光油，不用自己麻煩地混合或泡製。

給完成的油畫作品上光的目的，在於使畫面的各個部位都保持同樣的清晰度，並且保護色層油膜不受空氣中有害氣體及水汽的傷害。不同材料的上光油其光亮度不同，畫家要根據作品的需要來選擇。

被上光的作品必需等色層完全乾透，否則起不到上光的效果，甚至會產生裂紋。未乾燥的色層（仍有粘性）絕對不能使用上光油。

⑥ 油畫各種油使用介紹

油畫各種油使用介紹

油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。下面由我為大家分享油畫各種油使用介紹，歡迎大家閱讀瀏覽。

繪畫用松節油

松節油不是油，松節油是一種含松香樹脂揮發性稀釋劑，完全不含油性成分，上好的松節油應具備以下品質：把松節油滴在一張白紙上，完全浸透後紙會變成半透明，等松節油揮發掉以後，紙恢復原來的顏色，不留任何顏色和痕跡，也不變形。 用於稀釋調色油及油畫顏料，亦是自製上光油及各種調色油所不可缺少的材料。可直接用於調色，也可於其他媒介並用調色。

亞麻仁油

屬生亞麻仁油，可直接使用。可使顏料色彩光傃生動，是傳統的調色油之一。可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落;可與媒介劑、皂化 蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

精製純亞麻仁油

屬於生亞麻仁油，可直接使用。調合油畫顏料，可使顏料色彩光艷生動，是傳統的最佳調色油;可與繪畫用松節油配合使用，以避免畫面日久發生龜裂或顏色脫落; 可與媒介劑、皂化蠟、乳狀亞光調色劑同時使用;繪畫過程中，如需顏料乾燥速度更快時，可用1/2或1份熟化亞麻仁油與本品混合後使用。

油

乾燥速度極慢，上好的油完全無色，也完全不變色，用它畫油畫，可最大程度避免變色問題，但只適合濕畫法(幹得太慢)。

紅花油

有良好的色彩持久性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。

熟化亞麻仁油

用於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與亞麻仁油，生核桃油 ，繪畫用松節油混合使用。含有一氧化鉛，勿入口。

冷榨生核桃油

可直接使用，使用該油調和油畫顏料，行筆特別流暢。

特別適合調和無色系顏料，如鋅白，鈦白等，日久不易變色;對顏料具有潤澤作用。可與皂化蠟，乳狀亞光調色油，繪畫用松節油等並用。可與熟化核桃油混合使用，以促使畫面快乾。要求乾燥速度越快，加入量越多，一般為1：1/2。

熟化冷榨核桃油

用於催干，速干。存放時間愈久，油色愈清純，透明;可與生核桃油混合使用。可與繪畫用松節油混合使用;可加入多種調和油起催干，速乾的作用;含有一氧化鉛，勿入口。

三合調色色油

具有光澤的調色油，油色淺而透明，含有達瑪樹脂成份，屬於優質調色油，使用該油調色，可使顏料更具光澤感。使用時，該油所含達瑪樹脂可使顏料形成牢固穩定 的一體，增強顏色的附著力，在採用古典傳統畫法，透明薄畫法繪畫時，可以與乳狀亞光調色劑交替使用。光澤好乾燥慢，可與皂化蠟並用調色，可根據需要與亞麻 仁油，核桃油或繪畫用松節油並用調色，可作潤色光油使用。在重新開始繪畫工作前使色彩光亮起來，並牢固地連接不同的油質塗層。

達瑪上光油

可使完成的油畫更具透明性，潤澤感和深厚的協調感;固定顏料;使顏料恢復起固有的色彩，並隔斷畫面與空氣，濕氣的直接接觸，保護畫面。

達瑪亞光油

以達瑪樹脂為主要材料，含有蜂蠟的混合溶液。可使油畫實現統一協調的，亞光的畫面效果。用於保護畫面。

聚合亞麻仁油

採用純凈的亞麻仁油在隔斷空氣的狀態下高溫聚合而成，繪畫者無法自製。性能穩定，日久不變色。

可使顏料有光澤，且越調越柔潤。可根據繪畫需要，用松節油稀釋後調色。可減弱筆觸，增加光平度。可調制變乾的顏料，使之重新使用，且筆觸效果好，可提高顏料的附著力。

亞麻厚油

又稱亞麻樹脂。可使顏料質感更具渾厚感，顏料乾燥後，其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。產生特有的琥珀質感。可產生特別強的附著力。根據繪畫需要，任意加入其他調色油或繪畫用松節油等混合使用。可做潤色使用，並可消除筆觸。

靜油

是一種特別濃厚的亞麻仁油。可使顏色質感更具渾厚感，顏料乾燥後其色澤如初，特別亮麗潤澤，輝煌燦爛。具有較強的附著力。可根據繪畫需要，加入純亞麻仁油或熟化亞麻仁油，熟化核桃油，繪畫用松節油等混合使用，可做潤色使用並可消除筆觸。

皂化蠟

主要成份是蜂蠟，可直接調入油畫顏料中使用，可增加稠度和可塑性，使用時筆觸非常流暢，並起到保護油畫顏料，防止變色的作用。根據作者需要產生一定的肌理效果，保持顏色的厚度。可於三合調色油，乳狀亞光調色劑，繪畫用松節油並用調色。

上光油

用於油畫終飾上光，可使已完成的油畫更具透明性和潤澤感，並起到固定顏料，使顏料恢復其固有的色彩，保護畫面的作用。

油畫主要是用亞麻仁油、核桃油、油等快乾油調和的顏料繪製成的。一般多畫在塗有地仗(底 子)的布、木板或紙板上。純白色地仗的漿料多用白堊、石膏粉與動物膠、亞麻仁油等膠粘材料調制而成。現代也有以合成樹脂等膠粘劑代替動物膠的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的顏料。油畫繪制完畢干固後，表面髹一層清漆(或稱光油)。油畫的製作工藝和材料以及保存條件是決定油畫保存期的主要因素。

保護 作為基礎的畫板、綳釘畫布內框的木料宜用直紋干木材，內框木條的製法應是內薄外厚，斷面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松緊可以調節這樣畫板和內框不易翹曲 變形，畫布不致斷裂。保持油畫存放環境的濕度應在50～60%之間，上下不超過2～5%，以避免油畫吸濕膨脹，造成油繪層與基礎脫離或部分空鼓，油質變 黃、變白，油畫生霉腐朽等情況。保存油畫環境的溫度應在15～25℃，上下不超過2～5℃，以避免油畫翹曲變形，油繪層老化脆裂，畫面變深發黑。

過多的光照或者長期缺少自然光照都會使油畫受損。在展覽或存放油畫的展廳、庫房的玻璃窗上，加貼一層含有紫外線吸收劑的膠膜，以避免油畫受過多陽光的照射造成退色。油畫如長期在黑暗處存放，也會色澤灰暗。

礦物酒精

礦物酒精是石油的副產品，作為油畫的稀釋劑，與松節油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發最充分，但溶解力略遜一些。

油畫調色膏

調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。

醇酸樹脂媒介

屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間;能增加透明度;使色層更有光澤;使顏色更加飽和;色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。

修復方法

①校正翹曲：木板油畫因置放環境改變，引起畫板翹曲時，可立即將畫放回原處，使其逐漸恢復原狀。如數月後，仍不能還原，則將油畫畫面向上平放。板背下放置 潮濕濾紙數層，在畫面上墊毛氈等軟物，施加適量壓力。待木板吸收水分後，壓力可逐漸增加，盡可能做到恢復原狀。

②畫板加固：畫板出現折裂現象時，為防止繼續延伸，可在木板背面安裝半活動的格形護架，沿 木板木紋方向每隔 10～15 厘米左右等距離地安裝若干縱向木條，用榫卯或膠粘劑固定。每根木條上均留有等距離的`孔洞，以便插入與其成直角的橫木條。橫木條不加固定，讓木板有輕微的縮 脹餘地。

③粘貼剝落油彩：剝落油彩可用蜂蠟、樹脂膠粘貼。

④補洞：有破洞的畫布可在背面打補釘修復。裁選一塊比破洞略大，同樣質地的布，用刀片斜削，將邊緣去薄，或把四周織線纖維抽出一些，用蜂蠟、樹脂膠加熱粘補。再用動物膠與白堊粉加少量亞麻仁油調制的泥子填平正面，干後補繪油彩。

⑤修復撕口：先把扯斷了的紗線整理好，暫用膠帶從正面將撕口固定，再從畫布背面打補釘修復。

⑥更換基礎：如畫板或畫布嚴重朽壞，需更換基礎才能維持畫面現狀。方法是先將畫面用棉紙固定，然後小心揭去背面腐朽的舊畫板或畫布。如局部基礎與油繪層粘結牢固，可用工具或砂紙打磨干凈，換上新的木板，用環氧樹脂粘合。麻布可用蜂蠟、樹脂膠粘合。

⑦清漆的除去與重髹：古油畫表面的清漆 (或稱光油) 保護層，如已老化，顏色發黃、變黑、失去透明性或出現白翳等情況時，可用有機溶劑將其除去，為了保護下面的油彩，必須使用抑制劑。一般使用的溶劑有乙醇、 丙酮、二甲基甲醯胺，抑制劑有松節油、精餾石油。將乙醇和松節油混合使用效果更好。清洗時要注意不可傷及繪畫筆觸。除去白翳可用柔軟絲綢干拭病變部位,或 蘸少許微晶石蠟光油揩拭。重髹清漆可用塗刷法或噴塗法進行，最常用的有達瑪樹脂清漆、乳香膠清漆或聚乙酸乙烯醋、蠟質拋光劑等。

關於調色劑的配比

永遠是遵循把握適度的原則，沒有任何絕對的指標，另外油畫的底料製作也應考慮在技法之內，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松節油在油畫繪制過程中必用(除非是一次性速寫)。達瑪油可當作三合油的成分之一適度使用(也可以完全不用)，馬蒂樹脂不要輕易亂用，如果不懂得怎麼做透明調色膏也不懂得怎麼用透明調色膏，建議就不要買，很貴，自製的成功率很低。

上光可用達瑪上光油(1：3)，市售達瑪油和達瑪上光油不是一種配比，達瑪油是(1：2)的，如果鍾愛達瑪，完全可以自製，去試劑店買達瑪樹脂(1公斤100元左右，夠用一輩子的)，研磨後裝紗布袋，按比例量好松節油，將紗布袋懸垂於松節油中，浸泡一周到一個月就可得達瑪油或達瑪上光油。

關於罩染

國內在這方面的誤區很深很深，只說一條：古代最常用罩染技法的大師們，用的最多的是日曬稠油(就是純粹的亞麻油)，有時成分越單純，效果越出色，技法的奧秘不在於化學實驗，而在於精湛的手與眼與腦的配合。

⑦ 如何使用畫油畫中的松節油和調色油

1、油畫用溶劑在繪畫中起稀釋顏料、溶解樹脂、下降顏料的油分和增進乾燥等作用。溶劑是配製各種媒介劑的主要成分,另外也可用於清洗畫筆等作畫工具。

優質的油畫用溶劑應是無色透明、揮發完整的,揮發後不留下痕跡,更不能有粘性的殘剩物余留。揮發性溶劑不是膠粘劑,沒有任何粘結力, 所以從理論上說不能單純用松節油作畫,但實際上管裝顏料中的載色劑大批使用的是乾性油,因此在油畫的底層必需單純使用松節油作畫或以松節油為主稀釋顏料。

2、「調色油」是繪制油畫的媒介油類，主要是用來稀釋油畫顏料的，在繪畫過程中使用，可增加顏色的光澤度，也具有控制顏色乾燥速度的作用，同時也可利用其流動性達到需要的繪畫效果。有乾燥速度一般的普通調色油、也有乾燥速度較快的速干油，想要顏色乾的慢有亞麻油等，根據表現技法不同來使用。

(7)油畫油的使用方法擴展閱讀：

1、松節油可用於製造合成樟腦、合成薄荷片、松油醇及合成香料等。在油漆工業、農葯工業、造紙工業和紡織工業等部門中也有廣泛的應用。

2、用於調色媒介的油類分兩大類：一是揮發性油，如松節油、薰衣草油、精煉汽油等。二是乾燥性油，如罌粟油、亞麻仁油、核桃油、紅花油、葵花籽油等。不同的油脂所配製的調色媒介的作用也不盡相同，要掌握油畫技法，就必須了解怎樣使用調色媒介。

參考文獻：網路—松節油

參考文獻：網路—調色油