毛筆使用方法

Ⅰ 毛筆的使用方法及其注意事項

毛筆字書寫的法則執筆就不用怎麼說了吧

買到新毛筆,
第一,用溫水將筆毛泡開.(一定用溫水哦!!不然水溫過燙的話,會使筆毛恢復作筆前的特徵,不是很好用.)

第二,用膠帶之類的纏在筆頭（尤其是竹製的筆，因為，南方的竹子做好筆，需要三年時間（晾竹子），而現在，在想買到筆頭不會開裂的筆幾乎不可能了。）

第三，每次使用前，先用水潤濕筆毛，（這樣筆會很快進入狀態）

第四，毛筆用後要及時沖洗干凈，避免墨汁干結損壞。

第五，長時間存放，要注意防蟲。

Ⅱ 如何正確使用毛筆

三指執筆法

究其毛筆握筆的根本，一般講，分為兩大類。一類是三指執筆法，一種是五指執筆法。三指執筆法大多出現在先秦、魏晉、南北朝、唐朝等。一是因為那時候沒有紙張，書法家們均是在竹簡上進行書寫，三指執筆法更容易書寫；另一方面那時候的人都盤腿坐在地上，也有雙膝著地跪坐的，屁股坐在跪著的雙腿上。那時候沒有板凳也沒有桌子，只有像茶幾之類的機於，因為機子很低，寫字時手都得懸起，所以多用三指法。此法傳到日本，一直沿襲至今。

小指抵住無名指的內下側，幫上一點勁。這樣形成五個手指力量均勻地圍住筆的三個側面，使筆固定，手心虛空。

同樣是五指執筆法，又因手格的張開和並攏、筆執在指尖處還是手指第二關節處而形成多種形式，古人稱之為「鳳眼」、「虎口」、「鵝頭」等五指執筆的不同態勢。

Ⅲ 毛筆的使用方法和用完後怎麼處理

1、使用新筆時，可以先用手把筆毛輕輕地捻開，不要用力，然後放在水裡浸泡。應該說不可以浸泡在茶杯里或是瓶子里，如條件所限，只有茶杯或瓶子，最好找一個夾子，把筆桿夾在杯子邊上，不要使筆毛立在杯子底上。無論是泡在水裡或不泡在水裡，筆毛都不可以彎曲（寫字時除外）。如一支新筆第一次浸泡時筆毛是彎曲著的，那麼這支筆就算告吹了，再好的筆也完了。
2、冬天最好用溫水浸泡，但絕不要熱，熱水易把筆頭燙掉。一般情況下，在水裡浸泡10分鍾到20分鍾即可。
3、泡好後，將筆毛的水大體擦乾凈，可以用軟布、衛生紙、或生宣紙擦拭即可。一定要順著毛擦。不要用力擦，更不要為了把筆毛的水擦乾凈，把筆毛摁在桌子上使勁地來回地擦，准確地說新筆殘留點水沒關系。
4、筆毛的水大體擦乾凈後，開始蘸墨，一定要注意把筆毛全部蘸到墨里，不可以只蘸一半或多一半。雖然寫字時我們只用筆毛的大部分，而不是使用全部，但在初次蘸墨時一定要將墨全部蘸滿，這樣筆毛就可以連為一體，寫字時力量就可以用在筆端了。
5、每次用完毛筆，一定要將筆毛涮干凈，雖然不能絕對涮干凈，但至少殘墨不可太多，越干凈越好，因為縮墨傷筆。

Ⅳ 拿毛筆的正確方法

一、拿毛筆的正確方法是：

1、自然伸出手掌，大拇指向上。

二、毛筆的筆頭，主要由筆鋒和副毫組成．所謂筆鋒，是指筆頭中心一簇長而尖的部分，所謂副毫，是指包裹在筆鋒四周的一些較短的毛。在運筆過程中，筆鋒與副毫發揮著不同的作用。筆鋒是筆毫中最富有彈性的地方，它決定著筆畫的走向和力度，所以有「筆鋒主筋骨」之說。

(4)毛筆使用方法擴展閱讀：

1、指筆毫聚攏時，末端要尖銳。筆尖則寫字鋒棱易出，較易傳神。作家常以「禿筆」稱自己的筆，但筆不尖則成禿筆，做書神采頓失。選購新筆時，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。

2、所謂「用某家所用的筆，又寫他那一種字」也。要判斷所使用的是那一種筆，直接看他的字跡是最好的方法：風格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛柔難分的，則選用兼毫。

3、筆鋒太長不易於掌握，但筆鋒長可以含很多的墨水，適合寫」草書「一氣呵成」，筆鋒長可以保證墨的夠用，反之，筆鋒短適合寫楷書，易於掌握。

Ⅳ 求毛筆的正確使用方法（用完後怎麼處理）

毛筆用完後清理需用到的材料：清水、衛生紙、筆架、筆床。

第一步：毛筆用完後如果毛筆上飽含墨汁應該先輕輕在墨盤上颳去多餘的墨汁。

Ⅵ 毛筆分幾種以及用法

毛筆的種類很多，難以計數，依據制筆的原料不同分為羊毫筆、狼毫筆、紫毫筆、兼毫筆幾種。
（1）紫毫筆乃取野兔項背之毫製成，因色呈黑紫而得名。南北方之兔毫堅勁程度亦不同，也有取南北毫合制的。兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜於書寫勁直方正之字，向為書家看重。白居易紫毫筆樂府詞雲：「紫毫筆尖如錐兮利如刀。」將紫毫筆的特性描寫的非常完整。但因只有野兔項背之毛可用，其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。

（2）狼毫筆就字面而言，是以狼毫製成。前代也確實以狼毫制筆；但今日所稱之狼毫，為黃鼠「狼」之「毫」，而非狼之毫。狼毫所見的記錄甚晚，有人也以「鼠須筆」即狼毫筆，則狼毫之用便可推至王羲之晉代之前，但無法肯定。黃鼠狼僅尾尖之毫可供製筆，性質堅韌，僅次於兔毫而過於羊毫，也屬健毫筆。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。以東北產的鼠尾為最，稱"北狼毫"、"關東遼尾"。狼毫比羊毫筆力勁挺，宜書宜畫，但不如羊毫筆耐用，價格也比羊毫貴。常見的品種有蘭竹、寫意、山水、花卉、葉筋、衣紋、紅豆、小精工、鹿狼毫書畫（狼毫中加入鹿毫製成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛製成的）、特製長峰狼毫，超品長峰狼毫等。

（3）羊毫是以青羊或黃羊之須或尾毫製成。考其始於南北朝之前，至秦時蒙恬改良之新筆已成制筆材料。書法最重筆力，羊毫柔而無鋒，書亦「柔弱無骨」，故歷代書法家都很少使用。羊毫造筆，大約是南宋以後才盛行的；而被普遍採用，卻是清初之後的事。因為清一代講究圓潤含蓄，不可露才揚己，故只有柔腴的羊毫能達到當時的要求而被普遍使用。羊毫的柔軟程度亦有差等，若與紙墨佩合得當，亦能表現豐腴柔媚之風格，且廉價易得，毫毛較長，可寫半尺之上的大字。羊毫筆比較柔軟，吸墨量大，適於寫表現圓渾厚實的點畫。比狼毫筆經久耐用。此類筆以湖筆為多，價格比較便宜。一般常見的有大楷筆、京提（或稱提筆）、聯鋒、屏鋒、頂鋒、蓋鋒、條幅、玉筍、玉蘭蕊、京楂等。

（4）兼毫筆是合兩種以上之毫製成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之筆，以「鹿毛為柱，羊毛為被」，即屬兼毫筆。兼毫多取一健一柔相配，以健毫為主，居內，稱之為「柱」；柔毫則處外、為副，稱之為「被」。柱之毫長，被之毫毛短，即所謂「有柱有被」筆。而被亦有多層者，便有以兔毫為柱，外加較短之羊毛被，再披與柱等長之毫，共三層，所以根部特粗，尖端較細，儲墨較多，便於書寫。特性依混合比例而不同，或剛或柔，或剛柔適中，且價廉工省，此皆其優點
除此之外，還有用雞毫、山馬、鼠須、豬鬃等製成的筆。毛筆除了以製作原料或用途劃分外，還冠以雅號，如冰清玉潔、珠圓玉潤、右軍書法等等。此類筆多數質量較好，大小適中，有數十種之多。
毛筆的種類很多，一般寫字的筆，大致分軟性、硬性、中性三類。軟性的筆，有羊毫、雞毫等。硬性的筆，有紫毫（兔毫）、狼毫、鼠毫等。中性（不軟不硬）的筆稱「兼毫」，有羊紫兼、羊狼兼兩種。

Ⅶ 怎樣使用毛筆

毛筆的筆頭，主要由筆鋒和副毫組成．所謂筆鋒，是指筆頭中心一簇長而尖的部分，所謂副毫，是指包裹在筆鋒四周的一些較短的毛。在運筆過程中，筆鋒與副毫發揮著不同的作用。筆鋒是筆毫中最富有彈性的地方，它決定著筆畫的走向和力度，所以有「筆鋒主筋骨」之說。

但是光有筋骨而無血肉的毛筆字是不美的，所以歷代書家在書寫時都不是單用筆鋒的(而且筆鋒與副毫也無法截然分開)，而須兼用副毫。

副毫控制著筆畫的粗細。副毫與紙的接觸越多，筆畫越顯豐滿。故又有「副毫豐血肉」之說。書家在運筆過程中，總是根據自己的審美觀來協調運用筆鋒和副毫的。看重筋骨，以瘦勁為美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以豐腴為美的人，就必然多用副毫。

一般說來，使用三分筆寫字，是用筆的極限。古人有「使筆不過腰」的說法。如「過腰」用筆，一是極易出現「墨豬」，而且筆鋒提起時無法彈回；二是容易導致筆鋒開叉收不攏；三是大大縮短筆的使用壽命。

對於初習字者，往往易出現兩個極端：一是不敢鋪毫，單用筆鋒書寫，字顯得纖弱無力；二是肆意鋪毫，甚至用筆根書寫，字顯得臃腫、贅疣。所以，初習字者應首先注意正確地使用筆位。

(7)毛筆使用方法擴展閱讀

毛筆(Chinese brush，writing brush)，是一種源於中國的傳統書寫工具。有玉管、翠管等雅稱，被列為中國的文房四寶之一。

毛筆是漢族在生產實踐中發明的。隨著人類社會的不斷發展，勤勞智慧的漢民族又不斷地總結經驗，存其精華，棄其糟粕，勇於探索，敢於創新，幾千年來，它為創造漢族民族光輝燦爛的文化，為促進漢民族與世界各族的文化交流，做出了卓越的貢獻。

毛筆初用兔毛，後亦用羊、鼬、狼、雞、鼠等動物毛，筆管以竹或其它質料製成。頭圓而尖，用於傳統的書寫和圖畫。毛筆是漢民族對世界藝術寶庫提供的一件珍寶，有著悠久的歷史。

Ⅷ 怎樣正確使用毛筆，保存方法

第一,用溫水將筆毛泡開.(一定用溫水哦!!不然水溫過燙的話,會使筆毛恢復作筆前的特徵,不是很好用.)

第二,用膠帶之類的纏在筆頭（尤其是竹製的筆，因為，南方的竹子做好筆，需要三年時間（晾竹子），而現在，在想買到筆頭不會開裂的筆幾乎不可能了。）

第三，每次使用前，先用水潤濕筆毛，（這樣筆會很快進入狀態）

第四，毛筆用後要及時沖洗干凈，避免墨汁干結損壞。

第五，長時間存放，要注意防蟲。

Ⅸ 毛筆該怎麼用

1、使用新筆時，可以先用手把筆毛輕輕地捻開，不要太用力，因為筆頭是被膠住的，用力過猛或造成損傷。

Ⅹ 毛筆的使用

用筆法
一、筆法
筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運筆，即筆毫在紙上的運行方式。毛筆在紙上究竟應該處於怎麼樣的狀態來書寫比較理想？這是毛筆字技法的關鍵，也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規律。
筆法是我國書法理論最重要的組成部分之一。據傳早在東漢時期，蔡邕（yong）就著有《筆訣》傳世，並一直被書家視為至寶引用至今。古代文人將筆法當作秘訣，他們都很保守，絕不輕意告訴人。據傳有位叫韋誕的書法家，是蔡邕的學生，藏有蔡邕的《筆訣》，另一位書家鍾繇想借《筆訣》看一下，但遭到拒絕。鍾繇為了表示誠意，竟用力捶胸到吐血昏死過去，然而終究沒能看到《筆訣》韋誕死時，把《筆訣》作陪葬品埋入墓中。鍾繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《筆訣》，書藝大進。傳說雖不足信，但足以證明筆法理論的重要性。
那麼蔡邕的《筆訣》（《九勢》、《筆論》）究竟有什麼奧秘呢？涉及到書法技法、書家的情懷以及與外在物象的關系等多方面的內容，最關鍵的一句話是「圓筆底紙，命筆心常在點畫中行」。這就是歷來被書家一再引用，並視為毛筆字技法的重要法寶：中鋒運筆。
二、中鋒運筆
中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式。蔡邕說的「令筆心常在點畫中行」中的「筆心」指筆鋒、筆尖。「常在點畫中行」，是指經常在筆畫的中間運行。由於毛筆是圓錐狀態的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些，墨汁多一些，所以寫出來的筆畫呈圓潤渾厚的立體感覺，顯得很飽滿。這就叫「中鋒運筆」。但有時候雖然筆鋒在筆畫的中間，但是毛筆不是處於圓錐狀態，而是像油畫筆那樣呈扁平狀態，這時候寫出來的筆畫質感會顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上「圓筆屬紙」四個字。如果書寫過程中出現『扁筆」，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復到圓錐狀態；另一種方法以執筆的手指將筆桿轉動一下，使落筆時扁筆交圓；還有一種方法是在書寫過程中用調節筆鋒的方法使其變圓。不過，「今筆心常在點畫中行」這種解釋中鋒運筆的方法，仍然令人覺得難以領會，因為具體書寫時，筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側，是很難找到所謂的筆心來的。因此應該用另一種更精確、科學的方法來進行詮釋。毛筆在紙上運行時，筆腹處於運行的前方，筆鋒緊隨其後，筆鋒始終重復在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆(見圖6)。中鋒運筆時，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運行方向一致。
用中鋒運筆寫出來的筆畫由於書寫力度、速度的不同會產生不同的質感。大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱『古釵腳」；另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱「屋漏痕」，或稱之謂「金石氣」。前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。後者書寫速度略慢，比較用力，手指路有震顫。顯示出遒勁涵蘊而又老成的美。初學者應該先練習前一種干凈利索的線條。待熟練了再追求「屋漏痕」。實際上「屋漏痕」是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動去做是不行的。
古人常用「力透紙背」、「入木三分」來形容筆畫線條。所謂「力透紙背」，是指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背。老師檢驗學生毛筆字寫得是否認真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個學生寫字認真，不馬虎。如果發現筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個學生寫字草率，一帶而過。「入木三分」，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版（木板），因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那麼深。「力透紙背』和「入木三分」，都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮。
三、偏鋒運筆
偏鋒運筆與中鋒運筆不同。偏鋒運筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走；即筆鋒處於筆畫的一側，筆腹處於筆畫的另一側，筆鋒與筆腹在並列行走（見圖7）。 偏鋒運筆的筆鋒一側的筆畫光潔平齊，筆腹一側枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫．因其不夠完美，教歷來被書家視為病筆。至於說書法家在寫行、草書時，由於書寫速度的加快，抑或為了加強作品的節奏感而出現的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當別論。初學者首先要掌握的是中鋒運筆的技法。
四、側鋒運筆
側鋒運筆是介於中鋒運筆和偏鋒運筆之間的一種運筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向（中心線）與運行方向（筆畫中心線）呈45度左右的夾角時，這種運筆方式叫側鋒運筆（見圖8）。
側鋒運筆所書寫的筆畫線條的質感也處於中鋒運筆與偏鋒運筆之間。筆毫方向與運行方向的夾角小於45度時，筆畫的質感接近中鋒效果；筆毫的方向與運行方向的夾角大於45度時，筆畫的質感接近偏鋒效果。側鋒運筆大量運用於行、草書中，不過，顏真卿的楷書橫畫常用此法。
毛筆在紙上運行時大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運筆的要求也不相同。篆書純用中鋒；隸書、楷書以中鋒為主，側鋒為輔；行書、草書以中鋒、側鋒為主，偏鋒偶爾為之。由於筆毫是柔軟的，因此有時落筆處於偏鋒狀態，運行過程中筆毫逐漸理順調節成中鋒。運筆的關鍵在於會使用中鋒，會調節筆鋒，令其保持中鋒運筆，這就是筆法。
筆法術語
筆法的術語很多，學習毛筆字不能對筆法的術語一無所知，除了上述的中鋒、偏鋒、側鋒外，下面我們還要對筆法的其他術語作一些簡單的介紹。
起筆 起筆，也叫落筆、發筆。即毛筆的筆尖接觸紙面的霎間。
行筆 行筆，指毛筆在紙上的運行。行筆有中鋒、偏鋒、側鋒三種情況。
收筆 收筆，指毛筆的筆尖離開紙面的霎間。
起筆和收筆均有兩種情況，一種叫藏鋒，一種叫露鋒。
藏鋒 藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來，書寫時將筆鋒隱藏在筆畫裡面。藏鋒起筆，一般用逆鋒的方法，也就是向運行相反的方向逆入起筆，使筆鋒藏在筆畫內。藏鋒收筆，一般用回鋒的方法使筆鋒藏於筆畫內。這種藏蜂起筆和收筆的方法，不露鋒芒，比較含蓄。給人以綿和遒潤、沉著涵蘊的感覺。
露鋒 露鋒是抬起筆和收筆的筆鋒顯露在筆畫之外，直下起筆或直接出鋒。這種起筆、收筆的方法，鋒芒畢露，給人以精神外耀。爽利挺拔的感覺。
提筆 毛筆在行進過程中輕輕向上提，使筆畫變細，叫提筆（見圖9）。 但提筆的程度有個限制，那就是筆鋒不能離開紙面，因為離開紙面就成收筆了。
按筆 毛筆在行進過程中輕輕向下按，使筆畫變粗，叫按筆（見圖9）。
疾筆和澀筆 疾筆是指運行速度較快。澀筆是指運行速度較慢。一般來說，疾筆所書寫的筆畫容易光潔秀勁，澀筆所書寫的筆畫易於毛澀凝滯。書寫時快慢要得當。過快，筆畫浮滑、乏力；過慢，筆致和形體易於獃痴。
轉與折 折，是指毛筆在運行過程中的某一點上突然改變方向（見圖10）。轉與折的區別在於轉是圓弧形的，沒有折點；折是有稜角，有折點。如「禮」字，右邊堅折橫鉤轉彎的地方就是「轉」，因是慢慢地彎過來的圓弧形，叫圓轉。再如「口」字，橫折豎的轉彎處是方的，有稜角的，稱「方折」。
方筆和圓筆 方筆指筆畫起筆的地方呈方形或菱形；圓筆指筆畫起筆的地方呈圓形。圖11中的「二」字，上面一根起筆的地方是方形的，叫方筆；下面一橫起筆的地方是圓形的，叫圓筆。方筆有鋒芒、有稜角，容易見骨力，顯得剛健果斷；圓筆沒有鋒芒，不露圭角，骨力內涵，顯得含蓄柔韌。一般來說，楷書筆畫的起筆要有方有圓，方圓結合，這樣才能顯得豐富多變。
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