中國畫常用的用墨方法

Ⅰ 中國畫常用墨色方法

國畫常用墨色方法,從墨色上分有焦墨、濃墨、等墨色、淡墨、清墨從水分上分分干墨和濕墨從手法上分破和積墨

Ⅱ 中國畫 常用 墨方法

這位兄弟啊,我學了十年的中國畫.卻聽不懂你說的什麼意思.你不能說的清楚點嗎?我先簡單的來說一下吧. 墨從顏色來說分為五色焦,濃,重,淡,輕.
從畫出的畫的質感來說分為虛墨,實墨等..
從用墨的方法來說分為側鋒,中鋒,密鋒等等..
如果你還有什麼不明白的話就加我網路的號或者給我發信息直接問我也行.
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Ⅲ 中國畫的用墨技法是什麼

墨不是單純的墨色。它有極其豐富的墨色變化和表現力。我國古代繪畫，多五彩兼施；然以丹青為主色，故稱丹青。唐宋以後，漸向水墨發展，而達以墨為繪畫之主彩。如墨之煙質不精良，制工不純利，雖有好紙筆，在能手運用之下，亦黯然無光，難出佳品。用墨要注意兩點：一是「研墨要濃」。二是「所用之筆與水，要清凈」。以清水凈筆，蘸濃墨調用，不會出現灰暗無彩的毛病。畫家用墨難於用筆，我國繪畫，由魏晉以至隋唐，均以濃墨線為主、吳道子作人物山水也是如此。自王摩潔，始用渲淡，王洽始用潑墨。然而筆為畫之骨，墨為畫之肉，有筆無墨非也。有墨無筆亦非也。畫家以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。破墨須在模糊中求清醒，清醒中求模糊、積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂。潑墨須在平中求不平，不平中求大平。然而必須注意潑墨、破墨、積墨三者的聯合應用，方能神而明之，變化萬端。

Ⅳ 國畫的用墨方法有哪幾種

國畫的用墨方法可分為：寫實、寫意、工筆。

一、工筆

用細致的筆法製作，工筆畫著重線條美，一絲不苟，是工筆畫的特色。

二、寫意

心靈感受、筆隨意走 ，視為意筆，寫意畫不重視線條，重視意象，與工筆的精細背道而馳。生動往往勝於前者。根據畫面內容又可以分為傳統繪畫和現代繪畫。

三、寫實

中國畫畫齡以千年計，形成了一套筆法、構圖法 、皴法等固定的模式，所以具有此種風格的國畫稱為傳統繪畫。

(4)中國畫常用的用墨方法擴展閱讀：

中國畫的「畫分三科」，人物、花鳥、山水，表面上是以題材分類，其實是用藝術表現一種觀念和思想。所謂「畫分三科」，即概括了宇宙和人生的三個方面：

人物畫所表現的是人類社會，人與人的關系；

山水畫所表現的是人與自然的關系，將人與自然融為一體；

花鳥畫則是表現大自然的各種生命，與人和諧相處。

三者之合構成了宇宙的整體，相得益彰。這是由藝術升華的哲學思考，是藝術之為藝術的真諦所在。

Ⅳ 中國畫中常用的用墨方法是什麼1滴墨法2潑墨法3破墨法4積墨法

1不是，其它都是

Ⅵ 中國畫常用的墨法有標志的構成形式分類標志設計的一般表現手法

1、積墨法：用墨作畫，開始先用淡墨打底，干後再加畫第二遍、第三遍······第*遍墨，一層比一層濃重，層次分明，各不相混，這種方法叫積墨法。積墨法在山水畫中運用較多。積墨都是在生宣紙上畫的，也可在熟宣紙或絹上採用積墨法，但要善於掌握，切忌臟滯。2、潑墨法：潑墨是與積墨相對而言的一種墨法。潑墨只有一層墨色，不比積墨。潑墨法水分固然多些，但也不等於說有了干筆就不叫潑墨了。潑墨常用於生宣、熟宣，在實際運用中常與破墨法結合起來。在山水畫中也有人喜歡先用較淡的潑墨畫大的山勢，不足處干後用重墨勾、（夋皮）一下，這種畫法也是一種潑墨法與積墨法相結合的畫法。3、破墨法：所謂破，就是破立之破，也是破壞之破。破壞了不理想的那些已有部分，重新立一個更好的效果。具體說來就是把那些已有的墨氣不足，或是墨色不豐富的效果，趁未乾時，重新補一些重墨或淡墨，使前後不同的墨色溶化、滲化起來，形成一種復雜的墨色效果，這就是破墨法。重的可以破淡的，反之亦然。生宣熟宣上都可以，擴而大之撞水法（北方也叫注水法），本質上也是一種破墨法，只不過是用水來破而已以。你的第二、三個問題，我就不知道了，抱歉啊！

Ⅶ 中國畫用墨的方法可稱為什麼用筆方法有什麼

一、用墨有光彩、講層次，求變化。對墨的要求，清、潤、沉、和。清，層次分明。潤，墨色滋潤。沉，不浮躁。和，相互融和。

1、潑墨法：用筆毛飽蘸濃淡相宜的水和墨，大膽落於紙上。

2、積墨法：由淡和深（待墨干後）層層添加。

3、破墨法：先畫一種墨，未乾時再破以不同的墨，可以濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水色破墨墨破色。

二、筆法，是運用毛筆的方法，包括執筆法、筆鋒的運用和各種用筆的技法。

1、執筆法


古人把執筆方法歸納為擫、押、鉤、格、抵五個字。

「擫」是用大指肚緊貼筆管的內側。

「押」是用食指第一節貼住筆骨外側和大指內外配合。

「鉤」是用中指第一、第二節彎曲如鉤地鉤住筆的外側。

「格」是無名指第一、二節之間的骨節緊貼筆管用力把中指向內的筆管擋住並向外推。

「抵」是用小指托在無名指下面抵住中指的鉤。

(7)中國畫常用的用墨方法擴展閱讀

筆墨是中國畫的特色，精華所在，沒有筆墨不能稱其為中國畫，筆墨一詞從廣義上講，指利用筆墨達到的畫面氣象，色彩，章法，意境，品味等諸方面的繪畫語言。狹義的筆墨專指用筆用墨的技巧。

用筆《古畫品錄》中六法：骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉，意在筆先。具體說來即提，按，順，逆正，側，藏露，快，慢等。

用筆要覺著、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。
山水畫運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。

中鋒運筆，垂直，行筆時鋒尖處於墨線中心，用中鋒畫出的線條挺勁爽利，多用於勾勒物體的輪廓。側鋒運筆，手掌向左偏倒，鋒尖側向左邊，由於是使用筆毫的側部，故筆線粗壯而毛辣，多用於山石的皴擦。

Ⅷ 中國畫用墨的五種方法是

勾、皴、染、點、擦 。
濃、淡、干、濕、黑是用墨

Ⅸ 中國畫兩個最基本的用墨方法�1�3

中國畫的常用墨法：
破墨法——唐代王維、張燥等人的山水畫，改單線平塗的畫法為墨色有深淺層次的畫法，當時稱為「破墨山水」。後世說的破墨法，是專指作畫時，當前一墨跡未乾之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法（濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨），各有不同的特點。潑墨法——潑墨法創始於唐代王洽（又名王墨、王默），《唐代名畫錄》、《歷代名畫記》都有記載。王洽喜豪飲，醉後解衣磅礴，激清迸發，用墨潑在絹上，然後根據墨跡的形態，畫成山石林泉，雲雨迷茫，渾然一體，時人稱他為「王潑墨」。後世所謂潑墨法，是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。行此法，毛筆要大一些。用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，大膽落筆，點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹，輕重得宜，可以重筆，也可有飛白，隨物形而變化，自然可獲得墨色豐富、滋潤生動的效果。積墨法——積墨，即層層加墨。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於干後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關鍵決定於筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。（見圖例）濃墨法——描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要「薄」，即筆法靈活，只有干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。焦墨法——濃墨之極為焦。在一幅畫完成時，在極需突出的地方，用干筆蘸上焦墨勾勒點擢，能起開醒提神的作用。也有一幅畫全用焦墨畫出的，顯得蒼勁有力。例如黃賓虹的有些山水畫全是用濃墨、焦墨畫成，黑、密、重、厚，表現了山的真面目。宿墨法——宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發而濃縮，墨色最黑。宿墨常用於最後一道墨，用得好能起「畫龍點睛」作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬污濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每於畫面濃墨之處點之以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強黑白對比，使畫面更加神彩煥發。