1. 藏品保管的基本原則
1．光線對藏品造成的危害是漸漸累積且不易察覺的，因此應將光線造成的影響減少到最小。 避免將有機物直接陳列在日光下，即使短時間的陳放也應避免。用紫外線過濾膠片堵住來自熒光燈和戶外的紫外線，盡可能使用白燈。但不要把藝術品放在靠近百燈的地方展示，因為白芷燈能發出熱量。大部分對光線損害敏感的藏品不應長時間陳列，應將其定期旋轉。 2．將藏品置於相對濕度和溫度適當的環境中 地下室閣樓車庫的相對濕度和溫度最不穩定，極易出現劇烈的變動。不要將易受損害的藏品放在靠近壁爐，冷氣出口、光線可直射的地方和浴室里。應設法阻止黴菌的生長和有害物的活動。有機物應置於穩定的環境中，相對濕度應控制在50%左右。在炎熱的夏天應保證冷卻的空氣及良好的流通系統。在潮濕地區應使用乾燥劑。在乾燥季節和炎炎夏日，使用攜帶型蒸器型增濕器。 3．盡量減少空氣污染的影響 通過定期升級和清掃加熱器和空調。紙製品和紡織品應置於玻璃櫃中這樣它們會免受灰塵的酸腐蝕和磨蝕。不要將藏品陳列在廚房和有火的地方。在你的藏品周圍應限制使用新的木製品黏合劑新地毯以及化學葯品。應避免使用噴射上光劑和含有硅樹脂的製品在傢俱上使用 膜不應超過一年，日常打掃應使用微潮的棉衣物、磁性擦拭布和軟的自然毛刷。 4．減少有害動物的活動 細心的管理和適當的倉庫可使藏品免受有害動物的損害。有機物不要陳列儲藏在潮濕的環境中，不要在其周圍存放食物。一年應至少檢查一次藏品，看看是否有昆蟲活動的痕跡，如幼蟲、粉狀堆積物、小洞等，如有這些痕跡應立即將將藏品放入一個密封的塑料袋中，並考慮解決的辦法。 5．知道如何搬動藏品 許多藏品比我們想像的要易碎的多。在搬動藏品前，應仔細觀察周圍的情況和尺寸。應確保你能獨自搬動它，如無力搬動時應能得到及時的幫助。在搬動藏品前應先清理出放置藏品的地方。搬動藏品時手應乾燥干凈無液體，最好用干凈的棉或塑料手套。搬動小或輕的藏品時，應使用有保護墊的盤子和籃子。人皮膚上的酸油和鹽會使金屬器失去光澤並腐蝕金屬器皿，對漆器和其他如多孔滲水陶器也會造成損害。舉起雕塑品時一定要托著其底部或主體，決不能抓住其突出部分。抬傢具時也應托其底部，不要抓其附屬物，如腿等。移動垂直的有外框的藝術品時應托住框安全的地方。不要觸摸油畫的正面和背面，觸摸會導致裂縫及其它損害。應將清潔劑酒精或殺蟲劑放在遠離藝術品的地方。當油畫和其它物品表面狀況良好時可用柔軟的天然毛刷去清掃，不要用羽毛撣子來清掃，因為它們將油畫上的一些小碎片（其中有些在油畫表面的小縫中）掃走。在移動珠寶和鍾表前，應先清理一下周圍的物品，確保在移動藏品時紐扣帶扣和其她附屬品沒有和所移動的藏品相連，應保持藏品表面清潔，不要和鑰匙紙片工具和書寫用具放在一起。 6．如何陳列藏品 應確保油畫和其它帶框展品懸掛設備的堅固和安全。藝術品應用適當的框架脆的易碎的藏品應遠離易受撞擊的地區。展品應放在專用玻璃櫃中。不要用粘性物質將不穩定的無機物粘在架子或其它表面。 7．藏品的收藏 精心選擇一些物品來陳列和收藏你的藏品，使它們與藏品和諧一致。木頭、木製品和許多緣自木頭的紙製品含有有害酸，因此不應用於保護史前文物，因為它們能加速對藏品的損害並使藏品表面出現斑點。最好用儲藏檔案的儲藏盒和紙，因為製造這些紙製品的紙漿都過加工。這些製品可用於緩沖和非緩沖結構。對許多紙製品而言，緩沖製品是最好的選擇。非緩沖製品則適用於照片、羊毛、絲和皮等微酸物品。 使用由博物館職員或保管人員推薦的檔案類材料建立完整的檔案將照片存在檔案冊或惰性塑料信封中，應准確記錄藏品的每一個特徵。 一些類型的塑料儲藏製品可能會對你的照片幻燈片和底片造成損害。應選則穩定的塑料，如聚酯，聚乙烯，聚丙烯和聚碳酸酯。不應使用乙烯聚合物、氯化物塑料和帶粘性的相冊不能讓藏品直接接觸橡膠帶、橡皮膠黏合劑和其它黏合劑以及即貼標簽塑像用粘土和其它黏土。不要用泡沫橡膠聚亞安酯泡沫橡膠報紙或細刨花去包裹或填塞藏品。可以用專業文保產品生產商提供的安全聚乙烯泡沫。 儲存三維物品的盒子應有足夠的空間。不要在一個盒子里存放過多的物品。用中性薄紗布或未經漂洗的細棉布將物品隔開，這些細棉布應用洗衣機洗兩便，一便用肥皂，一次不用，晾乾後即可使用。假如紡織品需要折疊須墊上薄的紗織品，以免產生永久摺痕。 用洗過的軟細棉布和中性薄紗保護無法裝在盒子里的大件物品。加外框的藝術品應垂直收藏相互間應用檔案紙板隔開。 金屬藏品應置於乾燥的環境中為免使銀器失去光澤在儲藏銀器時應使用布也適用於珠寶的儲藏或者非酸緩沖紗織品。蠟筆畫和炭筆素描以及其它表面發脆的藏品需要專門處理，應同專職保管員商議。
2. 手辦上的灰塵要怎麼清潔
來晚了。如果你不是強迫症模玩和擺拍up主，可以泡進去，親測。就算是這類人很多也是公開用水沖洗手辦的方式清潔的。但是會掉漆也是真的，至少顏色會逐漸淡啞，長期裸擺就會這樣，但是如果你沒打算用藏品櫃去擺放的話，忽略這些直接洗白白就完事了。
正統玩家來說，風筒冷風吹也是個好主意，對於刷不到的地方吹就完事了，但是吹不動的也有，那些地方用噴嘴壺噴點水再連水帶塵吹出去，還不行的話那就泡泡水和清潔液混水，如果還行不行那我就莫得辦法了。
順便還有一個邪道的糊逼方法，直接扔洗衣機里滾，滾筒周圍用軟布纏繞避免碰壁折斷配件，幾率還是會折斷的，橫桶豎桶都通用，但是風險很大，不過最後都可以通過502解決。
3. 收藏品放哪裡好例如字畫等
字畫的保存方法
適當掛展 及時除塵
字畫是精美的藝術品，必須掛一定時間。藏於箱底秘不示人的做法是不可取的，因為字畫慢慢進行的潛在變化人們不能及時得知,等發現問題己為時太晚。所以，對裝裱以後的字畫都要間隔地掛一段時間。在掛展期間，要注意及時除塵，因為現在的環境污染比較嚴重。塵埃吸附有害氣體，懸浮於空氣中，日久天長沉積在畫面上，就會侵蝕畫面。一般說，城市環境一周除一次塵，鄉村環境一月除一次塵。除塵方法：可用電吹風的冷風與畫面成30度角，保持10--15厘米的距離從右到左掃一遍，或者用雞毛撣輕輕掃一下畫面。或用開到低風檔的吸塵器一邊用軟毛刷掃畫面，一邊用吸塵器吸塵。不可用抹布一類東西去擦畫面，因為這樣，有害塵埃會在擦的過程中侵入畫面紙張的紋里，造成長期的損害。
展、掛期間，要注意空氣的濕度，若遇陰雨連綿，空氣濕度特別大，可以先把字畫卷收起來。人為改變小空間環境，如加熱取暖，加濕加香，都要倍加註意。冬天取暖，字畫要與暖氣、煙筒保持一定距離，夏日製冷，要與空調的進氣口保持較遠距離。光是對畫影響最大的自然因素，特別是紫外光，它可使畫面顏料蛻變、分解，導致紙質變化。紫外光主要來自太陽光，白熾燈泡和熒光燈管發出的光也有少量紫外光。
因此，在掛畫時，不能靠近窗戶，避免太陽光直接照射畫面。燈泡或日光燈發出400--700nm(納米）可見光，雖說影響不大，但長時間近距離照射也能使字畫紙質變黃。所以，應該讓燈泡，日光燈與字畫保持1米以上的距離。並選用低功率燈光源。
卷放得法
有張有弛在掛、展一段時間後，除按前面敘述的方法除塵外。還要觀察表面有無變化，若有霉點，蟲蛀點，則要送到文物保護技術部門進行科學保護處理。卷字畫時，先松後緊，先鬆鬆捲起後，再慢慢旋轉軸頭，把字畫卷緊卷實。然後用畫帶捆紮，捆紮的輕重一定要適度，太松使畫卷松動，易於被折壓；太緊使畫卷中間留下捆紮的硬痕跡，影響畫面整體美觀。掛、展字畫使它處於工作狀態，紙張要承受下垂的拉應力和張力，使紙張的強度減弱；卷放則使字畫處於休息的狀態，其應力和張力都大幅度減小。總的說來，掛展的時間都不宜太長。一年可掛展兩次，每次1至2個月。
科學保護 永藏光輝
要想使字畫永葆「青春」，對藏置環境有嚴格的要求。首先是防蟲、防霉、防火。其次是控制和調節溫度、濕度。蠹魚（也稱衣魚、紙魚）是無翅昆蟲，一般蛀食書畫表面，特別危害糨糊粘貼處。煙草甲的幼蟲對書畫危害極大，喜歡在書畫中打洞，而自身藏於洞內。一般書畫防蟲多用驅避劑，常用的葯物如衛生球、樟腦丸、對二氯化苯，這種葯品都是白色固體，易於揮發。其中對二氯化苯殺蟲能力最強，但人們多受習慣的影響，最常使用的仍然是商品化的衛生球。對存藏環境來說，要求書畫櫃或書畫箱要密封性好。使保存環境相對穩定。民間常用陽江漆皮箱，由杉木製成，內外都蒙上紙，再塗上黑色的木漆，避光防潮。密封性能較好。現在有條件的地方，都用保險櫃一類密閉性能較好的器物。但無論用哪種箱櫃，都要把字畫懸空放置，即用木條一類東西擔空,下面留出一定空間放置乾燥劑（變色硅膠或二氯化鈣）、防蟲劑（衛生球、樟腦丸，對二氯化苯）、防霉劑，再把字畫放置在木條上。為了安全，這些試劑都應當用布或透氣性較好的紙包起來。若要移動和運輸字畫，萬不能直接移動和搬運箱櫃，而應打開箱櫃。取出葯品，再把字畫放入並將字畫固定放置，以使字畫不在箱內東碰西撞。到了新的地方，再重新放入保護葯品，密封保護。根據大量的實驗證明，字畫最適宜的保存溫度為14℃--18℃，最合適的相對濕度為50%--60%，這樣的條件，不利於微生物、黴菌的生長和繁殖。控制濕度，主要用乾燥劑變色硅膠或無水氯化鈣。控制溫度，則可用空調調節室內溫度。以上是對保護字畫提出的一些常規性辦法，而具體的保護措施，則需要根據字畫實際情況，認真觀察,分析總結。
4. 怎樣存放名畫
中國書畫除了需懸掛時要多檢查外，收藏時最好不要裝裱，因為裝裱的漿糊或其他膠質物容易招惹蟲蟻和產生霉變，而直接以畫心保存則更有利長期保護。至於油畫、水彩和水粉畫等，由於顏料塗層相對較厚且不均勻，為了防止重疊擦傷畫面，最好配上畫框、畫架，以懸掛式保藏。而且此類西洋畫是以合成材料或者有機材料繪制的，保藏之中要避免接觸酒精、香料等有揮發性物品，以免產生化學變化而損壞畫作。
■不要使用合成驅蟲劑
其次，應配備必要的器具和設備。多數收藏者都配備有專門的藏畫櫃。藏櫃選擇木質為佳，尤其樟木最好，因樟木特有的氣味可以預防蟲蟻。
藏櫃中應有層格分開，避免藏品積壓受損。沒條件配備專門藏櫃的則要購買樟木箱或其他堅硬木箱來存放。中國書畫類入藏前最好先用舊報紙包卷，然後再裝入錦盒或畫筒中放入箱櫃。
舊報紙既有吸濕性，其油墨也有驅蟲蟻的作用。油畫之類則要在箱櫃中設計成可懸掛或有隔層可單獨平放。另箱櫃中最好放置一些天然樟腦丸或高檔薰衣草來驅防蟲蟻，注意不要使用合成驅蟲劑或化學芳香劑，因其化學成分容易傷害畫作。
■保護成本應與價值協調
一些上檔次和規模的大藏家和博物館還會配置專門的庫房和專業的人員對藏品進行收藏保護。收藏的器具還有保持恆溫濕度的空調和抽濕設備、消毒烘乾設備和防盜等器材，當然，其保管成本也比較大，對於普通收藏者和一般藏品來說，我覺得收藏保護成本的付出應與藏品價值相協調才合理，未必追求極致。
5. 古錢幣如何保養與修復
一、古錢保養
古錢的保養主要有存放與除銹兩大問題，這里先著重講一下存放方法：
目前存放古錢比較常用的是一種透明塑料袋，它分為6*4，5*3，4*2格三種規格，可存放大，中，小三種類型的各式錢幣。應該說它確實有著易於存取，所佔體積小，攜帶觀賞便利等諸多優點，但是它只適用於短期存放。因為這種塑料袋由聚氯乙烯製成，有些劣等的乾脆是再生塑料，其透氣性能較差，遇梅雨天容易有水氣進入，且很難再排出，造成袋內潮濕，古錢銹蝕。這一點筆者是深有體會的，一旦諸如粉狀銹等有害銹滋生，那整個錢體都會變成白花花的一片，非常難看，使古錢的品相大打折扣。此外，這種塑料袋的進口較小，極易對一些比較脆弱的錢幣造成直接傷害。所以，如果對你的錢幣打算作長期保存，還是不用它為妙。
也有人用泡沫塑料加大頭針或硬紙板上穿線等方法來保存古錢，但卻又有存放體積大，成本高，攜帶存放不方便等諸多弊病。而且，大頭針系鐵質，長期與銅質錢體接觸，容易發生置換反應，產生鐵銹水，污染古錢，故目前這種方法也很少採用。不久前，南泉民間收藏品商店研製開發出了一種塑料存放盒，盒長20CM，寬12.5CM，高1.5CM，質地為高分子聚丙烯，每盒存放直徑在3CM以下的錢幣15個，該品材質特殊，因而不會對錢幣產生任何危害，且其外形美觀大方，可疊放多個，既易於查錄又大大節省了空間。它是到目前為止所見的比較理想的錢幣存放器具。
刀布幣常體積比較大，需要另外存放，但目前尚無特製存放器，少數財大氣粗的藏家往往請人特製放存器具，但開一副模具成本在千元以上，這對於中小收藏者來說顯然太貴了。一般人可選用一些廢棄紙盒，如刀布幣可用較長的放人參的紙盒，最好再在下面添一些棉絮，海綿等以減少摩擦。布幣則可以選用一些帶格子的紙盒。
比較珍貴的錢幣，我們常用圓形塑料盒存放。這種塑料圓盒有多種型號，最好選用與所放古錢大小比較相配的型號，對於比較薄小脆嫩的古錢還放棉絮，紙等物以作襯墊。特別珍貴的稀世珍品絕品，以前有人用紅木，象牙等盒子裝盛以襯托其珍貴。當然，我們現在如無條件，大可不必去仿效。為了加強保護措施，可採用真空包裝，充入氮氣等特殊手段以減緩它的氧化速度。
鐵錢由於較易氧化腐蝕，因此更需多加註意。有人認為鐵錢除銹後便可高枕無憂了。其實不然，不少鐵錢即便除銹後也會迅速生成新銹，如同鍋巴一般一層連一層，長此以往會造成錢文變淺和模糊，甚至損害。因此鐵錢最好存放在乾燥的紙盒或硬塑盒中，周圍盡可能地多放些乾燥劑。有條件的話，則可去五金店買一些「金相防銹紙」，把它裁成小塊，分別包裝每一枚錢，以起到封閉作用；對於名貴鐵錢，則最好採用填空包裝。平均每隔3至5月，可揀一乾燥晴朗的天氣把鐵錢逐一拿出來通通風，翻動一下。
有的古錢由於本身銅質問題或長期處於潮濕，酸性環境等原因會出現極其嚴重的氧化，錢幣學稱這種現象為「脫胎」。由於氧化嚴重，「脫胎」錢非常脆嫩，有如一塊豆腐。因此對「脫胎」錢一般不作任何處理，一定要輕拿輕放，絕不能隨意一扔，弄不好整個錢就會粉身碎骨。先秦的一些刀布幣由於年代比較久遠，「脫胎」現象更為常見。有一位錢商曾收進一批燕國明刀，由於「脫胎」現象比較普遍，加之保管不分輕重，結果有五分之二左右的刀斷裂，損失慘重自不待言，可見在保存「脫胎」錢時一定要注意。
值得一提的是錢幣拓片的問題。錢幣拓片是我們留存錢幣圖像的一個最主要的途徑，因此可以說是必不可少的。但是，錢幣拓片對錢幣本身又是要造成一定傷害的。無論是棕刷，拓包還是水均會對錢幣產生不同程度的影響。有人說「拓片是很『傷』錢的」。這個「傷」字正體現出了拓片過多對錢幣的危害，嚴重的還可能出現破碎斷裂等無法彌補的後果。故沒有必要，我們不要去拓片，特別對一些輕薄易碎，脫胎，鉛質的古錢沒有把握，更不要去輕易拓片。
除銹技術
在清除古錢的銹蝕前，我們先應認清所除之銹是否對古錢有害。不少朋友在除銹時，喜歡來個「一鍋端」，不分青紅皂白，有銹便除，認為只有這樣才能做到光潔如新，溫潤如玉，結果把錢幣弄得面目全非，生氣全無，這是很不可取的。一般來講，古錢上的銹色是應該盡量保存的，適當的銅銹不但能增強古錢的觀賞價值，給人以一種「青瑩霞翠」的美感，還是鑒別真偽的重要依據。同時大家恐怕不知道在國外拍買會上，在對錢幣拍品定價時，銹色好壞也是一項重要依據。但是對於那些影響錢幣本身質地或觀賞性的銹蝕那是一定要除去的。下面向大家介紹幾種方法：
（1）醋泡法。將古錢洗凈，置於一小碟中，倒入少許食用醋，直至浸沒幣身。過24小時後取出，用小刷子刷去殘銹，至錢紋清晰後，再用清水洗凈醋液，擦清陰干即可。這是一種比較簡單常用的方法，能對付各式浮銹，但效果往往不夠理想，而且不少古錢經過醋泡以後，表面會出現黃跡，影響美觀。
（2）開水浸泡法。有時古錢身上會被一層浮土所覆蓋，但總是洗不凈。其實，這種所謂浮土實際上是一種土銹（土和銅銹的混合物，屬鹼性的硬質粘浮物）。對於這種銹，我們可先將古錢放入一碗中，將溫度在80-90 的開水倒入碗中，直至幣身被浸沒（倒水速度不可過急）。過5分鍾後，將錢取出，用小刷子刷清錢紋及幣身，陰干即可。遇到土銹嚴重的古錢，還可將熱水加溫至沸騰使土銹脫落。通過實踐證明，這種方法對於清除土銹是非常有效的，而且又具有不損壞幣身包漿這個大優點。鉛質古錢如錢紋模糊不清或銹結成塊，也可採用這種方法分離。
（3）干刷法。遇銅銹或鐵銹比較淺浮時，應盡量避免用醋泡等化學手段，而可改用干刷的方法來清晰線紋。具體方法是：選大號油畫筆一支，將筆頭上的棕毛剪至離根部僅剩0.5-0.7cm處（務必要使其根部整齊劃一）即可使用。先將待刷古錢置於玻璃板上，固定性，如不平可在下面墊一些布塊，握住油畫筆根部均勻地刷，要注意用力，否則效果不佳。待浮銹被刷去後，再用清水洗清即可。
（4）加熱法。這種方法主要是對銹蝕較淺的鐵錢而言。鐵銹的主要成分氧化亞鐵（FeO)的分子結構比較疏鬆，與鐵錢錢體吸附的牢固程度遠不能與銅錢相比，因此利用熱脹冷縮的原理即可使部分鐵錢的銹蝕脫離。但運用這一方法時，必須注意以下幾點：A 切忌將除銹鐵錢放在火上直接加熱。在加熱時必需要加一個承接器皿（如鍋，杯等金屬容器），因為鐵錢直接被火燒後會造成變色，變形甚至斷裂等異常現象，此外最好再加一些清水。B 加熱時間不宜過長，一般旺火加熱三四分鍾後，取出用冷濕毛巾捂住，銹便會自然脫落。C 選擇用加熱法除銹的對象，應是鐵質尚好且銹蝕比較浮淺的鐵錢。絕對不能把銹蝕嚴重且錢體已非常脆弱的鐵錢用加熱法除銹，否則本已十分脆弱的錢體會耐不住高溫而支離破碎，粉身碎骨。
（5）刀刮法。有的硬綠銹板結成塊狀，把整個錢體都覆蓋住，這種銹看似堅硬，實際與錢體附結得並不牢固，碰到這種情況我們可以採用刀刮的方法。工具十分簡易：一把刻章用的刀（最好是直刀），對准銹塊底部小心挖鏟即可。遇大塊銹，一時挖不掉的，可以先把錢放在玻璃平板上，如錢體不平則在下端墊一些布塊，把刀垂直放在銹塊上，刀尖向下，上面用重物（如錘子等）適力敲擊數下，板結銹塊便會瓦解。但使用此法要注意用力一定要輕重適當，如果不慎，輕則把錢颳得遍體鱗傷，重則整個錢體損壞，因此如無把握或對名貴古錢還是慎用此法為妙。
當我們試用以上幾種方法均顯無效，或遇特別堅硬的紅綠硬銹，而又不得不除時，那隻能藉助化學手段了。由於通常所見的這類銹的成分主要是鹼或碳酸銅，應用酸性較弱的醋酸（一般化學試劑商店有賣）來進行中和，具體步驟如下：首先洗清古錢，將古錢置於醋酸溶塗中一小時（醋酸溶液濃度在50%左右即可）；然後撈起，將已剝離錢體的銹弄散開；最後用刷子輕輕刷洗錢體，直到文字圖案清晰，洗凈陰干。盡管醋酸酸性較弱，但還是屬於中強酸類，因此除銹時應盡量避免手與醋酸直接接觸，最好用一定工具（如鑷子）或防護用具（如橡皮手套）。有的粉狀銹比較頑固，即使用食用醋也難以清除干凈，不久便會卷土重來，遍體滋生，因此也可以借用醋酸清除。具體步驟同上。鐵錢也可以用酸酸來除銹。使用醋酸濃度不宜過高，含量在此0%以下為最佳。
銀質錢幣一般很少銹，因為銀的化學性質比較穩定，不易氧化生銹，但也有例外。遇到這種情況，我們可將逍逍濃度在8-10%之間的稀硫酸滴於銹蝕處，待銹分解後，再用清水洗凈，用吸水紙擦乾即可。但千萬忌用強酸，雖然強酸不會傷及銀幣本身，可含銀量不高的銀幣，使用強酸會影響光潔度，在其表面出現麻點，影響外觀。
二、修補技術
我們常把一些有小缺陷的錢幣比作「雞肋」，留之無用，棄之可惜。如果手頭上有幾枚這樣的錢幣，實在是一個令人頭痛的問題。碰到這種情況，諸位不妨自己動手給錢幣做一個「小手術」，變害為利，化廢為寶，說不定還會起到意想不到的效果呢！
1.古錢的修補
由於銅的柔韌性比較好（主要指黃銅），不易折斷，所以對於幣身凹凸不平的古錢，可先將它用薄紙包上，然後取兩塊稍厚一些的木板，將古錢置於木板中央，合攏放在台虎鉗或平整的桌面上用力壓即可，或在幣身上墊一塊厚布，放在木質桌面上，用榔頭輕輕敲擊至平即可。需要提醒大家的是：用這種方法處理的錢幣，其幣身的凹凸不平必須是後天造成的。如果這枚錢的凹凸明顯是鑄造時留下的，那可千萬不能這樣做。
過去修補古錢的穿孔小洞，常採取土方法，即將熱樹脂填在缺口處，待冷於後用鋒利的刀具打磨平整，再塗上顏料，使修補處色澤與周邊相協調；或乾脆用泥和502膠水塗上完事。應該說效果都不甚理想。且樹脂老化較快，保存不能長久，一般較易識破。下面向大家介紹一種效果比較好的方法以供參考：
將待補的古錢洗凈，待乾燥後置於平整桌面上，下墊一張紙。然後，用小刀將待補處的創口稍作擴大，使外緣處呈斜角30 左右，吹去塵垢。另取廢棄古錢，諸如唐或北宋的普通錢，銹越多越好。用小刀把銹塊刮下，再將銹碾成粉末狀，放在紙上聚攏，倒入缺口處，用小細棒填實小洞，直至高出平面1-2MM，用剛開封的502膠水滴在銹末上，使銹末濕潤，自然收縮下。2分鍾後，不等502膠水硬化，立即用小刀將補洞處弄平，填平後的小孔色澤幾乎與周圍一致，效果較為理想。此法修補的關鍵是選用揮發性能特別強的502膠水，並且一定要新開封的，決不能用已開過封的膠水，否則將嚴重影響修補質量.斷裂錢幣一般已無甚價值可言，但一些極稀罕的珍貴錢幣如果斷裂，那就得另當別論了。如靖康元寶小平世僅4枚，其中即有一枚裂為兩半，後來用焊錫重合。不過斷裂錢用焊錫接合效果不夠理想，已遭淘汰，目前斷裂錢幣大多也採用502膠水接合。
2.銀幣的修補
銀幣的修補主要是針對銀幣幣身上的缺口和影響品相的殘缺戳印。需要指出的是：各式戳印是舊時錢庄，銀號為鑒定真偽而作的記號，能從一個側面體現出該幣的流通歷程，頗具研究價值，因此對於那些完整的戳印應該盡量保存其原貌。具體的修補方法是：先去除待補缺口處的污垢，取小號焊錫筆一支，上除少許松香，插上電源插座，沾熔少許錫，迅速用餐巾紙擦去多餘的錫液（如果來不及擦，可用焊筆再點一下，直至缺口處填平）。待錫液徹底凝結後，用鋒利小刀修磨平整即可。
關於處理有害銹的方法
1.用牙刷和濃度高的洗衣粉水輕刷（刷之前先在溫水沖的洗衣粉水裡泡20~30分，注意，千萬不要用酸泡）
6. 私人收藏字畫 有沒有簡易方法保管好字畫。
1．要防鼠咬蟲蛀、潮濕霉爛。對於名貴字畫，當然應當注意珍藏。可以製作長筒形專用布袋收藏，騰空懸掛，既防鼠咬，又防潮濕。如收藏在字畫箱內，箱子應放在乾燥地方。收藏的字畫，每年要檢查幾次，選晴朗乾燥天氣，將字畫一件件掛起，吹去潮氣後再收起。冊頁也需一面面翻開，使潮氣散失。切忌將字畫放在陽光下曝曬，否則會使紙張翹起，畫面顏色變淡失神。
如發現字畫已遭鼠咬蟲蛀，洞小者托裱時可以修補；洞大者或損壞過甚者，能否補救需經裱工檢查。受潮霉爛的字畫，展開時要特別小心，防止破碎。受潮不久的，展開後應從反面曬干或吹乾，然後起裱。霉爛變色者，一般難以重裱，即使請畫家加色，也將失去本來面目。
2．正確處理字畫表面塵垢。有些人用於布或刷子揩擦字畫上的積塵。這種方法欠妥。因為干布或刷毛的質地較硬，用力揩擦會損傷紙張，並且揩拭時的壓力可使一部分微塵鑽嵌進紙張孔隙中，效果適得其反。正確的方法是將字畫平鋪在桌上，用雞毛帚輕輕拂塵，可保字畫無損；下垂軸上的灰塵如難拂盡，則可用長軟毛刷輕刷。
3．字畫不宜長期暴露懸掛。有些人將字畫從大年初一掛到年終三十，甚至幾年不換，長期風吹日照，使字畫發生風化，久而久之，使紙質發脆，容易破碎，飾色畫面也黯然失色，缺乏光澤；嚴重者托紙難揭，無法重裱。但是字畫主要是供布置環境，便於欣賞，解決這個矛盾的方法，即是不長期暴露懸掛。可先將字畫托裱好，四周用綾或絹鑲邊，再根據字畫大小配上鏡框，這樣就可避免其被風化和灰塵污染。蘇州周瘦鵑先生用三張摺扇面托裱後用綾挖嵌如屏條，再配以紅木鏡框，時久不風化，也很古樸雅緻。也有人將面積接近的小件字畫十張左右，疊在一起安放在一個特製的鏡框架內，可以經常從鏡框反面翻上翻下，互相更換，這是一種別出心裁的保護方法，既可常年懸掛，又可防止其風化。
一、書畫是經過裝裱還是不裝裱更便於收藏
答：關於書畫裝裱還是不裝裱更便於收藏這一問題，具體情況應作具體分析。收藏書畫的目的之一是欣賞，而只有裝裱好的書畫才能更好地欣賞。但是如果收藏者所存書畫的量較大，一一進行裝裱，存放便有困難。這種情況，可選一部分供欣賞的進行裝裱，其餘的作為純藏品，還是不裝裱更便於存放。然而不裝裱便於存放只是相對而言，在幾十年內，未裝裱的書囤如果保管得當，應比經過裝裱的書畫保存效果更好一些。但是從長期傳世這一目的出發，還是書畫裱件比書畫心更耐損、耐久。所以存放書畫心，即使方法得當，也不宜超過50年。
二、哪些書畫心需要及時付諸裝裱?
答：有些書畫心質地屬於拉力脆弱的竹料紙，或極薄的棉連紙，或膠礬過大的熟紙、熟絹及其他箋紙類，這些書畫心極易殘破或折裂，故不可久存，應及早付諸裝裱是為上策。
三、書畫托心存放有什麼不利?
答：書畫一般不宜托心存放。因書畫一經托心，便增加了其厚度和硬度，如果再時常舒展欣賞，易使書畫幅面粗糙或出現摺痕，影響書畫的壽命，且給日後的裝裱造成困難。
四、書畫裱件應如何存放?
答：存放書畫裱件，必須進行包裝。可根據條件和書畫的珍貴程度，配以木盒、錦盒紙盒盛放。如無盒式包裝，也可配以布袋或塑料袋(裝袋後要封住袋口)。最簡易的包裝形式也要以報紙進行包裹。凡採用軟包裝的書畫裱件，應存放於多格書畫櫥或書畫架內。存放時，宜平擺，不宜豎置，更不可「捆放」或「堆放」。如因條件所限而迫不得已「捆放」時，每軸也要再裹兩張報紙方可。書畫裱件無論如何存放，都應注意防潮、防熱、防風、防污、防壓力、防蟲蛀、防鼠害。存放書畫匕亦然。
五、書畫心應如何存放?
答：未經裝裱的書畫心，合理的存放形式有二，一為「卷存」，方法是：先把書畫心按20幅一份分開(每份的幅面大致相同)，並在每幅書畫心的下面各襯墊一層幅面比書畫稍大的宣紙，以報紙卷為軸，將每份書畫心捲成卷，要注意卷得熨帖，防止書畫心出褶皺、打疊或邊際不齊。再以報紙包裹，置於畫盒內。二為「展存」，方法是：先將每幅書畫心下面各襯墊一層宣紙，一一相摞平鋪於案板上，大幅面者在下，小幅面者在上，再在上面覆蓋幾層報紙，並加蓋塑料膜，不宜壓以重物。此法對書畫最為有益，但佔地方較大，而且不適應大幅或巨幅書畫心的存放。書畫心、切忌折疊存放，因折疊存放，不數年便在折處出現斷裂或留下黑色摺痕。
六、書畫裱件長期懸掛或長期存放有什麼不利?
答：書畫裱件不宜長年懸掛，應掛一個時期，捲起存放?D個時期。尤其古舊書畫或當今名跡更是如此。雨季濕氣太大；冬季室內生有取暖爐或裝有暖氣設備，在這種條件下懸掛書畫都易使書畫質地加快老化，影響其壽命。反之，書畫裱件也不可長期存放，宋代大書畫家米芾有言：「書畫以時卷時舒，近人手頻，自不壞。歲久不開者，隨軸干斷裂脆，粘補不成也。」有經驗的收藏家將所藏書畫輪番進行懸掛，即是這個道理。
七、書畫裝鏡框有哪些利弊?
答：書畫裝鏡框是近代的產物，在使用量上有逐年增多的趨勢。其優點四：1．鏡框書畫所佔牆面小，如沙發、餐桌及書桌上方均可懸掛;2．較軸品裱件具有更強的裝飾效果；3．書畫在鏡框的保護下，可減少風化、煙熏和塵垢污染之損，尤其劊日書畫，又能免受舒捲所產生的折裂之患4．未經裝裱的書畫心，背面襯幾層白紙裝入鏡框即可懸掛欣賞，還可時常更換，是十分便利的形式。但是，鏡框書畫不可掛於泛潮的牆壁上或存放於潮濕度較大的地方，不然書畫易受潮氣浸蝕而發生霉變，造成不可挽回的損失。新書畫裝鏡框僅是權宜之計，最終還是要裝裱成軸，才能長期傳世。
八、哪些書畫裱件需要及時付諸揭裱?
答：凡原裱已經脫落，書畫已經殘破或有摺痕者，應及時付諸揭裱與修復，以防毀於一旦。在新書畫中，如果因裱工不善，或因懸掛、存放不得法而出現折損、浸濕、霉變或遭蟲、鼠之害等情況，應及時付諸揭裱，以防再度破損，影響書畫的壽命。
7. 古代文物是怎樣保存下來的
文物收藏品的保存要求和方法
由於文物收藏品種類繁多，質地不一，性能有別，因此對它們的保存要求是不一樣的。收藏家可根據自己的居住條件和藏品的性能，有針對性地採取必要措施，做好藏品的保管、養護工作。
1、溫度和濕度
為了使藏品能長久保持良好的狀態，適宜的溫度和濕度是必不可少的條件。
一般來說，15～18℃的濕度和50～65％的相對濕度對各類物品都比較適宜。在溫度太高時，應進行降溫；溫度太低時，應進行加溫；濕度太大時，採取除濕 措施；濕度太小時，進行加濕，在室內須放置溫度計和濕度計加以觀察，根據室內的溫、濕度變化而採取必要的措施。
另應注意放置藏品的架、櫃、箱等均不能緊貼地面或牆壁擺放，應將其墊置到適當高度，或離牆有一定的距離，並要時常檢查掛在牆上的繪畫、掛毯等背面的牆壁是否有潮濕現象。
2、有害氣體和灰塵
現代社會空氣中的污染十分嚴重。當大氣中含有微量臭氧的時候，能使銅、鐵、鉛等金屬氧化，使織物、紙張和彩畫上的顏料褪色或變色。許多有害氣體，如煤中、 腐敗的食物及廁所中散發出的硫化氫（有臭蛋氣味）氣體對銀器、銅器和鉛器等均有害處；氯氣能使染料褪至無色、對織物、紙張和皮革等都有破壞作用，並引起金 屬腐蝕；飛機、汽車、煙囪、煤爐等大量排出的二氧化碳就更不必說了。空氣中還常混雜有極微細的硬質顆粒，它們與濕氣結合降落並沉積在物品上，易於細菌和霉 菌等微生物的寄生，對各種有機質地的收藏品的危害尤大。
為防止有害氣體和灰塵對藏品的影響，應將藏品放在空氣較為清新處，盡量減少煤煙及糞便氣味等可能對藏品造成的損害。室內注意清潔，經常用微濕的軟抹布消除灰塵，用吸塵器定期清掃房屋，甚至可將藏品用玻璃、盒子等封閉起來。有條件的，應採用空氣凈化設備。
3、黴菌和蟲害
防止黴菌生長的有效辦法是自然通風，並想方設法消除室內的生霉環境。已發現有黴菌的物品，應進行消毒處理。也可用一些消毒劑如麝香樟腦、苯酚等製成殺菌溶液，進行噴霧。對於害蟲可用固體殺蟲劑，如氰化鉀、對位二氯苯、煙草等，並應積極參加滅鼠、滅蠅活動。
4、光線
自然光線中的紫外線和紅外線會引起物品脆弱變質，可見光會損害色彩，對藏品起著破壞作用，因此藏品應避免陽光直接照射。窗戶上應當安置百葉窗或玻璃，以減少紫外線對藏品的影響。
5、常見文物收藏品的保存要求
由於各種藏品的質地、性能不同，對它們的保管措施也就相異，必須因地制宜、對症下葯。
（1），紙製品
圖書、文獻、字畫等類主要由紙張或織物構成的物品，極易成為黴菌和蛀蟲生長的食物，還易於吸水，紙張經過曝曬後，還會褪色、變脆。因此現代一般家庭收藏此類物品，應注意防潮和低溫，紙張和織物應放在暗處保存。
在觀賞藏品時，也應注意對書畫的細心保護。《畫禪室隨筆》曾談到畫不可隨意示人，並概括為五不可：燈下不可，酒後不可，雨時不可，妄加批評不可，武人（指不懂畫的人）不可。
油畫、版畫等藝術品保存也應注意防潮、低溫和隔塵。掛在牆上陳列的油畫可事先在背面保護上一層不透水的聚乙烯薄片，並用聚乙烯膠帶粘封，以防因濕度的變化 而發生翹曲。油畫尤其不能靠近爐子和其它採暖設備放置，因為這易導致油彩的融化。油畫應放在光線柔和之處，不能強光照射，但也不能完全沒有陽光。保存版畫 要注意繪畫顏色的固定，以免其脫落。可用合成樹脂的稀溶液噴霧加固，如用5％聚乙烯酸乙醇溶液，2％聚甲基丙烯酸丁酯甲苯溶液等。如操作恰當，可完全做到 不改變原來的色感。
（2），石 製品料
石質藝術品比較耐久，對光也不敏感，在一般的居室中足以長久保存。對於雨花石等觀賞性石頭，一般人愛將其浸在水裡，但有些地區的水質鹼性較大，可稍加些食用醋中和。但是過於潮濕的空氣也會導致石製品風化現象的產生，因此，最好存放於乾燥的環境保存。
（3），金屬製品
青銅器主要注意保護它的穩定狀態，避免各種氧化腐蝕反應。如採用5％倍半碳酸鈉溶液浸泡、氧化銀封閉法、金屬緩蝕劑等對青銅器進行保護性處理，將其放置在乾燥的環境保存。
鐵器在金屬器物中最易被氧化腐蝕。在稍帶潮濕的環境中，短期內可能被全部氧化物腐蝕掉。對鐵製品可採用緩蝕劑、磷酸鹽或鞣酸鹽、塗蠟或高分子材料的表面封護等方法進行表面保護（如已生銹先去銹或氯化物），並放在較乾燥的環境保持存。
金器製品應保存在托盤上、套子里、墊棉花的盒子里或者放在小袋子里，勿使互相碰撞或受到擠壓，以免機械損傷。
銀器易受含硫物質的浸蝕使顏色變得晦暗，此為黑色硫化銀，它也易受氯化物腐蝕，形成角銀（氯化銀）。銀器對光不敏感，耐低溫，宜放在空氣凈化的環境方。
錫器製品保存時，溫度一般不低於18℃。因為在氣溫低於18℃時，錫就有變形趨勢，溫度愈低，變形趨勢愈大，嚴重者導致出現「錫疫」。錫器本身柔軟，要避免機械碰撞和擠壓，應放在盒子里或套子里，並存放於乾燥環境保存。
鉛主要用於鑄造貨幣、裝璜藝術品和雕塑等。它易受有機酸（如醋酸、鞣酸）及油、脂等物質污染。在潮濕情況下，過量的二氧化碳會與之反應生成鹼式碳酸鉛。鉛 製品保存時不能使用橡木製的櫥或抽屜。因為橡木傢具中有時會滲出鞣酸腐蝕鉛器。其它木材也應充分地乾燥，最好塗上抗蝕性的漆，並存放於乾燥環境保持。
（4），陶瓷製品
陶器和瓷器在保存時應注意防震、防擠壓、防止碰撞或摔碎。陶器一般是多孔性的，可吸收大量的水份，氣溫若驟冷驟熱、時干時濕，對其長期保持良好狀態不 利。一般稍具歷史年代的陶瓷器已成為人們珍愛的藝術品，宜注重室內的陳列設果，也要注意經常性的清潔保養措施。
（5），含纖維材料製品
保存漆器、木器和竹器要避免過於潮濕的和過於乾燥的環境，潮濕易於滋生黴菌，乾燥易使物品開裂。另外要注意防蟲和殺菌。因許多蟲害是造成木製器物損失的重 要原因。在使用殺蟲劑時最好先做一下試驗，以確定所用試劑對油漆、彩飾沒有什麼損傷時才能用。若想使器物不發生開裂、收縮和變形，可對器物採用自然乾燥或 用明礬濃液煮沸等方法進行脫水定形，這樣也有利於器物的長久保存，最好放於濕度恆定的環境。
絲、毛、綿、麻織器及人造的合成纖維製品（人造絲、人造毛、人造棉等）均由有機物質組成，其保存應注意防霉、殺菌、殺蟲。如在織物上發現有輕微黴菌，可在 蔭涼通風處晾曬，以阻止黴菌的蔓延。表面上的霉可以用軟毛刷刷掉。倘若黴菌蔓延很寬、很深，那就應當消毒殺菌。此外，樟腦、萘球、對位二氯苯常用驅蟲劑可 用紙包著放在箱櫃中，或置於布袋中懸掛在櫥內。紡織品對光特別敏感，因此要盡量避免陽光照射，最好放在暗處保存，空氣應當乾燥、新鮮、潔凈。
皮革製品收藏時可用甘油、羊毛脂、蓖麻子油等保護。光線特別是紫外光線對皮革有破壞作用，高溫對皮革也明顯不利。太乾燥了，皮革易於脆弱；太濕了，皮革易 於生霉、腐敗。皮革亦容易被蟲蛀蝕，可用0.35％對位硝基苯酚的水溶液或酒精溶液殺菌，麝香樟腦、硫酸鋅和水楊酸等也都可作為皮革的消毒劑。用滴滴涕和 除蟲菊混合配製成的殺蟲溶液對保護皮革製品也有較好效果。最好存放於乾燥環境保存。
（6），骨質角質製品
骨和象牙製品有較好的抗襲、抗壓和抗折性能，但當遇到熱力和潮濕的變化時，容易翹曲。酸、鹼類及細菌對骨蛋白都有腐蝕作用，酸性作用還會使骨質鬆散，必須加以注意。 角製品（牛角、鹿角等）質地脆而多孔，收藏保管的方法與骨製品基本相同。
琥珀遇高溫（120～130℃）易變軟，性質脆弱，常有裂隙。裂隙中的水一經凍結，再經膨脹就會酥裂。又因琥珀是一種樹脂，應避免接觸醇類和醚類試劑。
玳瑁、螺鈿（貝殼）、珊瑚類器物常以裝飾品形式出現，其主要成份是白堊（碳酸鈣），易被酸分解，故應避免接觸酸性。
上訴製品都會被黴菌侵蝕，最好存放於乾燥環境。
（7），其它
在拿取珍貴文物收藏品時，也必須要注意對文物收藏品的保護。如必須精神集中，輕拿輕放，並注意保持藏品的清潔，防止汗水、唾液污損文物，也不要持煙或吸煙接近文物。
文物藏品的陳放也應注意的問題。根據現代的一般收藏條件，書畫作品要進行裝裱，並且在卷緊之後，裝在紙盒內；易碎的藏品最好放在櫥、櫃或紙箱、木箱內。一 般一箱一件，不能亂堆亂放。較大、較重的藏品，要放在安全、穩固之處。用排架或書櫃陳放藏品，輕巧者可放在上層，笨重者放在下層；小件藏品放在前面，大件 藏品放在後面；細長、重心不穩的藏品宜橫放，或有其他穩定措施。
隨著現代科技的發展，採用常溫乾燥箱或者低溫乾燥箱以及恆溫恆箱等技術措施；來保存文物藏品，已經開始得到應用，起到了良好的效果。
總之，一切從確保藏品的安全出發。掌握基本的保管常識和「貴在精心」是藏品得以長期保存的基本條件。
8. 如何更好的管理藏品，做好藏品的登記與保管
1.賬目清楚。登記總賬是藏品管理工作必不可少的一道程序，凡確定了產權並經過初步鑒定，認為有收藏價值的就應辦理入藏手續，並及時登錄總賬。按規定，登記總賬要由專人負責，並做到賬物分開的管理原則。一件文物入藏時一般要以《入庫憑單》為有效依據，同時要核對卡片和實物，無誤時可登入總賬。登記時首先需要把該件藏品所應編寫的號碼與賬、卡、憑單上的號碼核對一致。必須再對器物本身上書寫的號碼進行復核，確認無誤時方能送交庫房排架。要達到賬目清楚，除字跡清晰外，主要是登賬的內容要准確無誤。藏品如有外撥和注銷時，亦必須以書面憑證為依據，並在總賬中予以注銷。所有記賬憑證都應編頁號裝訂成冊，它與賬薄同樣重要應妥善保存。
2.鑒定確切。鑒定確切是保證藏品質量的關鍵。藏品在入藏的同時就應組織有關業務人員進行初步鑒定。鑒定過程中，要集思廣益，發揮集體力量，看其是否有收藏價值。對一時難以定論的，可暫存疑，不能用行政命令的辦法來決定。對於有懷疑之處或各專家不同意見，應及時記入有關卡片或檔案材料中，待以後深入研究。
3.編目詳細。編目詳細是藏品保管工作的一項重要工作程序，也是藏品充分發揮作用的前提。首先需要製作出一套經過鑒定後的藏品卡片，這是編目工作的基礎。其次是根據本館採用的藏品分類法按藏品性質分出類別。所以編目工作即是對藏品的研究、鑒定過程也是鑒定、研究成果的體現。因此，這項工作應責成有一定專業知識和水平較高的同志擔任。
4.保管妥善。藏品管理是博物館保管工作的一項重要環節，其主要就是防火、防盜、防止藏品自然老化或損毀。要加強藏品安全的防護措施，研究和應用現代的科學技術手段於藏品保管工作。由於保管工作專業性強，涉及的學科較多，應選用熱愛文博事業，不謀私利，具有較強專業知識的人員來承擔藏品的保管工作。對藏品的存放場地和庫房，要安置必要的防火、防盜等設備，庫房必須緊固、通風、防潮、防蟲、防塵、防有害光線、抗震。還應採取其他的安全警衛措施，如安全報警、閉路監控等。保管工作，應認真貫徹「以防為主，重點保護」的原則。對藏品的存放環境定期進行檢查，查找出不利的因素和漏洞，針對實際情況分別採取必要措施把工作做在事故發生之前。
藏品的保護是根本利用才是目的。所以要根據藏品的級別、材質不同，必須分別採取相應的措施加以保護。其中有的需要裝匣，有的需要做軟囊盒，有的需要裝保險櫃，有的還需要專設庫房……珍貴藏品需要建立特殊檔案，必須嚴格控制提用。由於藏品本身的質地、類別、價值不同、要求的保護條件、方法也會有所區別。
此外，還要建立庫房工作日記。日記內容主要是進出庫房時間、進出庫人員的姓名、入庫事由、庫內溫濕度變化情況等。這項工作往往不被重視，一旦庫房發生什麼情況日記可作為依據之一便於追查。因此庫管員必須堅持填寫庫房日記。
5.查檢方便。查檢方便包含兩層意思：一是便於檢查藏品的安全，二是便於藏品的提取、使用。從博物館藏品的場地來看，主要是庫房和陳列室。在庫房中的藏品關鍵是「排架」，使藏品都能合理又整齊地存放在固定的位置上也就是對藏品的「定位」。一般的館在「排架」的順序上是採用流水號，為了考慮到藏品的安全，可以把小件放在上面大件放在下面。如果條件好的話可單設大件室，以便單擺獨放，至於藏品之間的距離要松緊適宜，以免取用時相互碰撞造成損失。
9. 國畫上的灰塵怎樣清除
因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌乾燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要。現就一些基本常識介紹如下：
一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的牆壁上。
二、掛畫首先注意掛釘的牢固。掛畫的方法很講究，右手執畫杈，勾住書畫絛帶中心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手指要松，慢慢展開，掛好後再離手。摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下後平放於案上，卷畫時注意卷齊、卷緊。如果是兩個人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉動軸頭卷畫。要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低一點，以防折壞畫芯。
三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離桌案。展閱時絛帶、別子，要平順放在包首上，然後雙手大母指在內，四指在外，隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放於案上，一手掌心按住側面順勢將畫卷卷緊，別好。
四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面折疊處，慢慢上提翻閱。手避免接觸畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。 展閱書法繪畫（包括條幅、對聯、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應注意：
1、要求帶上細薄棉手套。
2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。
3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個室內都要嚴禁煙火。
4、不能在風口處看畫，室外風大可及時將窗戶關好。
5、書畫地子和設色部位出現返鉛時，特別是人物畫中面部常見返鉛後呈灰黑色，此可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。如返鉛過重，待第一次干後再擦第二次，重復數遍，即可消除。
6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙類包好，以防雨濕。
7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，並保持空氣流通。畫架書櫃存放保持離地面半尺以上。每年秋晚季節，取出晾一次。
8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲鼠。
9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據作者姓氏筆畫編號，名片中包括畫名、作者、質地、尺寸，科學而詳細的記載。此不僅適用於國家收藏單位，同時個人收藏也可較正規地按此方法保管和建檔，以便於查找。
10、破殘書畫中零碎片，不能丟失，要及時進行揭裱修復。越久放對書畫越不利。專用於包裝手卷的袱子，乾隆時比較時興，內府藏品多用此，並貼有內廷供奉題簽，十分講究。今人可效法。
11、如果發現某件字畫受潮發霉，應速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直曬，輕微發霉，可用撣子輕輕彈去，如發霉現象嚴重，應重新裝裱修復。
12、書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。
13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和黴菌的生長繁殖。科學實驗證明，害蟲、黴菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關系。溫度在10℃以下，大多數害蟲就停止發育和繁殖，相對濕度在65%以下，黴菌就失去正常生長發育的可能，因此書畫庫內溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書畫屬於吸濕性物質，對於過度乾燥非常過敏，容易乾裂。書畫是用麵粉製成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，乾燥到一定限度，黏著劑受乾燥而發脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。
14、書畫庫首先應選擇通風條件好和較乾燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。對受潮後書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。
15、防止受潮可用乾燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸濕後仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質穩定，可長期使用。書畫防蟲多用驅避劑，利用此劑易揮發之特點，並且有特殊氣味和毒性的固體葯物，放入密封畫櫃（箱）內，使葯物揮發出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8)，純萘為白色結晶粉末或片狀，化學性質穩定，易揮發，濃度大，可殺蟲。也有加工成萘丸（即衛生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結晶，易揮發。此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），葯效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶內，瓶口封以紗布，降低揮發速度，萬勿直接觸及書畫。