Ⅰ 二胡彈弦技巧
二茄陵培胡彈弦技巧
二胡彈弦技巧，二胡是我國非常有代表性的樂器之一，二胡聲音酷似人聲，能表現出喜怒哀樂、悲歡離合等多種情感，深受各族人民喜愛，很多人喜歡二胡，以下分享想二胡彈弦技巧。
一、坐姿
椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標准。坐椅子的時候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或後靠在椅背上;兩腿應與肩同寬;
兩腳應平放於地面，左右腳前後相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在後。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習慣。
二、持弓
右手放鬆、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關節處，食指自然彎曲輕扶於弓桿之上。拇指用指面按在弓桿上方靠近食指第三關節稍左的位置上。中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。
演奏外弦時，由食指第三關節向上、拇指指面向下、中指第一關節稍後處向外這三個力點控制弓桿，使弓毛貼住外弦磨擦發聲。演奏內弦時，以食指第三關節向上、拇指指面向下作為支撐點來控制弓桿，中指和無名指的指面向內勾弓毛作為力點，使弓毛貼住內弦磨擦發聲。
三、持琴及按弦
二胡的琴筒應該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高;手腕微汪辯微突起，將琴桿置於虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。
在演奏上把位時，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對培養把位概念大有裨益。手指在按弦時，各關節要自然彎曲，任何一個手指關節反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原顫唯則。
拇指在演奏中應放鬆持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動作，要以左手的掌指關節運動為主，以手掌的運動為輔。尤其是快速的按指動作，更需要依靠掌指關節動作的靈活與敏捷。手指的觸弦應該是富有彈性的「擊」弦，而不是僵硬的「按」弦。
四、長弓
拉弓時,右手腕要稍稍向外突起呈「外伸狀態」,以腕部為先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成「大臂架起」的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個園弧狀。
推弓時，要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈「內屈狀態」。當大臂收完後，小臂繼續向左推;小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成「中間狀態」，以便開始下一個拉弓動作。
五、換弦
換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動作上是有一定差別的。在慢速換弦時，一般來講要盡量以右手中指和無名指的動作為主，而以手臂的動作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上「靠」，而不是往弦上「撞」。
此外，還要注意保持弓子運行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。快速換弦因為速度快，如果以中指和無名指的主動運動來換弦，手指就會因負擔過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實際上都是由右手其它部位來帶動的。
快速換弦分正向和反向兩種，先拉內弦，後推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的.動作是由腕部來帶動的。因此手腕的動作就要相對地主動而靈活。先拉外弦，後推內弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。
二胡的演奏技巧坐姿
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。
2、後背立直，端坐於凳子三分之一處
二胡的演奏技巧持弓的錯誤方法
1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。
2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。
3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。
5、持弓時拇指的位置不正確。
6、持弓時中指過於伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。
8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。
二胡的演奏技巧持琴
1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過於左斜或右斜；過於前傾或內收。
3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。
4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指「躺」倒按弦。
7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。
8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。
9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。
10、演奏時始終讓手指「懸」在音位的上方，不能放鬆。
11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。
初期學習二胡的一些注意事項：
1、坐姿
2、琴筒在腿上的擺放角度
3、左手按弦手型
4、右手規范持弓
5、運弓。
開始學習二胡一定要先把基礎打好，欲速則不達。
根據自己的時間安排，在心裏面要有一個時間表，最好是用筆記下來，把每天學習二胡的時間做詳細記錄，時間越充足、越認真，學習二胡的進展也就會越快。
如果沒有特殊情況，堅持每天練琴。
我國著名鋼琴家郎朗說：「無論我每天忙到多晚，總會抽出一個小時的時間來練琴。」
可見學習任何一門樂器、每天的堅持十分重要，一天堅持1個小時，一個月下來就是30個小時，一年下來就是360個小時，這360個小時能學到多少二胡知識是不可估量的。
如果您想自學二胡，並且做好了堅持下去的決心，選擇一把自己心儀的二胡，勇敢邁出學習二胡的第一步吧。
Ⅱ 練二胡時拉弓弓子不穩，有什麼方法矯正呢
二胡起步先練習右手運弓，再學好D調和G調的指法，拉些歌曲和二胡練習曲。等水平達到自如表現二胡曲後，再拔高長弓、短弓、跳弓等技巧和二胡名曲。
今天我們說一說二胡的基本功，拉弓與推弓的技巧和方法，因為很多初學者對推拉弓理解還是有一些模糊，故此我們簡單講一講兩塊的內容，方便大家的理解和練習，具體如下。
物理學分析推拉弓：在空弦尤其是內弦空弦時，拉弓的摩擦力是使弦往更綳緊的方向移動，推弓正相反，使弦往稍松一點的方向移動，所以拉弓音略微顯得高。手指按弦後，憑手指調節就把這個小偏差消化了。
注意推拉弓用力均勻，可以減小這種離差，絕對消除不可能，基本聽不出就行了。
拉弓，即「拉弓開、手腕領」。拉弓時,手掌順勢展開，右手腕向右稍偏斜前方領弓。右手腕要稍稍向外突起呈「外伸狀態」,以腕部為先動點向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成「大臂架起」的不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個園弧狀。
推弓，即「推弓合，大臂領」。推弓時，右手掌合攏，大臂引領，右手腕內曲向左推弓。要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈「內屈狀態」。當大臂收完後，小臂繼續向左推；小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手腕再次轉換成「中間狀態」，以便開始下一個拉弓動作。
注意手腕靈活，推弓手腕是向里拉的，拉弓是向外的，感覺上就是把這弓退進去又拉出來一樣，其他四指除了大拇指中間那個關節隨著手腕推進而折，拉出而直，主要是你懂這個手法，再每次拉二胡的時候最好拉這個推拉弓，空弦拉個10到30分鍾，假如每天這么一練，那麼你的二胡功底是很扎實的，二胡技術需要多學多練。
外弦推弓：手臂開始回收，手腕自然微屈，中指、無名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運動，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩定，力量均勻直至手臂完全回收，此時，掌心與弓毛有一定距離。
兩條練習，每次休止時都要唱出前面與休止符同節奏的音，培養耳朵對音高的反應，初步形成音準概念、節奏概念。
二胡演奏，不是拉就是推，還有什麼講究？
是的，應該有講究，樂曲中有些地方拉比推要好，而有些地方推又比拉要好，這也是一種弓法技巧。
按照人的生理特點和習慣，一般手向右拉比向左推有力，所以強拍或需要強調的地方用拉弓就比較合適，相反，弱拍或平淡的地方顯然推弓就更好。例如二胡重音、強位置的音（如四個連續的十六分音符中，第一和第三個音）、二胡原位擊弓及一些墊弓等，一般都採用拉弓弓法。而弱起小節第一音或弱拍起的音，以及其他弱位置的音，還有樂曲結尾最後一音等，都採用推弓弓法。
不過，以上只是說的一般情況，實際演奏中，因為旋律千變萬化，也不一定這般拘泥。強拍可以用推弓，弱拍也可用拉弓，只不過注意調節音量罷了。如連續的幾個重音，就可以採取一拉一推的方式（但要加強推的力度）。對一些民間小調或戲曲音樂中的快弓演奏，可打亂正常弓序，就是先推後拉，以吻合民間戲曲的風格。
在京胡演奏中常用的弓法基本都是以推弓為主，這是因為演奏者要把京胡放在大腿中前段，而且京胡要斜向外則，這一來持弓的右手就要向右上方斜，從動力學和生理學上解釋、人的手從上向下的重力感應來操控弓毛向下方有加速度的慣性，而使推弓干凈利落，強而有力，符合京劇的特色！
在二胡獨奏曲《新婚別》以及《蘭花花》中都出現了連續幾個拉弓，從這兩曲的劇情分析，描寫的都是婚變和抗婚中的悲憤的描寫，這種連續重音拉弓，使右手急速進行幾個連拉弓時，高高上提的弓毛借用慣性擊打在琴筒上，對弦產生強有力擦碰，發出鏗鏹有力的悲憤之情。