① 楷書橫的寫法
楷書技法 橫的寫法
一個筆畫的書寫都有以下幾個步驟：起筆、行筆、收筆。橫畫也不例外，由於起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。
一、圓筆橫的寫法
以顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄秘塔碑中的「三」字為例，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。它的書寫方法如下：
① 向右上逆鋒起筆；② 提筆圓轉；③ 中鋒向右行筆；④ 提筆圓轉；⑤ 回鋒收筆。
為什麼要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱為「棗核」。不完美、不含蓄。
圓頭橫如果沒有①後兩步，就難成其為「圓頭」。
然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會出現有些地方有墨。有些地方沒有墨的「折木」的現象。「折木」是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是為了將「折木」部分填滿寫實，而不是為了收筆而收筆。
初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭出現如啞鈴一般的大墨團。造成這一弊病的原因大致有以下幾點：
(1) 對元書紙的吸水性能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團。
(2) 書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作。
(3) 有的家長、老師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下。只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來。
(4) 起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，當然會在筆畫的兩頭大出許多來。其實，所謂逆鋒、回鋒的「鋒」，是筆尖上的那麼一丁點的地方。逆鋒的目的是為了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快。
(5) 有一個很關鍵的步驟——「提筆」，被忽略了，特別在最後的④⑤要提筆、圓轉、收筆。如果沒有提筆，筆仍處於下按下的狀態就回轉、收筆，必然會出現大墨團。
二、方筆橫的寫法
以柳體「一」字和顏體「五』字為例。它們是典型的方筆橫畫。書寫的方法如下：
① 切筆直下；② 提筆；③ 折鋒後中鋒行筆；④ 向右上提筆；⑤ 頓筆；⑥ 提筆、圓轉收筆。
切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應該說方筆的稜角處就是露鋒的一種表現。切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為「欲橫先堅」。
這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢必出現偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵。這一點，明代的董其昌早已在他的書論中闡明：「發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語。」發筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；「不使其自堰」，就是不讓它偏鋒運筆。因此可以說「提筆」是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以後是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。譬如切筆直下是用「南面」的筆毫，提筆折鋒後用」東面」的筆毫中鋒書寫橫畫。折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱為「翻折」。
初學提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處於偏鋒狀態；提過了頭，又會出現起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之為「釘頭」的病筆；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖，是古人稱之為「喙」（hui如鳥的嘴巴）的病筆。古代書法家要求寫毛筆字橫畫要「左去喙，右去吻」，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的「喙」；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或「折木」等缺陷的「吻」。
橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬於逆鋒起筆的方筆。其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這里不另贅述。
方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。康有為稱：「書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。」可見方筆、圓筆的重要。我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很容易過關。此關一過，以後不論寫
行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達到事半功倍的效果。這也是為什麼要先學楷書的緣故之一。
三、橫的主次及態勢
橫畫有主筆、次筆的區分。如「三」字和「五」字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆。我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。
橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。
（一）橫的斜勢
橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那麼這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。因此，顏真卿、柳公權及歷代眾多楷書大家的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因為以右手手腕為圓心、以手掌為半徑寫一橫畫，必然會出現左低右高的現象，並形成帶有一定弧度偏勢的橫畫。因此，這一橫畫的態勢是自然的，是右手握筆的必然結果。
一般楷書橫畫的傾斜度往往與水平線呈5度左右的夾角。正因為這左低右高的斜勢，使字體形成略微左傾的態勢，從而產生一些動感。
（二）橫的俯勢
以柳體「三」字的底橫為例，橫呈中間拱、兩頭低的態勢，叫俯勢，也叫「覆勢」。「覆」，底朝天往下蓋的意思。也就是說，其態勢像是一隻底朝天的盤子。如果在「三」字下橫底部畫一直線，就會發現橫的兩端基本呈水平狀態。這就告訴我們『三」字下橫雖有斜勢，且中拱，但支撐點仍然是很平穩的。
（三）橫畫的仰勢
與俯勢相反的是仰勢。柳體「三』字的上橫就是仰勢。它的中間呈微微的凹陷狀，好像一隻能承接雨露的淺盆。柳體字在一個字里如果出現兩個以上的橫畫時，往往仰勢的橫畫在這個字的上方，平勢的橫畫在中間，俯勢的橫畫在下面或底部，但主筆根畫一般均為俯勢。顏體橫畫也有此特性，不過不若柳體那麼明顯，相對而言，顏體橫畫趨於平緩。
根畫的俯仰之勢是否有一定的規律，能否任意擺布呢？這恐怕跟字形的安穩與美觀、合理有一定的關系。譬如同樣寫一個「二」字，它的兩個橫畫的俯仰可有四組變化：
（1）上仰下仰。兩個橫畫均為仰勢，下底呈圓弧狀態，如不倒翁一般。使人覺得這個字很容易搖晃。不穩定。
（2）上俯下俯。兩個橫畫均為俯勢，重心是平穩了，但兩個橫畫同向平行的弧形態勢，給人以重復雷同的感覺，不夠完美。
（3）上俯下仰。上橫是俯勢，下橫是仰勢，重心不穩。
（4）上仰下俯。上橫仰勢，下橫俯勢，這一組應該說是最合理的搭配。這種組合既能重心平穩，又有勢態的變化，既安穩又美觀，故成為歷代書家經常採用的態勢，也是橫畫俯仰規律的體現。
四、橫的病筆及其糾正方法
（一）柴擔
「柴擔」是指俯勢橫畫寫得過於彎曲，如挑擔時的扁擔——兩頭抵、中間拱。
形成原因：俯勢橫畫的弧度是很小的，如果起伏過大，走勢不是直線而是弧線，必然顯得軟弱無力。
糾正方法：將所寫的病筆橫畫與字帖上的橫畫仔細加以對照，減小弧度起伏。具體一點說，假設橫畫的起筆到落筆有一根中心線的話，俯勢弧度的筆畫下邊不能離開中心線，保持平穩。橫要平，說的就是這個道理。但平中要有態勢變化，沒有一定幅度的變化，就缺少果敢的力度。
（二）骨節
「骨節」是指橫畫起筆、收筆處粗壯如肉骨頭。其形成原因及糾正方法．請見圓筆橫的寫法。
（三）折木
「折木」是指橫畫收筆處呈折斷的木片狀。
形成原因：收筆時，缺少提筆回鋒的運作。
糾正方法：注意在收筆前提筆、圓轉並回鋒，參見圓筆橫的寫法。
（四）鳥喙
「鳥喙」指橫的起筆處呈上翹的鳥嘴狀。形成原因及糾正方法，請見方筆橫的寫法。
（五）釘頭
「釘頭」指橫的起筆呈釘頭狀。形成原因及糾正方法，請見方筆橫的寫法。
（六）蜂腰
「蜂腰」指橫畫的中間部分太細，如蜜蜂的腰那樣。
形成原因：寫橫畫行筆到中段時提筆太高，即提筆幅度過大，使筆畫過細。
糾正方法：寫橫畫到中間行筆時稍作提筆，但要注意適度。
（七）運算元
「運算元」是古代計數用的籌碼，這里指方筆橫畫過於方整刻板，如僵死的竹片、木塊一樣，缺少變化。
形成原因：運筆沒有提拔起伏，一味地平移。
糾正方法：加強起筆、收筆和提按的起伏動作及斜勢，使其富有變化。
② 硬筆書法橫豎撇捺口訣
硬筆書法橫豎撇捺口訣
硬筆書法橫豎撇捺口訣，書法是中國特有的一種傳統藝術被譽為無言的詩，但是大部分的人提到書法的第一反應就是會想到是毛筆書法，但其實不止，還有硬筆胡慎書法。以下分享硬筆書法橫豎撇捺口訣。
硬筆書法口訣一:橫豎撇捺點
橫要稍斜豎要暢(三) 豎的寫褲源敬法要流暢上部出鋒用懸針(中)
長橫有弧短橫粗(王) 長豎懸針短豎柱(弄) 上部隱鋒用垂露(甲華)
橫可偏左不宜右(千) 左豎垂露右豎懸(並) 左豎下延底橫出(口)
天覆地載要記住(里) 左豎稍短右豎長(門、豎)
撇短捺長角適度下有撇捺上橫短(來)
撇長捺揚分清楚寫撇宜急不宜緩
撇要回鋒鋒向上撇短捺長不越鉤(人)
捺要回鋒鋒向下
點的妙用取平衡點下有橫半懸空(市)
注意兩點相互顧點下無豎點偏右(廣)
獨點取勢要莊重點豎永遠找直線(宋)
三點四點要呼應
1、 有橫的字底、字頭組字規律:橫可偏左不宜右,如:異弄鼻痹享孿類至塵導尋犁摯皇望其兵蠱孟益盆等。
2、 有兩豎的字底、字頭組字規律:左豎稍短右豎長、長豎懸針短豎柱左豎垂露右豎懸,如:弄並門豎賢等。
3、 有三豎的字底、字頭組字規律:中豎稍短,左右豎同兩豎的字底、字頭組字規律
4、 有撇裂仿捺的字撇捺都要充分的展示,把下面部件全罩住(天覆)。組字核心撇捺舒展,字不宜有長橫。如:春奉登奎祭蔡卷拳奪奮胥蛋公分令拳全冬務介父齋雯紊等。撇捺變點字宜有長橫。
硬筆書法口訣二:字形結構
見鉤取勢向上沖左右相同右為大(頌松欣斬羽)
見折要緩取過渡右邊小時要偏下(和)
挑的寫法要輕快左邊小時要偏上(曉)
左聚右散橫折鉤(馬) 左右不等反差大
一鉤在下出鉤平(忖)
三均字體要斟酌上寬下窄取平穩(罪) 全包半包上下包(國度區凶司)
組字各部要錯落上窄下寬要端正(且) 被包部分往左靠(同間西兩)
加大反差去組合同字重疊上宜小(昌) 里邊部分要緊湊
字形最忌平分色多字重疊不重樣(晶) 里緊外舒要記牢
上下結構找中心(走步) 左右結構看大小
此字口訣牢牢記多思多練見功底
硬筆書法口訣三:各種字形結構的組字規律
一左右結的組字規律
a、右邊小時要偏下:這類偏旁組字時的特點筆畫少、佔位小如:知敘扛細社陽粒拈耘觸柏舢初弘,組字在右邊,組字規律:右邊小時要偏下;
b、左邊小時要偏上:這類偏旁組字時的特點筆畫少、佔位小,如:曉吻艱畸呚功坡站戰魂嘯嵦蚊郵鷗雄球沖冷餓妙賑旗烤鋼說繩幼硬眠氓殘等。
硬筆書法的分類特點
硬筆書法分硬筆書法藝術和實用硬筆書法，前者主要是強調藝術性，後者主要是強調實用性。硬筆書法的藝術性，主要是通過線條與結構的變化表現出書寫者對書法藝術的認識和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、個性，等等;而實用硬筆書法，即日常寫字，主要是滿足實用，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規范，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。
硬筆書法藝術
硬筆書法的特點，主要是與毛筆書法相比較而言的。一、由於硬筆筆尖的材質比較硬，它的線條變化沒有軟筆--毛筆變化大;二、由於一般使用的硬筆，是以鋼筆、圓珠筆、鉛筆等為主，所以線條相當於毛筆來說要細微得多，所以字型也要小得多，甚至比毛筆的小楷還要小;三、由於筆的材質的緣故，硬筆比毛筆易控制。
實用硬筆書法
以行書為基礎，並借用部分草書寫法，用以滿足日常工作、學習、生活需要所使用的手寫體。以鋼筆為主，包括圓珠筆和鉛筆等硬筆。實用硬筆書法，主要是強調實用性，不過多強調藝術性。實用硬筆書法，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規范，行書的特點就是易寫，並能寫得快捷，規范的行書也易認，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。
寫好硬筆書法方法
要想寫好字，首先要提高審美意識，也即知道字寫成什麼樣才比較好看，為什麼好看;其次，能用自己手中的筆寫出自己想寫出的好看的形狀，這就是你控制筆的能力，也即運筆基本功。所以有一定的審美意識和一定的基本功，那就一定能寫好字!無論是提高審美意識，還是加強基本功的訓練，都要求平時多看、多寫、多琢磨，做到眼到、手到、心到。練字沒有任何的捷徑可走。
那麼什麼樣的字，才算是比較好看的字呢，一個字的好壞無非是看它的線條與間架結構;對於一幅字而言，除了單個字要寫得好看外，還要看它的布局(即章法)。美的線條當是來龍去脈交待清楚、行筆流暢自如、輕重緩急得當，呈現出美的形態與神態，充滿活力，或輕或重、或緩或急、或剛或柔，歸於自然。
而交待不清、呆板遲疑、輕重無常的線條自然就是不好看的了;間架結構，即一個字的筆畫搭配，如筆畫的長短、曲直、擺放的角度，筆畫間的間距、粗細(輕重)、前後照應關系，等等。對於初學者，在字的間架結構上當先求勻稱、端莊為宜，然後才能根據需要與個人的習慣愛好(個性)考慮變化。
布局，也叫「章法」，即字的排列。如字的大小、形狀、排列的位置與擺放的角度、上下左右的照應關系，等等。就毛筆書法而言，還要考慮墨色的濃淡、枯濕的變化，不過實用的硬筆書法可以忽略這些。就一般實用的寫字而言，章法布局當做到二點：首先是在一行或一列中，讓每一個字的重心基本在同一條直線上;其次是將字的大小、形狀稍作區分。
一般而言，筆畫多的字寫緊湊些，線條盡量細一點，筆畫少的字寫松一點，形狀小的字線條盡量寫粗些。但一般情況下，依然是筆畫多的字大些，筆畫少的字小些。不過有些筆畫少，但屬筆畫舒展的，也可寫大些，如「中」字的豎畫，「安」字的橫畫，「人」字的撇捺畫等，就可以根據前後字的搭配需要而異。
在楷書的章法中，字的大小區分不很明顯;而在行書的章法中，字的大小區分可以十分明顯，有些草書中更加明顯。另外，在行書中適當誇張個別字的主要筆畫，對整篇來說，也會產生生動美好的效果。比如毛澤東的書法，字的大小變化極大，錯落有致，大氣磅礴，別有一番雄偉的氣勢。
知道了怎麼樣就能把字寫得比較好看，那趕緊去練喲!帶著興趣去練，勤練、多臨摹，既可以加強控制筆的能力，也可以學習別人好的寫法。多看字帖，反復地臨摹，熟能生巧，這就是最佳的方法。
只要你堅持這樣做，就一定有大收獲，並且趣從中來呢!說不準練字會給你的人生帶來意想不到的收獲!或者從此會改進你的人生!其實不是說不準，而是肯定的，練字的好處很多很多，比如對你的文字水平的提高會大有裨益，比如對你的性格的改善會大有裨益等等，在此，因為篇幅有限，不再贅述，自己在今後的練字過程中去體會。
何為硬筆書法
硬筆書法，顧名思義，就是硬質的筆頭所書寫的書法作品。它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。
硬筆書法的`審美
硬筆書法——用硬筆寫出來的書法，而在中國，毛筆書法歷史悠久，書法在狹義上指的也是毛筆書法，所以在審美上，還是遵循毛筆書法的審美。
如何學好硬筆書法
學習書法一般從點畫開始，到偏旁部首，再到結字，最後章法
可以根據以下步驟：
1、先糾正好坐姿以及學習掌握正確的執筆方法;
2、學習硬筆楷書的基本筆畫以及偏旁部首;
3、學習楷書的間架結構以及分間布白;
4、學習每個字體的形態，風格，神韻;
5、學習各個字前後相承，左顧右盼，通篇布局;
硬筆書法入門
漢字筆畫書寫的運筆規律，一般是橫豎撇的起筆較重，點捺的起筆較輕;轉折處要略頓筆，稍重、稍慢;提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾後逐漸轉為輕快，收筆出尖;所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫准確。
(一) 橫
橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。橫有長、短寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態。由於人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩。所以，人們常說的「橫平豎直」，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩的意思。
短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。
(二) 豎
豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。
懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖
短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖
(三) 撇
撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與捺畫相對稱起著平衡和穩定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。
豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。
短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如「干、反、禾、後、丟」等字;短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如「生、禾、失、朱」等字。
(四) 捺
捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然後向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。
平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然後再向右下(略平一些)方向行筆。
(五)點
點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按後即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。
左點，寫法基本同右點，但行筆方嚮往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖
豎點，實際上是右點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態比較直。
長點，是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。