繞嘴的正確方法

『壹』 仔細發現，正常人在說話的時候，當說一個成語的時候，會突然感覺繞嘴重復下什麼原因

說明這個成語是針對當時某一件比較敏攔虛感的事，並且簡態燃能表明這件事情是真實狀況。比如：在家大合唱比賽時，往往有人會熱議，並且會重復用到＂濫竽充數＂這個成語，意思顯而易見的是：特指合唱隊里不會唱閉仔歌的人。

『貳』 念地藏王菩薩繞嘴怎麼念

繞嘴可以這么念：南無這兩個字念：na mo 或者念：南無大願地藏王菩薩 簡單的可以念：南無地首罩蔽藏菩薩。正確念地藏經需要剛開始念三遍恭請大慈大悲地藏王菩薩慈悲護持，接念三遍南無本師釋迦摩者州尼佛，接念開經偈，念完後念三遍南悶段無地藏王菩薩摩訶薩，接著念三遍補缺圓滿真言，在接著就是念三遍迴向文即可

『叄』 學播音主持哪個學校好

想學播音當然是中國傳媒大學的最好了，畢竟是全國最有權威的播音專業院校，但是中傳的文化課分數也是年年看漲，基本也要一本線的水平，盡管是藝術類。如果你文化課分數不高的話，建議你還是選擇其他的藝友哪術院校比較保險，當然你也可以去考試試。中傳下屬的南廣學院文化課得分數相對就要低一些了，建議你試試看，另外全國還有一些好的開辦播音專業的院校你可以考慮，比如浙江廣播學院、陝西師范大學等等。另外，如果你是真心喜歡這個行業的話，建議你從現在開始努力學習文化課，不要覺得這是藝術類專業就不當回事，如果文化課好，走到哪裡都不會吃虧的，說不定中傳都有可能考上，你說對不對？恩，還有，考前找個老師好好學學吧，畢竟專業的老師能腔咐交給你很多應試的技巧還有一些專業的發音方法。至於從事的職業，基本以播音員主持人為主，也可以當中好圓碼文老師、秘書、編導等等。但是作為一名播音專業大四的學生，我還是建議你慎重的考慮，不要把這個專業當作拿到大學文憑的跳板。現在全國的播音專業的學生已經嚴重飽和，就業也就成了比較困難的問題，很多學生都不得不另闢蹊徑。我還是建議你先好好學習文化課，這個是當務之急，你明白吧

『肆』 學播音主持要多少錢

播音主持費用一般多少
1、學習播音主持專業基本上每年的花費都在一萬以上，但是各個學校的要求都不同。從總體上來看，一本的學費會比二本要便宜，二本的鬧空困學費要虧纖比三本更便宜。
但是從一般情況來看，學費大概每年需要一萬五左右，學費和住宿費等雜費加在一起，四年大概需要7-8萬左右。
2、學習播音主持專業的費用一般情況下不是很多，相對學習美術、音樂等專業來說是比較便宜的。學習播音主持的費用並不是固定的，還需要結合城市的經濟狀況，學習時間長短和培訓學校的實際情況。
3、在高中學習播音主持的費用也就是一兩萬左右，就算是上了大學這個專業每年的學費大概是在一萬多以上。在高中學習和考試期間，除了學費液念就不用再花什麼其他的費用了。
播音主持專業好學嗎
學習播音主持專業千萬不能僅憑一時的興趣，自己的先天條件也是非常重要的。另外，如果學生只是為了升學，在選擇播音主持這個專業上，就更要慎重了。

『伍』 連薩克斯有什麼好方法鍛煉氣息的平穩與順暢，像肯尼基一樣

多練長音是唯一辦法！！！ 肯尼基每天練長音一小時 一邊看電視一邊練 練長音很枯燥 但是多氣息和音色有很多幫助 堅持一段時間就會發現了 祝你成功 一.氣息訓練

學習薩克斯,掌握正確的呼吸方法和技巧是至關重要的。它是薩克斯演奏的基礎，也是演奏完美音色的基礎和保證。
現在我們接觸的呼吸方法一般分胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法三種。人寬畝們平時生活時候的呼吸是胸式呼吸,它的特點是胸廓擴張,腹部相應凹陷,缺點是呼吸不深。腹式呼吸的特點是胸廓基本不擴大,而下腹部輕度隆起,呼吸很深,但由於胸腔的擴張不是全部,所以吸氣容量仍然有限。在實際的呼吸練習中,我們認為胸腹式呼吸是比較科學的,胸腹式呼吸法吸收了上述兩種呼吸的優點,克服了上述兩種呼吸缺點。它的特點是所有呼吸肌群均能游巧返協調一致地參加工作,胸腔能擴張到最大限度,因而能獲得肺活量的最大值,其優點是能夠使整個呼吸肌群協調動作,形成運動的馨體,因而氣息吸入最多,呼氣時,也容易掌握控制。
然而,要改變一個人的呼吸習慣,卻並非易事,它需要長期堅持不懈的努力才行。在開始練習時,應該先脫離樂器,練習到能夠較好地控制呼吸動作後,再考慮吹奏樂器。練習正確的胸腹式呼吸的方法是練習者以鬆弛的方式,背朝下平躺、吸氣;然後屏住氣息幾秒鍾,而後再呼氣,這時環繞腹部周圍的區域應有明顯的動作,而胸部的動作則不明顯;一旦較熟練地掌握了呼吸的方法後,再進行站立練習,這種練習在一段時間里應天天堅持,一直做到「習慣成自然」為止。
在sax演奏中呼吸真的非常的重要。
氣息：簡單的說就是利用人正常的呼吸運動，利用排出氣體的力量產生出的氣流。這股氣流才是sax震動發聲的原動力，所以對於這股氣流的控制相對與嘴型更是重中之重。它的急緩直接影響到聲音的質量。
很多朋友在初學演奏的時候聲音巨大，但是吹起來很吃力。它主要的毛病就在於沒有掌握好對氣流的控制。
對氣息有兩種評估，第一種就是控制的氣流的氣壓的大小，主要是改變聲音的集中度。另一種就是氣的急緩，主要控制音量。氣流的急緩很好理解，一鼓勁，使勁一吹氣流自然非常急促，聲音也非常大。省氣吹聲音自然小。但是很多初學的朋友並沒有注意到它第二個條件就是口腔內氣壓的變化。這也就是為什麼很多出學的朋友聲音很大，但是仍然很散的原因。初學的朋友只知道一味的將氣吹出去，而忽略了對它的使用，所以很多出學的朋友即使用很薄的哨片仍然覺得很難吹。我一個吹小號的學長曾經跟我說吹號得哄著吹。後來我明白這說的就是你在演奏的時候要控制好你嘴裡的氣壓。很多初學的朋友剛開始吹並不清楚腹式呼吸，用肺擠出來的氣不但力度不夠，而且特別浮躁。雖然一時的量非常大，但是就象一滴水的形狀一樣，大頭大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之後用腹肌穩定的收縮和擴張來控制氣息的氣壓和密度之後聲音不僅會變的結實，而且它會象細水一樣長流，同等量的氣如果做到收放自如的話長度會增加很多倍。而且聲音的質量會有一個質的飛躍。
在掌握了正確的呼吸以後,對於如何合理使用和控制氣息,還需要常年不間斷地練習,其中,最重要的就是長音練習。在練習時,首先採用中強的吹奏,而且要做到發音干凈利落,始終保持音量均衡,音準無變化。其次,採用漸強到漸弱的練習。在實際練習中,當音量由強變弱時,氣息也由多變少,由急變緩,氣息變化時,嘴巴對笛頭的控制,也應由松至緊,這兩個方面要協調同步。第三,在有了前兩個的基礎上,就可以進行由很弱到很強,再到很弱的練習。這個練習是先吸足氣,將氣息控制住,然後緩緩將其吹出:練習時要把重點放在吹出多少氣?嘴巴對笛頭控制到什麼程度?如果在起吹時能夠得到一個很弱的音,那麼,後神飢面很強很弱的進行就容易做了。 很多人說呼吸只可意會不可言傳，其實不然。呼吸其實是可以從生理角度來解釋的。
在以往說氣息的帖子里經常會出現把氣吸到肚子里這樣的話，其實並不是說氣進到肚子里，吸到肚子里其實只是一種感覺。肚子里其實沒有放氣的地方，事實上吸進肚子里就是向下壓迫橫隔膜，使胸腔上半部分空隙增大，從而使肺更有效的擴張，從而吸進更多的氣，充分利用每一口氣。這樣一來氣息自然就足了。當然也不是很快就能達到極限，需要更多的練習才能使長音更長，聲音更有力。學會了吸氣，很多人每次都吸的撐的慌為止。如果是在練長音那值得表揚，但是如果您是在演奏樂曲或者練習曲那就不一定完全對了。每次吸足了氣，在氣沒用完的時候就換氣你就會發現上次吸進去沒用完的氣就在那裡存著，演奏的時候根本用不上。如果整個曲子都這樣就象舊電池那樣充一次電少一塊充一次少一塊。很快就會覺得憋的慌。解決的辦法有兩個，一個是算好到下一段需要多少氣再吸，再一個就是在吸氣的時候把上次多餘的氣吐出去。這非常重要。
氣充分吸進肚子後我們要學會利用這些氣，有些人吸進去之後馬上放鬆，氣馬上又回到胸腔。吹出來的音和以前一樣難聽，但是就是不明白。這就是典型的學會了吸氣不會控制。其實吸氣和控制結合好了才能有作用。氣吸進肺中之後我們要保持它的穩定才能保持音的穩定。這時我們要做的就是用腹肌保持緊張的狀態以控制氣息的大小。只有這樣音才能有力，聲音很實。相反如果用肺去控制氣流的大小音則會很無力，而且聲音很扁。腹肌控制著的氣息有控制的呼了出來，路過喉結。這時我們要把喉結打開，讓氣順暢的走過，這樣才會起到作用。之後氣走過氣管進入口腔。口腔的環境同樣也決定著音效。如同笛頭不平整聲音就會很暴躁一個道理，如果口腔內的形狀是圓的，出來的音也會是比較圓潤的，如果口腔內總是在動音色同樣會有不同的差異。這就是為什麼有的人低音很圓，但是高音很扁。因為他們為了更好的下低音而故意把口腔內張開，而為了更好的上高音故意把口腔內的面積縮小。這是個誤區，其實無論演奏高音還是低音，口腔內的環境都是一樣的，只不過低音的時候氣息弱一些，高音的時候腹肌多用力一些，多頂一下。只有這樣才能達到古典所要求的聲音的統一，也是下低音上高音正確的方法。其實口腔內的形狀起的是笛頭的作用。一個好的口腔內環境也會有很好的音色。這就是為什麼不同的人吹同樣的配置有不同的音效的重要原因之一。
這時氣就這樣通過笛頭出來了。如果您是吹古典的要注意的就是呼吸的時候用冬天為了暖手而向手哈氣的感覺來吹管最好。
二嘴型
最開始當然要從震動發省開始，哨片和笛頭震動產生的聲音帶動整隻管來發聲，然後由各個音孔的開合來控制震動的頻率和聲波的走向，達到發出樂音的目的。也就是說sax這種樂器（不單單是sax）簡單的說就是一個震動發聲器，我們所謂的演奏就是控制它的震動來達到發出樂音的目的。這么講來就很容易理解了，發出象驢叫一樣的聲音，嗩吶一樣的聲音，所謂的氣息，嘴型都是一種變換震動的方式。下面我就講一講嘴型，氣息對sax音色的影響。
很多朋友把嘴性單純的理解成把嘴擺成某一種形態來演奏，這的確是正確的，但是我希望大家更能明白其中的道理。演奏sax的時候擺出的嘴型說白了其實是一種改變內部嘴型的一種表象。要呈現這種嘴型的根本目的還是改變口腔的內環境。下巴拉平：下巴拉平的主要目的就是讓下唇變薄。古典sax演奏中,扁而薄的嘴唇更適合演奏古典sax。因為下唇更敏感，對於控制音源之一——更有好處。哨片是兩個直接音源之一，嘴唇對音源的直接接觸會更直接的影響音色，扁而薄的嘴唇在演奏sax的時候更快速的反應和控制音色的變化，所以在演奏古典的時候比較講求下巴拉平

口輪肌收緊：口輪肌收緊之後口腔內會呈現出一個相對比較圓的空間，氣流從這個空間走過之後氣很平均，所以聲音很暖，很柔和

微笑一樣的收緊兩個嘴角：這樣做之後口腔內會呈現一個向外收的形態，這樣的嘴性能讓您的聲音更緊實，聲音更有彈性

舌頭：在控制聲音方面，嘴內腔起的作用非常大，主要的一個形式就是控制口內腔的形態。在這其中，舌頭的位置當然也非常重要。在中音區的演奏的時候，舌頭的位置應該是平躺在下鄂里的。在中底音音區的演奏的時候，需要更寬闊平穩的氣流，所以這時舌頭應該盡量壓底，使口內腔面積增大，使氣流盡量平穩。在高音的演奏中，舌頭的擺放位置應該是向後隆起的，這樣緊縮口內腔的面積，使氣流更急促，更有「密度」，這樣高音會更容易上。

所謂口型其實就是一個良好控制笛頭的方法。
關於口型有很多爭議。有人說這個對有人說那個對。但是在我看來，嘴型是一種追求完美聲音的一種途徑，每個人有每個人對完美的理解，所以每個人說的在一定意義上都是對，這就需要大家自己去嘗試，去尋找最適合自己的，而不是爭來爭去誰一定對誰一定錯。 sax是由於被卡子固定在一起笛頭和哨片由於氣流的運動產生震動而發聲的。但是如果我們什麼都不管只往裡吹氣我們就會發現沒有控制的聲音乾巴巴的象驢叫一樣漫天飛。這不是我們想要的。這時候我們就需要哨片只震動一部分以產生我們想要的優美音色。我們要做的就是把要震動的那一部分含在嘴裡，然後上牙固定住笛頭，嘴唇包住下牙，sax管頂住牙加以固定控制它的震動。

最後要說的就是下唇了，古典sax演奏中下唇應該是薄薄的，這樣就可以非常直觀的了解下牙對哨片的壓力，最重要的就是震動需要一個堅實的支撐來增加它的靈敏度。這樣一來下牙肯定是最好的選擇。如果哨片和牙之間有非常厚的嘴唇墊著，那就如同三級跳最後一腳踩進沙坑。再怎麼努力你都跳不遠。如果嘴唇很厚，那最好的辦法就是嘴角象兩側拉，使下牙上的嘴唇變薄。如果單純的往兩邊拉你會覺得很累，而且不自然，現在要做的就是嘴角象微笑一樣微微翹起來，這樣既有助於成型又省力。薄薄的下嘴唇控制起來就靈活了嗎？其實也不完全是。很多朋友演奏的時候如果照鏡子會發現自己的下巴象核桃一樣堆在一起。如果那樣演奏勢必會被下唇更大的壓力，而且支撐哨片的中心從下牙又轉移到下巴上，這樣一台大功率起重機又掉進沙坑裡了。所以平坦的下巴也很關鍵。口型的作用其實和卡子一樣，是控制哨片的震動的。所謂控制哨片震動當然要有一個良好的支撐，下牙用來使震動容易控制，那如果沒有一個牢固的力穩定住笛頭那下牙的控制如何實現？所吹sax的時候上牙一定要頂住笛頭。有一次在王恆老師那裡上課，有個考生因為笛頭上沒咬出坑挨罵。沒咬出坑就說明上牙沒有固定住，沒有支撐好。多說一嘴。笛頭還是省著點用，推薦大家使用牙墊。
總結起來有這么幾點：上下牙平齊，微笑的嘴型，平坦的下巴，上牙一定要固定住。
在平時的練習中我建議大家照鏡子吹。注意儀表是一方面，最重要的是使自己的嘴型不走樣。
總體歸結下面兩點：
1．演奏的時候，口型類似微笑時的狀態，下唇微微包住牙齒，兩腮緊貼在牙床上，注意上牙不要咬笛頭。下巴下垂微微前移，嘴唇裹住笛頭，力量不要過大，只要笛頭周邊不漏氣就可以了。
2．含笛頭的位置：由於每個人嘴唇的大小薄厚各有不同，牙齒的長短與整齊程度，以及苗頭型號也不同，含笛頭的多少當然也各異。含笛頭的多少以找到最佳震動點、發出理想的聲音為原則和目的。先從笛頭前端少含試吹，逐漸往後一點點多含試吹；然後，再從笛頭後端多含試吹，逐漸往前一點點少含試吹，就是找到了最佳振動點，即可固定合笛頭的位置。
三硬體
最後影響銀色的因素就是樂器以及配件了。採用好的樂器非常的重要，經常地維護樂器也是非常必要的。從學習開始就獲得一件好的樂器所付出的代價遠遠底於採用品質低劣的樂器在學習中和聽覺上所帶來的危害。我們經常聽到的「還可以湊合著來繼續學習」的說法應該被宣告為是不合理的。從學習的最開始，學生就應該擁有一件「質量優良可以保證繼續學習」的樂器。有的有經驗的教師經常面對的是連他本人甚至都吹不出一個音節的劣質樂器。不難想像，在此情形下，學生可能苦幹幾個月或者更長的時間，進而影響到他的口型，演奏的熱情，以及周圍人們對他的印象。
1，樂器的結構
A，金屬。樂器的厚度和強度是否能足以保證樂器不易彎折。（某些「不標准」的樂器採用很軟的金屬製造，以至於使用拇指既能在上面壓出陷窩。）機械繫統的品質看起來是否牢固，機械性能是否優良。在正常壓力下，鍵子不應彎曲。
B，鍵子軟墊。軟墊看起來是否整潔景緻，安裝是否良好。軟墊周圍的印痕是否能准確地接觸音孔中心。如果軟墊有共鳴器，它們是否緊貼和貼平。
C，雜訊。是否能聽到金屬碰金屬的咯噠聲。只要市聽起來不正常的雜訊都應予以校正。D，機械動作。每個鍵子的張力是否相同。彈簧張力在一般情況下是否看起來太強或太弱。每個「鍵架」中的鍵子離音孔的距離是否相同。所有鍵子是否貼音孔太緊或離的太遠。不同產品的實際情況可能會有微笑的差別，但優秀的修理手可以在這方面告訴你一些中肯的意見。軟墊在音孔上面的高度對於音準和音質有著直接的關系。憋悶，呆滯的音質表明機械裝置的動作貼得太緊，而帶野味，開放性的聲音則提醒你的機械裝置的動作抬的太高。
E，彈簧張力。某些鍵子的動作是否出現拖沓的傾向。出現這種情形的原因可能是彈簧較軟或者是彈簧受樞紐束縛。放開鍵子後是否還有音的「反復餘震」，將手指放到鍵子的側面進行這方面的試驗。鍵子到達形成的高點時不應彈回。任何彈回的動作都可能是彈簧較軟或不適當的緩沖裝置造成的。如果彈簧較軟，必須果斷地將其黃掉，且不要採取增加彎度以加大張力的辦法，因為單純增加彎度僅僅是一種臨時性的應急措施
F，滾軸。滾軸來回轉動時是否流暢，不卡殼不抖動。
G，鍵子樞紐。鍵柱和連桿之間不應有間隙。應從兩個方面進行檢查。這一部位十分重要，因為任何間隙都會妨礙電子均勻平整的就位於音孔之上。假如存在縱向的間隙，就會暴露出樂器結構方面工藝粗糙的質量問題。單憑此點，就可以拒絕購置這件樂器。
2演奏測試。
A，滲漏測試。薩克管至低音區Bb音間的每個音發音是否容易。按住#G（鍵並演奏低音區的F--E--D--C音。這些音的發聲不應有差異。測試這些音時試用很輕的力度演奏。試用1--4指法（高音鍵，左手食指鍵，右手食指鍵）演奏中音區的 Bb音，並和採用另一種混合指法（bis)演奏的Bb音進行比較。也許在音質方面有些微小的差異，但發聲的反映應該是相同的。
B，音準。如果薩克管存在任何形式的滲漏，那麼檢查它的音準就沒有什麼意義了。當你確信所有的軟墊蓋合良好時，可實行下列測試。對照A--440的高音認真調音。使用諸如頻閃觀測器之類的電子裝置對調音十分有益。注意樂器暴露的問題可能不完全，如有可能再試驗時，求得其他薩克管手的幫助。
C，發音。這是一個需要徵求專家意見的問題。樂器的所有音域發出的聲音是否均勻一致。在樂譜第三間的C#音和第四間的D音之間，存在不可避免的音質變化，但是，某些樂器比起另外一些樂器來，此種現象更易為人們所察覺，如果是這樣的話，就應該認真看待了。試從樂譜第四間的E音向上至高音區的C#音演奏半音階。演奏時，不要改變口型或氣流，仔細審聽每個音。看它們的音質是否均勻一致。再請另一演奏者採用他自己的笛頭做同樣的試驗。稍微移動以下位置判斷此點，在這種情況下，樂器本身的真實聲音會被較好地判斷確定。在音準和發音問題上，應徵求多方面的意見。
D，音量的平衡。音量的輸出是否均勻一致，或者，是否出現了一個音強，而另一個音弱的現象。測試時不要遷就或壓迫氣流。試採用所有的力量演奏，特別是一個P和P的力度。也要採取離開一定距離審聽的方法。
E，房間。如果有可能，在同一房間里實驗多支樂器，因為這樣可以做大量的聲音測試。在某一房間中發音大致的薩克管有可能在另一個「有活力的」房間中發出很有共鳴的聲音。F，對音。無論音準檢查的結果怎樣，所有樂器都要採用同一音高對音。當選擇一件新的薩克管時，注意你可能還受到前面那件樂器的影響，而且已經記住了某些偏愛的音。這些音一直「吹奏」了很長時間，以至於演奏者可能意識不到他將原來使用的樂器上的調整方法轉用到了新的樂器上，結果，造成了音高因素使用的混亂。除了採用你的笛頭之外，還要用樂器自身配置的笛頭或許在音準和聲音的均勻一致性方面效果更好些。
G，用過或重整過的樂器。一隻好的已經用過的樂器常常優於第二流或者第三流的新製成樂器，但是，必須要謹慎地挑選它們。在此再次提醒大家，此時絕對有必要聽取隨行的內行人的忠告。千萬不要購買那些磨損嚴重，只經過表面「修理」的，僅僅因為它是名牌的薩克管。它可能看起來是新的，但仔細檢查之後，就會發現它那磨損嚴重，不能再做調整的機械部分的致命弱點。
H，完美的薩克管。目前還未問世，鑒於聲學方面的問題，也許它永遠不會出世。因此，在很長的一個時期里，仍需要通過認真的挑選和良好的音樂判斷為自己謀得可能是最佳的樂器。時常上有幾種優良的產品。同一廠家製造的和型號相同的樂器只有微小的質量差別，但是，在做出最終的決定以前，要盡可能地多做一些工作和常識。一隻優良的樂器應該能夠通過上述「所有」步驟的測試。 音色不好首先要多多練習長音，雖然練起來很枯燥， 但卻非常有用的。吹薩克斯，當然都希望吹出最美的音色，怎麼出來好音色呢？眾說紛紜！但歸根結底無非兩個方面--硬體、軟體！所謂硬體就是我們用的器材了，包括：薩克斯管、笛頭、哨片、哨卡，甚至包括房間的環境（不一樣的哦！），所謂軟體當然就是我們的技術，包括口型、控制力、指法還有一項我認為很重要的因素，可能很多薩友並不注意，這就是判斷力！-是對音色的判斷力，也就是說，如果吹奏者自己還不是很確定什麼樣的音色（主觀的東西）才算好音色的話，那就什麼都白費了下面言歸正傳--別去過份的最求高端器材，當然了，一個好笛頭配上適合自己的哨片是好音色的基本保障，我說的是在管子沒有問題（音程准、不漏氣、共鳴也可以），笛頭哨片從客觀上說也都不錯的情況下有很多朋友仍然出不來好音色，這個時候他就開始找原因了：[/b][/size][/align][align=left][size=2][b]管子不好？？，嗯！對！「老師」都說了：「5000以下的薩克斯沒有好音色」於是乎開始換管--買個6000的。。。。，開始兩天覺得「嗯，不一樣，有改善！」3天未出，再回頭吹原來那個，「咦？怎麼也差不多啊？」「偶，老師都說了：500以下沒有好笛頭。。。。」，買個800的！開始有了點改善，但還是不盡如人意！「買最貴的哨片！別攔我啊，要不跟你急！。。。。」，弄回來了「唉，有點吹不動！老師說哨片都得修修！磨之。。。。」。。。。就這樣啊就這樣，大把鈔票出去了，換來一堆大師級別的裝備，可就是沒弄出來好音色！說什麼好呢，感覺！！！悟性！！！水平！！！水平技術可以苦練，感覺一部分是天性一部分是熏陶，悟性說白了仍然是感覺，多聽！多聽！多看！多看！別成了器材發燒，技術感冒。嘴型不對的話用什麼好頭好片子都無濟於事的，房子漏風燒什麼暖氣能暖和呢！看好了名師的嘴型（嘴長的肯定不一樣，但作用在笛頭哨片上的那種感覺是可以找到的），感覺找到了，才有可能吹出心儀的音色。器材肯定是重要的，但是不代表有好器材就有好音色，某種程度上人比器材更重要。。。。。拿來大師的裝備乾脆吹不動的大有人在，其實就算可以控制的很好了也不可能和我們平時聽唱片一樣的音色，那是不現實的！我在很多網站看到有些「網上紅人」說他的某個產品如何如何好，「換上去就可以達到什麼什麼吖效果，跟XX大師的音色一樣了」----在心裡罵他一句我先！為什麼罵他？先說說我們聽到的唱片里的音色是怎麼產生的 首先是一個有相當高水準的薩克斯專業演奏員（沒人會請我來錄唱片，除非唱片公司老闆的腦袋著涼了），其次，這個樂手用的頂級的而且經過長時間磨合，非常適合他的器材（假設原來的管子吹了10年，進錄音棚時給他個比這個貴10倍的樂器他也不會換的，否則他隨時有可能被錄音師喊「ka」），另外他是在一個聲場效果極為科學的環境下錄音，這些是第一步。第二步，拾音、錄音，先說棚內錄音，用的麥克動則數萬元，一條連線幾千塊RMB，經過壓縮器、激勵器、均衡器、等一系列高端設備（調式也是高端水準偶，干什麼都一樣，光有設備沒有技術是白費的），錄入磁碟，接下來混音，用的監聽音箱一對買輛夏利車的價可能也不少見，對原聲進行處理---聲大的地方壓縮、聲小的地方擴展，實在不行的地方重錄，難聽的頻段衰減、出彩的頻段提升。。。。。最後做到最大電平接近於0,在平民設備上播放都不會破電平，均衡到音色華麗但很真實，混響到可以陶醉你的心。。。。。這是棚內錄音，現場演出的話，就是拾音的設備換成靈敏度低一些的（太高會把現場雜音都收入！但靈敏度低不等於設備不好偶），把後期混音的步驟先在POST端設置完畢，聽眾聽到的就是已經處理完的效果了，因為沒有了後期的反復監聽、分析、調試，所以通常現場LIVE只是氣氛熱鬧些，真正的音樂效果遠不如錄音棚版，大家如果有機會近距離接觸有些歌手便很容易理解這點了，平時CD里唱的很好啊，怎麼K歌時候和我差不多啊，嘿嘿，這不能說這個歌手唱的不好，而應該說是你唱的好，就比如你和凱莉金在一個房間用凱莉金的高檔器材，你吹出和他一樣的音色，說明你的水平好而不能說他吹的不好，而比如同樣用你的普通器材，凱莉金的音色還是很好，而你的音色就不行，那不能說是你的器材不好，而只能說是你吹的不好。哈哈，有點繞嘴！ 綜上所述，我們作為薩克斯發燒友，甚至是些學院派的薩克斯名家，要想弄出百分百和唱片一樣的音色是很難的，不過這並不要緊，要緊的是你必須自己能分辨出你吹的音色怎麼樣是好的，怎麼樣是不好的，只有這樣，假設當你站在錄音間里，才有可能弄出來那種動人的音色，而反之自己對自己音色還沒有一個客觀正確的判斷、根本不知道問題出在哪的話-----那就很遺憾了，再花上幾萬銀子也是白費的

『陸』 播音發聲的技巧有哪些

一、播音主持的要求：

1、發音正確，吐字正確。用標準的普通話播讀 ，特別要注意多音多義字，古詩文中特別要注意按意定音。不添字不少字不讀破句，朗讀清晰完整。

2、語速適當，用心感受。要抓住文章特點，使節奏流利和諧，緩急結合。
3、語調生動，輕重適宜。根據需要，分出輕重緩急，分清抑揚頓挫，表達出文章的思想感情。

二、播音中的換氣
1、停頓除為了休息換氣外，更是為了充分表達朗讀者的思想情感。停頓包括語法停頓和語意停頓。語法停頓包括自然段落，標點符號的停頓，要顯示條理分明。句子中的也要注意邏輯停頓，語斷氣連就是其中的一個方法。如果你想學習播音可以加裙開始是七七八，中間是六零零，末尾是三九六，每天直播分享干貨，也有資料可以下載，免費送自學資料100多G網盤。

2、重音，就是在詞和語句中讀得比較重，擴大音域或延長聲音，可突出文章的重點，表達自己的感情，重音可分為語句重音和思想重音。

三、氣息的控制
1、換氣就是用氣的過程，播出的內容千變萬化 ，就要採用不同的用氣方法，補氣和換氣是一種朗誦技巧。依情取氣，依照感情發展的變化採取不同的用氣方法。
2、補氣的方式：偷氣，搶氣，就氣。邊聽邊讀邊體會。方法指導：讀短小精悍的詩歌，繞口令，散文之類進行訓練。
3、緊張實際是口唇的緊張，在朗誦之前要做些口唇練習，如：將舌頭在口腔內360度大循環十五次左右。

四、聲音的魅力
1、美妙的聲音來自正確的呼吸，氣息短，做姿不正確會造成緊張。坐如鍾，頭背一線，雙腳自然垂直，深呼吸時要深，不要聳肩。
2、播音愛好者最主要是要抒發一種情懷，一種心情，引起聽眾的共鳴。你應該為自己而讀。將自己揉入文章中，不要理會其他，不要玩嗓子。
3、練習遠近距離感。這個練習對於我們讀文章中的對話是很有幫助的。朗讀要有目標對象。
4、呼吸，要有一定的呼吸儲量，要口鼻共同呼吸。呼吸要深，要用丹田呼吸，將兩肋打開，小腹收緊，肚皮始終是硬的，這就是氣息支撐。不要管自然條件多麼困難，也要求播音主持把氣沉下去。胸腔共鳴能產生磁性的聲音。練習24個葫蘆48個瓢。
5、鼻音前後不分要練習，an en in un vn ang eng ing ong
6、平翹舌音一定要讀准： chi shi ri z c s

『柒』 在哪裡學播音主持我要去

第一 想學習播音，都有哪些途徑呢？

學習播音無外乎有三個途徑進行學習。

（1）第一個途徑是：大學。

在播音領域排名第一的是中國傳媒大學，其次是浙江傳媒大學，如果有志於學習播音的同學，可以以上面兩所學校，作為自己的目標。

（2）第二個途徑是：校外的實體學校。

因為播音方面的學習，不像英語班或者學生學習的補習班那樣的普及，這方面的學校一個省也就那麼幾個吧，不是太多的，非常的稀少，而這方面的市場需求又很大，所以這一塊學習的相關支出是非常大的，一般的家庭是承擔不起的，大概需要4萬到5萬左右。

（3）第三個途徑是：線上的網課學習。

根據我這些年的經驗是，如果你沒有上傳媒類的大學，但是又有一個播音主持的夢想，那麼完全可以選擇在網上學習，網上突破了時間和空間的限制，也有非常多的優秀老師的，而且即便你是傳媒類大學的學生，也可以在網上學習的，因為有很多東西，你在學校里是學習不到的，真正有出息的人，搭察會知道應該怎麼提高自己的，而在網上學習的想過支出，是非常的低廉的，但是課程質量還是很杠杠的，在5千到1萬左右。

第二 在播音主持的世界，有個好師傅，讓你少奮斗至少10年.

學習播音主持，單純的靠自學，是很難學會的，因為這涉及到很多實戰方面的方法，以及人體器官的使用等，而網上這方面的資料又是支離破碎的，播音如果你自學，會有一種雲里霧里的感覺，迷迷糊糊的，完全一種無處下手的無力感，所以你要麼不學，要麼就找個好師傅，好好帶帶你，要不然掉坑裡掉的速度可快了，這不像學習繪畫，你隨便畫畫，可能還是那麼回事，用眼睛能夠看到，但是對於聲音的駕馭，其實有一種抽象感。

很多同學會說，我們知道有一個好師傅帶是很重要的，但是我們在播音這個領域，人生地不熟的，怎麼找好老師啊，我們除了瞎咐枝州摸索還能怎麼著。我知道同學們有這樣的問題，我沒有這個金剛鑽，也不會寫這個瓷器活，同學們可以到我認識的一位高手老師那裡去學習一下的，她人長得非常的甜美，聲音也很甜美，聲音特別百變，我經常去聽她講課，特別有氣質，課程也講的很有趣，很生動，把復雜難懂的東西，通過她的聲音演示，我們會覺得播音原來這么好玩啊，會給我們一種真正醍醐灌頂的感覺，想聽這位老師晚上8點講課的同學，可以按照下面的方式操作：

加麥田老師的薇心：yz22yk 備註：播音配音 她會安排聽課。

聲音的學習是需要演示的，抱著冷冰冰的書，怎麼演示呢？看著冷冰冰的文字，是看不出聲音的， 書籍是無聲的。如果你真的想讓你的聲音變得好聽，如果你有一個在舞台上秀出自己的夢想，那麼你就應該靜下心來努力的學習一下，無論你的聲音好聽，還是難聽，只要經過科學的訓練，都會變得非常的好聽的。

人生的成就始於嚮往，我們羨慕於別人聲音的磁性，羨慕於別人聲音的甜美，也羨慕於別人在舞台上端莊大氣的樣子，以及動聽的嗓音，很多東西，好像永遠都是別人的，好像距離自己很遙遠似的，其實不是這樣的，一切都是可以改變的，沒有難聽的聲音，只有沒有經過訓練的聲音，即便你的聲音很難聽，經過科學的訓練，一樣可以變得讓你的聲音具有親和力感染力，如果你有一顆嚮往播音聲音的心，完全可以學習一下，包括和播音一塊的配音知識，也是可以學習的，聲音是一種資源，更能創造價值，想學習，就開始你的聲音征程吧，不難，很容易的，只要會了方法，知道了怎麼回事，不要自己嚇唬自己，自己框限自己。

第四 播音主持的各種訓練方法，該如何快速掌握？

（一）繞口令：繞口令的練習是為了讓口齒更加清楚。

練習繞口令也要有計劃地進行。因為繞口令的點不同，所以也要為解決自身的某個問題來安排練習。

練習繞口令時，心中要將注意力集中在繞口令所說的事物，也就是說要努力去表達所說的事物之間的關系和變化，而不是總想著繞嘴的字音。經驗證明，越注意字音越容易說錯，相反，專心說明內容反倒會少出差錯。 繞口令一方面練習唇舌的利索准確，另一方面還要練習所有快速的吐字都在正確的方法下進行。

練習繞口令，要注意每個字的吐字規范，不能只為簡單地不說錯字音而忽視了打開口腔等要領，更不能只為了語音就壓著喉部扁著聲音單純去「繞」。練聲要按計劃進行 練聲是獲得自如發聲的必然階段。練聲要練得心裡明白，要有目標、有方法、有計劃地進行練習。

練聲切忌盲目，有的人一說要練聲，張嘴就發「啊」，為什麼發聲，要解決什麼問題，都心中無數，練了一段時間也沒有效果。一定衡蔽要明確自己在一段時間內要解決的問題，明確練習的方法，有切實可行的計劃。比如，當要解決打開口腔的基本狀態，練習發「啊」；或者要尋找胸部支點的感覺，要練習聲調組合的成語和片語。

練聲是一件長久的事情，要想事半功倍，就要持之以恆。聲音的問題要分輕重緩急一個一個解決，每一個練習步驟要經過一段時間，再檢查效果如何，以便確定或者調整下一步的計劃。沒有明確計劃的練聲，是不會有好的效果的。

(2)練聲要練「好」不練「壞」，練「慢」不練「快」。

有時某個音總是不能發得如願。初學者常常會反復練這一個難點。這是很危險的，往往會鞏固缺點。而缺點一旦形固癖，就很難改正。練的時候要以「好」帶「差」。要用發得好的音來帶有缺點的音。發一兩聲或若干聲正確的，用正確的感覺再來發有困難的音，以求逐漸解決困難的問題。

練習時要慢慢進行，在發聲的過程中尋找正確的狀態。有人練聲總是慢不下來。原因是他沒有尋找和判斷的過程。其實，練聲不是為慢而慢，如果一邊練聲一邊總是在監測自己的方法是否正確，還可能覺得時間不夠充分。速度快了反而不能達到練習的目的。

(3):練習吐字要練完整的詞與句。

盡量避免練單個音節。因為練習單個音節容易容易形成句中一個一個字跳動的毛病，時間久了難以改正。

在練習讀詞的時候，要注意腰腹力量與口腔中的詞、句配合，隨著詞中的每個字的口形動作不同而改變腰腹的氣壓。讀單個的字，會一個字換一下氣，而讀詞或者短句，就會是以詞句為單位換氣，但是在一組詞語中各個字的腰腹壓力也有相應的變化，要小心翼翼地練習這些連續的變化。

詩詞朗讀練習是練習吐字的方法之一。

還可以用記錄速度朗讀新聞稿件或專題片稿件，在慢速中尋找正確的方法。同時，還要注意積極地表現詞的意思。

(4)練聲是基礎，播音創作是應用。

練聲與播音是兩個領域的活動，各自追求的目的不同，思維的方式不同，所思考的內容不同。練聲是考慮用什麼方法達到什麼樣的聲音效果。播音考慮的是如何將自己所說的內容讓聽眾觀眾聽得明白，理解透徹。

播音創作的時候不能去想練聲，更不能在播音時想著如何糾正毛病。如果是那樣，就必然會干擾播音的正常思維，破壞播音創作。

練聲就如同練習武術的基本功，真正搏鬥的時候只能全神貫注於搏鬥，不能再想練習基本功，否則就會影響搏鬥，敗下陣來。

練聲是較長久的工夫，練聲的結果只能逐漸體現在播音創作之中。也許你能在將來的某一天忽然發現，練聲的效果出現在播音或者主持的談話之中了。

第五：無論你是否學習播音，至少要學會保護嗓子，這是基礎。

如今，人們花了許多精力在美容、瘦身、做指甲等事情上，卻少有人關注過自己的嗓子。其實，聲音可是人的第二張臉，不論你長得多好看，要是一張口就是煙酒嗓、公鴨嗓，可真是很煞風景啊！而且如果不注意保持它的健康，很可能就會埋下病根。嗓音疾病主要包括急慢性咽喉炎、聲帶息肉、聲帶小結、功能性發聲障礙等。

嗓子是個很脆弱的器官，經不起你經常用這3件事來刺激它：

(1)第一個壞習慣：吸煙喝酒。

抽煙喝酒——煙酒不分家，越喝（抽）越起勁。吸煙時間越長，對喉嚨的危害越大，長期吸煙者比不吸煙者的喉癌發病率搞6~10倍。飲酒者也是，患癌率比非飲酒者高1.5~4.4倍。

（2）第二個壞習慣：用嗓過度、濫用嗓子。

長期用嗓不當、高聲喊叫或無節制地大聲喧嘩、過度K歌美都會導致聲帶反復撞擊、摩擦，產生創傷。很多人還有清嗓子的習慣，以此咯出喉中的痰或者使自己的聲音更加清晰，但這個動作使聲帶瞬間極度拉緊，容易造成聲帶損傷。

（3）第三個壞習慣：飲食不當。

喜歡吃辣、過熱、過涼食物的人可要注意了，太燙會導致粘膜損傷；太冷會導致口腔、喉部受冷，引起聲帶腫脹和充血；太辣則會增加痰液……總之要注意飲食選擇。

最後溫馨提醒大家，要關注對自己嗓子的保護，否則到了失聲之時，將追悔莫及！

『捌』 川渝朋友太愛兒化音了，兒化音的正確使用方法你知道嗎

1 .以a、o、e、u (包括ao、eao中的o )為韻尾的韻母進行了孩子化處理時，其讀音變化不大，捲舌的動作與其本身的發音不沖突，因此在孩子化時直接帶有舌音的顏色即可。 其中，e的舌頭向後移動一點，a的舌頭位置高一點即可。

韻母中是否引起音變，取決於韻母最後一個音素的發音是否與捲舌動作相沖突(即前者動作是否妨礙後者動作)。如果兩者發生沖突，阻礙了捲舌動作，在余暉期間必須改變韻母的發音。在普通話中，除了兒韻和羋韻，其他韻母都是收斂的。一些不同母音的發音在押韻後變得相同，所以可以得出結論，普通話的39個母音中只有26個押韻。

『玖』 學播音主持，大學的學費一般都是多少

學播音主持，大學的學費一般都是10000以上，具體看每個學校規定。

高中學播音主持的學生大部分都是為是了高考做准備，播音主持專業不像舞蹈、音樂等專業需要從小打基礎練習，播音主持專業是比較容易速成的，相對於其他專業來說，付出的時間會較短，精力也會較少，對於文化課成績的影響也是比較小的，相對來說還是比較好學的。

報考播音主持專業的同學要求身體健康此好、五官端正，體態勻稱，女性身高1.60米以上，男性身高1.70米以上(優秀考生的身高要求可適當放寬)，形象氣質佳;發音器官無疾病，無色盲、色弱，普通話水平較高，朗讀和自由或扒缺交談衫辯時，聲韻調基本標准，語調自然，表達流暢。