秦腔板胡鍛煉方法

Ⅰ 我愛好秦腔，但是嗓子跟不上板胡調，為什麼怎麼能鍛煉好嗓子！哪位老師知道一下！

跟不上，是你要不就是氣沒調整好，要不就是你跟不上節奏，嗓子人家天天練，自己喜歡就行，不需要搞個名堂，

Ⅱ 怎樣把板胡拉流暢，板胡拉不流暢是什麼園因。r

要流暢，指法弓法是必須要練好的，這是基本。必須要要識譜，不然死記硬背一些板頭，什麼的，肯定沒用。另外要練習聽音識音，在秦腔唱段中慢慢的能聽出來是哪一個音調，這是個長期活，慢慢來，幫助自己找到自己和大師的差距。

Ⅲ 板胡指法口訣

揉壓滑打帶拘，撥按摟彈泛，按揉結合、摟揉結合、滑泛結合。

板胡按弦用指尖稍靠里位置，肚肌肉最豐滿處，採用的是保留指法，手指不能抬得太高，關節不能塌陷。這樣按弦手指更加靈活，揉弦更加方便，泛音更好掌握，滑弦更加自如，摟弦更有力度，打弦彈弦更加敏捷，發音更加厚實。

板胡和中國其它的胡琴類樂器相比，最大的特點就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅長表現高亢，激昂、熱烈和火爆的情緒，同時也具備優美和細膩的特點。是梆子腔、亂彈腔各劇種的主要伴奏樂器，也用於曲藝伴奏，如蘭州鼓予、道情。

指法：

一、按弦: 秦腔板胡採用的是保留指法按弦，傳統演奏音域不超過兩個把位。第一把位，我們也可稱為"上把」。內空弦為」，食指按「2」，中指按「3"，無名指按「4」。外、弦為「5」，食指按「6」，中指按"7」,無名指按「1」，小指按"2」，也可用小指按內弦"5 "。

二、摟弦:摟弦是秦腔板胡演奏中具有特色的指法，期好、音量大、質渾厚，常被採用於悲憤情緒的唱腔或樂曲中。效果最好的音為高音「5」 或「4」,秦腔音樂中的「干擂」只有這種指法最得體。

三、彈弦:彈弦可理解為裝飾音范疇。一 般在本音上一度用中指或無名指去彈，它可使旋律以點綴、活躍之感。秦腔音樂中的滾白就巧妙地運用了這種指法。

Ⅳ 怎麼學板胡

需要有二胡的基礎和基本樂理知識。
因為它與二胡的手法幾乎相同，但要簡單許多，不需要倒把。
然後找一個專業老師即可。
如果自學，一般不會成高手。但自娛自樂就不用管那末許多了。

Ⅳ 秦腔板胡怎麼調

有個旋轉的地方，旋轉之後，拉動琴弦，聽聲調是否標准。如不標准，再次旋轉，直至聲調標准為止。

Ⅵ 秦腔板胡怎樣拉

秦腔板胡拉發：「平腿式」身體坐下，兩腿自然分開，左腳稍向前，右腳靠後，板胡放在左大腿彎曲處稍外。(或大腿面靠里三分之一處)這種姿勢優點在於全身重心下移，腰腿部負擔較小，演奏時活動范圍大。

演奏時做到表情儀態自然大方，不必要緊張和做作。

注意不要斜肩，或左肩高於右肩。這是我們演奏者不太經意的，但確實應該防止這類現象發生。

演奏時搖頭晃腦，咬牙切齒，或各種與演奏無益的動作和行為是大忌。

一般講拉弓開始，推弓結束。曲中強拍或強位置的音都須使用推弓演奏，弱拍或弱位置的音一般都須拉弓演奏。當然若曲中需要特別強調的重音強音，一定使用拉弓或抖弓。

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板胡和中國其它的胡琴類樂器相比，最大的特點就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅長表現高亢，激昂、熱烈和火爆的情緒，同時也具備優美和細膩的特點。

板胡是梆子腔、亂彈腔各劇種的主要伴奏樂器，也用於曲藝伴奏，如蘭州鼓予、道情。板胡是明末清初伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。因琴筒膠以薄木板而得板胡之名，至今已有30O多年的歷史。

關於板胡的保養，應注意以下幾點：

樂器使用後，要用軟布將琴身、琴弦、琴弓上的蟄香粉塵擦乾凈，然後放入琴盒或琴套內，切勿掛在潮濕的牆壁上。

板胡琴桿多用烏木製成，為了防止乾裂，每年春季可用食油或者核桃油餘一、二次，待油滲入木中後再用布。

Ⅶ 秦腔板胡的連音怎麼拉

拉的速度和手指變化速度都有要求，只有經過長期實踐才能會拉。

Ⅷ 秦腔板胡好學嗎

剛開始有些困難，但是越學越好學，會越來越簡單。
秦腔板胡是秦腔音樂伴奏中的主要樂器之一。它在樂隊中起著主奏與領銜的重要作用，演奏和伴奏的技巧甚是豐富，有其獨特的藝術風格和音樂表現力。
對一個秦腔板胡演奏者來說，掌握正確的演奏技法是演奏或伴奏秦腔音樂最基礎的份內之事。下面分別闡述秦腔板胡的持琴、持弓法以及左右手技法。
一、秦腔板胡的持琴法：操琴風度的優雅，演奏姿態的大方是有必要講究的。持琴法可理解為板胡的拿法，方法是用左手虎口夾住板胡桿子。盡量松馳，不要用大拇指去夾桿子，大拇指自然伸出，用大拇指扣住千金是不可取的，也不具有科學性。其它四指自然地向手心彎曲。大臂輕松下垂，切勿有意抬高。手腕與手臂成小半圓形，微朝下垂。虎口的主要作用在於保持板胡平衡及承擔來自按弦演奏時所產生的壓力，而虎口的反壓力抵消了來自按弦時產生的這種壓力。
按弦的技法如下：左手的食指、中指、無名指、小指均用指尖肌肉豐滿處按弦，手指按弦時用力要得當，腕關節要放鬆。按弦所用之力表面上看是來自手指運動，而手指運動又是小臂和大臂的傳帶作用的結果。手指按弦的力度依據需要而隨時調節，在按弦時還要有輕按、重按、摟按等各種指法的變化。
二、秦腔板胡的持弓法：持弓法和運弓法是密切相關的。板胡弓法是決定音色和音量的主要因素，只有掌握了妥切得當的持弓方法，才會練出盡善盡美的運弓技巧。
秦腔板胡的其它的民族的拉弦樂器（如二胡、高胡、中胡等）的持弓法有著相似的地方：其一，食指放於弓桿外側，中指、無名指位於弓桿弓毛之間，拉奏外弦時推頂弓桿，拉奏內弦時用中指、無名指摟勾弓毛。其二，食指、中指放於弓桿外側上，而無名指位置在弓桿弓毛之間。以上兩種持弓法的主要區別在於中指的位置變化。手指觸弓的位置是：大拇指中部關節和食指根部控制弓根，中指、無名指制動弓毛，小指自然孤度彎曲於無名指後方可。無論採用那一種持弓法，持弓時右臂各部分必須松馳，避免和克服整個膀子僵硬或緊張。
三、右手弓法技巧：運弓的技法叫弓法。秦腔板胡的弓法技巧是豐富的，有慢、快、連、抖、頓、掘、抽等技巧。力度上也有輕、重、緩、急之變化。決定音的力度和變化的主要因素是弓法，常用弓法主要有：①慢弓。慢弓演奏時，運弓的速度要均勻而緩慢。要領是大臂自然帶動小臂，小臂帶動手腕，肩、肘、腕密切配合。這種弓法常用於速度較慢的樂曲或唱段中，特點是音色飽滿厚實，適宜演奏鏗鏘緊定，氣勢宏大的樂曲，同時也可表現柔美豐滿的抒情曲調。②快弓。快弓的運弓過程是手腕控制弓子來回運作，是秦腔板胡的主要弓法之一，一弓一音，演奏時力求每個音都要奏得清楚。適宜演奏活潑、跳躍、速度快的唱腔或曲調。③連弓。用一弓演奏出兩個以上的音符叫連弓。這種弓法演奏上是多見的。運用連弓時力量要平均，速度可根據樂曲和唱腔的要求快慢而定。④抖弓。抖弓比快弓速度更快。演奏方法似近於快弓，其運弓時主要用大臂和肩部的力量迅速而有規律地通過手腕來回顫抖。用弓以弓尖部位為佳，拉奏強顫時用中弓。此種弓法最能渲染氣氛使唱腔或樂曲變得更加豐富多彩。抖弓的強弱完全由於臂力量的大小來控制。⑤頓弓。意思是用弓子奏出比較短促的頓音來。運弓時弓毛緊貼在弦上，效果要求音與音之間清楚的斷開和停頓。⑥掘弓。這種弓法演奏出的音特別剛強有力，可算是秦腔板胡弓法的特色技術。強健有力有推拉弓即是這種弓法的操作過程。⑦抽弓。抽弓可分為大抽弓和小抽弓，其區別在於弓子的力度。抽弓可解釋為正常進行弓法推們時速快將弓子抽回來使其音量立即消失。注意抽弓時速度要快，弓桿提高旋即落下，切勿拖泥帶水。⑧換弓與換弦。換弓要做得圓滑，不留明顯痕跡。手腕不能用力，更不能突然換腕加力，以防止演奏出現不連貫現象。在演奏內外弦弓時，讓控制弓毛的手指發揮作用，同樣切忌突然，演奏快弓時更得把握好換弦換弓技術。
四、左手指法技巧：秦腔板胡常用指法可歸類為按、摟、彈、打、揉、滑、泛等技巧。現分：①按弦。秦腔板胡採用的是保留指法按弦，傳統演奏音域不超過兩個把拉。第一把拉，我們稱為「上把」。內空弦為1，用食指按2，中指按3，無名指按4。外空弦為5，食指按6，中指按7，無名指按1，小指按2，也可用小指按內弦5。第二把拉，也稱「下把」。食指按1，中指按2，無名指按3，小指按4，第二把拉5時仍用小指加力上按，全部採用保留指法演奏。涉獵第三把位的伴奏在現代戲里是經常用的。②摟弦。摟弦是秦腔板胡演奏中具有特色的指法，共效果是音色好、音量大、音質渾厚，常被採用於悲憤情緒的唱腔或樂曲中，秦腔音樂中的「干擂」只有這種指法最得體。③彈弦。一般在本音上一度用中指或無名指去彈奏，它可給旋律以點綴，使其更富活躍之感。秦腔音樂中的「滾板」就巧妙地運用了這種指法。④打弦。秦腔音樂中的「亮弦」、「放弦」，實際上就是打弦。主要特徵是在本音上方二度或三度上用手指很快地一按弦就離，大浪頭的放音就是打弦。⑤揉弦。揉弦是為了讓音色更柔和、甜美，有「按揉」還有「滾柔」。⑥滑弦。滑弦的技巧比較豐富，既可用於包腔中，也能用於演奏曲上，有「上滑音」和「下滑音」之別。⑦泛音。泛音的音色明快、嘹亮、細膩，在包腔中起著非同小可的作用，一般多在第二把位的無名指上表現。
想演奏好秦腔板胡並非易事。常用指法。掌握固然重要，勤奮扎實的苦練更是必不可少的保證。此外，演奏時還應不斷加強戲曲音樂知識的學習，廣泛汲取民族民間音樂的多種「營養」，這樣將會收到事半功倍的效果。

Ⅸ 秦腔板胡學習首先要拉哪些唱段

第一，要充分認識到，板路是秦腔的靈魂和骨架，不懂板路，就肯定唱不好秦腔。從思想上一定要重視板路學習和掌握，不能因為難學、難掌握就迴避它。事實上，我們好多朋友唱戲不懂板，也是從思想上沒有真正重視起來，到自樂班去瞎胡喊，圖個發泄，圖個痛快就行了。可反回來說，唱戲不僅僅是自己樂，也還要能給聽的人帶來享受；如果瞎胡喊，別人聽著如鬼哭狼嚎一般感覺，非常痛苦，非常反感，那我們演唱的人自己又何來的快樂呢？
第二，向書本和光碟求教，是現在最簡單易行的學習途徑。介紹秦腔入門和秦腔基礎理論的書籍、資料現在也比較多，肖炳、盧東升、鄧曾奇等大師都出版有專門著作和光碟，特別是已故秦腔音樂專家肖炳先生的《秦腔音樂唱板淺釋》一書，多年來一直被各類秦腔專業、業余戲校用作專用教材；這些書籍和光碟對於我們學唱或演奏秦腔都是不可或缺的寶貴資料。
第三，要善於向秦腔專業人員和自己身邊有特長的朋友學習。要虛心向他人求教。在參加自樂班活動中，同樣的一段唱腔，可能有的朋友唱的非常好，要仔細聽他是怎樣唱的；不要急於自己演唱，當有高手或專業人員參加演唱和演奏的時候，正是我們觀摩學習的好機會；常見到有的朋友，在演唱人員少或觀眾較少時，總是推推辭辭，不願站出來；當有高手來演唱或觀眾較多時，則不顧一切地搶著唱。這樣的做法是很讓人反感的。
第四，參加秦腔知識學習班、講座、培訓等，也是很不錯的學習機會。只要您真心實意地喜歡秦腔，掏點費用，也是非常值得的。 第五，拜師學藝是秦腔學習的最傳統方法和途徑。既就是最有天賦的人，也是需要老師指引的。在師傅的指導下學習，會避免走很多彎路，而且能夠學的正規、准確，提高學習的質量和效率。

Ⅹ 板胡入門知識

如果你會二胡的話就簡單多了 相對來說板胡的把要緊湊一些 手指按在弦上勁也要比二胡使的大 還有就是為了突出豫劇風格一定多練滑音和打音