歐陽中石正確臨帖方法

『壹』 軟筆書法該怎麼教

教學生主要是兩點
1、如何臨帖
2、如何培養對書法的興趣，和個人精神層面的提升
初學最重要的幾乎就是臨帖，維持和保護學生的興趣是關鍵，在上課的時候一定要散發出老師的個人魅力，准備一些有益的故事給學生。不能一味地死練。臨帖的准確度只能有老師一個人把握，不能由學生想像。

『貳』 歐陽中石提出的打圓心是什麼意思

他認為學習書法「學比練重要」,他把這個觀點形象地總結為「打圓心」。 歐陽中石：在我的思想裡面我注重學，不大注意練，我就會了一個打圓心，你就練圓心，別處不用練，如果你能會打圓心了，別處都能打了。你不要哪兒都要練一練，那練不 過來的，

同期聲：所以臨帖就是打圓心。你會打這種這個圓心了，寫什麼字都可以。我的臨是歐體，會臨歐體了，顏體也跑不了，我會了，扣住一家臨，你寫出字來就是它，就夠了，就這么簡單。

歐陽中石先生還進一步認為：如果找錯了圓心，再怎麼練都是重復自己的錯誤。只有找對了，才能真正學會。

歐陽中石：哪兒是圓心啊，你得要去找啊，要去跟人學，就必須要經過知識的提煉，你的文化越厚，你的知識掌握的面越廣，他就越能夠抓住要點。

歐陽中石先生是山東泰安人，自幼酷愛書法，70年來一直未停止對書法的學習和研究。他的書法博採眾家之長，追求取勢變化，又歸宗二王，形成了自己飄逸瀟灑、清新多姿的獨特風格，在海內外有著廣泛的影響。回首自己的書法之路，歐陽中石先生認為他找到的「圓心」就是從王羲之的書法中領悟到每一個字都是有生命的形象體。

『叄』 想練毛筆字,怎麼入門

毛筆字程-一-墨老師教書法課（完結）（高清視頻）

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『肆』 歐楷怎樣寫咿

關於歐體的臨寫方法 2010-01-09 18:56
----歐陽中石
按 語：歐陽先生在這里講的臨寫「九成宮」的方法，很具體，形象，很多書法愛好者從中學到了「如何臨帖，才能寫象」 的方法，獲益非淺。大家可用這個臨帖辦法臨習「九成宮」，也用此法臨習其他法帖，一定會有明顯效果。另外，多讀帖，認真領會歐體字的藝術特色，切實掌握臨習的步驟與要求。這樣，效果一定會更好。
現在介紹「九成宮」。寫此作品時年齡約七十四，五歲有各方面的追求，是他一生的代表作。我自己臨寫中，有個認識過程，開始感覺規矩，工整，纖細；再看覺得有粗，有細，粗細相間。結體上，規整，靈活。我看到很多人在臨寫時有的用墨太濃，要 加水調勻，洇是自然的。筆法聽其自然，出來效果就行。
先看「九」字，此字起筆很重，第一筆有彎度，盡量往左靠。因筆畫少，故寫得重些。運筆勿太快，要看得清楚，把筆畫送到，不能蒙。 「觀」字，有的筆畫很隨便，有的很著力。第一筆隨便，第二筆往上斜，兩個口字寫平。「佳」字的撇彎度不大，起筆插在兩個口字中間，豎對著第一筆開頭，一點寫成撇，豎比較粗，第一橫稍長，第二橫短，第三橫稍長，第四橫和豎接上。小筆畫也要認真對待。「見」字的最後一筆要平著過去，勾要往外。寫完第一遍，回頭檢查，看有幾個失敗的地方，找出來，再寫第二遍，寫後再檢查，修改，加工，不對的地方描一下，描出來的雖然不算，但可以幫助記憶。拿開再寫第三遍，若記不住的地方，再看看。若第三次仍寫不好，暫時放下，過些時間再寫。

「泉」字，「白」字和「水」字連成一個字，把「白」字伸長，「水」字壓扁，「水」字右邊的撇，捺是加在白字設旁邊和豎上，而不是在水上。「白」字中間的一橫寫得很小。「白」字的撇沒有大按筆，豎讓出很大筆鋒，橫不長，轉折後直下。「水」字的豎同「白」連著，撇也一樣連住，捺寫得很重。若換個寫法，把「白」字中間的一橫寫大，就象閉上了眼睛，寫小了就象眼睛睜開，很有精神。

再講幾個字，大家看，好在哪？難在哪？如「鹿」字，最後一筆變成捺，同左撇對稱。兩個豎筆又不一樣，顯得精神，第一個豎粗，第二個豎細，而不能相反。「鹿」字上的三個洞，中間一個整的，兩邊半個，左撇同三個橫都不接上，使幾個洞排得很勻稱。

「養」字，六條橫及上面兩點和底下的提都構成圖案。上面兩點納進來，省地方。三橫不一樣長。左撇輕，右捺重，重心由左轉到右。底下的提不出鋒，「良」字的豎垂直，構成平行。

「茨」字也有特殊處理，「欠」字最難處，有個取中問題。兩點重，上撇短 折，橫短，豎長，撇輕，捺從頂上出。
「持」字，「土」字過分長，克服呆板，出人意料，又在情理之中。 「流」字，撇，豎都很隨便，這不是潦草，是藝術處理，使之不板。 「鳳」字，把一橫拉出去，就活了。 「龜」字，用了些隸書。
「效」字，輕重交錯，顯靈活。歐體字規整，但又用盡了很多隨便的地方。
「變」字，上細下粗，形成輕重變化。
「顯」也充分利用平行，橫，豎，撇，點都平行，但又不一致。 「應」字，三個撇和豎，四個橫，平行，最後一豎又和三個豎平行。上半很收縮，底下寫個很開闊的心字，並把字正過來。
「茨」字也有特殊處理，「欠」字最難處，有個取中問題。兩點重，上撇短 折，橫短，豎長，撇輕，捺從頂上出。
「縣」字，左邊橫平行，右邊撇平行，下面兩個「小」字也平衡。

『伍』 歐陽中石先生為什麼說書法是學出來的而不是練出來的

因為想要提高書法的話，並不是依靠埋頭苦寫就可以的。想要學好書法的話，其實還是要掌握一些竅門，或者是要了解書法的深意，並不是勤加練習就可以的。其實，學好書法的最直接的方法便是臨帖，臨帖是學好書法的公認最好的方法。

臨帖作為一種訓練，首先是要練習眼睛的觀察能力，要把字看得很准，能夠分得出字的好壞。其次，便是要練習自己的模仿的能力，能夠精準的將字帖都模仿出來，久而久之的話，就會形成一種屬於自己的表達能力。這時候，如果想要提高書法的創作能力的話，其實並不是很難的事情。

想要學好書法的話，那麼就得持之以恆，不能急躁，也不能每天只知道臨摹字帖，卻不知道參悟其中的精髓，這樣即便臨摹的再多都是沒什麼用的。

『陸』 練書法為什麼要臨帖

由於受先祖遺風的影響，家中數代無論功底如何，基本都可以提筆劃拉幾下。有臨帖也有不臨帖的，堂兄的字就是從不臨帖卻很受鄰里歡迎的一位。我是主張學書法是一定要臨帖的，為此，和堂兄曾經有過爭論，但是不了了之，誰也說服不了誰。無奈，編了幾段名家談臨帖的語錄呈於同道，不知對各位書法愛好者有無用處。有些是憑借記憶寫下的，不一定百分之百精準於原話。

馮武（清代書法理論家）：學書者，既知用筆之訣，尤需博觀古貼。於結構布置，行間疏密，照應起伏，正變巧拙，無不默識於心。務使下筆之際，無一點一畫不自法貼中來，然後能成家數。

啟功（國學大師、中國書法家協會名譽主席）：有的人說練字必須臨帖，這是一般的說法。也有另一種說法，認為練字不需要臨帖，你怎麼想你愛怎麼寫怎麼寫，自然寫熟了，就能成自己一個面目了??主張練貼，我是贊成的。為什麼？就好比你學音樂，學音樂你不管是什麼樣的樂器，總要練一個從前高明的樂譜，拿這個樂譜來練習自己作樂的習慣，慢慢地練熟了，自然彈起來就有自己新的創造了。那麼要不練樂譜拿過來就彈那總沒有一定的軌道，總是彈不好的。寫字臨帖好比學音樂練譜子，我覺得這一點是臨帖的好處??

盧中南（中國書法家協會理事）：正是因為人家字寫得好、好看，我們就想要把它學到手??但是，你要把它寫好看了，你不把它各個方面真正弄懂、弄會、弄明白了，你能寫像嗎？他到底有什麼特點？有什麼要領？有什麼需要我們注意的？有什麼地方和我寫的不一樣的？你弄不明白（不好好臨帖），我想你的收獲是不大的。這不是我的方法，是歐陽中石先生教我的。

張旭光（中國美協副秘書長）：學書法為什麼要臨帖？因為臨帖是寫好書法最快捷的途徑。先人優秀的碑帖就如給我們搭好了的橋，臨帖就是順著這座橋快速地通過到彼岸。如果你不走這座現成的橋，你說偏要自己另建一座橋，且不說你會不會建橋，即使會建橋，那得到猴年馬月去??

田蘊章（天津書法家協會理事）：臨帖是整個學習書法最關鍵的，不是說臨帖只是單對初學者而言，是所以研究書法的人平生的任務，也就是說整個一個學習任務表現在臨帖里。在古代的書法家中，除了臨帖之外還有其他的學習書法途徑嗎？歷史上有記載那些觀察事物，比如懷素對顏真卿所講的觀夏雲等等，但是這些東西對我們現在來講還不能有一個深刻的認識。讓你在生活中觀察書法的一些跡象或者借鑒過來，這是很飄渺的事情。因此，務實地講臨帖還是最佳途徑或者幾乎是唯一的途徑，對於王羲之也好，歐陽詢也好，等等，學習書法都是從臨摹別人開始的??