東北尋花的正確方法

㈠ 江畔獨步尋花其五這首詩主要運用了哪些表達方法

江畔獨步尋花其五這首詩主要運用動靜結合、視覺聽覺結合的表達方法，小路上花團錦簇，花下的枝條被壓得垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶與恰恰鳴叫的黃鶯都是動靜結合的生動表現。在花旁的小路上，「恰恰」這種極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。詩人這首詩是在渲染春天的美好景色，寫了「黃四娘家」的小路，又寫了「千朵萬朵」的鮮花；寫了「流連忘返的彩蝶」，還寫了「恰恰鳴叫的黃鶯」。總之，寫的是美好春天的各種事物。

㈡ 閱讀《江畔獨步尋花其五》這首詩主要運用了那些表達手法

全詩運用動靜結合、視覺聽覺結合的方法進行賞析。小路上花團錦簇，花下的枝條被壓得垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶與恰恰鳴叫的黃鶯，它們活潑自在的神態，能給人一種輕松愉悅的感覺。在花旁的小路上，「恰恰」這種極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。從這段文字看，賞析者好像認為，詩人這首詩是在渲染春天的美好景色，寫了「黃四娘家」的小路，又寫了「千朵萬朵」的鮮花；寫了「流連忘返的彩蝶」，還寫了「恰恰鳴叫的黃鶯」。總之，寫的是美好春天的各種事物。至於詩人寫這首詩的用意何在，主旨是什麼，賞析者似乎並未涉及。(2)東北尋花的正確方法擴展閱讀這首詩，除運用了擬人與側面描寫的手法外，還運用了對偶、疊詞、互文等修辭格。如，第三句的「留連戲蝶時時舞」與第四句的「自在嬌鶯恰恰啼」，就是非常巧妙的對偶；其中「時時」與「恰恰」，都是疊詞，非常貼切地反映出蝴蝶不停地翩翩起舞的歡樂，十分感人地寫出了黃鶯動聽的鳴聲。如果仔細琢磨，就可以發現，這兩句詩中，還暗用了互文的方法：你看，說蝴蝶在「留連」，其實暗中告訴讀者，黃鶯也在「留連」，否則它為什麼不住地「恰恰」啼叫呢？同樣，說黃鶯「自在」，其實也悄悄地告訴我們，蝴蝶也很「自在」，不然，它為什麼要「時時」起舞呢？

㈢ 尋花問柳如何防止得性病

方法1（最安全的） 戴套
方法2 事後馬上用洗液洗，不過野花那裡是不會給你准備的。
方法3 不是所有野花都有病，事前要仔細觀察野花的那個部位有沒有異常，和異味。最好是找高級一點的，因為她們的「裝備」比較齊全，不太容易得病。

㈣ 拈花惹草，沾花惹草到底哪個是正確的

拈花惹草是對的。

讀音：[niān huā rě cǎo]

解釋：指的是招花引蝶、拈花惹草都指男子生活放盪，尋花問柳重在「狎妓」，拈花惹草重在挑逗、引誘女子，前者的行為比後者嚴重。

出處：清·曹雪芹《紅樓夢》第21回：「他父親給他娶了個媳婦，今年才二十二歲，也有幾分人材，又兼生性輕薄，最喜拈花惹草。」

翻譯：他父親給他娶了個媳婦，今年才二十二歲，也有幾分才華，又是個輕佻浮薄的人，最喜招花引蝶。

(4)東北尋花的正確方法擴展閱讀：

沾花惹草近義詞：

尋花問柳[ xún huā wèn liǔ ]

解釋：本指游春，後轉指嫖妓。

出處：唐·杜甫《嚴中丞枉駕見過》：「元戎小隊出郊坰；問柳尋花到野亭。」

翻譯：輕車從簡的小隊一路到郊區的樹林，去野外的亭子中春遊。

示例：晚清八旗子弟的不務正業，尋花問柳，表明清朝已經走向下坡路了。

㈤ 江畔獨步尋花全詩運用什麼結合方法,描寫了什麼景象,抒發了什麼之情

江畔獨步尋花全詩運用動靜結合、視覺聽覺結合的方法，描寫了春暖花開、鳥語花香的美好景象，抒發了詩人的欣喜之情。

㈥ 黃四娘家花滿蹊, 千朵萬朵壓枝低。 流連戲蝶時時舞, 自在嬌鶯恰恰啼。

江畔獨步尋花
杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
【詞語釋義】
1．獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊賞花。
2．蹊(xī)：小路。
3．嬌：可愛的。
4．恰恰：形容聲音和諧動聽。
5．留連：即留戀，捨不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。「留連」是個「聯綿詞」。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如「留連」也寫作「流連」，詞的意義仍然一樣。
6.江畔：江邊。

【詩歌譯文】
黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。
嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲婉轉動人。

【詩歌賞析】
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句「黃四娘家花滿蹊」，點明尋花的地點。「蹊」是小路。「花滿蹊」是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句「千朵萬朵壓枝低」。「千朵萬朵」形容數量之多。「壓枝低」中的「壓」和「低」兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句「滿」字的具體化。第三句「留連戲蝶時時舞」。「留連」是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句「自在嬌鶯恰恰啼」。「嬌」是形容鶯歌柔美圓潤。「恰恰啼」是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在「黃四娘家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化。「壓枝低」，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。「壓」、「低」二字用得十分准確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。「時時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。「嬌」字寫出鶯聲輕軟的特點。「自在」不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自己也走在千年前成都郊外那條通往「黃四娘家」的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九庄》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得「清麗」；而杜甫在「花滿蹊」後，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的復疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。「留連」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。「恰恰」為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。「時時」、「恰恰」為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻「舞」、「鶯」二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如「對結」（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌「恰恰」，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把「留連」、「自在」提到句首，既是出於音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。