弗拉門戈正確打開方法

1. 什麼是弗拉門戈

什麼是弗拉門戈(Flamenco)音樂？

誕生於西班牙的安達魯西亞(Andalucia)，糅合熱情、奔放及凄哀等情感，並有強烈的節奏，三大靈魂是吉他、舞蹈、歌唱，還須伴有感情、節奏、氣氛、靈魂。

剛從網上down了個西班牙鬥牛士吉他版的音頻，弗拉門戈(Flamenco)風格的，不錯，很耐聽！也許這是我聽過的西班牙鬥牛士中最精彩的一段了吧，自己的吉他能練到這個階段不知道需要多長時間，畢竟是木吉他，手的靈敏反應還是很重要的。

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很牛的吉他視頻《男兒當志強》

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2. 弗拉門戈舞的風格特色

弗拉門戈舞蹈熱情、奔放、優美、剛健，形象地體現了西班牙人民的民族氣質。它也是薩爾蘇埃拉的重要藝術源泉。這種舞蹈正是表達吉卜賽姑娘愛恨情愁的最佳載體。此舞具有三大要素：伴奏、伴唱和舞蹈，表現主題多為上帝、女人、愛情等內容，跳弗拉門戈舞時的動作要領在於注重全身各部位動作間的充分協調，或用腳踏擊，或捻動手指發出響聲，或手持響板敲擊而舞；每個舞句中起止與終結動作的感覺和神態，以及使順暢的呼吸貫穿始終，手臂的正確使用是弗拉門戈舞中難度較大的部分，需要多年的訓練才能真正在腳跟雨點般迅速擊地的同時保持手臂以及上身的鬆弛，它是技術與藝術的完美統一。以熱情奔放著稱的弗拉門戈藝術是世界藝術舞台上最耀眼的一抹紅色。幾十年來，弗拉門戈藝術家到世界各地演出，將弗拉門戈舞的火種在世界各地點燃。這火焰經久不息地撩撥著人們的心弦，讓人不能忘懷。
弗拉門戈藝術是世界藝術舞台上獨樹一幟的流派。代表了這門藝術的弗拉門戈舞融合了歐洲的華麗、美洲的奔放而響譽世界舞台。在這個大流變時期，弗拉門戈舞也在進行著有些變化。
可以這樣說，一門藝術越是精湛，它在世代相傳的過程中，保存的難度就越大。面對這種狀況，弗拉門戈舞藝術家為了這門藝術的發展而堅持不懈地到是世界各地進行巡演，是在世界各地巡演最多的西班牙弗拉門戈芭蕾舞蹈團。正如帕科.莫拉所說：「最需要這門藝術的不是西班牙，而是西班牙以外的地方。 只有在專門的吉普賽舞台上才能看到真正的弗拉門戈舞。帕科.莫拉和他的同伴一直試圖在演出中給觀眾最原汁原味的弗拉門戈舞蹈，這也是他們將吉普賽姑娘《卡門》的故事帶到中國的原因。

3. 如何用撥片彈獨奏

方法一：吉他二重奏，參照depapepe
方法二：撥片+手指

4. 佛羅明戈舞

佛羅明戈舞，一般稱為弗拉門戈舞或弗朗明戈舞。
弗拉門戈舞是集歌、舞、吉他 演奏為一體的一種特殊藝術形式，弗拉門戈舞是西班牙境內的安達盧西亞地區吉普賽人（又稱弗拉門戈人）的音樂和舞蹈。源於吉卜賽、安塔路西亞、阿拉伯還有西班牙猶太人的民間歌舞，十四、十五世紀，吉卜賽流浪者把東方的印度踢踏舞風、阿拉伯的神秘感傷風情融合在自己潑辣奔放的歌舞中帶到了西班牙。從十九世紀起，吉普賽人開始在咖啡館里跳舞，並以此為業。於是，弗拉門戈一詞首先用來稱呼他們當時的音樂和舞蹈。它是目前最為流行的西班牙舞蹈形式（此話太理想了些，該舞蹈實際上是拯救中的西班牙國粹。弗拉門戈的意思是「逃跑的農民」，因此最經典直接的理解就是捶胸頓足的情緒），而西班牙人也以能歌善舞著稱於世。弗拉門戈舞就是與鬥牛並稱為西班牙兩大國粹之一。
弗拉門戈舞源自平民階級，在舞者的舉手投足中表達出人性最無保留的情緒。表演時，必須有吉它伴奏，並有專人在一旁伴唱。同時表演即興舞蹈。上場的男舞伴穿緊身黑褲子，長袖襯衫，有時還加一件飾花的馬甲；女舞伴則把頭發向後梳成光滑的發髻，穿艷麗的服裝、緊身胸衣和多層飾邊的裙子。 弗拉門戈舞
弗拉門戈舞開始時舞步緩慢，男女舞伴用頭和手臂舞出各種優美而傲慢的姿勢。漸漸地舞步加快，樂師以嫻熟的指法彈撥出急促多變的節奏，氣勢如狂風驟雨，緊緊追蹤著加速的舞步，突然，吉他手在吉他上彈下最後一響，舞蹈者亮出優美的造型，一切都嘎然而止，觀眾常常為這突如其來的結局驚住，接著便情不自禁地歡呼喝彩。弗拉門戈的精華是其歌，又叫「坎特翁多」，常常用吉他音樂伴奏，是安達盧西亞的民間音樂。當代，弗拉門戈舞也在進行著一些改變。它所面臨的困境正如許多中國古老的藝術形式所面臨的一樣：傳統的東西在不知不覺間一點一點流失。
弗拉門戈舞蹈熱情、奔放、優美、剛健，形象地體現了西班牙人民的民族氣質。它也是薩爾蘇埃拉的重要藝術源泉。這種舞蹈正是表達吉卜賽姑娘愛恨情愁的最佳載體。此舞具有三大要素：伴奏、伴唱和舞蹈，表現主題多為上帝、女人、愛情等內容，跳弗拉門戈舞時的動作要領在於注重全身各部位動作間的充分協調，或用腳踏擊，或捻動手指發出響聲，或手持響板敲擊而舞；每個舞句中起止與終結動作的感覺和神態，以及使順暢的呼吸貫穿始終，手臂的正確使用是弗拉門戈舞中難度較大的部分，需要多年的訓練才能真正在腳跟雨點般迅速擊地的同時保持手臂以及上身的鬆弛，它是技術與藝術的完美統一。 弗拉門戈舞
以熱情奔放著稱的弗拉門戈藝術是世界藝術舞台上最耀眼的一抹紅色。幾十年來，弗拉門戈藝術家到世界各地演出，將弗拉門戈舞的火種在世界各地點燃。這火焰經久不息地撩撥著人們的心弦，讓人不能忘懷。 弗拉門戈藝術是世界藝術舞台上獨樹一幟的流派。代表了這門藝術的弗拉門戈舞融合了歐洲的華麗、美洲的奔放而響譽世界舞台。在這個大流變時期，弗拉門戈舞也在進行著有些變化。它所面臨的困境正如許多中國古老的藝術形式所面臨的一樣：傳統的東西在不知不覺間一點一點流失。 可以這樣說，一門藝術越是精湛，它在世代相傳的過程中，保存的難度就越大。面對這種狀況，弗拉門戈舞藝術家為了這門藝術的發展而堅持不懈地到是世界各地進行巡演，是在世界各地巡演最多的西班牙弗拉門戈芭蕾舞蹈團。正如帕科.莫拉所說：「最需要這門藝術的不是西班牙，而是西班牙以外的地方。 只有在專門的吉普賽舞台上才能看到真正的弗拉門戈舞。帕科.莫拉和他的同伴一直試圖在演出中給觀眾最原汁原味的弗拉門戈舞蹈，這也是他們將吉普賽姑娘《卡門》的故事帶到中國的原因。

5. 弗拉門戈的發展

15世紀西班牙統一後，君主及天主教會強迫猶太人、阿拉伯人改宗，強迫吉卜賽人改變生活方式，他們為了逃避迫害，被迫離家出走，流離失所，逃往偏僻的山區，他們過著同樣的苦難生活，是吉卜賽人用他們的歌喉、舞步、樂器訴說了這一切。
到18世紀中葉，弗拉門戈已經在安達盧西亞風行一時，但上流社會仍然拒絕它，後來有一位為當時流行的獨幕劇《托納蒂亞》作曲的音樂家採用了吉卜賽的詩句和旋律，情況才有了改變。這個時期出現了不少專業的演唱家，1920年還演出了第一部弗拉門戈歌劇，1922年在格拉納達舉行了有名的弗拉門戈比賽，但隨後這門藝術就趨於衰微。直到1956年在科爾多瓦舉行弗拉門戈比賽，1957年在赫雷茲建立了弗拉門戈學，這種藝術才得到復興和發展。
最初，弗拉門戈只在吉普賽人的家庭聚會上表演，並未引起人們的關注。但神秘的音樂和刺激的舞蹈很快吸引了18、19世紀小說作家的注意，他們不斷創作有關這些藝人以及他們所表演的狂野歌舞的神奇故事。後來也有不少非吉普賽裔的弗拉門戈愛好者參與其中，吉普賽歌手也開始在充斥著妓女和酒精的社會名流私人聚會上獻藝。那段時間，不少藝人因為表演弗拉門戈而成名，弗拉門戈也風行起來。
1850-1910年是弗拉門戈的「黃金時代」。那個時代也被稱為弗拉門戈的歌手咖啡館時代，在安達盧西亞的塞維利亞和加蒂斯（Cádiz）率先開設了這類咖啡館，人們可以在那裡邊吃邊喝，同時欣賞弗拉門戈表演，這類表演主要是為了獲得經濟上的收益，但也使弗拉門戈得到了推廣和普及。很多吉普賽藝人並不願意在這種咖啡館獻藝，因此也促成了大量非吉普賽裔弗拉門戈演員的出現。他們的表演不那麼濃烈，更像是安達盧西亞地區的民歌。而這時西班牙的殖民艦隊水手返國，又將古巴、波多黎各、阿根廷等地的音樂注入到弗拉門戈中。
吉普賽人表演弗拉門戈是很隨興的，既沒有固定的表演內容，也不會有固定的表演時間。隨著非吉普賽裔演員在安達盧西亞地區的流行，弗拉門戈舞蹈也有了更多的理解和創新。傳統的深沉之歌（cante jondo）已不再在咖啡館流行。專業的弗拉門戈表演團逐漸形成，舞蹈本身更偏重編排.
弗拉門戈咖啡館變成了表演場，傳統的吉普賽人弗拉門戈表演遭受打擊。原汁原味的弗拉門戈歌舞不再受追捧，藝人們只有兩個選擇：放棄嚴謹的藝術要求加入日益壯大的非吉普賽人裔藝人，或者返回他們的小鄉村繼續純粹但不為外人所關注的表演。
弗拉門戈表演漸漸由小型的咖啡館移往大戲院。由於舞台空間和觀眾的改變，弗拉門戈的表演純度逐漸減弱。為振興弗拉門戈，古典作曲家Manuel de Falla聯合藝人與知識分子，在1922年舉辦了弗拉門戈歌手大賽。但遺憾的是，在20世紀三四十年代，戰爭接踵而至，摧毀了弗拉門戈。那時候，處於貧窮和飢餓之中安達盧西亞只有在大劇院里才能看上漸漸被人遺忘的弗拉門戈表演。弗拉門戈的復興運動推遲至上世紀50年代，無數藝術家、作家、知識分子聯合起來，有人著書，有人寫專論探討弗拉門戈的根源，唱片公司也灌錄了許多偉大歌手的作品，陸陸續續，西班牙各地又開設了許多專門表演弗拉門戈的酒館、俱樂部，致力推古典弗拉門戈。
現代弗拉門戈分為cante(歌)、toque(琴)、le(舞)三部分，先有民歌，上世紀50年代為了外國人的需要增大了舞蹈的部分，《卡門》這樣的「弗拉門戈歌劇」至今被一些藝術家認為是假冒的弗拉門戈。之所以要固執地避開遊客，因為只有小場地才能聽到弗拉門戈的真正民歌。後來采訪到的Palacio de Flamenco弗拉門戈舞團的經理在面對我們「誰是弗拉門戈的靈魂」這種偽命題時，很官方地回答:「歌舞密不可分，那是雙重的靈感。」 弗拉門戈舞不僅可以展現出熱情、奔放、優美、剛健，同時也可以展現出憤怒，哀傷，隱忍和爆發。形象地體現了西班牙人民的民族氣質。它也是薩爾蘇埃拉的重要藝術源泉。這種舞蹈正是表達吉卜賽姑娘愛恨情愁的最佳載體。此舞具有三大要素：伴奏、伴唱和舞蹈，表現主題多為上帝、女人、愛情等內容，跳弗拉門戈舞時的動作要領在於注重全身各部位動作間的充分協調，或用腳踏擊，或捻動手指發出響聲，或手持響板敲擊而舞；充分的表現出每個舞句中起止與終結動作所要求的的感覺和神態。 同時在舞蹈過程中要始終保持膝蓋微屈的姿勢，這樣才能最大限度的活動肢體，而又不至於過分誇張。腹部需要收緊，使順暢的呼吸貫穿始終，肩膀要下沉，頭頸要高昂。只有這樣，演員的手與臂才能看上去鬆弛而有彈性、柔軟而有韌勁。頭、肩、腰、臀和雙臂的動作才會充滿力量，舞出的動作才會協調。手臂的正確使用是弗拉門戈舞中難度較大的部分，需要多年的訓練才能真正在腳跟雨點般迅速擊地的同時保持手臂以及上身的鬆弛，它是技術與藝術的完美統一。
弗拉門戈舞的精髓和精神內涵，這一點在西班牙弗拉門戈舞蹈團的演出中鮮明的體現出來。因為弗拉門戈舞要求演員不僅要有深厚的舞蹈功底，而且要有豐富的舞台表演經驗和人生的洗練，才能將舞蹈之外那一份音樂和戲劇的內涵表現出來。因此，這是一種越年長越能跳出味道的舞蹈。 弗拉門戈舞源自平民階級，在舞者的舉手投足中表達出人性最無保留的情緒。表演時，必須有吉它伴奏，並有專人在一旁伴唱。同時表演即興舞蹈。上場的男舞伴穿緊身黑褲子，長袖襯衫，有時還加一件飾花的馬甲；女舞伴則把頭發向後梳成光滑的發髻，穿艷麗的服裝、緊身胸衣和多層飾邊的裙子。袒露頸項和雙臂，舞姿奔放、熱情、舒展而優美，踏著響板的節奏，和著吉他的旋律，踏著拍掌歌手的樂點，揚起掙扎吶喊的手臂，扭動激情傾訴的腰肢，從欣喜若狂到萬念俱灰，從痛恨到嘲諷，從擁有到失去。那微側身體昂首挺胸的體態和稍稍低視的眼神，表現出一種冷漠的高傲；而手握響板，腳步踢踏打點，揮舞微微架起的手臂以及擊掌等動作又散發出一種令人激動的活力，冷靜與激情的並存，講究即興發揮和豐富的表現力。開始時舞步緩慢，男女舞伴用頭和手臂舞出各種優美而傲慢的姿勢。漸漸地舞步加快，樂師以嫻熟的指法彈撥出急促多變的節奏，氣勢如狂風驟雨，緊緊追蹤著加速的舞步，突然，吉他手在吉他上彈下最後一響，舞蹈者亮出優美的造型，一切都嘎然而止，觀眾常常為這突如其來的結局驚住，接著便情不自禁地歡呼喝彩。

6. 什麼是弗拉門戈

弗拉門戈（Flamenco）是西班牙的一種綜合性藝術，它融舞蹈、歌唱、器樂於一體。14、15世紀吉卜賽流浪者把東方的印度踢踏舞中神秘感傷的風情融合在自己的歌舞中，並將這種豪放潑辣的歌舞帶到了西班牙。在弗拉門戈的演出中，我們常常看見歌手緊皺眉頭，面部表情憂郁、憤懣、歌聲嘶啞，這是因為弗拉門戈藝術反映了吉卜賽人貧窮、悲慘的命運和處境。

構成Flamenco的三大元素是吉他、舞蹈、 歌唱。 而這些 都須伴有感情和節奏、氣氛及靈氣。傳統的佛拉明哥演 出，通常是在小酒館里，歌手唱著傳統的曲子，吉他手 伴著歌手的演唱彈奏，有時即興來上一段美妙的旋律（falsetas）與歌曲呼應。 而舞者可以以拍手和著節奏，或進而起身舞上一段，以腳踩地做出繁復而扣人心弦的韻律。

弗拉門戈講究即興發揮，表現力極為豐富。開始時舞步緩慢，舞者用頭和手臂舞出各種優美的姿態。手臂的正確使用是弗拉門戈舞中難度最大的一部分，體現出技術與藝術的完美統一。隨著音樂節奏的加快，舞者的舞步也逐之加快，當情緒達到頂峰時，吉他手彈下最後一響，舞者擺出優美的造型，一切戛然而止，令人驚嘆!

7. 弗拉門戈足球俱樂部的賽程

巴西甲 12-0807:00 38 法林明高 -:- 高士路 - - - - - 詳 巴西甲 12-0107:00 37 維多利亞 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 11-2407:00 36 法林明高 -:- 哥連泰斯 - - - - - 詳 巴西甲 11-1707:00 35 甘美奧 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 11-1307:00 34 聖保羅 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 11-1007:00 33 法林明高 -:- 戈亞斯 - - - - - 詳 巴西甲 11-0307:00 32 法林明高 -:- 富明尼斯 - - - - - 詳 巴西甲 10-2707:00 31 波圖加沙 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 10-2007:00 30 明尼路 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 10-1607:00 29 法林明高 -:- 巴西亞 - - - - - 詳 巴西甲 10-1307:00 28 保地花高 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 10-0907:00 27 法林明高 -:- 國際體育會 - - - - - 詳 巴西甲 10-0607:00 26 法林明高 -:- 華斯高 - - - - - 詳 巴西甲 10-0207:00 25 哥列迪巴 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 09-2907:00 24 法林明高 -:- 克里丘馬 - - - - - 詳 巴西甲 09-2207:00 23 紐迪高 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 09-1807:00 22 法林明高 -:- 帕拉尼恩斯 - - - - - 詳 巴西甲 09-1507:00 21 邦迪比達 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 09-1107:00 20 法林明高 -:- 山度士 - - - - - 詳 巴西甲 09-0807:00 19 高士路 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 09-0407:00 18 法林明高 -:- 維多利亞 - - - - - 詳 巴西甲 09-0107:00 17 哥連泰斯 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 08-2507:00 16 法林明高 -:- 甘美奧 - - - - - 詳 巴西甲 08-1807:00 15 法林明高 -:- 聖保羅 - - - - - 詳 巴西甲 08-1407:00 14 戈亞斯 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 08-1107:00 13 富明尼斯 -:- 法林明高 - - - - - 詳 巴西甲 08-0707:00 12 法林明高 -:- 波圖加沙 - - - - - 詳 巴西甲 08-0503:00 11 法林明高 -:- 明尼路 - - - - - 詳 巴西甲 08-0108:50 10 巴西亞 3:0 法林明高 - - 2/2.5 大 單 詳 巴西甲 07-2905:30 9 法林明高 1:1 保地花高 - - 2/2.5 小 雙 詳 巴西甲 07-2203:00 8 國際體育會 1:0 法林明高 輸 0.5 2.5 小 單 詳 巴西杯 07-1808:50 0 法林明高 2:1 阿拉皮拉卡 輸 1.75 3 走 單 詳 巴西甲 07-1505:30 7 華斯高 0:1 法林明高 贏 -0.5 2/2.5 小 單 詳 巴西杯 07-1108:50 0 阿拉皮拉卡 0:2 法林明高 贏 -0.5 2/2.5 小 雙 詳 巴西甲 07-0705:30 6 法林明高 2:2 哥列迪巴 輸 0.5 2.5 大 雙 詳 友誼賽 06-3006:00 0 聖保羅 0:1 法林明高 - - - - 單 詳 巴西甲 06-0903:20 5 克里丘馬 0:3 法林明高 - - 2.5 大 單 詳 巴西甲 06-0609:00 4 法林明高 0:1 紐迪高 輸 1 2.5 小 單 詳 巴西甲 06-0203:20 3 帕拉尼恩斯 2:2 法林明高 - - 2/2.5 大 雙 詳 巴西甲 05-3008:00 2 法林明高 0:2 邦迪比達 輸 0.75 2/2.5 小 雙 詳 巴西甲 05-2703:00 1 山度士 0:0 法林明高 - - 2.5 小 雙 詳 巴西杯 05-1609:00 0 法林明高 2:1 卡皮尼斯 - - - - 單 詳 巴西杯 05-0208:50 0 卡皮尼斯 1:2 法林明高 - - - - 單 詳 T.R賽B�� 04-2105:30 7 馬卡耶 1:3 法林明高 贏 -1 2.5/3 大 雙 詳

8. 連腳步都佛朗明哥的聲音，佛朗明哥是什麼

弗拉門戈（Flamenco）才是弗朗明哥的正確翻譯，弗拉門戈是西班牙的一種綜合性藝術，它融舞蹈、歌唱、器樂於一體，過去流行在西班牙南部，現在已擴展到西班牙的廣大地區，並正在成為整個西班牙的代表性藝術之一。 現代弗拉門戈分為cante（歌）、toque（琴）、le（舞）三部分。先有民歌，20世紀50年代為了外國人的需要增大了舞蹈的部分，《卡門》這樣的「弗拉門戈歌劇」至今被一些藝術家認為是假冒的弗拉門戈。

它表現的是一種西班牙式的熱情。表演者一般表情兇悍，而舞步和動作，則極力模擬出一種目中無人，倨傲凜然的封建舊貴族或常用的狂妄舉止，挑釁，恐嚇，示威，逃避，反抗，掙扎是整個旋律的主題，意在表達舞者充滿熱情的靈魂以及民族精神。舞蹈的在卡門的帶動下，女主角口咬鮮花成為一個橋段，瘋女胡安娜以及阿拉貢凱瑟琳兩位歷史著名的公主姐妹花也是她們經常表演的主題之一，她們從一而終至死不諭的愛情和不幸的婚姻，以及她們的瘋狂舉動都為世人所稱道。男方則以鬥牛的動作為基調，表情則混雜著強盜流氓混混的特徵，彷彿向觀眾傳達象徵著陰謀與罪惡將佔領佔領世界。