篆書的正確處理方法

Ⅰ 怎麼樣寫好趙之謙篆書

一、篆書的基本點畫和用筆方法
甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這里並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論，只是說；到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。
由於篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富復雜。就大篆小篆而言，只有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例，介紹篆書的基本筆畫寫法如下：
1、點
篆書用點的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少，其寫法是；從點的中心落筆，由左向右旋轉，邊轉邊運筆，直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化，同一件作品中相同字的點處理各不相同。
2、直
直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收；就是藏頭護尾，兩頭圓，中間部位粗細一致。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。
3、弧
篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外，弧都是由兩筆寫成的，以圓弧為例；落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫的圓的上方中部落筆，先向左寫半圓，再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓，在圓的下方會合，會合的搭接處不留痕跡。
二、篆書的起筆和收筆的方法：
逆起駐收，講究內斂含蓄；或逆入平出，輕松流暢。逆起駐收，畫的兩端渾圓。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖。
三、運筆的方法：
在行筆中，彎曲之處，或用提轉之法，而見圓暢：或用先停後轉之法，而見外圓內方；或用頓折之法，而見方勁。
四、線條關系的處理方法：
1、平行關系：
篆書中直線條的處理通常是用平行的方法。
2、相抱和相背關系：
篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。
3、參差關系：
篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候，應當講究垂腳的參差變化。
4、對稱關系：
線條的對稱處理，是篆書的一個重要特點。
五、布白的方法
1、均勻：
均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關的。
2、上密下疏：
篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數情況下採用上密下疏的安排方法。
3、上疏下密：
篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。
六、結構的方法：
1、讓就：
「惡」和「愚」為上下結構，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結構時，上部向外擴展，讓下部進入，如此上下就可渾然一體。
2、左高右低：
左部只有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，「蟬」字；或左部有向上下伸展之畫，但左部只有可向下伸展之畫，如「好」字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。
3、左低右高：
左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條。
4、左居中：
左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫。
5、上平：
左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多採用左與上齊的位置。
如果碰到左中右結構的字，則要靈活運用位置的安排方法。
6、四角形全包圍：
「圍」字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結構上也是極為重要的。「四」字內的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆致優美而又生動活潑。
綜上所介紹的篆書筆法，既是篆書的普遍規則，其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的了解後，才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。

Ⅱ 篆書,隸屬,草書作品裝裱時釋文怎樣處理

釋文寫在原作上，屬於作品的局部，不能割掉，保持原貌裝裱。
釋文另用紙張寫出，屬於解釋、介紹、說明作品的附件，不能裝裱在作品上。
如果釋文也有藝術性，可以另行裝裱為一件獨立的作品。如果沒有藝術性，就無需裝裱，當然為了防止以後不認識原作上的字，也可裝裱一下以便保存。

Ⅲ 作為書法愛好者，如何才能寫好篆書

臨摹是學習書法藝術的必經階段和途徑，也是書家終生學習和掌握書法技法的唯一手段。臨摹是書法創作的必由之路，因為臨摹的過程是對經典法帖審美價值的積累，修正原有書寫習慣並向更高層面的發展過程。

書家創作靈感往往是在臨帖的過程中激發出來的，可以說臨摹碑帖為書法創作提供了不盡的營養。掌握正確的書法臨摹的方法，對於有效地提升書法家的藝術創作水準起著至關重要的作用。但是，不同的書體在臨摹的方法和難度方面是有所不同的。

從解剖學角度來說，任何一種運動都是在肌肉放鬆與保持一定的緊張度這種辯證狀態下完成的。緊與松是一種具有相對性的對比關系。據傳王羲之教兒子王獻之書法，悄悄地來到正在練字的王獻之身後，突然抽他的毛筆，驗證王獻之執筆是否緊。

實際上這是一種訛傳，宋人米元章在《自敘帖》中有提出質疑，「學書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出於意外。

盡管他這里沒有特指說明書寫何種書體，但實際上是書寫各種書體的共同要求。那種認為執筆宜緊的說法，對初學者來說實際上是一種誤導，我以為，執筆無定法。固執於松、緊，是一種片面的做法，效果只能適得其反。

Ⅳ 初學篆刻要注意哪些篆刻有哪些方法怎麼刻

新手玩篆刻首先是要注意自己的手，別被刻刀刻著嘍。除了自己的手需要特別注意外，還需要提防著某寶上的各種新手篆刻套裝和石料套裝。這些個新手套裝和石料套裝不是說不好，如果你要是僅僅想體驗一下這個篆刻的話，這些套裝是個好選擇，相對便宜，東西還全。但是想要認真玩下去的話，那這些套裝就太雞肋了。

在回答的最下面我推薦了一百多冊篆刻書籍你可以看一下，在最上面這張篆刻圖的右下角可獲得這些所有篆刻書籍

剛開始學篆刻，你得配一把好刀。刀分鎢鋼和白鋼。鎢鋼刀硬，不容易磨損，但是它也脆，一些磕碰就可能導致刀刃崩碎掉，刀刃壞了之後還不好磨，因為它太硬了。白鋼刀相對較軟，容易磨損，但它韌性好，磕碰大多也就是導致卷刃，而且白鋼刀因為它軟，所以好磨刀。還有就是白鋼刀一般比鎢鋼刀便宜。我接觸鎢鋼刀多一點，白鋼刀接觸少，不了解，所以我只能推薦鎢鋼刀。鎢鋼刀就選最普通的永字刀，不用那麼花里胡哨的，一般買個八毫米的或者六毫米的就行，也可以配個三毫米或者兩毫米的來清底或刻一些細朱文。一般永字刀兩把最多七十塊錢，不摔的話用幾年沒啥問題。

石頭的話買青田石或者紅石就行，我推薦青田石，因為青田石便宜好刻。店鋪去淘寶搜「青田金石坊」（我沒拿錢）。我經常在這個店買石頭，價格便宜，石頭質量也好。

然後就是印泥，印泥的話可以先買個便宜的，「雙維」就可以，便宜實惠（我也沒拿錢）。後期可以買點好的，比如上海西泠的印泥。

最後就是印譜，這是個重點，剛開始買個漢印印譜就行，淘寶上也就一二十塊錢就能買到了。漢印入門要多臨，後期深入學習也要臨，有名的浙派，海派，皖派，京派都跟漢印脫不了干係。

最後的最後，就是記得多寫篆字，畢竟「印從書出」，篆字寫多了對於印面布局和篆字使用作用很大。

最後的最後的最後，還有一些雜七雜八的小東西，比如連史紙（蓋印花用的），轉印紙（把印文轉到石頭上用的），鬃毛刷（拓邊款用的），小楷筆，墨汁啥的。

估計剛開始買工具大概需要一兩百塊錢，前期投入較多，但後期花費絕對很少，注意，千萬別買淘寶上的各種新手套裝，把所有工具分開買。（我沒有拿錢宣傳，也沒有拿錢當水軍）

以上是我的一些個人見解，希望能提供幫助。

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Ⅳ 怎麼才能寫好篆書金文

一、篆書的基本點畫和用筆方法
甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這里並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論，只是說；到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。
由於篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富復雜。就大篆小篆而言，只有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例，介紹篆書的基本筆畫寫法如下：
1、點
篆書用點的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少，其寫法是；從點的中心落筆，由左向右旋轉，邊轉邊運筆，直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化，同一件作品中相同字的點處理各不相同。見（圖一）中三個「太」字中點的不同寫法。

Ⅵ 如何寫好篆書

我覺得書法最重要的是意境！而不是簡單的模仿！字體能模仿出來！意境是任何人無法模仿的！多看看古代的一些書籍，去理解體會的看。不需要去看字體的寫法！當你明白到一些東西。。。就是書法的最高境界。而不是在是單單的模仿秀了！傳統文化的神韻在於的是意境！而不是表明的東西！也許這是個很漫長的過程。。也可能靈感突現。。。進入另一個完全不同的意境。寫字要用心去寫，而不是手控制心！要去體會，去感受。

Ⅶ 什麼是篆法的規律

我們說了，篆刻技法至少包含字法、篆法、章法、刀法四類課題，上一節講字法，今天說說篆法。
把話說到簡單一點，字法解決的是入印文字的「可與不可」的問題，是保證入印文字的正確性、規范性。本節要講的篆法解決的是入印文字的「妥與不妥」，「美與不美」的問題。二者都是「篆刻」中「篆」的步驟，但兩者的特定內涵差異明顯，互相無法取代。

如果說二者的關系，篆法就是以字法為基礎，參照篆書的藝術特點，按照篆刻的表現需要，對入印文字進行藝術處理的技巧和方法。
標誰篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。線條勻凈而長。呈現出庄嚴美麗的風格。與甲骨文。金文相比。具有這樣一些基本特徵。字形修長。而且緊畫向下引伸。構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法布局也有關系。線條勻稱無論點畫長短。筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度。速度都很勻平的運筆。給人以純凈簡約的美感這兩種特徵。加之字體結構的趨簡約固定的傾向。小篆書體的章法布局更能形成縱橫成行的序性。

Ⅷ 篆書學習方法

與其他幾種書體相比，學習篆書的人要少得多。一方面是因為篆書屬於正體書，不如草書那樣能夠抒情達性；另一方面，則是篆書離我們太過遙遠，人們對它有一種天生的陌生感。從目前全國展的篆書作品來看，大多還是以臨摹性創作為主，如行草書般有自己獨特面貌的極少。如何學習篆書，從哪種字帖作為入手的範本等等問題，都時刻困擾著初學者，最後的結果或者是僅憑個人的經驗和興趣盲目學習，或者就直接放棄，這些都是阻礙篆書向前發展的因素。筆者認為要想學習篆書首先要明確學習篆書的目的，了解其書寫的方法和學習的範本，如此在學習過程中才會不迷惑，才能把握篆書學習的方法。

一、學習篆書的目的

一般來講，學習篆書的目的有二，一是想把篆書作為自己學習的主攻方向，二是將篆書作為學習之餘的輔助書體，給自己增加營養。無論是作為主攻方向還是作為輔助學習的書體，學習篆書最根本的目的就是解決線條質量。劉熙載《藝概·書概》中曾說過：「篆取力弇氣長，隸取勢險節短，蓋運筆與奮筆之辨也。」弇即掩，意謂篆法講求中含內斂，筆力藏於畫中，使氣息浩浩然、綿綿然首尾貫通，這就是平實運筆的特點。（叢文俊《篆隸書基礎教程》，上海書畫出版社，2005年6月第1版，第48頁。）篆書的根本在於線條，在於扎實的運筆，通過運筆使得氣息連綿不絕。竇臮《述書賦》也曾言：「籀之狀也，若生動而神憑，通自然而無涯。遠則虹紳結絡，邇則瓊樹離披。」「虹紳結絡」、「瓊樹離披」很形象地描述了篆書強調運筆，氣息不絕的用筆特點。篆書不同於草書，可以淋漓地揮灑性情，它是要以「點畫為形質」的，也即要以線條為表現的主要手段。書法的根本是線條，線條的好壞在一定程度上代表了書法水平的高低，一篇書法作品無論結體和章法如何優美，若沒有線條的質感作為支撐，書法就很難有更進一步的成就。而訓練線條的最好方法當然是強調運筆的篆書。

二、篆書筆法

要想有高質量的線條，就需有正確的筆法。篆書的筆法主要有兩種，一種為絞轉，一種為平鋪。

所謂絞轉，是指毛筆在入紙下行的過程中，手指向內轉動筆管，筆鋒在筆管的轉動下，呈絞裹狀態，用這種方法寫出的線條，中間實而邊緣虛，呈不光潔狀態，給人以蒼茫、率野的美感。以絞轉筆法寫線條，筆毛不會散開，力量容易灌注筆端，線條結實有力。

平鋪筆法亦稱拖筆，也即我們所說的中鋒運筆。平鋪筆法不講究筆桿的絞轉和捻動，所以，線條表面呈光潔狀態。