橫字起筆的正確方法

① 請問書法中橫的寫法

1、「橫」的六體寫法

(1)橫字起筆的正確方法擴展閱讀：

異體字：櫎橫撗

基本解釋

橫héng

1、跟地面平行的，與「豎」、「直」相對。

2、左右向的，跟目視方向垂直的，與「豎」、「直」、「縱」相對。

3、地理學上指東西向的，與「縱」相對。

橫hèng

1、凶暴，不講理。

2、意外的，不尋常的。

「橫」組詞

1、橫世：充滿世間。

2、橫絲：指縱橫交織的蛛絲。

3、橫舉：謂昂首賓士。

4、橫亂：肆意擾亂。

5、橫從穿貫：融會貫通。

② 橫字在田字格的書寫順序

第一個田字格寫第一筆點 第二個田字格寫前兩筆，點和橫。 第三個田字格寫前三筆，點和橫、橫折鉤。 第四個田字格寫完了，即整個字，如下圖所示：

橫

拼 音 héng hèng 部 首 木 筆 畫 15 五 行 木 五 筆 SAMW

[ héng ]

1.跟地面平行的（跟「豎、直」相對）：～額。～梁。

2.地理上東西向的（跟「縱1」相對）：黃河～貫本省。

3.從左到右或從右到左（跟「豎、直、縱1」相對）：～隊。牆上～著寫著幾個大字。

4.跟物體的長的一邊垂直的（跟「豎、直、縱1」相對）：～剖面。人行～道。～著切一刀。

5.使物體成橫向：把扁擔～過來。

6.縱橫雜亂：～生。～流。血肉～飛。

7.漢字的筆畫，平著由左向右，形狀是「一」。

8.橫豎；反正：我～不那麼辦!。事情是你乾的，我～沒過問。

9.姓。

[ hèng ]

不吉利的；意外的：～事。～禍。

(2)橫字起筆的正確方法擴展閱讀

相關詞彙

1、霸道橫行

成語拼音：bà dào héng xíng

成語解釋：橫行霸道，蠻橫無理

成語出處：清文康《兒女英雄傳》第八回：「還有等刁民惡棍，結交官府，盤剝鄉愚，仗著銀錢霸道橫行，無惡不作。」

2、橫征暴斂

成語拼音：héng zhēng bào liǎn

成語解釋：橫：蠻橫；征：征發；征稅；斂：搜刮。強橫殘暴地徵收苛捐雜稅。形容反動統治階級貪婪兇狠、搜刮人民的罪行。

成語出處：清吳趼人《痛史》：「名目是規劃錢糧，措置財賦，其實是橫征暴斂，剝削脂膏。」

3、滄海橫流

成語拼音：cāng hǎi héng liú

成語解釋：滄海：大海；橫流：水溢出河道四處奔流。海水泛濫；四處奔流。比喻政治混亂；社會動盪不安；也作「橫流滄海」。

成語出處：《晉書王尼傳》：「滄海橫流，處處不安也。」

4、橫行天下

成語拼音：héng xíng tiān xià

成語解釋：橫行：縱橫馳騁，毫無阻擋。形容遍行天下，有受阻礙。亦形容東征西戰，到處稱強，沒有敵手。

成語出處：《荀子·修身》：「體恭敬而心忠信，術禮義而情愛人，橫行天下，雖困四夷，人莫不貴。」

③ 怎麼寫好毛筆字里的「橫」

這里所說的[毛筆字".是指按傳統法度書寫的毛筆字.而不是用毛筆隨意寫出的字.[怎樣寫好"是一個大問題.這里只是概念性地提示掌握筆法和字法的一些基本要領.
首先是執筆.蘇東坡說:[把筆無定法.要使虛而寬."這里介紹一般所用的[五指執筆法":即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度).保證筆桿不脫落,中指在食指下面搭在筆的外側.既加強了食指捏筆的力量.又發揮把筆往裡鉤的作用,無名指的甲肉之際抵在筆桿內側.起著把筆往外推的作用,小指附在無名指的指肚下部.輔助無名指把筆往外推.握筆時要如古人所說:[令掌虛如握卵".這樣便於運筆.學書要經常練習握筆.鉤回.推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫弧線.執筆的高低和是否懸腕.懸肘.由所書字的大小來決定.小字低執.枕腕,大字高執.懸腕,再大則需懸肘.
書法是線條造型藝術.所謂筆法主要就是指怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法.
提按.筆按下去寫.筆劃就粗.提起來就細.就像人走路的兩只腳不停地交替一樣.筆在寫字時的過程中也在不停地提按.唯其如此.才能產生出粗細絕不相同的線條來.
每寫一個筆畫.都有入筆.行筆.收筆三個過程.入筆有[露鋒"法.順筆而入.使筆畫開端呈尖形或方形,有[藏鋒法".逆鋒入筆.橫畫欲右先左.豎畫欲下先上.使筆鋒藏在筆畫中.筆畫開端基本呈圓形.行筆要學會[中鋒用筆".使鋒尖常在點劃中間運行.為使筆畫有力度.還要學會澀勢用筆.行中留.留中行.避免浮華.收筆有[露鋒"(把筆逐漸提出紙面.畫呈尖形.如懸針豎.撇.捺.鉤).有[藏鋒"(將筆尖收回畫中.如垂露豎.筆畫尾端呈圓形).
結字又叫結體或間架結構.啟功先生曾指出.寫毛筆字一要把握間架結構.二要練好筆畫特點.間架結構比筆畫特點重要.間架好的字.筆畫特點不突出.也還順眼,反過來就不行了.因此.認真研究並把握好字的結體規律十分重要.所謂[初學分布.但求平正".

一開始應先從楷書或隸書入手.掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎.臨帖是練好字的必經之路.不臨帖.全憑自己的想法隨意寫.是上不了路子的.學寫毛筆字一定要有恆心與毅力.要持之以恆.戒驕戒躁.不能一曝十寒.古人都說:[只要功夫深.鐵杵磨成針".只要按學習規律堅持臨池不輟.必然學有所成.

至於筆和紙沒有強求.一般的狼毫筆和舊報紙就是很好的毛筆字書寫練習材料.初學者建議從練習楷書入手.由淺到深.循序漸進才可以穩步提高

④ 楷書橫的寫法

楷書技法 橫的寫法
一個筆畫的書寫都有以下幾個步驟：起筆、行筆、收筆。橫畫也不例外，由於起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。
一、圓筆橫的寫法

以顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄秘塔碑中的「三」字為例，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。它的書寫方法如下：

① 向右上逆鋒起筆；② 提筆圓轉；③ 中鋒向右行筆；④ 提筆圓轉；⑤ 回鋒收筆。

為什麼要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱為「棗核」。不完美、不含蓄。

圓頭橫如果沒有①後兩步，就難成其為「圓頭」。

然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會出現有些地方有墨。有些地方沒有墨的「折木」的現象。「折木」是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是為了將「折木」部分填滿寫實，而不是為了收筆而收筆。

初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭出現如啞鈴一般的大墨團。造成這一弊病的原因大致有以下幾點：

(1) 對元書紙的吸水性能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團。

(2) 書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作。

(3) 有的家長、老師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下。只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來。

(4) 起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，當然會在筆畫的兩頭大出許多來。其實，所謂逆鋒、回鋒的「鋒」，是筆尖上的那麼一丁點的地方。逆鋒的目的是為了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快。

(5) 有一個很關鍵的步驟——「提筆」，被忽略了，特別在最後的④⑤要提筆、圓轉、收筆。如果沒有提筆，筆仍處於下按下的狀態就回轉、收筆，必然會出現大墨團。

二、方筆橫的寫法

以柳體「一」字和顏體「五』字為例。它們是典型的方筆橫畫。書寫的方法如下：

① 切筆直下；② 提筆；③ 折鋒後中鋒行筆；④ 向右上提筆；⑤ 頓筆；⑥ 提筆、圓轉收筆。

切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應該說方筆的稜角處就是露鋒的一種表現。切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為「欲橫先堅」。

這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢必出現偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵。這一點，明代的董其昌早已在他的書論中闡明：「發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語。」發筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；「不使其自堰」，就是不讓它偏鋒運筆。因此可以說「提筆」是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以後是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。譬如切筆直下是用「南面」的筆毫，提筆折鋒後用」東面」的筆毫中鋒書寫橫畫。折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱為「翻折」。

初學提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處於偏鋒狀態；提過了頭，又會出現起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之為「釘頭」的病筆；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖，是古人稱之為「喙」（hui如鳥的嘴巴）的病筆。古代書法家要求寫毛筆字橫畫要「左去喙，右去吻」，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的「喙」；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或「折木」等缺陷的「吻」。

橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬於逆鋒起筆的方筆。其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這里不另贅述。

方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。康有為稱：「書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。」可見方筆、圓筆的重要。我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很容易過關。此關一過，以後不論寫

行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達到事半功倍的效果。這也是為什麼要先學楷書的緣故之一。

三、橫的主次及態勢

橫畫有主筆、次筆的區分。如「三」字和「五」字的底橫均為主筆，其他的橫畫為次筆。我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。

橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。

（一）橫的斜勢

橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那麼這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。因此，顏真卿、柳公權及歷代眾多楷書大家的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因為以右手手腕為圓心、以手掌為半徑寫一橫畫，必然會出現左低右高的現象，並形成帶有一定弧度偏勢的橫畫。因此，這一橫畫的態勢是自然的，是右手握筆的必然結果。

一般楷書橫畫的傾斜度往往與水平線呈5度左右的夾角。正因為這左低右高的斜勢，使字體形成略微左傾的態勢，從而產生一些動感。

（二）橫的俯勢

以柳體「三」字的底橫為例，橫呈中間拱、兩頭低的態勢，叫俯勢，也叫「覆勢」。「覆」，底朝天往下蓋的意思。也就是說，其態勢像是一隻底朝天的盤子。如果在「三」字下橫底部畫一直線，就會發現橫的兩端基本呈水平狀態。這就告訴我們『三」字下橫雖有斜勢，且中拱，但支撐點仍然是很平穩的。

（三）橫畫的仰勢

與俯勢相反的是仰勢。柳體「三』字的上橫就是仰勢。它的中間呈微微的凹陷狀，好像一隻能承接雨露的淺盆。柳體字在一個字里如果出現兩個以上的橫畫時，往往仰勢的橫畫在這個字的上方，平勢的橫畫在中間，俯勢的橫畫在下面或底部，但主筆根畫一般均為俯勢。顏體橫畫也有此特性，不過不若柳體那麼明顯，相對而言，顏體橫畫趨於平緩。

根畫的俯仰之勢是否有一定的規律，能否任意擺布呢？這恐怕跟字形的安穩與美觀、合理有一定的關系。譬如同樣寫一個「二」字，它的兩個橫畫的俯仰可有四組變化：

（1）上仰下仰。兩個橫畫均為仰勢，下底呈圓弧狀態，如不倒翁一般。使人覺得這個字很容易搖晃。不穩定。

（2）上俯下俯。兩個橫畫均為俯勢，重心是平穩了，但兩個橫畫同向平行的弧形態勢，給人以重復雷同的感覺，不夠完美。

（3）上俯下仰。上橫是俯勢，下橫是仰勢，重心不穩。

（4）上仰下俯。上橫仰勢，下橫俯勢，這一組應該說是最合理的搭配。這種組合既能重心平穩，又有勢態的變化，既安穩又美觀，故成為歷代書家經常採用的態勢，也是橫畫俯仰規律的體現。

四、橫的病筆及其糾正方法

（一）柴擔

「柴擔」是指俯勢橫畫寫得過於彎曲，如挑擔時的扁擔——兩頭抵、中間拱。

形成原因：俯勢橫畫的弧度是很小的，如果起伏過大，走勢不是直線而是弧線，必然顯得軟弱無力。

糾正方法：將所寫的病筆橫畫與字帖上的橫畫仔細加以對照，減小弧度起伏。具體一點說，假設橫畫的起筆到落筆有一根中心線的話，俯勢弧度的筆畫下邊不能離開中心線，保持平穩。橫要平，說的就是這個道理。但平中要有態勢變化，沒有一定幅度的變化，就缺少果敢的力度。

（二）骨節

「骨節」是指橫畫起筆、收筆處粗壯如肉骨頭。其形成原因及糾正方法．請見圓筆橫的寫法。

（三）折木

「折木」是指橫畫收筆處呈折斷的木片狀。

形成原因：收筆時，缺少提筆回鋒的運作。

糾正方法：注意在收筆前提筆、圓轉並回鋒，參見圓筆橫的寫法。

（四）鳥喙

「鳥喙」指橫的起筆處呈上翹的鳥嘴狀。形成原因及糾正方法，請見方筆橫的寫法。

（五）釘頭

「釘頭」指橫的起筆呈釘頭狀。形成原因及糾正方法，請見方筆橫的寫法。

（六）蜂腰

「蜂腰」指橫畫的中間部分太細，如蜜蜂的腰那樣。

形成原因：寫橫畫行筆到中段時提筆太高，即提筆幅度過大，使筆畫過細。

糾正方法：寫橫畫到中間行筆時稍作提筆，但要注意適度。

（七）運算元

「運算元」是古代計數用的籌碼，這里指方筆橫畫過於方整刻板，如僵死的竹片、木塊一樣，缺少變化。

形成原因：運筆沒有提拔起伏，一味地平移。

糾正方法：加強起筆、收筆和提按的起伏動作及斜勢，使其富有變化。

⑤ 練字時，橫的筆鋒怎麼寫，一直寫不好看。

毛筆字橫的寫法：
橫寫的不好看，主要還是沒有用上筆力。感受毛筆筆鋒的運行軌跡，從起筆、行筆、收筆都要注意——中鋒運筆。
起筆:無論是尖鋒起筆、兩面換、三面換還是四面換（隸書起筆），目的都是開鋒。
行筆：必須取得正鋒位置，有一定弧度或覆勢，或仰勢，避免過於平直刻板。
收筆：三種形式頓筆——圓尾；揭筆——尖尾；搓筆——斷尾。風格不同，各有各的用處。
希望對問者有所啟悟！

⑥ 毛筆楷書橫的寫法，起筆之後行筆之前，需要「轉筆」向右「鋪筆」，轉和鋪分別怎麼做到

這樣吧！楷書橫的寫法，首先要理解每個動作的原因，它為什麽要這樣走。
一筆寫到尾，分起、行、收三步。
1、起筆：側入，然後調鋒（也就是你所說的所謂「轉筆」，其實是筆鋒的轉向，並不是一定要你轉動筆桿，要達到的效果就是從起筆的向右下用力改為向右發力），調至向右的中鋒。
2、行筆：即鋪毫（筆毛鋪開）向右行筆。
3、收筆：回正筆鋒（回復到書寫前的狀態，筆毫直而挺）。
所有這些動作是為了什麽，就是為了書寫，為了行筆。側入然後向右上調鋒筆毫就鋪開了，就可以書寫了，不然你一個側入怎麼向右行筆。
至於你說要怎麼用力，那麼教你一個最笨，但實用的方法——雙鉤填墨，用薄紙蒙在筆劃上，用細線鉤出點畫的輪廓，然後用毛筆設法一筆將它填滿，最簡單直接的辦法就是正確的筆法，至於怎麼用力，怎麼運筆，自己體會，選最科學的方法為已用就行。
可借鑒：李松老師《張猛龍碑》筆法分析。
在沒有老師的情況下只能這樣，反復雙鉤填墨，然後與原帖相比。