國畫怎麼畫鉛筆的方法

Ⅰ 中國畫的用筆方法

中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特徵。
國畫的用筆方法很多，如何揣摩領悟用筆的特點，是我們學好中國畫的主要課題：1、中鋒。筆鋒垂直於紙面且始終運行在線條的正中，如「錐畫沙」「折釵股」,線條圓潤渾厚、粗細均勻。
2、側鋒。筆管側斜，與紙面呈銳角。筆鋒偏於線條一邊，線條效果不及中鋒用筆圓潤，而是一邊光一邊毛。
3、散鋒。將聚念肆集的筆鋒捏扁或揉開，使之或整齊或散亂，此法察此多飛敗高迅白，更易體現毛筆特質而且表現力強。

Ⅱ 國畫怎麼畫

國畫可以這么畫：

工具／原料：毛筆、宣紙、墨汁、顏料。

1、首先，中國畫需要用到筆墨紙硯，中國畫顏料，這些繪畫團頃工具，只有這些工具能最大程度化的發揮中國畫的特點。

Ⅲ 工筆國畫的繪畫步驟和方法

步驟如下：

1、起鉛筆稿的時候，應該避免直接在雲母熟宣上起稿子。通常應在草稿子上起好草稿，待線條定下來後，再拓印到雲母熟宣上。

拓印的方法有以下兩種：

（1）是直接把雲母熟宣覆蓋在你的草稿上，用鉛筆把線稿蒙著描下來。如果你有拷貝台，則比較好描線條。

（2）是把草稿背面用2B鉛筆全部塗黑，然後把草稿覆蓋在雲母熟宣上，用筆使勁在草稿上走一遍線條，這樣當你把草稿紙移開以後，雲母熟宣上就留有鉛筆稿的痕跡了。

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工筆畫的材料

1、筆工筆畫多用中鋒勾勒細而勻的線條。一般選用狼毫類細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

2、染色筆。常用的染色筆有：大白雲、中白雲、小白雲和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過於軟，一般不太好用，兼毫筆較好，因為它外層是羊毫，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。

3、板刷類。工筆畫經常需要塗底色，或做大面積的平塗和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷、排筆、聯筆。

4、熟宣或熟絹

參考資料來源：網路：工筆畫

Ⅳ 國畫該怎麼畫

1、用筆 《古畫品錄》中六法：骨法用筆。是指用筆要有力度，有骨氣，心隨筆轉，意在筆先。具體說來即提，按，順，逆正，側，藏露，快，慢等。用筆要覺著、痛快，講究提按、順逆、快慢、轉折、正側、藏露等變化。 山水畫運筆有中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。
2、中鋒運筆，垂直，行筆時鋒尖處於墨線中心，用中鋒畫出的線條挺勁爽利，多用於勾勒物體的輪廓。側鋒運筆，手掌向左偏倒，鋒尖側向左邊，由於是使用筆毫的側部，故筆線粗壯而毛辣，多用於山石的皴擦。
3、藏鋒運筆，筆鋒要藏而不露，橫行「無往不復」，豎行「無垂不縮」，古人稱之為「一波三折」，畫出的線條沉著含蓄，力透紙背，常用以畫屋宇、舟、橋的輪廓，也用於山石的勾勒，樹乾的雙勾。露鋒則使點畫的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫竹葉、柳條便是露鋒運筆。
4、逆鋒運滾氏態筆，筆管向前右傾倒，行筆時鋒尖逆勢推進，使筆鋒散開，筆觸中產生飛白，這種點、線具有蒼勁生辣的筆趣，樹干、山水的勾勒、皴擦都可運用。
5.、順鋒運筆與逆鋒相反，採用拖筆運行，故畫出線條輕快流暢，靈秀活潑，勾雲、畫水常用此法。
中國畫運筆方法十講究，從古至今，積累了豐富的經驗，如黃賓虹先生提出的「五筆」之說，「五筆」即「平、圓、留、重、變。
1、」所謂「平」，是指運筆時用力平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱，也不挑剔輕浮，要「如錐畫沙」。
2、所謂「圓」，是指行筆轉折處要圓而有力，不妄生圭角，要大源「如折釵股」。
3、所謂「留」，是指運筆要含蓄，要有回顧，不急不徐，不浮不滑，不放誕獷野，要「如屋漏痕」。核弊所謂「重」即沉著而有重量，要如「高山墜石」，不能象「風吹落葉」，即古人說的「筆力能扛鼎」的意思。
4、所謂「變」，是指用筆有變化，或用中鋒或用側鋒，要根據表現對象的不同而變化，不能執一。二是指運筆要互相呼應，「意到筆不到，筆斷意不斷。
」筆線的形式概括起來無非是畫線時求得粗、細、曲、直、剛、柔、輕、重的變化和對比，使之為所描繪的對象「傳神寫照」。山水畫的線條的提倡：枯而能潤，剛柔相濟，有質有韻。枯而能潤上乘用筆應有「乾裂秋風，潤含春雨」之妙。「太濕則無筆，太枯則無墨」，所以，必須學會運用枯、潤這一對矛盾，使一對矛盾統一起來。哪么這種筆線是怎樣畫出來的呢？李可染先生說得非常清楚：「筆內含水不要太多，這樣運筆則蒼；行筆澀重有力，就能把水份擠出來，這樣運筆鍘潤。」 剛柔相濟是指筆線形式要達到既不柔弱又不剛直的完美境界。剛和柔，又是用筆上的一對矛盾。不會運用這對矛盾，往往不是失之「剛」，就是失之「柔」。

Ⅳ 裝飾國畫怎麼畫（是那種鉛筆起稿，上底色，在把紙揉皺，在上色的那種）

步驟：
1、定稿，用鉛筆畫到宣紙上（或者拷貝過去）
2、用淡一些的毀洞困顏料（國畫顏料、水粉、水彩都可以）勾出輪廓
3、著色（也可在宣紙的背面塗一些顏料，這纖念樣把紙揉皺後的機理會有意想不到的效果）
4、顏料干後，把紙揉皺，然後展開，背面朝上，用大筆刷蘸墨塗一遍（有圖案的地方可以把墨淺一些）
5、干後，再次把紙揉皺，
6、展開畫面，用稍小的顫渣筆，使用國畫顏料、水粉、水彩、丙烯等顏料調整畫面

Ⅵ 如何用鉛筆畫山水畫

用鉛筆畫山水畫的步驟如下：

第一步先用鉛筆輕輕地把山水的構圖定出來，中心部分為瀑布的位置。

第二步刻畫瀑布，先用鉛筆把瀑布的明暗畫出來，再用蹭筆把瀑布的虛實給蹭出來。

第三步用蹭筆把遠處的山蹭畫出來，蹭筆畫虛的部分很好用。

第四步把瀑布旁邊的山蹭畫出來，注意雲的遮擋，這個山不要畫的過於顏色渣衡啟重。

第五步先用鉛筆把左邊前邊的山的明暗和結構刻畫出來。

山水畫的技法有勾、皴、擦、染、點五法。「勾」指用線條勾畫山水的框架；「皴」指用半乾的毛筆側筆作畫，表現出山石的紋理;「擦」是對皴的補充，也是用半乾的毛筆完成，以使山石更有立體感；「染」即染色，墨色和彩色均可如如；「點」指用筆尖點上青苔、樹木等的效果。

Ⅶ 如何畫國畫

按照以下幾點
1.一般性的步驟是起稿。可用鉛筆在圖畫紙上對臨起稿，或直接拷貝臨本，用HB鉛筆將畫稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫稿拷貝到白紙上，特別是用絹畫時，這樣可以避免畫稿變形，鉛筆線以綳稿後看清為准。
2.綳稿。要求：先在畫板上裱貼一張白紙，待干後將絹或熟宣紙綳到畫板上。
3.勾線。勾線的用筆方法分為中鋒和側鋒，工筆人物畫中以中鋒為主。中鋒線圓潤、渾厚、勻整，並老派且有彈性。也要注意墨線的濃墨變化，適當時加入清水調試。

勾線用筆的起止很重要，每一條線無論豎迅長短都必須有起筆、行筆、收余含此筆三個過程。要求「起筆藏鋒、運筆中鋒、收筆回鋒」，這是線描的主要技法要點。畫人物和花鳥都是需要了解勾線技巧。

4.著染。 傳統工筆人物畫的著染方法總體來說可以分為分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是傳統工筆人物畫和花鳥中最常用的技法。
分染：是把平面的線描按其結構、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關系。

罩染：是在分染基礎上平塗顏色，使色度加深，產生新的顏色效果的方法。從而使畫面形象趨於協調統一、渾厚華滋。罩染時，每次要等待干後再染第二遍。

（大學時期自己臨摹的宋畫小品，一直在學習中，不要嘲笑我 = = ！）
背染： 在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重，豐富畫面層次。背面使用的是平塗的方法，植物色和礦物色均可。

Ⅷ 工筆國畫的繪畫步驟和方法

工筆畫的技法有,描,分,染,罩,。一般工筆畫需要以瞎銷下幾個步驟來完成。
一、草稿:使用鉛筆打草稿,紙張不要求。
彭連熙工筆《紅葉題詩》野神慧
二、過稿:將草稿放置在拷貝台上,上面覆一層熟宣,使用勾線筆(花枝俏、小葉筋等均可)將畫稿勾在宣紙上,這樣的做品稱為白描。
三、渲:在畫好的草稿上用墨來表現畫面的明暗,方法是:使用兩支較大的筆(一般為大白雲)一支蘸墨,一支蘸水,先點墨,在墨沒干之前用水渲開,造頌答成一個自然的過渡。
四、染:方法和渲的步驟差不多,不過使用的是國畫顏料,這一步較為麻煩。為了讓色彩更加均勻厚實,一般要進行多次,有「三礬九染」之說。
五、勾線:在渲和染的過程中可能會造成原來的線條被色彩覆蓋,要重新勾一次線。
工筆畫的過程和技法非常復雜多樣,這只是基本的過程。

Ⅸ 國畫怎麼畫一步一步教畫

筆鋒

①中鋒用筆：保持握筆正直，使筆頭中間充滿力量，將筆鋒放在筆痕的中央，筆痕呈圓柱形。

②側鋒用筆：筆鋒可以略向左右傾斜，使筆尖和筆腰同時一側著力。這時筆痕的變化較多，就會出現一面光、一面成鋸齒形的效果，就能夠同時體現出線和面。

Ⅹ 中國畫用筆方法

基礎筆法分別是中鋒、側鋒、順筆、逆筆。

1、中鋒：要求毛筆與國畫紙面垂直，毛筆尖隱含於線條的中間，特點是圓渾厚重。

2、側鋒：需注意筆尖偏在畫紙一側，延著線的一端運行，特點是變化豐富、較為蒼礪。

3、順筆：方向是由左至右，手順著毛筆的方向前進，特點游余是平順圓潤。

4、滑坦逆筆：毛筆運動的方向是由右至左，毛筆尖逆著用毛筆的方向推進，特點是艱澀凝重、剛健有力。

雙鉤填彩：先用墨線勾出物體的輪廓，再在其中填上色彩。

沒骨：完全不用墨線，只用墨與色的變化，表現所畫物體形態美。

寫意：強調感動、意念、神彩的表現；造形是概括、大略的，因此形式簡略，形象可以不精準、不寫實。

筆線種類：

鐵線描：如鐵絲般，粗細一致。

蘭葉描：如蘭葉般，有輕重粗細。

釘頭鼠尾描：如釘頭鼠尾，起筆重，收筆輕。

曹衣出水：如由水中出來的貼身衣物線畫。