色彩觀察有哪些方法

① 描寫顏色和氣味用的是什麼觀察方法

用的絕纖是看和聞的觀察方法，人體從外界獲並物仿取信息主要靠螞槐人的感覺，例如：眼是視覺器官，耳是聽覺器官，鼻是嗅覺器官，舌是味覺器官，感受酸、甜、苦、咸、辣等味道；皮膚是觸覺器官，感受冷、熱、痛、觸、壓等感覺。我們可以用看、摸、聞三種方法觀察顏色、形狀、軟硬、氣味等。

② 在油畫的創作中，如何正確的觀察色彩

③ 什麼是研究色彩的重要手段和重要方法之一

色彩是組織裝飾畫形式美的一個重要表現因素，一個當代畫家的繪畫創作的主要目的在於使色彩能充分表達畫家的情感和內心體驗。僅憑畫家的感覺所創作出的繪畫色彩，已不能滿足人們的審美需要。藝術家應該注重藝術的內在情感的抒發，從而提高作品的豐富情感。本文以色彩形式審美為主，並能通過現代的旋律"節奏"構成等抽象形式，完成裝飾畫的裝飾語言和裝飾效果，就色彩的象徵"裝飾"模仿和表現作用論述色彩是以平面造型表現客觀物象，以主觀意念為思維方式，就象徵性與表現性來看，色彩本身就擁有的獨立審美意義。
一、色彩表現形式的主觀性

裝飾繪畫的色彩表現不受自然物象色彩的影響，更不受客觀物象色彩的約束，而是在追求色彩對人的情感表達及審美取向。然而，裝飾色彩的表現形式並不是憑空臆造的，更不是對大自然色彩的臨摹，而是根據作者的意念在觀察客觀事物的基礎上來進行歸納、概括變化所形成的。它並不受固有色的約束，更不受環境色的影響，不以光色現象為色彩配合的原則它是運用裝飾色彩形式美的規律，強調主觀意念的情感表現，對固有色彩進行裝飾、包裝和合理化的處理，將固有色彩與裝飾色彩巧妙地結合在一起，由於裝飾色彩的表現形式和一般的色彩的表現形式有所不同，它比較注重的是抓住藝術家內心的情感表現，對於色彩在畫面中的表現往往要超出畫面色彩本身的視覺意義，因此，色彩實際上已經超越了很多科學意義上的規律，所以了解和研究裝飾繪畫色彩中的個人情感表達也就更重要了。
在伸手不見五指的黑暗場所，你就什麼顏色也看不出。可見有光才有色，沒有光就沒有色。不同的顏色會給瀏覽者不同的心理感受。光源的顏色取決於發出光線的光譜成分，即光的波長情況如果想要提高色彩不同顏色的綜合運用，不僅表達了他們不同的個人情感，同時也給予了人們以不同的審美感受。表現色彩對人的主觀思維情感表達是具有一定的影響力，人們通過視覺去觀察色彩的同時，也在無形之中便被色彩象徵力影響等，色彩在心理學上的影響所感染，從而導致對色彩的感性認識及理性認識全面的把握其規律，對於色彩，它既有環境和燈光的感覺，又有冷暖、光源和色調的感覺，同時還具備華麗與樸素之分，還有主觀與客觀之別。等等這些，都會使人們深深的感受到色彩的審美表現以對色彩自身所獨特的魅力所在。

④ 什麼是正確的色彩觀察方法

根據色彩觀察有兩種不同的方法如下：

一、孤立起來看局部的錯誤方法。

二、從整體比較著色彩相互的關系中，認識色彩個性與傾向的正確方法。

觀散悄團察的效果，會使有區別的同類色畫得完全相同，失去色彩變化與豐富的美感。所以在色彩訓練的過程中，培養整體觀察的習慣是首要任務，運搭整體觀察的方法，也即通過比較去認識色彩傾向的方法。比較，即比色彩與色彩之間色相、色性、色度、冷暖的區別。孤立起來觀察色彩還有另一種不良後果，如觀察一塊白色襯布的色彩，盯住看局部，白色襯布可在你視覺中顯現出藍、黃、紫、綠等多種色彩因素，通過調配，這個復色肯定是灰暗不堪的臟色。如果把這塊白布與其他物體聯系起來比較著觀察，它的色彩就會非常明確易辨，可以畫出鮮明並有大的色傾向的調子來，可以獲得與主體物有對比、有陪襯、有諧調的色彩效果。

在室內畫靜物的暗部或物體的底面，許多地方都十分深暗;如果只從素描的觀點去認識，只能表現出濃淡的關系;如果聯系起來整體去觀察比較，這些暗部仍然存在色彩冷暖的各種變化，不至畫成相同的暗色。當然，比較色彩的關系，認識了它們的區別，也可能在表現時，誇張了區別的因素，使色彩失去諧調統一感，這並不要緊，只要對調色進行適當的控制，就可以逐漸得到解決的。

如果不能正確認識色彩，就絕不可能產生正沖橘確的色彩關系的。在水粉寫生中，常常會產生灰暗的臟色，其中也包含調色不當的原因。主要是調含灰色彩沒有把握。為了保持色彩的純度，能用兩個顏色調出一個含灰色，就不要使用更多的色來調配，如用棕色加粉綠就可以獲得棕灰色，也可以用藍，黃，土紅，白等多種顏色去調出棕灰色，那麼，這兩種不同調配方法所得的含灰棕色，前者色純度為佳，色彩效果好。

⑤ 色彩寫生中的觀察步驟不包括

色彩寫生中的觀察步驟不包括「比工具」。

一、色彩寫生中的觀察步驟包括：比色調、比大關系、比細微色彩變化，不包括比工具。

5、重視第一印象，通過第一感覺，迅速確認總體調子的傾向、黑白灰色塊的分布構成（尤其最深、最亮點在何處）、較鮮明的色在何處、白色與灰色的冷神塌暖傾向、受光與背光的冷暖關系等。「一眼看全，聯系的看」是整體觀察的基本原則。

6、「對比地看，眯著眼看」是整體觀察的最佳途徑；「第一印象」是整體觀察的御瞎高精靈所在，活力的閃光。反之，局部的、個體的看就會謹毛失貌，主次不分，無從下手。

⑥ 色彩的觀察方法

如何樹立正確觀察色彩的方法

我們了解了色彩的特點及變化規律之後，樹立正確觀察色彩的方法也是色彩寫生的一個關鍵環節，可以這樣講，色彩觀察法的正確與否直接決定著作畫的成敗。作畫過程中出現的一些錯誤，除技法造成的敗筆外，更多的是氏亂來自眼睛觀察判斷上的失誤。觀察方法也是畫者的思維方法，只有思維方法對了頭，才能進一步准確地把握色彩。下面我把正確與錯誤的兩種觀察方法比較一下，也許會對你們有所啟發。

正確觀察色彩的方法應該是整體觀察和反復比較。

整體觀察：當一組錯綜復雜的靜物擺在你面前時，在光線與環境的作用下，便呈現出了物體的大小主次，色彩的冷暖明暗，前後空間虛實等等，實際已經形成一種互相貫通，互相依存，互相連接，互相對立的整體制約關系。在這種關系中，一切局部的、瑣碎的、偶然的物體色彩現象，都必須服從整體的要求。如：物體中出現的眾多的高光點，所有暗部的重顏色，在這個總的整體中必須依次排列出不同的亮與暗。具體的方法是：眯起眼睛，眼睛的視點自然會落到主體物上，一切物體中的高光跳躍點會依次分出來，而最亮的只有一點，其它亮點依次減弱；在觀察暗部時，我們可睜大眼睛基伍看物體中暗部的重顏色，通過不斷比較，從整體中發現最暗的部位，其它暗部依次減弱。
反復比較：比較是觀察色彩的最重要的手段之一。嚴格地講，色彩變化是相對於比較而言的。不比較就難以准確地鑒別色彩的微妙變化。物體色彩的比較主要是從色彩的三種因素中加以區別：一是從色相上，有冷與暖的對比、暖與暖的對比和冷與冷的對比；二是從明度上，有明與暗的對比、暗與暗的對比和明與明的對比；三是從純度上：有純與不純的對比殲鋒檔、純與純的對比和不純與不純的對比。通常我們把這種比較的方法，稱之為「九比較」的方法。任何復雜多變的色彩，只有嚴格地按照這種方法比較，才能區別出來。

錯誤觀察色彩的方法：孤立地看某一物或某一色彩，往往死盯住物體的某一局部，不把觀察的部分與整體作任何聯系；被動地照抄局部的一些偶然現象，見紅塗紅，見綠塗綠，很少考慮色彩在光和環境影響下的變化。這種觀察方法使畫出來的東西既無色彩關系也無素描關系。當我們了解了正確與錯誤觀察的區別，就應從整體的角度出發，由此及彼，由表及裡地去觀察和表現色彩。

⑦ 如何樹立正確觀察色彩的方法水彩畫

首先不知道你想表達的什麼意思。你問「如何樹立正確逗鍵觀察色彩的方法？」是問的如何觀察、理解色彩，而後面你又寫了「水彩畫」，你是想問怎麼用水彩表達色彩嗎？
第一個問題：觀察色彩，不能只靠眼睛，還要考感覺，比如同樣都是紅色，是偏暖的還是偏冷的？這要通過觀察者的感覺去認知。
第二個問題：表達色彩，在觀察色彩的基礎上，結合時間、空間、場景、去分析色彩，通過如鬧繪畫者得分析，再採取不同的繪畫手段表達繪畫者想表達的事物。不同的繪畫工具，不同的繪畫顏料，不同的繪畫技法都山橡巧能產生不同的繪畫效果。因為其顏料本身的特性所決定，水彩畫一般都用來表現顏色很透、亮、純、清的事物。
不知道這么回答你能不能滿意，希望能對你理解色彩有所幫助。