硬筆運筆的方法有哪些

① 硬筆書法的用筆方法有哪些

硬筆書法用筆相對毛筆書法而言較為簡單，已經沒有中、側鋒用筆的概念，主要是把握起筆收筆、輕重、快慢、行筆方向、筆勢等因素。

一、起筆收筆

每一個筆畫都有起有止，初學者必須了解每一個筆畫的起收方法，硬筆書法的起收筆種類少、方法簡單，只要學習者稍加留意、歸類，就能掌握自由體對起收筆是毫不在意的，即使有些暗合，也是無意識的。而真正的書法家寫的字貌似平淡自然，實質上是一種從有法到無法的回歸。仔細去分析好的作品，各方面把握都是非常到位的。

二、輕重

在行筆過程中，對輕重力度的把握是很重要的輕重體現的是一種力量的節奏，給人以不同的韻律感受。可以由輕到重、由重到輕，也可輕重不變等，輕重的過渡要協調、和諧。在外形上表現出線條粗細及濃淡的變化，動作上表現為手在三維空間的運動。輕重的變化控制需要一個熟練的過程，才能做到隨心所欲

② 硬筆行書運筆技巧請教

1、起收
運筆的起與收，即書寫開始和終止的運作，自然是運筆的首要方法，所謂「一畫之法，妙在起止」，應當特別重視。起筆也稱發筆、落筆、下筆。起筆要意在筆前， 「慎終於始」，要將筆提起，按照字體幅度大小，先凌空活動作勢;下筆折搭藏露，逆順翻轉，都要穩准果斷，干凈利落。如有不愜意處，可回筆或在下筆補救，而不能易筆重改，更不能筆卧紙上，失去活意.董其昌說:「發筆處便要提得筆起，不使自僵，乃是千古不傳語。」收筆的基本原則如米帶所說的「無垂不縮，無往不收」。還須注意虛實遲速，緩去疾回，回鋒實搶，出鋒空搶。無論是存結下帶，還是藏露出回，都要留得住筆，收得縱斂適度，虛實分明，氣勢恢弘，渾然天成。至於起收的具體方法，自當結合一定的字體、書體研討學習，以免誤解錯用。
2、陰陽
由於書法起源於象徵哲理，又正好與太極圖的黑白兩色相對應，所以書法聖賢都十分重視書法與陰陽的內在聯系。蔡豈和王羲之都假託神授書法，揭示書法達道通理的理法，即陰陽相生相剋、互補互藏的理法，並指明以「陽氣明而華壁立，陰氣大而風神生」的理法，「把筆抵鋒」，進行書法寫作，以體現其藝術特徵。歷代的書賢也都認為，書法是「近取諸身，遠取諸物」的天人合一的藝術。因而，陰陽相生相剋的辯證理法，不僅成為書法的重要范疇，而且也成了筆法辯證運筆的主要因素。運筆的起收、順逆、提按、遲速、藏露等方法，也都具有鮮明的辯證性質。這表明運筆的方法，不是機械的死法，而是辯證的活法，也恰如書法聖賢闡明和體現的那樣:「達險夷之情，體權變之道。」「起不孤，伏不寡;面迎非近，背接非遠。」「違而不犯，和而不同;留不常遲，遣不恆疾……窮變態於毫端，合情調於紙上。」可見研討學用運筆方法，應當深切領悟陰陽辯證理法的意義和作用，以便由寫字上升至書法藝術的境界。如果僅從「陰為內，陽為外」，「左為陽，右為陰」 等形式上去理解，既不可能認清陰陽理法的真諦，也不可能把運筆法用活。

③ 關於硬筆書法的運筆技巧，都包括哪些呢

鋼筆是一本書寫筆尖筆觸完美的書。注意手指和手腕的配合。所謂手腕運輸，是指手腕隨筆劃的需要，左右上下擺動，其幅度取決於文字的大小，大字，擺動幅度大，小字，擺動幅度小。

筆的開始和接受，即書寫的開始和結束的操作，自然是筆的第一種方法。應該特別注意所謂的「一種繪畫方法，在開始和結束時都很棒」。起動鋼筆也稱為釋放鋼筆、下降鋼筆、鋼筆。鋼筆的設計必須在鋼筆之前，「有心終於開始」，鋼筆書法的基本技法是舉起鋼筆，根據字體大小大小，先伏特活動；彎曲羽毛以隱藏，向上翻轉，它們必須牢固果斷，干凈整潔。在不適的情況下，你可以把筆翻過來或在治療中，而且不能輕易地把筆翻過來，更不用說把筆放在紙上了，失去了生命。

董其昌說：「凡有羽毛的地方，都要立著，不要凝固，要講幾個世紀。»收筆的基本原則是「不落，不收，不收」。還應注意實際速度和延遲速度，緩慢減少疾病，實際服用和空腹服用。無論是皮帶，還是藏蓋，都要留筆，適度、准確、有力、成功地拾取，具體的拾取方法應結合一定的字體、書本研討班進行研究。為了避免誤解。

④ 硬筆書法中的運筆方法

怎樣用鋼筆書寫，這是有一定方法、一定規律的，鋼筆書寫的運筆最為關鍵的是把握好輕重快慢，行筆簡捷明快，不拖泥帶水。下面是我為大家帶來的硬筆書法中的運筆方法，歡迎閱讀。

1、起收簡捷，輕重分明。用鋼筆書寫筆畫，起筆收筆簡捷明快，落筆就行，到尾就收。但為了求得精細，則要求輕重分明。所謂「輕」，即用力較小，筆畫較輕細;所謂「重」，即用力稍大，筆畫較粗重。筆畫起收有了輕重粗細的細微變化，也就可以產生靈動的韻味。

2、有快有慢，有滑有澀。用鋼筆寫筆畫時，不能勻速運筆，而應該有快有慢，有急有緩，才能使寫出的筆畫線條有滑暢剛勁和澀滯凝重的巧妙變化，產生不同的質感。

3、曲直方圓，剛柔相濟。要寫出生動活潑、富有個性的筆畫，就要把筆畫寫得有曲有直，有向有背，有輕有重，有方有圓，力避死硬僵直。這樣寫出的筆畫才能剛柔相濟，具有彈性。

4、 連貫呼應，神采煥發。要把字寫活，書寫出來的筆畫線條就絕不能筆筆相互孤立，而要藉助運筆的起收變化，使上下俯仰，左右顧盼，前後連貫，使所有筆畫成為有機的整體。只有氣血相通了，字才有生命力。這是筆法技巧的一個重要因素。在具體書寫中，不同的字體有不同的運筆要求。就楷體字而言，筆畫起收處則要求含蓄意連的態勢。

總之，要寫好鋼筆字，首先要寫好筆畫，要寫好筆畫，就要掌握正確的運筆方法; 要善於控制用力的大小，駕馭運筆的快慢，注意筆畫的曲直連貫，使筆畫富有輕重虛實、滑澀方圓、長短伸縮、曲直連斷、俯仰向背等多種變化，從而產生跳躍性、節奏感和韻律美，創造出豐富多采、各具情態的筆畫形象，獲得較好的審美效果。

⑤ 鋼筆寫字姿勢和執筆方法

正確的執筆姿勢和方法如下：

（一）坐姿。

硬筆書法的正確姿勢可以概括為：頭正，身直，臂開，足安。

1、頭正：要求頭勿左右傾斜，下頷微收，舌尖微抵上齶（有助於凝神靜慮、集中思想）目光注視筆尖，眼睛距紙1尺左右。

2、身直：要求上身端正，略向前傾，胸部離桌一拳左右，雙肩平齊，腰部收緊，心平氣和，神情安詳。切不可趴在桌上。

3、 臂開：兩臂自然張開，平穩對稱對於桌面，左手按紙，右手書寫，相互配合，手隨心意。

4、足安：要求兩腳自然平穩地放於地面，與肩同寬，使腿與臀部共同支持著上身的平衡。兩腿切不可義叉重疊或一屈一伸，更不能不斷抖動。

（二） 執筆方法。

硬筆的執筆方法是採用「三指虎口執筆法」。

即是先用大拇指、食指的指尖和中指的第一關節內側開成合力將筆桿牢牢地捏住（距筆尖一寸左右）；然後讓筆桿上端自然斜倚於「虎口」上，筆尖與紙面的夾角450；最後無名指和小指自然彎曲，依次疊墊在中指下邊，以增強力度和穩定性。切忌小指、無名指向外翹起。

除了正確的執筆方外，還要注意松緊自然、高低適中。過緊、太低容易使手指僵硬，運筆不靈活，寫出來的字字形呆板，缺乏靈氣；太松、過高又不能很好地控制、操縱筆桿，造成書寫乏力，所以握筆應松緊有度，高低適宜，以自然、舒服為佳。

同時握筆的松緊和高低應隨書體的同而有所調整。當書寫篆書、隸書和楷書時，執筆偏緊、稍低；而當書寫行書和草書時，則執筆偏松、稍高。