A. 寫推理懸疑小說的技巧
偵探需要：記憶力、洞察力、邏輯分析能力、各方面知識、理性。
每種能力都是通過各種方法體現出來的。
記憶力——線索或證據出現於小說的開頭部分。抓住讀者的心理盲點，把最後的「鑰匙」放在最明顯的地方，反而不易讓人記住。更體現出偵探的記憶力。（此招不可多用）
洞察力——將線索埋藏在不起眼的位置。例如：兇手帶了圓珠筆，筆心裡有毒針（證據）。但不能只寫兇手身上的東西，要把所有嫌疑人身上的東西都說一遍。
邏輯分析能力——分析出平常人看不出的東西，也可以利用邏輯為兇手掩飾線索。例如：（假設死亡的為兇手的老闆）兇手帶了圓珠筆，筆心裡有毒針（證據）。如果加一個筆記本，而且字跡顏色與圓珠筆完全一致，兇手帶筆就更加順理成章了。但是，如果打開筆記本，前面每一天的工作記錄都很仔細，唯獨今天的沒有……就說明兇手知道老闆不會在檢查自己的工作了。
各方面知識——明白一般人不明白的東西。邏輯分析能力強的人，大有人在。但是他們不能都破解每一個推理小說的奧秘，就是緣於此。
理性——可以烘托兇手的美好形象，或者隱藏兇手可以突出某一個嫌疑人的嫌疑。讓讀者墜入感性思考的陷阱之中，除非這個人是一個比較冷血的傢伙……這就沒辦法了。
這其中方法還有很多，我就不一一列舉了。在下也寫推理小說大家可以多交流一下。QQ417976028
B. 懸疑小說怎麼寫
問題一：懸疑小說怎麼寫 求指教技巧 您好，寫偵探懸疑的小說的前提是有一個好的開頭，別太做作，比如說像發生尖叫然後你一個外人去破案就沒新意了。
然後該注意的是人稱，我個人推薦第三人稱，不要太側重於寫作手法，就算你寫得再好別人看不懂也是沒用的。（比如很多玄幻小說，懸疑小說給人的最好感覺是真實）
那你可能會說主角沒優勢怎麼辦呢？這你就可以嘗試另外一個角度，比如你可以設兩個主角，一個叫基本主角，另一個叫特殊主角（當然這個稱呼不能在小說中顯露），一般來說「我」指基本主角，但是你想換一種手法（比如說你的基本主角在一次辦案中什麼也沒做，卻享受著破案的榮譽。讀者會有疑問，這時你就可以在另一章用特殊主角的角度去寫這件事情，間接告訴讀者真正破案的是這位特殊主角）換一個角度去寫，這時的「我」就可以是特殊主角，也可以是任何角色。
這也是一種寫作技巧，留給讀者一個懸念，這樣讀者就會從「看看」到「追每一章」的地步。
絕對不要在小說里加一些幻想元素，比如一個非常重大的案子，難倒了很多精英偵探，但是主角卻發現兇手是個超能力者，利用超能力來殺人。這樣讀者看到就會覺得：原來是這樣，怪不得我怎麼想都想不到殺人手法，原來是這個作者坑我，鄙視他，以後再也不看他的書了。這樣你的小說就會降低身價。
幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。適當的加些恐怖元素對小說提高點擊量是很有幫助的，我這里舉個例子。比如，一個離奇的殺人案，沒有傷口，沒有指紋，也沒有一個可疑人物。在這時候加幻想元素（超能力/異能者）就大錯特錯了。你可以在裡面加一些基本的證據，至於殺人手法就可以這樣子，你可以用一個一般人都不知道的常識作為殺人手法，比如說花粉過敏，嚴重的花粉過敏可能致死，這是一般人都不知道的。這樣寫讀者的反應就比前面幻想元素的反應好多了。讀懸疑小說，增長見識，相信每個人都會喜歡（我就是這個原因才看懸疑小說的）。
如何表達主角的動作或是環境？一般是直接陳述，這是很好的一種手法，令讀者很容易的就了解到了。我比較喜歡通過主角的話語中透露你本來想要陳述的東西，這樣更真實。
設置謎團的話你要先把殺人手法想好，這樣就可以省去寫到一半發現和殺人手法不匹配，然後修改的時間。有了殺人手法想個劇情還不容易嗎，就相當於你想到了一個絕妙的計劃，你盡力的去完善這個計劃。
還有，如果你有這個能力，就設置一個讀者完全猜錯的案件，不要讓讀者輕而易舉地猜到你想的結果。
最後建議你看看 蔡駿 的小說，蔡駿可是國內懸疑小說第一人。
問題二：外國懸疑小說作家寫作技巧風格 你這個問題不好回答啊，就好像問：男人都喜歡什麼樣的女人一樣。不同的作者，對於他們的寫作，都是有不同的風格特點的。就拿我們國家的兩個泰斗級人物古龍、金庸來說。查老先生的小說是參考一定的歷史事跡，然後杜撰故事。他的小說就像一杯清茶，一開始喝的時候，沒有太多感覺，但能讓人回味無窮。而古龍的小說就直接和歷史毛關系都沒有，說的完全就是江湖。一看他的小說，就能讓人熱血沸騰。曾經就有人把他的小說形象的比喻成一杯烈酒。
好吧，說了那麼多，還是要回到你的問題上來。懸疑小說應該怎麼寫，就我了解到的一些外國知名作家的寫作技巧分享一下。
第一位：（抱歉，螞蟻不喜歡記人的名字，不過這位作家在美國懸疑小說界的影響力，相對於金庸在武俠小說的影響力，這里毋庸置疑）
有人向這位作家討論懸疑小說寫作技巧的時候，這位作家是這樣回答的：「我的天！寫作哪有那麼多技巧，我每次寫小說的時候，我都不會知道我的小說接下來會發生什麼，我更不知道誰會是兇手。」這位作家隨後又說道，「其實我寫小說，如果一開始我就知道我要寫什麼的話，我根本就不會去寫了。」
從這位作家的寫作風格來說，他就是一個喜歡在一片朦朧的狀態下去寫小說，所有的東西都是未知數，以至於所有的東西都需要偵探去思考（作家在思考，讀者也在思考。在所有的思考的過程中，一般都會有一些坑誤導作者，同時也誤導讀者。當然這些都只是小說寫作最基本的，如果不懂的話，可以追問。雖然螞蟻本人只是一個僅有六年寫作經驗的無名寫手，但你要問我這些基本的寫作技巧，我還是挺樂意分享的） 當故事差不多走到結束的時候，你會發現那個兇手，其實就在你的身邊，只是他隱蔽的實在太好，讓你多次被誤導，差點讓他逍遙法外。不過最後他還是伏法了（小說都是正義的，這樣的結局很好理解）
第二位作家：（螞蟻還是說不出名字來，大家就勿要吐槽了，本人實在不擅長記別人的名字，只喜歡把別人說的有用的記下來）
相對於上一位作家，這位作家寫作就有意思多了。他在別人拜訪提到相似問題的時候，是這么回答的「我會先找到一個比較熟悉的故事，這個故事可能是之前很多人都寫過的，我試著去以我的思維來理順整個故事，比如說男主是一個暴躁狂，一天下班發現自己的妻子有了外遇，於是他很沖動，一氣之下把妻子殺了。犯了罪後，男子開始很害怕，這時他又想到把妻子，將屍體分散丟掉，掩人耳目。但是最後聰明的偵探通過一系列推斷，最後還是把男子抓住了。好到這里了，我們的故事才是正題。有一天男子從監獄裡面逃了出來，回到原來住的地方，回想起自己的妻子，以及和她相處的過往，這時候她才感覺到似乎之前他看到的什麼事有些不合常理。於是他翻閱了妻子之前用過的物件，以及妻子的筆記等（這里只要是能夠讓故事劇情反轉的東西都可以）這時我們的主人翁才發現，原來他是被人算計了。」
這位作家很有意思，我們以為他是在跟我們聊故事，其實下面才是故事的重點。這位作家這么解釋道：「現在我要做的是，我把故事中的男女角色互換，所有的故事就從女主人進入房間里開始，然後……」（不要去想然而，請動筆開始寫）
我承認我是一個比較嗦的人，螞蟻就這毛病不太好，好吧，廢話我不多說。說說上面這位這家吧！等等，我好像想到這位作家叫做 斯蒂芬・金 來著？看到這兒的朋友如果有興趣，可以去搜搜，應該能找到這個人。 這位作家在懸疑小說界裡面也是鼎鼎大名的。他的寫作就有意思多了，用一個熟悉的故事，反轉原有的認識，接著從什麼都還沒有構思開始寫。
感謝你聽我說了那麼多廢話，希望能對你有幫助。不過這里還是要說，就你提這個問題，如果你是一個准備寫小說的朋友，建議你三思而後行，小說真心很費神費力。不......>>
問題三：我終於明白了，懸疑小說要怎麼寫 祝你好運~
問題四：怎麼寫好懸疑小說 構思清晰，設置手法，建議先看看幾本懸疑小說，或看看懸疑電視。另外可以加些 *** 驚悚在裡面，更能帶動讀者。
問題五：我終於明白了，懸疑小說要怎麼寫 洗耳恭聽，願聞其詳~~所謂小說，必然要有情節、人物、環境的三元素，如果只有情節那就是故事而不是小說。懸疑小說是具有神秘特性的推理文學，可以喚起人們的本能、 *** 人們的好奇心。
問題六：如何寫好一本懸疑小說 位移大陸
作者： 菲拉特
簡介：
天下鬥技，唯快不破，斗氣的世界，與人的是非，紛飛的戰火，血與淚的交織，史詩文明的燦爛與人性的制高點，如魔法燦爛的一瞬，映照了位移大陸故事的始與末。
問題七：懸疑小說開頭怎麼寫，求內容，求高人指點 一篇好的小說必須具備幾個因素，引人入勝的情節，血肉飽滿的人物，帶動讀者的氣氛，尤其是女頻小說，因為極少有男頻那種不斷成長、升級體系構架，所以情節會成為一篇小說最重要組成部分，而為了讓情節能夠牢牢抓住讀者的心，懸念與伏筆就成了一個合格作者應該掌握的寫作技巧。
之前青訓營的課程曾有講過情節構造方面的內容，在此不多贅述，今天主要是想和大家分享一下有關懸念構架以及伏筆安排的心得體會。
首先，我們必須明確懸念與伏筆的概念及意義。
所謂懸念是指情節上給予讀者好奇感，利用未知情節發展趨勢令讀者感到急切期待的一種表現技法，換句話說就是勾起讀者閱讀興趣的方式；伏筆是指文章前部分為之後鋪墊的提示或暗示，往往用來保持文章結構完整嚴謹，情節發展出乎意料而又符合情理邏輯。
從定義上不難看出，懸念與伏筆是帶動讀者、引發閱讀興趣的重要手段，無論文章長短，能讓人緊隨情節讀下去才能最大程度降低讀者流失，重要性非同一般。
很多作者總在抱怨讀者不追文，其實讀者流失的主要原因在於文章已經不能給他們閱讀興趣，沒有吊著胃口的緊湊情節使他們繼續看下去，這不是讀者的錯，而是作者在敘述描寫中沒能掌控好全文走向造成的。
以目前站內人氣最高的古言《庶女嫡妃》舉例，開篇不久，很多讀者就陷入了對暗影究竟是誰的追問中，由於對這個人物真實身份的好奇才有繼續看下去的願望。《庶女嫡妃》的情節波瀾跌宕，疑問與謎團一浪接一浪，這就是非常成功的懸念構架，也是令讀者陷入痴迷的主要原因之一。
其次，要理清文章脈絡，巧妙設置懸念與伏筆。
懸念與伏筆不是隨隨便便就可以加入文章中的，從我們開始寫大綱起就要對自己筆下的故事有充足而詳細的了解，在哪裡可以設置懸念勾起讀者興趣，在哪裡應該埋下伏筆為後 *** 鋪墊，這些從一開始就要理清，而不是心血來潮想到什麼疑問就添加進去，這會讓讀者感到突兀並且難以接受。
用自己拙文《一寵貪歡》為例，開篇我沒有按照穿越文常見的「意外――穿越――了解周圍環境――與男主產生交集」順序進行敘述，而是在整理大綱時就設定女主先與男主見面並被指責有罪為開端，之後才是對所處環境的了解，隨著情節展開，開端中提及的「罪名」成為串聯起男女主對手戲的重要線索，讓讀者在困惑不解中隨著主角一點點撥開迷霧，為了得到真相一步步緊跟下去。還有就是女主身為將門世家後代的設定，這是貫穿全文的最大伏筆，因為有它的存在，才使得女主利用前世身為特種兵所學幫助男主等一系列行為不遭到質疑、違背常理，既能讓女主發揮優勢、提挈情節，又能兼顧合理性與嚴謹性。
最後，要熟練掌握構架懸念與設置伏筆的方式方法。
理解了懸念與伏筆的重要性後，我們該怎麼具體執行呢？
懸念和伏筆在書寫大綱時就要加入框架之中，而落實到行文里必須注意以下幾點：
一、巧妙而不突兀
懸念構架最常見出現方式有兩中，一是敘述時拋出迷霧，給出表象而不揭露事實；二是由角色的思想、對話引出疑問，二者都會勾起讀者好奇，但切忌不可生硬加入，尤其是伏筆，越是平和出現就越妥當。
二、合理而不矛盾
構架懸念時一定要結合具體情節，不能把一看就知道結果的事件刻意設置成疑問，讀者都是有腦筋的，只有他們想不到的結果才會引起興趣。伏筆也是同樣，在設置伏筆時千萬不能出現前後矛盾的情況，否則非但起不到加強邏輯性、給讀者驚喜的效果，反而會被質疑是否有用心在寫，當然，如果真出現前後文情節矛盾，身為一個作者的認真程度確實該遭到指責了。
三、靈活而不死板
網路小說有個特點，就是分章節連載，在這種特......>>
問題八：靈異恐怖懸疑小說怎麼寫 現在網路這么發達，你可以參考其他人的文或者夠膽的或可以看恐怖電影也行，，然後再根據你自己的想像來寫就好。
問題九：怎麼寫懸疑推理的小說 有點資料： 從狹義上講，推理是小說構成的主要要素，以通過設立懸念並運用邏輯推理的方法進行偵查破案等，即以偵探破案事項為主要內容的小說便是推理小說。 從廣義上講，除偵探破案小說之外，犯罪小說、暴力小說、公案小說、幻想小說、驚險小說、復仇小說、冒險小說、間諜小說、武俠小說、具有推理成份且懸念較大的風俗育情小說、家庭糾紛小說乃至神奇志怪小說等諸多大眾文學作品形式亦均可納人推理小說的范疇之內。 反映歷史潮流，縮寫社會現象，揭示人生真諦，笑諷世態炎涼，漚歌真善美、鞭撻假惡丑始終是文學使命之一。在這一點上推理小 說亦然。甲午戰爭以後，追求光明人生與幸福家庭的小說開始流行，於是，推理小說界出現了「轉向」苗頭，開始將家庭小說的氛圍融人推理作品之中。同時，文學氣息濃厚的推理譯品、面目一新的幻想小說、驚險小說以及愛情推理小說等文學形式亦紛至踏來，一掃已為讀者所厭倦了的寫實性推理作品的枯燥與乏味，使推理文壇再次出現了百花齊放的局面。 第一，盡量不要用第一人稱，因為很難寫，你的主角沒有優勢。目前看過的第一人稱的，還寫得不錯的，貝克街的歌謠是國內的，福爾摩斯回憶錄是國外的，其他很少有第一人稱的、建議你剛開始寫不要寫這類型的。 第二，盡量不要有什麼復雜的高科幻，或者鬼神的，那種不叫推理，推理應該站在一個大眾的平台上，弄一些一般人不懂的知識出來，或者鬼神妖怪之類的，會讓讀者有一種想揍作者的沖動，至少我是這樣的看到此類的作品結尾，都覺得自己被耍了。以後絕對不會看這個人的作品了。 第三，盡量多看別人的推理小說，電影作品，推理最討厭的就是重復和抄襲，盡量原創手法，不要借鑒別人的成果，獨立思考完成。至少我看書是這樣的，一般看到密室里的屍體，手裡拿著鑰匙，我就直接不看了，密室我已經看得不耐煩了，大家都是抄來抄去的，個人目前比較喜歡瞬殺系列的，比較新穎。 第四，盡量要在一開始交代所有主要的人物，不要寫寫 就覺得線索不夠了臨時往裡面加線索。這個比鬼神高科技更討厭。 第五，推理小說 我個人認為是小說界的最難寫的類型。不僅要求文筆，而且要求邏輯性，所以你要寫推理小說，要做好被罵，不暢銷，無人問津的心理准備。 推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在於它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑雲迷霧，揭示案情和破案過程。優秀的推理小說，不僅情節，曲折離奇，引人人勝，而且通過深入細致的分析和精到准確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術上的享受，而且得到思想方法上的啟發。 本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言.也就是告訴讀者「到這里錠已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那N多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那N剛有有這N......>>
C. 寫小說之怎麼設置懸念
一部吸引讀者的小說，一定是充滿懸念的。
而懸念在小說中來說，應該是一個過程，而不是一個簡單的疑問題，出題，然後解開就行了。
這個過程首先要設置懸念，設置懸念是為讀者產生興趣，接下來隨著故事情節的發展，懸念逐漸化解，同時小說中人物的命運也發生了重大變化，以變化來扣住讀者的心，讓讀者或震撼或辛酸或激揚，那麼懸念的設置就成功了一大半。
最後部分就是為讓讀者在經受長時間的懸念折磨後，終於釋然了，恍然大悟了而產生了某種滿足感，當然有許多開放式的結局，即使在最後也吊足讀者的胃口，讓讀者意猶未盡，仍沉浸在對結局懸念的猜測中，比如《盜夢空間》，算是懸念的上乘作品，建議有續作的人用此方法。
構成懸念的幾個要素，大致可以歸納如下:
1、人物命運中的危機。 無論哪個人物，凡是對他的生命有威脅的事情，人們通常都會很在意，也會想了解人物是怎樣做的，結局是什麼。
2、 扣人心弦的情節。 新穎、奇特或者巧妙的情節本身就是懸念，這里需要注意的是，它必須可以讓讀者產生「欲知後事如何」的心理；需要有比較強烈的矛盾沖突，這個沖突的結果甚至是你死我活的；需要最後產生的結局有兩種或兩種以上的可能性，為什麼這么說？只有一種可能性的結局，讀者猜也猜到了，不用再追文；另外就是需要有限度的讓讀者領悟到事態可能的發展趨勢，不能完全雲遮霧罩。
3、 人物的刻畫，場面氣氛的烘托，引人興趣的話題 等都算是要素，不過細節部分的處理尤其考驗文字功底。
懸念的形式
方法/步驟1:
懸念的形式，主要分為鎖閉式懸念和開放式懸念兩類，鎖閉式就是將重要信息掩藏住，到了揭秘的時候讓人大吃一驚，懸疑推理類小說很多使用這種。
方法/步驟2:
開放式則是把將要發生的或結局都透露給讀者，比如主人公要復仇，要麼成要麼不成，但即使知道這兩種結局，出於對人物的擔心，觀眾還是得像坐雲霄車一樣，跟著主人公一步步驚心動魄，直至抵達終點。
方法/步驟3:
開放式的懸念要比鎖閉式懸念更復雜，難度相對更大，難度在於……你得在主人公身邊安個「定時炸彈」，隨時可能炸，卻又老沒炸。定時炸彈可以是人也可以是事，更可以是某個秘密。
懸念的設置方式
方法/步驟1:
懸念的設置方式也主要分兩種，總懸念式和分懸念式。
總懸念就是故事中的整體懸念，也就是自始至終縈繞在讀者心頭的總疑問。
方法/步驟2:
總懸念的設置大致可以分為以下幾種：
1、單懸念 ，單懸念經常會被用在短小驚嘆的故事中，一般是一個懸念來貫穿故事始末。
2、連綴式懸念 ，連綴是發展懸念的主要手段，在總懸念的設置下，不斷製造一系列小懸念小麻煩，環環相扣，絲絲相連，以此來強化總懸念，同時也推動了故事進程。
3、循環懸念 ，顧名思義，就是一個懸念在作品中重復運用，不斷強化。像《盜夢空間》，真實與夢境分不清，到最後都令人懷疑只不過是又一層的夢境。
方法/步驟3:
分懸念式不同於總懸念式，分懸念式有這樣的特點：第一個懸念消釋後，出現了第二個懸念，第二個懸念還未消釋或消釋了一半時，第三個懸念展開了。
要注意的仍舊是，隱藏結果，隱藏重要信息，使讀者產生興趣是懸念設置必須的，但要讓讀者保持興趣，就得把握個度，如果將信息一味地隱藏密不透風，那不知所雲的讀眾就會神遊或者放棄研究下去。
方法/步驟4:
不知道大家聽說過延宕這個詞沒有，其實這個詞在懸念運用中，經常是和懸念交替運用的，延宕基本起到調整劇情的作用，一方面要使故事情節迂迴曲折、波瀾起伏，一方面又要盡量抑制和拖延最終謎底的到來。
方法/步驟5:
懸念設置中必須有動作性，這個動作性不僅指武功打架什麼的。
有的書大段大段的交代這個人那個人，這件事那件事，甚至大篇幅地作著鋪設，又或者自始自終沉靜在你來我往的對話模式里，這都不是明智之舉。
既然是故事，就必須起沖突，沖突即動作性，只有在沖突、矛盾的發生和消解過程中，故事以及才會生動起來。
方法/步驟6:
要會運用發現，發現的構成及內容形式很多，一般而言，多是事件的前史、真相的揭示等。這其中又包含著兩方面的內容：發現事實和發現人物關系，其中，事實可以是本身存在，卻從未吐露的秘密，也可以是曾被歪曲錯意，重新認識的真相。人物關系可以是對自身身份的發現；也可以是對他人人物關系的發現。
另外需要注意的是，小發現多設置在小說開始及中間階段，大發現則用於高潮，發現積累的越多，可能最後的破壞力越大，也就是高潮的沖擊力越強。
方法/步驟7:
最後，要巧妙運用陡轉、突變的手法，陡轉如果在故事中段使用，一般都是人物進入下一個階段的命運了。
而在故事結局中，陡轉使用可以給人一個意想不到的結果。當然發現和陡轉是可以相輔相成的，在發現中陡轉，或者在突變中發現，都不失好的選擇。