超越軸線的方法有哪些

㈠ 什麼是攝像機機位越軸還有硬越（有意越軸）呢知道的大師麻煩講解下哦 跪謝！！

首先你要知道什麼是軸線，軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條假想的直線或曲線。在拍攝時，要遵守軸線規律，在軸線的一側區域內拍攝，要保證被攝主體的運動方向和位置關系總是一致的。而越軸就是改變鏡頭所在的空間關系問題。

舉個列子，一個在騎摩托車的人在畫面中從右邊像左行駛，這時，我們可以看到他的動作和運動方向，你可以從他的正面拍攝他的表情，接下來如果還要拍他的動作你只能回到剛才的機位，如果你越到人物的另一側去拍攝，那就改變了他的運動方向，變成從左向右行駛，這會讓觀眾看得很費解，在拍攝里是大忌。

至於解決越軸問題的方法僅僅只有兩種，在這里先舉幾個列子吧！

1.利用攝像機的運動越過軸線

鏡頭組接時，跳軸的鏡頭雖然不能直接組接，但在一個鏡頭中，是允許攝像機運動越軸的。

2.固定攝像機,利用主體物的運動改變軸線。

3.藉助於場景中的某一角色或他的主觀視向。
第四種解決跳軸問題的方法是

4.利用中性鏡頭或特寫鏡頭作過渡。

中性鏡頭：在運動軸或方向軸上拍攝的鏡頭。

因為中性鏡頭在畫面上並不反映主體的運動是朝左還是朝右，也不反映主體的位置偏左還是偏右，所以它是中性的。它可以和在軸線任何一側拍攝的鏡頭相組接。

而對於特寫鏡頭，由於它把被攝對象的局部充滿了畫面，因此，一般也不反映它和其他事物的位置關系，屬於方向性不強的鏡頭。所以，可以藉助特寫鏡頭，實現軸線兩側畫面的連接。

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㈡ 攝影里什麼叫做越軸

攝影里的「越軸」是指：在拍攝時，如果不注意對象的運動方向，或搖鏡頭時左右亂晃，得到的鏡頭就會造成畫面上運動方向、視線方向或人物之間位置關系的混亂。

「越軸」是拍攝中的大忌，在現實中，一旦拍攝中不小心產生了「越軸」鏡頭，後期編輯中都要想辦法去彌補。但也有在拍攝中故意使用越軸鏡頭，來產生一些特殊效果的。合理「越軸」，是為了建立新的軸線，獲得豐富多變的屏幕樣式和實現對畫面再造空間的處理與表現。

(2)超越軸線的方法有哪些擴展閱讀：

影視在空間處理上有一條規則是：攝像機在選則不同角度拍攝的時候，不能隨意越過軸線，而只能在軸線一側的180度內進行拍攝。電視節目拍攝中，攝像師處理鏡頭調度時必須樹立軸線意識，遵循軸線規則，這是構成畫面空間統一感、形成視覺方位一致性的基本條件。

在電視節目創作中，攝像人員如果樹立軸線意識並掌握軸線的運用規則和要領，在實際拍攝中，就能靈活自如地運用軸線拍攝出所需要的鏡頭畫面，使被表現對象的各種鏡頭在後期組接中避免「跳軸」現象，實現鏡頭畫面在位置、方向和空間上的完整統一，創作出符合觀眾感知要求的、屏幕形式多樣的電視節目佳作。

參考資料：

人民網——電視拍攝須「依軸」與「越軸」原則

網路——越軸

㈢ 什麼是電影軸線

在電影場面調度中，處理兩個以上人物的動作方向及相互間的交流時，人物中間有一條無形的線，謂之「軸線」，它影響著鏡頭的調度。違反軸線規律，就會破壞空間的統一感，造成方向性的錯誤。

軸線在一般情況下不可逾越，但導演為了內容和場面調度的需要，也可以採取一定的方法突破軸線，顯示鏡頭調度的靈活性和多樣性。通常，越軸的方法大致有以下幾種：

(1)通過中一人的正面特寫鏡頭作過渡。

(2)通過大的動作，如起身、轉身等作過渡。

(3)通過移動鏡頭，由A區移向B區。

(4)通過俯拍全景作過渡。

(5)通過人物調度，變化方向，改變軸線。

(6)插入空鏡頭或另一方位鏡頭人物，造成時間與空間的間隔。

㈣ 干貨!電影後期的越軸剪輯技巧

1、利用被攝對象的運動變化改變原有軸線

在前一個鏡頭中，如果是根據被拍攝者原來的軸線關系去拍攝的，那麼下一個相連接的鏡頭，則按照主體發生運動後已改變的軸線設置機位，這樣一來，軸線實際上已被跨越了。

2、利用攝像機的運動來越過原先的軸線

攝像機自始至終是攝像人員場面調度時最為主動積極活躍的因素之一。雖然越軸鏡頭不能直接組接，但是攝像機卻可以通過自身運動越過那條軸線，並通過連續不斷的畫面展示出這一“越軸”過程。由於觀眾目睹了攝像機的運動歷程(從畫面的變化)，因此也就能清楚地了解這種由鏡頭調度而引起的`畫面對象的方位關系的變化。

3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍

中性鏡頭，即沿著軸線，在軸線上進行拍攝的鏡頭，畫面中運動的對象迎面而來或者背向而去。由於中性鏡頭無明確的方向性，所以能在視覺上產生一定的過渡作用。當越軸前所拍的鏡頭與越軸後的鏡頭要相組接時，中間以中性方向的鏡頭作為過渡，就能緩和越軸後的畫面跳躍感，給觀眾一定的時間來認識畫面形象位置關系等的變化。

4、利用插入鏡頭改變方向，越過軸線

這種方法與上述第三種方法相似，區別在於插入鏡頭的內容和景別有所不同。一般來說，用於越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫鏡頭。我們可以以兩種不同情況來舉例說明。第一種情況是相同空間的相同場景中，插入一些方向性不明確的被攝對象的局部特寫畫面，使得鏡頭在軸線兩側所拍的畫面能夠組接起來。

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㈤ 攝影中克服「越軸」問題通常有哪些方法

首先要對事物運動的軸線有較清楚地判別能力，其次，要「念念不忘」，把定一些拍攝原則，比如只在對象的一側拍。或是不關機地移動拍攝完一段事物的運動，這樣即使你越軸了觀眾也能接受。

㈥ 分鏡頭拍攝所引起的「掉軸」是怎麼回事

你說的應該是「越軸」，在影視的場面調度中，人物的行動方向或人物之間相互交流的位置關系構成一條無形的軸線。變換視角(機位)時，要受軸線規律的制約。總角度所在的軸線一側180度范圍內，攝影機的角度無論怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來後，都不會在畫面上造成方向的混亂。遵守軸線的規律來變換視角，可以保證人物行動路線和人物位置關系始終清楚、明確。
由人物行動方向產生的軸線，稱為方向軸線。
由人物之間的位置關系產生的軸線，稱為關系軸線。

「越軸」亦稱「離軸」，即在鏡頭轉換改變視角時超越軸線一側180度的范圍界線。背離了軸線的規律，會造成畫面上動作方向的混亂或人物之間位置關系的混亂。在影視的場面調度中，為了突出某個重點，充分發揮情節的戲劇效果，有的鏡頭需要從軸線的另一側來拍攝。通常採取的方法：

1．在「不接」的鏡頭間加上一個騎在軸線上拍攝的中性鏡頭；

2．在鏡頭的運動或人物行動中改變原來的軸線，形成新的軸線；

3．插入空鏡頭或另一方位鏡頭的人物作過渡。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會給觀眾造成視覺上的混亂。

例如,第一個鏡頭是拍一個人說話，而下個鏡頭拍聽話人的時候跟說話人處於一個方向；
又例如，第一個畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個畫面還是這輛車，不過是往左開

㈦ 什麼是軸線規律越軸合理越軸

軸線規律一直是電視編輯掌握的知識，也是初學攝像的人常犯的錯誤，在拍攝中會發生躍軸拍攝的錯誤，所以是一個專業的攝影師必掌握的知識。以下簡單做個介紹：

一、機位設置的軸線問題
所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條假想的直線或曲線。它們所對應的稱謂分別是方向軸線、運動軸線、關系軸線。在進行機位設置和拍攝時，要遵守軸線規律，即在軸線的一側區域內設置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關系總是一致的，否則，就稱之為「 越軸」或「 跳軸」。越軸後的畫面，被攝對象與前面所攝畫面中主體的位置和方向是不一致的，出現鏡頭方向上的矛盾，造成前後畫面無法組接。此時，如果硬性組接，就會使觀眾對所組接的畫面空間關系產生視覺混亂。主體運動的速度越快，「 動作軸線」的作用就越明顯，由「越軸」給觀眾造成的錯覺也就越嚴重。相同方向、相異方向都是形成空間統一感，不至於給學生造成錯覺的保證，相反方向的連接會把空間關系搞亂。例如，拍攝一組學生在校園路上行走，攝像的學生自己確定機位和軸線，先以軸線一側拍攝一組鏡頭，然後拍一組在軸線另一側的鏡頭，進行比較，會出現不同的畫面效果。兩畫面組接後，將會使觀眾產生視覺混亂。

1. 方向軸線。是指被攝對象靜止不動的，即位置沒有移動。這樣「軸線」就要根據各主體間的連線或主體到背景平面的垂直線來定，這就叫「 方向軸線」。以拍攝人物為例，被攝人物的直視線就是軸線，由他到對方連接起來的線也是軸線。拍攝時，對於這個人或這兩個人，要按照他們之間的「軸」線規律，在對話軸線的同一側拍攝，連接起來就不會改變他們的視線。如前一個鏡頭在對話軸線的一側拍攝，後一個鏡頭在對話軸線的另一側拍攝，就形成了「 跳軸」，連接起來人物之間的關系就混亂了。例如，以校園內草坪為拍攝現場，兩名學生談話，拍攝的同學確定軸線後，拍攝兩組鏡頭。第一組鏡頭，先在軸線的一側拍攝一個全景，在同一側改變機位，拍攝一個中景，然後越過軸線，拍攝其中一個人物的特寫。第二組鏡頭，在軸線的一側變換角度，拍攝一組全景→中景→特寫的鏡頭。進行組接後，將會出現不同的拍攝效果。

2. 運動軸線。即處於運動中的人或物體，其運動方向構成主體的運動軸線。它是由被攝主體的運動所產生的一條無形的線，或稱之為主體運動軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時，攝像機的拍攝方向應限於軸線的同一側，不允許越到軸線的另一側。否則，就會產生「 離軸」鏡頭，出現鏡頭方向上的矛盾，照成畫面空間關系的混亂。主體運動的速度越快，「軸線」的作用就越明顯。在電視攝像時，我們應遵守軸線規律，以防止越軸前後的畫面不能進行組接。但為了豐富電視畫面語言，往往又要打破「軸線規律」，避免鏡頭局限於軸線一側，而是以多變的視角，立體化地表現客觀現實空間。這就需要通過有效手段，或藉助一些合理因素，或以其他畫面作為過渡，起到一種「橋梁」作用，既避免「越軸」現象，又能夠形成畫面語言的多樣性和豐富性。

二、解決越軸過渡方法

1. 通過移動鏡頭，機位「移過」軸線，在同一鏡頭內實現越軸過渡，即利用攝像機的運動越過原來的軸線實施拍攝的過程。

2. 利用拍攝對象動作路線的改變，在同一鏡頭內引起的軸線變化，形成越軸過渡。

3. 利用中性鏡頭或插入鏡頭間隔兩越軸鏡頭，緩和給觀眾造成的視覺上的跳躍。

4. 在越軸的兩鏡頭間插入一個拍攝對象的特寫鏡頭進行過渡。

5. 利用雙軸線，越過一條軸線，由另一條軸線去完成畫面空間的統一。

㈧ 在建築物放線中，延長軸線的方法主要有哪些

天正CAD中的任一線段都可以延長，包括軸線，延長後其屬性不變。具體操作方法有二種：

1. 使用夾持命令，游標隨時點選線元，就出現藍色小方塊，游標點擊藍色小方塊變為紅色時就拖著小方塊任一延長，到目的點一下就成，非常簡便。但是斜線延長可能會走偏方向；
2. 使用延長命令，先在想延長到的地方畫一條長點的垂直線作為目標線，執行延長命令，先點選目標線-回車-再點擊你的線段（靠近目標線這頭）就成。斜線延長不會走偏。

㈨ 合理越軸的幾種方式

電視節目拍攝中，攝像師處理鏡頭調度時必須樹立軸線意識，遵循軸線規則，這是構成畫面空間統一感、形成視覺方位一致性的基本條件。 依軸拍攝，首先要明確空間方位和交待主體之間的關系。電視屏幕空間的表現是靈活的、全方位的，但所構建的空間世界中表現出的方向性卻是模糊的，對方向性的要求很嚴格，其是明確空間方位的前提。攝像者應以大景別、主角度交待空間方位及人物、環境間的關系，確定被攝主體的軸線和屏幕畫面的方向感，確定被攝主體之間的關系軸線，隨後的拍攝都必須在這條已確定軸線的一側完成。將機位置於軸線一側截取全景或中景，鏡頭是單人畫面，則重點表現以人物為主、背景為次的場面；而依據人物視線方向布局畫面，則被用來介紹人物的體態特徵和人物與環境的具體位置。 其次，在依軸拍攝時，必須保持主體運動方向的明確性與一致性。任何運動主體都會形成運動的軸線，在攝像機機位靜止的狀態下拍攝時，由於運動軌跡的不同，可形成橫向運動、縱向運動、斜線運動和曲線運動等多種形態的運動軸線，攝像師應依據主體運動所形成的軸線來選擇確定機位，以保持主體運動方向的一致。 定向運動的軸線。被攝主體移動方向與攝像機呈90°角為橫向運動，這種鏡頭重點反映主體的側面，常表現主體的入畫和出畫；被攝主體朝向鏡頭或背離鏡頭為縱向運動，攝像鏡頭光軸與運動軸線重合，這種方法也稱騎軸拍攝，利用這種鏡頭可進行轉場；被攝主體與攝像機鏡頭呈斜線角度拍攝是斜線運動，能表現較強的動感效果和縱深效果，讓攝像機處於運動軸線一側，可藉助反拍方法來表現運動物象。 曲線運動的軸線。被攝主體的不同運動可形成弧線、圓形、S形等多種形態的軸線。拍攝中無論何種形態的軸線，攝像者都應注意機位要保持在軸線的一側，這樣拍攝的鏡頭容易組接、匹配，不會出現運動方向上的錯覺現象。 此外，依軸 拍攝，還需要設置拍攝機位，合理進行場面鏡頭調度。以拍攝兩個人的交流場景為例，可以通過設置內反拍、外反拍和正反拍機位，來反映空間方向和交待主體之間交流關系，便於合理地進行場面調度。 內反拍是指在軸線一側兩個方向相背的拍攝角度，內反拍鏡頭可以在畫面中集中表現人物的神態語氣，使觀眾對畫面保持較為充分的注意，但要注意人物在畫面中的位置和朝向，盡量保持人物視向的前方留有一定空間。 外反拍。外反拍角度是指在軸線一側兩個方向相對的拍攝角度。外反拍鏡頭又稱為過肩鏡頭，畫面中同時表現主體交流中的鏡頭，其中一個面朝向攝像機，另一個背向攝像機。畫面可以形成前景和後景，具有明顯的透視效果。 正反拍。讓主體人物正面對向鏡頭，利用近景或特寫，以騎軸拍攝來表現兩個位置相對主體人物的交流關系。正反拍是一種較為特殊的帶有主觀角度的拍攝方式。 越軸是拍攝中的大忌，在現實中，一旦拍攝中不小心產生了越軸鏡頭，後期編輯中都要想辦法去彌補。但也有在拍攝中故意使用越軸鏡頭，來產生一些特殊效果的。合理越軸，是為了建立新的軸線，獲得豐富多變的屏幕樣式和實現對畫面再造空間的處理與表現。

㈩ 動畫片中越軸鏡頭舉例 急

在用分切鏡頭的方法表現一場戲或一件事的時候，攝像機要始終在軸線 (關系軸線和方向軸線)的一側安排拍攝角度，這對多方位的表現環境是一種限制。為了多角度多方位的展現環境，多側面地表現人物，總想越過軸線來表現"第四面牆"，表現人物的位置的變化，近而獲得多變的構圖形式。這時可以用越軸方法越過軸線進行拍攝。越軸方法是越過軸線的橋梁。現將越軸的基本方法例舉如下： 利用人物的運動改變原軸線形成新軸線、利用攝像機的運動(運動攝影)越過軸線、中間插入無方向的中性鏡頭越過軸線、插入和軸線無關的鏡頭也可越過軸線。
（具體你想了解，到電驢上下載《好萊塢大師鏡頭技巧》教程中，其中有一章詳細介紹了軸線的原理和應用。）