怎麼學書法找對方法

⑴ 怎樣學好書法學習書法的技巧是什麼

1、初學者必須長期的臨摹碑帖和不停的練習，本人自學書法多年，講下自己的心得。首先正確的坐姿、持筆為前提，練時建議從筆畫和部首開始練習，因為漢字都是由不同的部首和筆畫組成的，所以寫一個漂亮的字主要看字的結構，結構框架搭好了，你的字自然就漂亮了。
2、注意筆畫的起筆、行筆、收筆練到知道該如何寫才行。推薦幾本書給你《顏真卿多寶塔碑》，《晉王獻之洛神賦十三行》-適合小楷，歐體（歐陽修），柳體（柳公權），初學者應從楷書學起，為以後的行書，隸書，草書打好基礎。購書時最好選擇碑帖，學習原著。平時可以多看看其他名家的碑帖，取長補短，持之以恆到了有一定的功底建議再買一本《書法章法技法》，這是很重要的。

⑵ 自學書法的基本方法

自學書法的基本方法

自學書法的基本方法，練書法在我們看來也是屬於一種修身養性的方法，可以寫得一手好字對於我們而言也是非常重要的，這就需要我們努力的練習了，為大家分享自學書法的基本方法。

自學書法的基本方法1

1、選帖

第一步：選帖。開始學書法，一定要先選定一本符合自己的字帖。這很重要，選帖是方向，方向錯了，後面可能就事倍功半了。

2、讀帖

第二步：讀帖。練字不讀帖，就如走路不看路不記路，就會亂走也會迷路。選定字帖後一定要經常觀摩，仔細研究，這就是讀帖。

3、臨摹

第三步：臨摹。有了讀帖的基礎，就要開始臨寫，有時也可以用透明的紙蓋在上面描寫，這叫摹。臨和摹各有不同的功效。一般來說臨的筆法，摹的結構。

4、背臨

第四步：背臨。第三步都是對著字帖進行的，我們也可以叫對臨。經過長時間的對臨和記憶後就要開始背臨了，背臨就是離開字帖把字帖上的字形結構章法等盡量接近地寫出來。

5、意臨

第五步：意臨。前面都是入帖階段，深入到字帖里去，到了這一步，就可以出帖了，這時可以加上你的理解和情感進行臨寫，還可以用你所學習的字帖的方法和技巧進行創作書法作品。

注意事項

學習書法的人的劣勢是手指的肌肉不協調配合，很多細節受到忽視，寫字執筆不是手指力量的表現，手指間細微動作的表現，手指、手腕和手臂之間共同脅調配合，從而達到毛筆書書法寫的更規范要求。實際書寫中，一般需要比較長的空餘時間去做書法練習，使每隻手指、手腕、手臂的肌肉共同協調配合，使毛筆書法的書寫的要求。

要有長久的耐性和堅持，許多人學書就在此關節放棄學習，學習容易，人改自己的習慣難，這是要有一個長期慢慢的學習改變不好的習慣。人的.理解能力越好越是優勢也是危險，不但阻礙我們學習書法。

很多人不臨帖或臨帖後按自己的風格和想法去寫，不聽指導老師勸解。這點比第2點好克服，空杯心態，人人都懂，放下一切，多聽老師或者高手的，哪怕是不完善的，隔行如隔山，入門再求發展那是最好的選擇。多數人想學書法有不願從打基礎，這是要命的錯誤。學書法不一定要先寫好楷書，但也先要從靜態書體慢慢的開始。

比如：篆書、隸書、楷書都是靜態書體，行書、草書是動態書體。面對劣勢，倒不必要過於失望，加以重視和調整。要充分發現自己的突出問題點，重點矯正、多請教老師，慢慢解決。不能忽略這些劣勢，盲目自學，盲目地自我滿足。人的劣勢很明顯，多數人學書法很吃力，容易迷失，促成了江湖書法、幹部體及我字體等江湖性質的書法。

自學書法的基本方法2

簡先賢書論為寫字依據

書論歷來是書家總結的經驗教訓，經過成百上千年的實踐與積累，在世上流傳的書論皆為經典。

先學寫字，再練書法

書法的根本還是寫字，剛入門時建議從最基礎的方式學起，包含漢字的基本寫法、筆順，以及書寫的內容的典雅通順，藝術欣賞方面更為次之，切勿本末倒置。

臨帖要始終貫穿

歷來書法的成功者都是臨帖大家，古人的法帖均是練習書法之准則，筆法、結果都各有來歷，方能入之為雅，只有堅持不斷的臨帖兼創作，才是最有可能直接跡近古人的一條捷徑。當然，這里所說的「帖」是足夠值得效法的書法，古人留下的碑帖眾多，需要有慧眼，擇優而學。

若簡宜從正書入門

古人流傳下來的法帖，真（楷）、草、隸、篆等等種類繁多，要若何入手才最為合適呢？歷來書法家各執一詞，認識不一。我覺得正書是基礎，從楷書、隸書、篆書入手更為妥帖，主要包含以下原因：

1、初學書法者，應先注重規矩和法度，才能步入正軌。

楷書八法（橫、豎、撇、捺、點、鉤、挑、折）齊備，最為嚴格，以此法繩之，可算做嚴師嚴教，定能精進。楷書筆勢較為穩健，像慢動作一樣，一招一式，皆規范有致。其點畫與結構，皆非常精細，訓練基本功最為合適，最能培養不浮不躁之心境，此為得法、入門之正道。如潘天壽所說：「開始學書法，必須求法則，要正規，要從正楷開始。」

2、初學書法者，應遵從次序，先靜後動，才能提高效益。

楷如立，氣穩靜。行如風，草如跑，氣象飛動。學過楷書，再學行書和草書，正是先靜後動，符合先後次序，更加容易轉換。所以宋朝蘇東坡曾經說：「書法備於正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗庄語，而輒放言，無足道也。」唐人張敬玄更是義正詞嚴地說：「初學書，先學真書，此不失節也。若不先學真書，便學縱體，為宗主後，卻學真體，難成矣！」

3、初學書法者，建議從簡單方便之處下手，才能早見成果。

在漢字書法形成和演變的歷史上，楷書是最後形成的字體，是今天使用最為廣泛和最為普及的字體。我們對它最為熟悉，從此字體入手，比起從篆、隸、草（行）入手，減少了辨識的困難，而且學習以後馬上就會在日常應用，又多了一項成果，何樂而不為呢？

筆法是學習書法的關鍵

「筆法是寫字點畫用筆的方法」（沈尹默《論書論》）。「書法以用筆為上，而結字亦須工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易」（趙孟 《蘭亭十三跋》）。「書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。操縱極熟，自有巧妙」（康有為《廣藝舟雙揖》）。對於筆法而言，古人賦予了其極高的評價與極大的重視，正是因為它是書法的關鍵。寫字因用筆不同，或稱刷字，或謂填字，或叫塗鴨……，其效果大徑相庭。

筆法，在運用的過程中，分為提、按、絞、翻或使、轉、緩、疾等等，而在寫出的筆跡上，則分為輕、重、圓、方或連、斷、潤、躁等等。

這正是藝術風格的展現，正是藝術語言的深邃，差之毫釐，則異之千里。筆法的精湛、豐富和復雜，最不容忽視，也很費功夫。掌握了各種書寫的筆法，變化才更富變化，書寫才會更加生動。若能運用自如，出神入化，則可以說已掌握了書法的關鍵。

注意修行字之內功

歷代書法家無不是文人，而現代的「書法家」則可謂泛濫矣。學習書法到達一定階段最終決定書者高度的還是學識，學識的豐厚與否決定最終的藝術高度。所謂字內功是指國學、藝術等等有關傳統文化的學習和積累，需努力打造。

堅持不懈地努力、學習

米芾曾經說過：「一日不書便覺思澀，想古人未嘗片時廢書也。」書法不可一曝十寒，古人有日課三千之說，日日臨帖更是提升自我藝術水準的必經之路。

水到則渠成

何紹基說："書家須自立門戶，其旨在熔鑄古人，自成一家"。學好傳統最終的目的是要轉化以及活用。這種「轉化」是自然而然的，水到渠成的，非刻意而能為之。

自學書法的基本方法3

1、先學楷書。

只要選好字帖，每天堅持寫兩頁，持之以恆，兩個月就可以收效。至於練寫的方法，仍是先描摹，後臨摹，然後對照找差距。對難寫的字，要分別記下來，專門突破。當練有成效的時候，就自然產生了興趣：越寫越愛寫，越看越高興！這就是成功的開始。

練字的三部曲一樣，先練楷；再練行；三練草。歷代書家一致主張，只有練好楷書，基礎牢了，再寫行、草就容易了。只有練好楷書，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。

2、練習基本筆畫

從楷書基本筆畫學起，即點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。

一個字好比一台機器，基本筆畫練好，等於把「零件」加工好；練好偏旁部首，就好比開始「組裝」；練整個字形，就等於進入「總裝」。就是說，先學「分解」，後學「連貫」。所以說，楷書是基礎，而基本筆畫則是基礎的基礎。

在練寫基本筆畫時，要分類去練，如練寫「丶」時，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然後後再寫「連貫」，進行組合。

一般的規律：練楷書先練基本筆畫；再練筆畫順序；三練偏旁部首；四練字形結構；五練分行布局。

漢字的「點」畫寫時要加重，如石墜地。什麼樣的部位需要什麼樣的點，要做到「意在筆先」。如「宀」上頭的點按鍾紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的。

3、持之以恆

堅持三天後，每天練兩頁，到了第四天，心就有點癢了，想想還是算了吧，反正一下子字也不會寫好的，但另一個聲音又在耳邊想起，要堅持，不要輕言放棄呀。最後經過矛盾的爭扎，一定要堅持了下來。

尤其是碰到不順心的事情時，就拿出紙和筆，安靜的練起字來，結果什麼煩心事都沒了。練字成生活的一種習慣，如里哪天不練倒覺得好像還有一件事情沒完成。經過自己的努力，字有了一定的進步，繼續堅持下去。

⑶ 學好書法的方法有哪些

學好書法的方法有哪些

學好書法的方法有哪些，書法是很多人喜歡的一門課程，很多家長會給自己的孩子報名書法班，學習書法有很多的好處，不單只可以練習一手的好字還可以修身養性，以下分享學好書法的方法有哪些呢？

學好書法的方法有哪些1

學好書法五妙招

1、法

分書寫方法及選帖方法。首先選擇名帖，如寫行書應選王羲之聖教序。寫隸書應從漢碑入手；寫草書從章草入手等。接著就是臨摹，臨摹一定要准。要細心，不要小心，要大膽，不要大意。第二步進入背臨，一定會背帖，不然就進入不了意臨，無法創作。

2、師

指學書法要有名師指點，有句話叫名師出高徒，名師是指在書法方面真正的明白這個領域的真諦。他不是「出名」的「名」，這個老師不一定有什麼地位，但他是真明白書法的精髓，這樣的明師才是名師。

3、德

練書法先練做人，因為我們需要積攢那種心神怡得的感覺。就是為別人為社會幹了好事之後的那種感覺。這種感覺比較多的時候，心地坦然能夠安靜下來。

沒有各種各樣的干擾，這樣才能發揮創作能力。寫出好的作品，作為一個書法家首先應考慮別人，考慮書法的發展普及。為書法事業做出貢獻，為社會為人類服務。這是一個書法家必備的道德標准。

4、慧

是講每個人的慧根，每個人的慧根不一樣喜歡的書法類型也不一樣，就應該選擇適合自己的書法去練。不要見別人寫什麼，就跟著練什麼。比如你喜歡行書就應選擇王羲之的聖教序。

喜歡隸書應選漢隸去練。總之你注意自己慧根類型這樣不走彎路，來的比較快，千萬不要跟著別人走，見別人練什麼就練什麼，當然更不是為了參展而評委喜歡什麼你寫什麼。

5、悟

指悟性。練書法和其他藝術一樣特別強調悟性。不管是老師講的還是資料上面的東西，你要善於捕捉關鍵的`東西，要悟這裡面的理，理法並重，理通法自明。

平時要做知識積累，善於思考，到一定階段，在一個特殊的環境中會一下子大徹大悟，大徹大悟都是要經歷一個從「漸悟」到「頓悟」的過程。

學好書法的方法有哪些2

好好臨帖

臨摹是學書法的必經之路，也是一條快速路，若想登頂書法這座高峰，臨摹就是必經之路，是無法繞開的，因此，學書法就一定要好好臨帖。

臨帖當然也有很多的技巧，這里嘉強就分享幾個。

一是要用腦臨帖，心、眼、手三者要高度密切配合，而不是只用手在機械地抄帖，那樣是沒有效果的。

二是要學會自主思考和分析字法，可以用一些輔助的工具，比較九宮格或田字格，這樣可以快速幫助自己理解字的造型。

三是臨摹的碑帖必須符合自己所處的階段，具體臨習什麼碑帖，要根據自己的狀況來定，切勿熱衷於跟風，別人學什麼自己也學什麼，最好自己先選幾本自己喜歡的碑帖，然後再與老師商量確定最終臨習什麼碑帖。

四是要單字突破，臨帖勿圖數量，每天用心吃透幾個字，比如臨一大堆字更管用。臨摹是比較、是記憶、是思索，表面看是在寫別人的東西，實質上是在訓練自己的.形象感受能力，是在用好的東西替換自己差的東西。

提升眼界

學音樂要提升聽力，學書法則要提升眼界，眼界不高，書法高不到哪裡去。嘉強分享幾個提升眼界的技巧。

一是要多讀帖，看得多才能懂得多。看的時候要側重幾個方面，比如筆畫之間的位置關系，字的外形是方是圓是長是扁，筆畫的外延線是曲是直等等。

二是要理解書法的節奏感，書法雖然不能像音樂那麼具體地表達節奏，但我們要從線條中感受毛筆在書寫過程中的各種動作，比如快慢、輕重、提按等等。

三是要多做對比，對比是提升眼力最好的方法，因為你沒有比較就無法進行區別，多進行一些風格接近的書風的比較，比如二王一路的書風，把這些書風的作品都拿出來擺在一起看，不斷地看，直到看出一些東西來才罷休，這樣不斷強化，你的眼界自然就會得到快速的提升。

不斷實踐

音樂、舞蹈、書法這些都是實踐性非常強的藝術，你不強化訓練，不堅持實踐，不堅持思考，就沒有進步的可能。

老師能告訴你的，只是方法，所以嘉強常說，你不實踐，即使聽了再多的書法技巧課，看了再多的書法視頻，你都不可能學好書法。

書法需要手感，手感是要長期不斷練習而來的，所以書法家為什麼會有「日課」的習慣，就是因為要保持手感，也如舞蹈要保持肌體的靈活性一樣，你不堅持練習，就不能強化肌肉記憶，手感就會變差。

具體如何進行實踐，嘉強在前面的文章有分享過「四定法」，大家可以翻看前面的文章，這里就不贅述了。

學好書法的方法有哪些3

一、必先掌握練字的基礎

打個比方很多的少林弟子開始習武的時候總是要練習坐樁、扎馬步，只要把基礎打好，練好的功夫才扎實，其實練字也是一樣的道理，楷書是基礎：

練習楷書可以熟悉練字的基本筆畫、偏旁筆畫與不同結構的字型，那麼我們也可以針對自己買楷書練字字體字帖來進行練習，逐漸字帖練習當中注重字體框架結構的搭配，筆法要正確！

當自己的練字基礎打穩以後，那麼我們就可以練習更難的行書了，這個時候我們更要掌握筆畫如何連貫（寫快），結構及整篇如何搭配（寫好）的過程，這樣就需要我們進行總結和多練習，這樣才能夠更好的掌握練字又快又好了！

二、需要練習自己的記憶熟練程度

在細心觀察字體的基礎上還要把寫得好的範字（筆畫如何連貫（寫快），結構及整篇如何搭配）牢牢地記在心裡，把其字形深深地刻在大腦里，無論何時，一旦提到這個字，馬上就能想出這個字在字帖上的形狀，做到腦有成字！我認為這個是非常的有必要的關鍵！

三、想練字又快又好要練手

練腦是為了搞清字該怎樣寫，心中能想出字的最好效果，手中不一定能寫出這種最好效果，因為腦不一定能指揮得了手，手不一定能指揮得了筆！

練手就是要達到心手一致，手筆一致的境界，所以練手也是至關重要的，練手主要是練指力、練腕力、練手感，寫字的時間長了會感到手指發痛，手腕發酸，手不聽使喚，多鍛煉這一現象就會消失！

在讀書時候經常幫老師在黑板上抄題的學生和辦黑板報的學生寫字往往又快又好，他們的指力和腕力就是如此練出來的，還要注意練手感

讓大腦能指揮手，感覺到筆變成了手的一部分，變成了手的延伸，手能輕松的指揮筆，想快則快，想慢則慢，想輕則輕，想重則重，想寫出什麼樣的效果就能寫出什麼樣的效果。

四、需要堅持練習和善於總結

練字要有恆心，有毅力，要練好扎實在基本功，練字要堅持經常，不能一曝十寒，三天打漁，兩天曬網。須知：一日練功一日功，一日不練十日空；

而且我們練習的時候也需要去總結練字的規律：筆畫如何連貫（寫快），結構及整篇如何搭配等，這樣練習才能夠有效果，才能夠練字又快又好！

⑷ 學書法的步驟和方法

學書法的步驟和方法

學書法的步驟和方法，練書法也是屬於一種修身養性的方法，書法，是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區特有的一種文字美的藝術表現形式。下面看看學書法的步驟和方法及相關資料。

學書法的步驟和方法1

一、執筆清楚力度均衡

1、毛筆字執筆大拇指、食指、中指捏筆，無名指以指背抵住筆桿，小拇指抵無名指不貼筆桿，五指捏管的距離不要上下分得太開。

2、不要太用力指尖捏筆。指尖部分比較敏感，宜表達運筆的細膩變化。

3、虎口張開成「馬鐙」形為佳，寫小字「風眼」亦可。這樣手掌自然空虛，可容一隻雞蛋的空間。

4、毛筆字執筆的時候切記掌豎腕亦豎。

5、執筆松緊適度，太松易飄滑無力，太緊則運筆乏靈動之感。

以上五點便於靈活用筆。不正確的執筆方法，往往就是不合以上五點，如三指執筆，用指關節握筆、虎口密封、手掌不虛、手腕與桌面平行角度等。執筆似乎很簡單，然如果一開始馬虎，形成不良習慣，就會直接影響學書的進步，好長期懸肘書寫，對書法提高很大，當你停止懸肘時，寫出來的字就如行雲流水般順暢。

二、工具選擇要實用性

1、毛筆

毛筆是一種源於中國的傳統書寫工具，也逐漸成為傳統繪畫工具。毛筆是古代中國人民在生產實踐中發明的。指以獸毛製成的筆。初用兔毛，後亦用羊、鼬、狼、雞、鼠等動物毛。筆管以竹或其它質料製成。頭圓而尖，用於傳統的書寫和圖畫。

2、墨水

墨水是一種含有色素或染料的液體，墨水被用於書寫或繪畫。最早的墨水有使用金屬、胡桃殼或種子製作的染料或使用魚、章魚等水生動物的墨汁。中國的墨是碳墨。墨水的常用顏色有紅、黑的像墨水和藍黑三種。

紅墨水一般用來批改作業，使用范圍較小。藍黑墨水顏色初寫發藍，之後變黑，不易褪色，書寫流暢，是人們學習和工作中書寫使用較為普遍的一種墨水。黑墨水以碳素墨水最為理想，黑墨水有光澤，寫在紙上黑白分明，十分醒目，用來寫鋼筆字或書寫鋼筆書法作品，效果好。

三、確定字體，堅持練習，時間安排好

上面講到了一些基礎性的東西，那些都可以多問問朋友就好了。最主要的還是確定字體，你喜歡什麼樣的字體。

毛筆字體分很多種，同樣也有行楷，楷書，隸屬，草書，篆書等多種字體，那麼多如果初學者的話建議還是從楷體開始吧。

確定好自己想練習的字體，然後就是從時間安排來進行練習了。一般都建議自學毛筆字的朋友們都從簡單的筆畫筆順開始練習，然後再從復雜的開始這樣從基礎到復雜是最好的，練字時間，對於初學者基礎比較差的人，一般建議每天堅持在在60分鍾左右。

時間建議不要超過60分鍾吧，剛開始學習的人本身都是為了提起更多的興趣，如果寫太久，寫不好就會導致信心丟失，這樣對練毛筆字是沒好處的。

學書法的步驟和方法2

楷書是基礎，確定學哪一種楷書也就意味著你今後的書法風格會偏向那種風格。

顏體普遍被認為是比較容易入門的字體，歐體柳體等等看起來會更好看一些，但相比較而言會難一些，有可能挫傷學習的積極性。

學會基本的執筆、起筆、收筆的方法之後，可以先描紅，個人認為不用一個筆畫一個筆畫的學，直接描字就可以。一段時間後描一遍臨一遍，再後來直接臨摹就可以。

最好期間能請水平比較高的人指點，進步會比較快。

楷書達到一定水平之後可以學隸書、行書、篆書等

魏碑的書寫方法很獨特，臨摹一段時間後書法水平會有明顯的進步

需要注意的是要選好字帖，市面上有一些當代書法家書寫的習字帖，個人認為應該慎重選擇，最初的入門階段過後還是應該用名家的碑帖。

第一：端正一種良好的一種心態，因為書法的學習絕不是一日之功，是一項長期，需要長期堅持，長期付諸努力。每一階段的進步都需要付出，每個階段的進步，都令你心滿意足，使你更加積極進取。

第二：准備好寫字的工具，筆墨紙硯，就是文房四寶。還有選擇一本自己喜歡的字帖，好多書法大家數不勝數。選擇好字體以後就不要改了，經常變換字體不利於書法的.學習。最好先練習楷書，打好基礎，再談行書，草書等等，沒有楷書做基礎，行書就會沒有基礎。

第三：學而不思則罔思而不學則殆，這是孔子的一句話，希望你在學習的過程中慢慢體會其中的含義，臨帖是必須的步驟，也是必要的方法，我也是網上學習，在網上尋找資料，沒有三年五年的功夫，根本沒有基礎。練習三年五載後就會有一點基礎，然後更進一步，更上一層樓。

第四：如果有充足的`時間做根基，那最後堅持每天臨帖，一日練一日工，一日練十日松，沒有連續性的堅持，手也形成不了記憶，只有長時間練習，收到肌肉就會形成記憶，慢慢的就會越寫越好，越好越願意寫，這樣良性循環，有益身心，有益於生活和工作。

第五：練習一段時間後，就好進行比較，看看自己哪些字進步了，哪些字還需要勤加練習，這樣找出不足之處，要把每個字掌握好，精神到處文章老，學問深時意氣平。坐得住板凳，守得住寂寞，書法是考驗一個人毅力、耐性的事情。

學書法的步驟和方法3

自學書法，從臨帖開始。選擇一本自己喜歡的字帖，建議從楷書學起，楷書是基礎。一般選擇唐楷。比如，歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》、柳公權《玄秘塔碑》。

喜歡楷書就多研究研究楷書，喜歡隸書研究隸書，喜歡行書就研究行書，但楷書還是需要多涉獵多研習，這是寫正字的基礎。

注重細節，字由筆畫組合起來的，要仔細琢磨書寫者如何將筆畫組成這么多的字，還這么美觀。自學時一定重點琢磨一下，一個字一個字的研習，比如學學字的起筆在哪地方，行筆在哪結束，間架結構設計怎麼排列筆畫等。

要學會對比，提高自己眼高手低的轉變，對自己不如意能看出不好的字與字帖字多比較，找准不足之處，加以改正，這是快速提高自己的路子和辦法。

莫要貪多，貪多嚼不爛。不要一天臨幾十字，一天一個方滿足自學的人，學一個弄美一個那就是水平了！在單字練習基礎上多寫片語。這樣練習促進自己舉一反三多多涉獵的目的。

多與高手溝通。學習他們的走彎路經驗，改正自己走彎路的時間，達到盡快吸取別人經驗提高自己的目的。最重要的還是堅持，堅持每天練習！

⑸ 自己學書法有哪些方法

自己學書法有哪些方法

自己學書法有哪些方法，練書法也是屬於一種修身養性的方法，可以寫得一手好字對於我們而言也是非常重要的，這就需要我們努力的練習了，下面就為大家分享自己學書法有哪些方法。

自己學書法有哪些方法1

1、書法學習需要時間的保證。雖然書法講究悟性、天賦，這些先天的東西其實個人都差不了多少，最終還是落實到比耐心，比時間的投入上。耐心就是要做好長時間默默無聞的准備，深刻領會書法的精神，要對書法有感覺，或者說要「來電」。這個需要很多時間的投入，去不斷的領會的。

2、學書法要深入傳統，只有深入傳統，真正領會了傳統的精神，才會深切愛上書法。傳統對於當代來說，不是枯涸的，它的資源仍然新鮮、活潑。對於傳統的挖掘程度和理解的不同，可以開出不同的書法走向。

3、清代的碑學運動，傳統的說法都認為在帖學系統之外建立了另外一個不同的審美世界。其實，碑學雖然講究奇趣、古趣，他們的格調和品質仍然是在傳統之中的，可以說仍然符合傳統文人書法的審美的。我們看清末民初的碑學大家，如康有為、沈曾植、於右任等等，他們的書法突破了傳統帖學，但是格調和品質仍然依歸傳統。

我相信，書法同繪畫一樣，繪畫強調所描繪對象的品格的塑造。比如說畫松，就要具備松的品格。這個都是客觀的對象所具有的基本品質。

書法也是一樣，我們寫的漢字，每個字也都具有基本的品質，書法也是要把這種品質展現出來。而現代的一些學碑的書法家，認為奇趣就是變形，於是書法的取法對象走向民間化便成了眾向所趨。這種對形式感的過分強調，其實是完全損害了書法的核心精神，即現代的書法丟掉了格調和品質。

4、書法的正脈乃是魏晉以來到明清書法名家構成的巨大的譜系，就是帖學系統，包括帖學的筆法以及帖學所崇尚的審美價值，即格調和品質。但是帖學在宋以後為什麼衰弱了呢？具體原因有很多。

其一：範本的差異性太大。刻帖的流行一方面擴大書法群體，而一方面也引起了諸多誤會和混亂。刻帖的不斷翻刻，離原本會越來越遠，後人學刻帖，難免有霧里看花的遺憾。這個是資料的限制，而我們現在的信息時代，完全可以突破古人資料匱乏的尷尬局面，這個可以說是我們學書法的有利條件。

其二：宋以後楷書的意識太強，可以說深刻影響了行草書的創作和審美。從唐代那時候開始，中國的文字就在走規范化道路，這個大概和印刷術有關系。

唐之前，文本的流傳都是靠手工抄寫來完成，對於每個閱讀者來說，每一個文字都是新鮮的、不同的。但是在唐以後，印刷術的流行，帶來了美術字在印刷行業的大量運用。美術字就是規範字，如宋體，雖然刻工的不同會讓規範字有所差異，但是總體來說，規範字確立了一個標準的書體形式。對於閱讀者來說，天天接觸的就是這些一模一樣的標准形式。

這種規範字的閱讀，深刻影響了書法家對於書法創作的理解。這些規范的字體會逐漸在閱讀者的心裡造成一種心理定勢——字的某種寫法就是完美的，字的筆畫安排符合某種規范就是完美的，等等等等。而這些心理定勢在魏晉人那裡根本沒有。

魏晉時代的書法遠紹漢代。漢代到魏晉這幾百年中，成熟的書體不是楷書，而是草書。也就是說，魏晉人學書法，面對的是一個成熟的草書系統，而不是如宋以後，面對的是一個成熟的唐楷系統。這樣差距就出來了。草書對於楷書來說，更加自由開放，從草書化到行書，行書必定具有草書的品格。

所謂古法，就是一套從草書中化出來的筆法系統。而宋以後，學書先學楷書的做法成了書法的常識，也可以說是偏見。我們一開始就被灌輸規范化的審美。這種審美的最終結果就是館閣體的出現。

明清的帖學籠罩在館閣體的陰影之下，奄奄一息。帖學的最後一位大家就是明代的董其昌。但是，我們看到董的書法結構平正（正是楷書影響的結果），筆法單調。唯一出色的就是墨法和格調。而到了清代，更沒有帖學大家。對於我們來說，困難也許更大。我們面對的是極其規范的閱讀文字，同時離魏晉時代有千年的距離。這些都給我們領會古法造成了困難。

5、那麼如何領會古法呢？最重要的是資料一定要豐富。這個可以說是我們的優勢。比如說，學習唐楷，必須廢除清代對唐楷的歪曲。

我們可以參看日本流傳下來的諸多書法作品。比如說日本空海和尚的作品中更多的保留了顏真卿的筆法；在嵯峨天皇的書跡中，我們看到了經典的'歐陽詢筆法，比歐書《千字文》要活潑的多、精彩的多。這些書跡對於我們理解唐人的筆法有著重要的意義。又比如說《蘭亭序》，馮承素的摹本現在流傳最廣，大家對《蘭亭序》的誤解也最深。

馮的摹本解體固然瀟灑，但是畢竟是鉤摹出來的，不是寫出來的，露鋒太多，顯得尖刻和做作。有些筆畫明顯是違反運筆規律的，是假的筆畫。學習《蘭亭》如果不能認識到這一點，那就很麻煩。

所以，從某種意義上說，禇遂良、虞世南的臨本遠比馮摹本和定武本重要。尤其是禇遂良的臨本，值得好好研究。因為它是書寫的結果，保留了更多唐人的筆法。雖然結構風神不如馮本瀟灑，但是線條更真實。

6、學書法一定要佔有豐富的資料，可以互相比勘。我們占據的資料多於古人，這個是我們時代的優勢。但是，我們的資料更多的是印刷品，於是問題又來了。印刷品說到底還是二手資料，雖然比刻帖要好的多，但是對於理解古人書法還是存在著一定的差距。

所以要看真跡，這個非常重要。多比勘資料，多觀摩真跡，我們就能發現原來被我們深刻誤解的東西。比如說《伯遠帖》，我們看印刷品覺得非常精彩。但是上次我去上博參觀的時候，發現《伯遠帖》的線條居然這么軟弱，這個讓我很吃驚。

7、接下來講書法學習問題。要學好書法需要全面的訓練，最基本的就是技巧的訓練和積累。技巧說到底就是練筆性。這個需要手的靈活性和控制筆鋒的能力。所謂全面的技巧訓練，就是要拓寬手的敏感度。

書法經過歷史的積累，技巧非常多。但是真正能被書法家吸收和運用的也不過十多種。但是對於學習者來說，要擴大技巧訓練的范圍，不要局限於幾種技巧的訓練。廣泛的接觸、涉獵，最終找到適合自己生理和心理的技巧。而真正豐富的技巧在二王的書法體系中得到最全面的保留。

8、五種書體各有各的技巧要求，或多或少。論技巧的變化、復雜和難度，行草的技巧要求更多，也更難。但這個不是說技法相對簡單的篆、隸、楷不重要。相反，這些靜態書法的研習對於我們掌握動態書法（行、草）有著重要的意義。林散之先生是當代草書大家，他成功的基礎是隸書。老先生每天懸腕寫隸書，慢悠悠的。

這種對筆的控制力和穩定性的學習對他的草書影響巨大。而相反，我們看到現代的一些書家，專好寫草書，線條打滑，留不住筆，明顯是靜態書法的功力不夠。所以說，技巧的訓練要全面。

五種書體的學習可以同時展開。即把靜態書法和動態書法的學習結合起來。學會每種書體用不同的狀態書寫。美院那邊還有一種方法，同樣的一個內容，用同一種書體，嘗試用不同的狀態來表達，這種訓練難度更高，但也更有效。

9、技巧和人文。記得前幾年，國美和南藝的書法教學有過爭論。在國美一方，講究完全解剖技巧，「逼真模仿」，這種精微訓練見效快。而南藝講究長遠的修為，見效慢。當然，對於我們來說，完全可以結合兩種學習的方法。首先，學習書法一定要學會運用理性剖析作品。

國美的方法很適合。其次要對書法作品保持新鮮感。如果一件書法作品換不起你的感覺，一是作品肯定沒有深度，二是你自己缺少深度。比如對於二王尺牘，需要經常產生新意，就是新鮮感，才能不斷深入。王字可以說大有文章可做。最後，當技巧掌握到一定程度，必然要加強人文、品格等等方面的修養。

10、學書法對於整個書法史發展脈絡要有清晰的把握。我們之所以說晉、唐是中國書法史上的兩座高峰，就是因為書寫在那個時候保持了最自由、最本真的狀態。前面說過，印刷術帶來的美術規範字對宋以後的書寫產生了重大影響。在晉、唐時代，書法家的書寫思維和現代人完全不一樣。

我們學傳統，尤其是學宋以前的書法，就是要打破自己對文字的「意象」，就是說要突破深藏在自己潛意識中的規范的美術字審美定勢。如果我們帶著這種潛意識去欣賞晉、唐人的作品，會發現很多奇怪的地方，也就是說超出了我們想像之外。

這些奇怪的地方對於古人來說是順理成章的，對我們來說卻是不可理解的。原因就是我們被固定的規范框住了。學習傳統，尤其是學習宋以前的傳統，說到底就是要打破原來的思路、規范（打破單一的美術字結構），如此才能真正理解古人。

11、「逼真臨摹」非常重要，就是要達到偽造的地步。很多人以為臨摹只要抓住大概，他們自稱是書法的「氣韻」、「神」等等。其實，所有的氣韻神采都是建立在筆墨的基礎上的。如果筆墨無法達到或者接近古人，大談「遺形取神」等等都是空洞無物的。

所以，在臨摹的開始，要無條件的服從古人。要抓住古代作品中豐富多彩的差異性來臨摹。比如說，對於一些奇異的結構，很多人會認為是偶然的效果，不必在意。其實這些偶然也透露了一種必然。我建議都要臨，臨的越像越好。也許一開始覺得很難，難就對了，那是因為我們日常的規矩、定勢在作怪。

我們總是想把古人的作品在臨摹中套入自己的規范體系中。這樣就麻煩了。你越是重復，規范就越牢固。到最後，臨摹只是加深了自己的偏見，而沒有突破。精細臨摹古人作品就是要突破我們被美術字深刻影響的規范意識。

12、二王的書法體系筆墨要素更完善。從中可以學到非常多的東西。說二王是中國書法的源頭，是有道理的。深刻理解了二王，再學其以後的東西，會有「一覽眾山小」的暢快感。

13、要掌握「八面出鋒」的運筆方法，就是要加強用筆的豐富性、靈活性。切忌筆鋒偏在一邊，這樣字容易薄；也要忌諱把筆當作刷子一樣使用，那會讓線條變得單調乏味。

自己學書法有哪些方法2

(一)練眼。王羲之一本字帖，兩千多年來，大家都在看，都在學，但成功的屈指可數，當然有悟性的成分。大家在參考上古經典時，每個人的著眼點不同，理解的深度不同，所以抓住的信息也不一樣，這從臨作中都能表現出來。盡量一個字一個字看，一筆一筆看，對每一個細小的變化都不要放過。要練就差別人所不能察的本領，對觀察到的東西最好用不同彩筆塗一下，臨帖的時候多注意，要准、狠。

(二)體會手勢。手勢決定了一個字起始轉換，決定了行氣的貫通，決定了整幅作品的氣場。一筆一勢，顧盼生情，不理解這個關系，作品就會支離破碎，形成氣阻，或各自為政，既沒有道理，也不合生理，即使有性情，也是低級的小趣味。

(三)把握節奏，變速行筆，找准發力點。大家每談行筆節奏，必談提按，這其實是最簡單的一種見解，古人的東西不只提按所能解決的。

(四)關於形象和意象的關系。開始階段最好形象，學一家重點在找規律，特質的東西，然後再參入其他東西，當對點畫有了相當深的理解後意象就自然出來了，不能刻求，一味談感覺，有時感覺會害人。

(五)舉一反三，臨創結合。在精臨階段對每個字都要深入地去研究，不能走馬觀花，從頭到尾寫，像鴨子吃蝸牛，直接吞到肚裡。我的方法是當臨帖時，遇到一個字不好寫就反復寫，有時寫幾十遍，寫像了後通過記憶想一想這個字在其他字帖中的寫法，憑記憶想到幾個寫幾個，當然也可以在原來基礎上進行改造，這其實就是一種創作和臨帖的很好結合。

(六)臨帖效果檢驗。提供三種方法，供大家參考。

1、臨帖時可以適當加入別的內容，一個字、幾個字、一段話，假如和原帖風格接近，不唐突，說明字法基本過關。

2、可找來一篇和所臨字帖字數相近的一段文字，最好是古人手札(千萬不要古詩詞，因為那是古人創作時為了平仄湊的字，很多字不好寫)，按原帖的形制、感覺臨出來，如果像，就算章法過關。

3、對其他法帖進行改造。比如，我就曾經按照董其昌的筆法對趙松雪的行書《赤壁賦》進行背臨，字法是趙松雪的，筆法是董其昌的。盡量除去原帖的影響，當然這要對二王體系有了深刻了解後才能這樣做。

學習書法要知道書法的工具

1、選筆。要學會選筆、要學會用筆。寫多大的字用多大的筆，從筆的性能上說，有硬、軟、中性三種，狼毫、羊毫、兼毫。狼毫筆適用於行草書創作，羊毫筆適用於隸書的創作，兼毫筆適用於楷書和篆書的練習，也適合於楷行書的練習。

2、選紙。我們進行書法練習和創作所用之紙為宣紙，要了解紙的習性。我們初學者主要用毛邊紙或元書紙進行練習，搞書法創作可選半生半熟宣紙，這要根據自己的嗜好來定。

3、選墨。市場上墨汁有多種，我建議大家在練習時還是有一般的墨汁，如成都牌墨汁、渝江牌墨汁等，創作時用中華墨汁、一得閣墨汁等。

4、選硯。今天我們很少用硯台了，多數用小碟子來代替。如果家庭允許可選用有蓋的硯台來用。

5、選印石。在文房四寶店裡有印章石頭賣，可根據自己的喜好購買，請篆刻家或擅長篆刻的書法家刻印。一般常用印為名號章和閑章。

學習書法的技巧

(一)讀帖

大家都知道讀帖，也都有自己的方法和心得。也有人是走馬觀花，不能細致入微。這樣一來，眼睛看不到微妙的東西，自然手上表現就趨於直白。

在下面技法方面要具體講，不多贅述。

(二)如何選帖

很重要，選不好，就走彎路。現在大家選帖概率最多的是《蘭亭序》，目光都盯在這里，而且是非蘭亭不寫，非宣紙不用，這就不好了。

《蘭亭序》是經典，是千古不朽之作，完美到了無以復加的地步了，王聖人用的紙上有塗布(唐以前)，現在的宣紙根本無法表現。再者就是，那不是我們能參透的，歷代大家都想解決都沒法解決，而我們，不論才情、功力、學養，連歷史上的二流大家都沒法靠近，《蘭亭序》的神秘就連王聖人都不能重現，我們就根本沒法夢見。

但一些人根本看不到這種差距，就像是幼兒園的孩子矢志不渝地在研究「歌德巴哈猜想」。

像祭侄稿、寒食、蜀素都是這樣，像精美的元青花，我們可以喜歡它，欣賞它，但把它打碎了，再造一個出來，是完全不可能的，所以，利用空間幾乎為零(董其昌評蜀素如獅子捉象，是何等的生猛，我們也沒有魯公的悲憤和東坡受貶的凄寒，時過境遷啊)。古代大師們留傳下來的東西很多，手札、詩冊，相對性情的東西要多很多，可利用、再造的空間也很大，這才是我們要學的。

(三)如何臨帖

1、吃猛葯。一天10000字，連續一周的效果比一天寫100個字寫半年管用，大腦存檔也牢固。時代的約束，我們只有「三天打魚，兩天曬網」，只有曬好了網，才能打到大魚。

2、相對專一，集中突破。在一段時間內，一定要專一，集中力量找規律、抓特點。比如，學米，半年之內就學米，別的先放下，要大量的臨帖，最好一天要從前到後趟一遍，第二天選重點(自己喜歡的，容易上手的，難度特別大的)進行精臨，做到細致入微。

這樣日復一日，即使進入視覺疲勞期也不要停(非常關鍵，正是上台階的時候)，挺過去，半年後再看(不要半年)，每個月在手法、認識上都會有大的飛躍，也牢固。

千萬不要朝三暮四，看別人獲獎、入展就得紅眼病，就跟風，這樣只會毀掉您辛苦建立起來的原有體系，就像電腦染了病毒，有百害而無一益。另外，別人適應，您不一定適應，就像臭水河的魚蝦，換到清水中就會死掉。

3、適時遞進，見異思遷。上面提到的專一隻是相對的，當寫到一定程度後，就要及時換帖。如何換帖，不要盲目，最好是找相近體系的東西，千萬不要作大的變動。

比如：學米，可參考宋人的東西(其他三家的東西，陸游、吳琚父、蔡三家、蘇老泉等等)。同時，為了豐富筆法可涉獵二王、書譜等東西，也可學習趙松雪的手札、董其昌的手卷題跋等，近親繁殖，在吸收借鑒的基礎上保持純度，就像蓋大樓，一層一層往上壘。

4、朝花夕拾。過一段時間再回來，拾遺補漏，會有新的發現，及時調整。重點精臨，定型。

5、吃千家飯，穿百衲衣，集腋成裘，裂錦成衫。與古為徒，廣涉博取，集古字。有了上面的定型，學什麼都可以，盡量走的遠些、深些，不要怕回不來。

自己學書法有哪些方法3

1、先到書店買一本大學用的學習書法方面的書法教程，認真讀完，對書法首先有一個全面的了解，掌握比較全面的基礎知識。這對你在書法方面的發展，堅持正確的方向和路子是十分必要的。

2、選一本名家的並且是自己喜歡的字帖，認真臨摹。一般說來，應該按楷行草的順序學習。達到自己覺得比較滿意的程度時，（如果你天天堅持練習，這段時間估計要半年至一年半），你就可以拿著自己的習作去拜師了，這時拜師求教才能領會老師的指導，因為你有實際體會。

先從楷書入手，因為楷書可以規范你的結構和筆畫，建議從顏體和柳體練，歐體和趙體有一定難度

書法是一門很高深的藝術和學問，要想搞好，必須刻苦練習，持之以恆，堅持一生。除了有決心有信心以外，就要隨著水平的不斷增長，不斷地擴大知識面，提高自己的文化素質和修養，這對學好書法都是有作用的。

初學書法用什麼筆和紙

兼毫筆和毛邊紙、元書紙。

兼毫筆的主要特徵就是軟硬適中，特別適合初學者，對於初學書法的人來說，學書法最好是使用毛邊紙和元書紙這樣的練習紙。剛開始學書法不需要使用特別好的紙張來進行練習，以免浪費紙張。

使用毛邊紙的時候最好是選用手工製作的毛邊紙，這種紙兩面都是粗糙的，如果是機器毛邊紙，建議使用比較粗糙的那一進行書寫，這樣的好處是可以鍛煉你的筆力，增加摩擦力，培養你對紙的感覺能力和書寫能力。

⑹ 學書法的方法

學書法的方法

學書法的方法，不管出於何種動機，要學好書法，都需要有一個漫長的學習過程。學習書法往往出於對這門藝術的喜愛，這是引發學習書法的一種動機。以下分享學書法的方法。

學書法的方法1

先到書店買一本大學用的學習書法方面的書法教程，認真讀完，對書法有一個全面的了解，掌握比較全面的基礎知識這對你在書法方面的發展堅持正確的方向和路子是十分必要的。

選1本名家的並且自己喜歡的字體認真臨摹，一般來說應該按楷、行、草的順序學習，達到自己覺得比較滿意的程度時，如果天天堅持練習，這段時間估計要半年至一年半。

可以拿著自己的習作去拜師，這時拜師求教才能領會老師的指導，因為有實際體會，先從楷書入手，因為楷書可以規范結構和筆畫，建議從顏體和柳體練，歐體和趙體有一定難度。

書法是一門很高深的.藝術和學問，想要搞好必須刻苦練習，持之以恆，堅持一生，除了有決心有信心以外就要隨著水平的不斷增長，不斷地擴大知識面提高自己的文化素質和修養，這對學好書法都是有作用的。

學書法的方法2

學習書法的步驟和方法

學習書法往往出於對這門藝術的喜愛，這是引發學習書法的一種動機，當然也有其它種種動 機，但是不管出於何種動機，要學好書法、取得成就，都需要有一個漫長的過程。俗話說：「字無 百日功」，決非短時間就能掌握這門藝術的。這就要求學書的人首先要有恆心。要主動安排好時間， 持之以恆，天天練習，做到「曲不離口，拳不離手」，專心致志。

其次，要有毅力。在漫長學習書法過程中，不可能不遇到各種困難，如時間安排太緊張，工作、學習環境變了，等等，特別是 學習中的困難，如進步不快就容易喪失信心，動搖學習的決心，中途輟學，功虧一簣，所以要有 毅力，善於克服困難是學好書法很重要的品格。

其三，要有鑽研精神。學習書法和做任何事情一 樣，貴在積極鑽研。善於動腦筋，積極思考，就能事半功倍。如果被動地學，是很難學好的。即 使有教師指點，也不能代替自己的鑽研。俗語說得好：「師父領進門，修身在個人。」歷史上任何 一位大書家，都是經過自己長期刻苦鑽研，才取得偉大成就的。他們的書法作品，才能成為我國 傳統文化的寶貴財富。

初學書法切忌哪些呢？

第一，切忌「三天打魚，兩天曬網」，沒有恆心。高興起來提筆練，不 高興時三天兩天不動筆；看到自己有點進步，興趣起來了，死勁地練；看到自己進步很慢，就沒 有情緒再練了。如此等等，是很難取得成功的。

第二，切忌無克服困難的決心。初學書法，一點 一畫練起，是比較枯燥的，容易動搖信心；方法不當，進步慢，也容易堅持不下去。此外，如工 作忙，學習緊張，都可作為原因而停學。所以如果沒有克服困難的決心，也很難取得學習上的成 功。

第三，切忌被動地學習。特別是學習初期，在臨摹階段，一筆一畫地照範本臨摹，似乎可以 不必太費腦筋。

其實不然，如何臨摹並通過臨摹掌握技法，在練基本功過程中態度是積極還是被 動消極，其效果是大不相同的。必然的結果是前者進步快，效果好；後者進步慢，效果不好，甚 至影響學習書法的興趣和信心，中途輟學。

總之，上面所講的「三要三忌」，是取得學習和事業成功必備的品格，也是在學習和事業取得 成功過程中必須培養起來的優良品格。學習書法自然也不例外。這是在學習書法以前必須有的思 想准備。

學書法的方法3

學習書法種臨摹方法集錦

學習書法最有效的方法不外乎臨摹，臨摹碑帖是學習書法的必經之路和有效手段。

一、實臨法

這是最常用的臨帖法。此法就是將範本放於眼前，用毛筆(硬筆)對照著寫，通過觀察與理解法帖來摹擬範字。開始時可看一筆寫一筆，看一字寫一字；待臨熟了，便可看幾字或幾行而寫之，這就是通常所說的對臨。

待對範本中每一個字、每一行都有了精熟的記憶與理解。便可憑印象將全帖寫出來，這就是背臨。臨帖要臨到背臨的程度。實臨法因能充分結合眼手腦且很有效果，所以廣泛地被每一位學書者應用。

二、指臨法

這種方法可用於不具備紙、筆的情況。如在工作的中間休息時，火車的路途中，便可運用手指在空中或桌凳等物體上，憑對範字的記憶進行「臨習」或「創作」。就在這種獨特的書法學習中，往往能加深對執筆手感與運筆疾緩的理解與把握。這種方法不僅在當代被人採納；就是在清朝時，便有鄭板橋睡覺時用妻體習字的趣史為例，廣為傳頌。

三、心臨法

在腦海里設一張紙、一支筆來臨習範字，也是一種有趣而有效的方法。其實這種方法被每一位學書者於無形中運用。當臨習法帖時，先觀範字，加深理解，而臨習落筆之時便在腦海里有對範字「演習」或「放影」的過程，即便是瞬息即逝。這與「意在筆先」的書論不謀而合。其實，在眾多的休息、閑暇之餘，我們若能有效利用「心臨」之法-進步往往會在下一次實臨中顯露出來。

四、意臨法

這是臨習法帖氣韻、意境的方法。被眾多書家廣為運用。臨習法書時不求一字一畫肖合形畢，但求整體氣韻生動自然。這是一種帶有創造性的臨習方法，不適於初習者運用。

五、創作臨習法

有的書本稱之為「集古字」。選取法帖中的字進行「移植創作」，或對聯，或條幅，或扇面，能「箭」臨帖與創作之「雙雕」。王羲之行書名帖《聖教序》便是由僧懷仁集王字而成。這種臨習法能有效消除臨帖乏味的，心理弊病，提高對碑帖的興趣與感知能力，是一種於習書者深為喜愛的方法。

六、臨摹互補法

傳統的「臨摹互補法」為用毛筆(硬筆)先摹後臨的方法。我在此介紹當今社會悄然興起的一種新的「臨摹互補法」——先用硬筆勾摹出範字的「骨架」，然後再用毛筆在「骨架」上「加肉」。

先摹寫的「骨架」正是結體美觀的硬筆字，再「加肉」而表現出的點畫形態又是對範字的「再生」過程。這種方法既習了硬筆字，又練了毛筆字。確是一種既簡單易行又一舉雙得的好方法。

「臨摹用功，是學書大要」，學書者視臨帖為日課，潛心修研、方法適宜，細心用腦，臨帖遂能事半功倍。

⑺ 學習書法的基本方法是什麼

1新手學書法入門要學哪些東西
第一招 手腕的擺動
我們剛才講到,初練書法，首先要練習的就是控制筆的能力.要做到,小臂和手腕的配合，先試著擺動手腕，手腕動小手臂不動,使手與筆保持平穩。
第二招 水平運筆
水平運筆,就是指毛筆在手中基本保持一個勻速的運動.在擺動基礎上盡量保持中鋒，並試著藏鋒，使線條保持粗細均勻，先寫直線，然後試著練習弧線。注意，盡量保持線條的均勻平滑!節奏先慢後快!
第三招 毛筆的提按
提按,在毛筆字的練習過程中非常重要.隨著前面線條筆畫的練習，筆與手之間會慢慢形成一種默契,有這就是手感.就跟吃飯拿筷子一樣.在掌握筆畫線條練習後,就要學會提按，但要記住始終要保持中鋒運筆。
第四招 筆畫的轉折
轉折是筆畫中經常會用到的一個要點。轉折分為很多種，包含藏鋒、露鋒、提按等轉折的方法，這個學要結合實踐綜合運用。這一節,是重難點,需要反復練習!
第五招 如何把轉折運用到實際書寫中去
我們在前面了解中鋒、藏鋒、露鋒以及提按轉折了，下一步可以試著深入，組合練習。如何把轉折運用到實際書寫中去,需要注意以下幾個要點.記住始終要保持中鋒行筆。
2學習書法正確方法
1.臨帖
臨帖是學習書法的最根本的方法。古往今來，沒有一個書法家是不經臨習而成功的，沒有一個字寫得好的人是不經過臨帖的。只有臨帖，取法唐楷、晉行、漢隸、秦篆等傳統的東西，才會有所獲。
2.專一
學書首先應師承一家，建立根據地，然後再發展。這就有一個選帖的問題，選帖的標准：①好帖;②喜歡。選定帖後專心致志，認真臨習，堅持不懈，直至形同神似。這個時期檢驗你學習得怎樣，首先看臨得像不像，再看筆法筆意。
3.博採眾長
當對一本帖或一家書體臨習達到形同神似之後，就要廣涉其他好帖，取其營養加以吸收消化，融會貫通。
4.字外功夫
練字的同時經常要多讀書，多掌握方方面面的知識，加強自身修養。總之一句話，加強字外功夫的訓練。
在此基礎上，逐步形成自己的風格，便自成一家。
3如何練習毛筆字書法
1.選規範字帖：楷書最好選擇歐顏柳趙其中之一，推薦歐、顏體，有米字格、又有詳細筆法介紹的更好。所選紙以有打格的毛邊紙較好，都有打格，臨習起來容易發現不足的地方，及時改正。
2.筆畫練習：如上圖柳體點的寫法(有運筆路線)，也可觀看教學視頻，結合自己練習，看與寫、再對照慢慢模索，盡量一次性寫成(不是畫字);頭回生、反復多次即漸漸熟悉，避免錯誤寫法，正確的重復才會熟能生巧。這只能自己意會，很難言傳，有人指點(醒)更好。
3.結構練習。練結構時也重復且鞏固基本筆法，包括墨法。注意筆畫分布勻稱、穿插迎讓、輕重緩急等法則，盡量臨寫得跟原帖一模一樣。
多讀多看多練多悟，這是學寫毛筆字必經過程，要有恆心毅力與不斷的練習才有所成。「書非百日功」，學書法是個長期的過程，跟審養能力、悟性、練習時間長短與學識修養都有關系。到布局整篇的合理性也是長時間訓練的結果。

⑻ 怎樣練好書法

練習書法，首先要掌握正確的執筆和用筆方法，然後可以從臨摹碑帖開始練起。除此還要全方位的提升個人的藝術和知識修養，一般可通過參加書法展覽、競賽等形式來激發學書的熱情，提升個人的藝術修養。在掌握正確的技法和學習方法的基礎上，勤奮與刻苦習書才能學好書法。

一、書法的執筆法

1、書法執筆法的要領：指實、掌虛、掌豎、腕平、管直。

（1）指實：手指要實，不可軟弱無力，但也不能執得過死，否則，指腕運轉不靈活，寫出的字僵直呆板。也不要過松，執筆松寫出的字軟而無力，無風神。

（2）掌虛：執筆時掌心要虛空，不能曲指塞掌，無名指和小指都不要貼到掌心，好像手心裡握著一個雞蛋，大拇指和食指間的虎口要張開大些。這樣，運筆就能穩實而靈活。

（3）掌豎：執筆時手掌要盡量豎起來。掌豎才能筆直，筆直才能鋒正。

（4）腕平：指手腕與桌面要平行。

（5）管直：執筆寫字時要盡量保持筆管紙面垂直，使筆畫容易保持中鋒。但在具體的運筆過程中，筆管有時要有俯仰傾斜的情況，重要的是斜而能正、重心平穩。

2、執筆的位置與寫字的大小密切相關，執筆越高時，筆所需揮灑的范圍越大，一般來說字也寫得更大。寫同等大小的字，行書執筆位置比楷書高，草書執筆位置比行書高。

二、書法的用筆法

1、一般來說，筆鋒著紙後，准備運筆之時為起筆。也叫「落筆」；筆鋒落紙後，在紙上行走就叫行筆，也叫「走筆」；筆鋒在筆畫中運行到末端取回鋒作收就是收筆。

2、中鋒，也叫正鋒，執筆較端正，筆要拿直，使筆管直於畫面，指在行筆時筆端鋒尖始終是在筆道中間行走。中鋒是用筆的核心，是傳統的用筆法。

3、側鋒，又叫偏鋒，用筆的方法是筆管要傾斜倒向一側，筆鋒露在外面側向一邊。這樣寫出的線條富有變化，使筆畫有妍麗的姿態。

4、逆鋒，指落筆時先向行筆相反的方向逆行（也就是藏鋒的效果），然後再往回行筆。

5、藏鋒，指筆畫起筆和收筆處尖不外露，藏在筆畫之內，起「藏頭護尾」的效果。

6、露鋒，也叫托筆，指筆畫中的筆鋒外露，多用於筆畫的起筆和收筆處。