對比關系的方法有哪些

Ⅰ 關於美術的對比關系都有哪些

點，線，面，對比。線，有曲直，粗細。輕重，等。點，面，有大小，方圓，等。素描有明暗，深淺。色彩有冷暖，對比等。美術中處處存在著對比關系，畫家的創作就是正確處理好對比與協調的關系。是作品即對比有協調，即生動又統一。

Ⅱ 科學探究時，除了對比法還常用什麼方法

科學探究的一般方法:
1.對比（比較法)尋找幾個事物共同點或不同點的研究方法叫對比，這是一種常用的研究方法。
例研究不同色光混合及不同顏料混合；研究蒸發和沸騰的相同點和不同點；研究凸透鏡和凹透鏡的相同點和不同點。在研究蒸發快慢的決定因素時，在應用控制變數的同時，也採用了對比的方法，比較哪一個蒸發快。
2.
控制變數法
當研究的一個物理量與2個或2個以上的其它物理量有關時，常採用只改變一個物理量，而使其餘物理量保持不變，從而得出被研究物理量和改變數的關系。
如研究蒸發快慢決定因素；摩擦力大小決定因素；研究壓強和壓力、受力面積的關系；液體壓強和液體密度、深度的關系；浮力大小的決定因素。動能大小和物體質量、速度的關系；重力勢能大小和質量、舉高高度的關系；物體吸熱多少和物質種類、質量、升高溫度三者之間的關系；電流和電壓及電阻之間的關系；電功和電流、電壓、及通電時間的關系。
3.等效替代法
根據作用效果相同的原理，作用在同一物體上的兩個力，我們可以用一個合力來代替它。這種「等效方法」是物理學中常用的研究方法之一，它可使我們將研究的問題得到簡化。
4.實驗推理法（理想化實驗）
人們常用推理的方法研究物理問題。在研究物體運動狀態與力的關系時，伽利略通過如圖（甲）所示的實驗和對實驗結果的推理得到如下結論：運動著的物體，如果不受外力作用，它的速度將保持不變，並且一直運動下去。
5.轉換法
對於看不見，摸不著的東西或不易直接觀察認識的問題，我們可以通過它所產生的作用或其他途徑來認識它，這是物理學中常用的一種方法—轉換法
例：聲音是由發聲體振動產生的，有些發聲體的振動是人眼不易觀察的，如用手敲打桌面時聽到了聲音，但看不到桌面的振動，對於這種問題該採用什麼方法來解決呢？
答：.（許多人眼不易觀察的振動，我們可以通過它振動引起其他物體的變化來「看」它、「認識」它），如敲打桌面發聲時，可在桌面上放一些泡沫塑料粒子，通過觀察塑料粒子的運動情況就可說明桌面在振動。其他類似方法的還有許多。（研究分子的無規則運動，研究磁體周圍的磁聲，研究電流的效應。）
6.模型法
①為了研究的需要，把物理實體或物理過程經過科學抽象轉化為一定的模型，這種轉化忽略了一些次要因素，突出主要因素，所以這種模型叫「假想模型法」又叫「理想模型」。它是物理教學的基礎，可使物理教學簡單化，形象直觀化，又可使具體問題普遍化，便於學生發揮抽象思維、形象思維、發散思維。
②建立模型可以幫助人們透過現象，忽略次要因素，從本質認識和處理問題；建立模型還可以幫助人們顯示復雜事物及過程，幫助人們研究不易甚到無法直接觀察的現象。例如：①研究分子、原子結構時，提出一種結構模型的猜想——原子核式模型（行星模型）；②研究撬棒撬石塊時，把撬棒當做是杠桿模型
……………………等等。

Ⅲ 攝影中的構圖方式、對比關系及光線

《超簡單手機攝影技巧大全》—京內網

1. 使用不同畫幅：

如橫畫幅、豎畫幅或方畫幅。

2. 黃金分割構圖：

即井字形構圖法，特別適合拍攝兩種圖片，一是被攝主體在畫面中所佔面積較小，可以使其在畫面中突出出來；另一種是被攝主體占滿整幅照片，並想要突出主體的某一局部時，也可以將這一局部放在井字形交叉點上得到突出。

3. 極簡構圖 ：

畫面中的元素非常少，大部分畫面是留白，主體占很小的一部分。給人干凈、簡單的感覺，又不乏藝術表現力。需要注意：

選擇簡潔的背景，如純色或有規律元素的畫面；

留意光線，可利用大光比效果，將主體安排在亮部區域，其餘大部分處於黑暗之中；

保證畫面內容的簡潔性，選擇簡單干凈的事物作為主體；

應用色彩搭配，可利用黑白影像的表現手法，畫面大部分為白色，主體為黑色，或主體為艷麗顏色，其餘部分為暗淡的顏色；

取景時要遵循減法法則，畫面保持井然有序的狀態或簡潔干凈的留白。

4. 線元素構圖：

對角線 ：主體本身具有對角線形態或傾斜手機拍攝。將主體安排在對角線位置上，讓主體呈現出對角關系，並避開雜亂場景。

水平線 ：較常出現在風光和建築題材中，通常畫面中會出現一條或數條與地面平行的線，或長或短，或隱或現，利用其構圖，可產生舒適、安寧、穩定的感覺。可將水平線安排在畫面中的不同位置，帶來不同效果。如三分法或中分法，但一定要保持水平線在畫面中的水平。

S形曲線： 通常出現在風光題材中，如彎曲的海浪、草原中的小溪河流、城市建築中的公路、立交橋等。

匯聚線： 可使畫面產生強烈的空間縱深感。

5. 適當增加前景：

前景指位於畫面最前端的景物，可以是主體，可以是陪體。一般多為陪體，增加畫面的空間層次感，襯托主體，使畫面層次更豐富。

6. 對稱式構圖：

左右對稱 ：在古代建築和現代城市建築中較常見，使畫面更加和諧規整。

上下對稱： 利用玻璃反光或水面倒影來呈現，在風光攝影中常用到，給人以安靜、安逸的視覺感受。

7. 邊框式構圖：

將主體放置在其周圍景物所構建的框架中即可。畫面中的邊框多種多樣，如窗戶、樹木、車門、山洞，或虛擬的色塊線條，可以突出框架內的拍攝主體，增加畫面空間感。

8. 開放式構圖：

顛覆了傳統構圖觀念，帶來更大的想像空間。利用開放式構圖時，只要將部分主體保留在畫面中，而將主體或與主體有關的其餘部分切割到畫面外即可。適合拍攝各種題材。

9. 封閉式構圖：

追求的是畫面結構的完整性和獨立性，所表現的內容僅僅展現在畫面之內。將觀賞者的視線集中在畫面內的主體上，呈現出完整統一、均衡和諧的效果。

10. 多點構圖：

當又很多相同物體出現在畫面中，可以利用重復的元素進行多點式構圖，將主體以多點布局的形態安排在畫面內。重復的元素會給畫面帶來氣勢，非單一主體所能達到。畫面的重復元素是並列對等的關系，拍攝時可嘗試變化不同角度。

11. 三角形構圖：

即將畫面中的主體安排在三角形的結構中，或主體本身就在畫面中形成三角形的構圖方法。比如畫面中只有一個主體，而主體的三個點恰好可以形成三角形的形態；或畫面中有多個被攝體，在特定的角度將其構建在一個三角形中。

12. 選擇不同角度拍攝：

主要有仰視、平視和俯視三種角度，也有特殊視角，比如利用倒置角度拍攝。

1. 遠近對比：

不同景物距離鏡頭的遠近不同，在畫面中形成了遠近關系。利用遠近對比，突出主體，增強畫面空間感。通常用於風光、建築等場景。注意保證主體焦點的清晰。

2．動靜對比：

畫面中同時存在靜止與運動的物體，可利用動靜關系來達到突出主體的目的。拍攝時讓靜止的保持絕對靜止，讓運動的物體加大運動的幅度，讓影像越模糊越好。可以在光線不充分的環境拍攝，手機快門速度會變慢。

3. 大小對比：

一般是通過體積對比、高度對比、長短對比來實現。先確定想要突出的主體，然後利用周邊事物的體積或者高度等對比關系來突出主體。

4. 明暗對比：

   使用明暗對比構建畫面時，可以對亮部區域測光，或利用景物的不同受光拍攝明暗對比的畫面，使之更有層次感。在運用這個手法時，在大面積的亮調畫面中，小面積暗調區會較為突出，反之亦然。故在進行布局時，要將明暗對比的關系按一定比例安排在畫面中，讓畫面更為充實豐滿。

5. 色彩對比

利用事物間的互補色、色彩間的冷暖對比、色彩間不同的飽和度、不同顏色或相同顏色之間的亮度差等進行構圖拍攝。

6. 虛實對比

當畫面的主體區域清晰而其他景物成模糊狀態時，這種清晰與模糊的對比關系就是虛實對比。大景深的畫面清晰范圍大，不能夠形成鮮明的虛實對比，所以要用小景深，讓畫面的清晰范圍縮小，並將對焦點放在主體上，使主體清晰而背景模糊。也可以調整鏡頭與主體的拍攝距離來控制景深范圍。

1. 柔光：

沒有明顯方向性的散射光線。在柔光環境中，主體不會產生明顯的陰影效果。

2. 硬光：

即方向性很強的直射光線。會讓主體產生明顯的陰影效果，可使畫面層次分明，增強畫面沖擊力。

3. 順光：

主體不會有明顯的明暗變化，畫面容易缺乏空間立體感。可選擇色彩鮮艷的事物為主體或色彩對比明顯的畫面，或線元素來豐富視覺效果。

4. 側光：

來自主體左側或右側的光線，並且光線的照射方向會與手機的拍攝方向形成90°左右的角度。側光可以表現層次分明，具有較強立體感的畫面。注意控制主體的受光面與陰影的比例以及光比反差。

5. 逆光：

可以進行剪影的拍攝。

6. 側逆光：

側逆光與我們手機的拍攝方向形成120-150的角度。在側逆光環境下拍攝，主體被光線照亮的區域和暗部區域會產生明暗對比，在這種變化中，主體的受光面會佔一小部分，主體的暗部區域會占絕大部分，這樣亮部負責展現質地色彩，暗部負責體現主體輪廓，畫面具有層次感和立體感。

7. 合理控制光比：

光比是指主體的受光面和背光面的亮暗比值，不同的亮暗比值會使畫面產生不同的效果。光比大，硬朗明快；光比小，柔和平淡。除了光照角度，利用硬光柔光，也可變換拍攝角度。

Ⅳ 關於美術的對比關系都有哪些

對比色不是同比例的搭配，那樣的顏色是灰的，畫出來特別臟。
假如你畫一個紅色的東西，紅色就是固有色，主要顏色就是紅色，在這個紅色物體周圍有什麼物體，就相應受什麼物體的影響，但只加在紅色少許相應物體的顏色，這就是環境色，但不要將顏色全都攪均勻，在紅色裡面挑點環境色，在受環境色影響的地方肯定的畫上去就OK了。
對比色和環境色的畫法差不多，不是紅色的東西中必須出現綠色，對比色的意思是將紅色的純度或冷暖度在需要的時候改變，起到顏色互補，使畫面平衡，鮮活。
具體說，用於應試的美術，暗部是偏暖的，偏灰的，亮部是偏冷的，偏純的。畫紅色物體的暗部，就必須用固有色，對比色，環境色多種顏色一起來降低純度，但加了這么多顏色之後，總體還必須感覺是紅色，也就是說，對比色、環境色的成分不能多於紅色的成分。畫亮部不僅僅是把固有色加白變亮就可以，在亮部必須盡量用一種或兩種顏色，要精確的畫在紙上，盡量少塗改，否則，你的亮部越畫越灰，越畫越不亮。
別的顏色也是一樣，都是在固有色的基礎上，來增加對比色，環境色，你所畫的一切都是為了空間，為了將這些物體立在你的紙上，所以在不用死板的說這個必須這么畫，那樣畫，「白貓黑貓，能抓住老鼠的就是好貓」只要你畫的好看，符合人們的普遍審美就可以了。
在怎麼說也是書面的東西，只要多臨摹，多畫，自然會掌握其中道理的。希望你學有所成，加油！！！！！

Ⅳ 海報設計中的對比有哪些

大小疏密對比

大小的對比在設計中是經常用到的一種對比方式，它是所有對比形式中最為直觀的表現形式，對比是把畫面中的元素形成一種視覺效果的強烈反差，使人產生錯覺。而對比不單單指面積上的對比，還有元素數量的多少、疏密分布的對比等。

很多海報設計作品都是以各種對比關系來控制畫面的節奏，使畫面層次清晰，主題突出。另外在海報設計中字體大小、疏密的變化也是尤為重要的設計部分，倘若有大段的文字要排版，那文字的大小一般是表現了信息的重要程度，並且文字的大小與疏密變化使畫面更具節奏感。

明暗虛實對比

因為有光與影的存在，我們才能識別辨認周圍的一切事物，利用光影變化形成的明暗關系來表現物象的形態或質感，這在海報設計中也是常見的表現手段，尤其是一些攝影類海報，運用豐富的光影變化形成的畫面傳達主要信息。

這樣的畫面不僅具有高度的識別性，而且更具有感染力，即使是抽取色彩的黑白照片也依然擁有震撼心靈的力量，這就是明暗關系帶來的無限表現力。

元素意義對比

在生活中我們對比會分出美與丑、善與惡、忠誠和背叛或是開心與傷心等，把在感覺特徵或寓意上相反的詞句組合在一起，形成對照，在設計中我們也時常運用兩個相反、相對的事物或是同一事物相反、相對的兩個方面放在一起，強化畫面的震撼與表現力。

首先，這樣對比的方法能把好同壞，善同惡，美同丑這樣的對立揭示出來，給人們以深刻的印象和啟示;其次，運用元素的意義對比這種手法，有利於充分顯示事物的矛盾，突出被表現事物的本質特徵，加強作品的藝術效果和感染力，形成相輔相成的對比和呼應關系。

以上就是關於海報設計中的常見對比的相關分享，送給想要學習設計的小夥伴們，希望對你們有所幫助哦!

Ⅵ 對比修辭手法舉例

寫作中的對比手法，就是把事物、現象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術統一體中，形成相輔相成的比照和呼應關系。下面我為大家帶來對比修辭手法舉例，希望大家喜歡！

對比修辭手法介紹

對比手法，是文學創作中常用的一種表現手法。

對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法。對比手法是把對立的意思或事物、或把事物的兩個方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。寫作中的對比手法，就是把事物、現象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術統一體中，形成相輔相成的比照和呼應關系。運用這種手法，有利於充分顯示事物的矛盾，突出被表現事物的本質特徵，加強文章的藝術效果和感染力。

在文學理論上，對比是抒情話語的基本組合方式之一。它是把在感覺特徵或寓意上相反的詞句組合在一起，形成對照，強化抒情話語的表現力。

運用對比

把兩個相反、相對的事物或同一事物相反、相對的兩個方面放在一起，用比較的方法加以描述或說明，這種修辭手法叫對比，也叫對照。

運用對比，能把好同壞，善同惡，美同丑這樣的對立揭示出來，給人們以深刻的印象和啟示。

從構成的方式看，對比有兩種情形。

1.反面對比；

2.反物對比。

3.對比還有反差的意思,使相反或相對事物的特徵或本質突現出來，更為鮮明、突出。

對比與襯托的區分

1．襯托有主、賓之分，陪襯事物是為被陪襯事物服務的，是為了突出被陪襯事物的。對比是表明對立現象的，兩種對立的`事物是平行的並列關系，並無主、賓之分。

2．襯托描寫的是兩個事物；對比可以是兩個事物，也可以是一個事物的兩個不同方面。

3．襯托的修辭效果主要在於突現正面或反面事物，表達強烈的思想感情，深化文章的中心思想。即俗話所說的「紅花還須綠葉扶」。對比的修辭效果主要是用比較的方式提示事物的本質，使好的顯得更好，使壞的顯得更壞。讓人們在比較中鑒別，給人們留下深刻而鮮明的印象。

對比修辭手法舉例

例子1：政之所興，在順民心；政之所廢，在逆民心。《管子．牧民篇》

例子2：親賢臣，遠小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠賢臣，此後漢所以傾頹也。《出師表》諸葛亮。

例子3：失敗乃成功之母。

例子4：有缺點的戰士終究是戰士，完美的蒼蠅終究不過是蒼蠅。

用對比的修辭手法造句

1、當同學們還沉浸在睡夢中時，我已經在路燈下看書了。

2、我看見過波瀾壯闊的大海，玩賞過水平如鏡的西湖，卻從沒看見過灕江這樣的水。

3、我攀登過峰巒雄偉的泰山，游覽過紅葉似火的香山，卻從沒看過桂林這一帶的山。

4、冬，它沒有春的艷麗，沒有夏的張揚，沒有秋的豐碩，但她所獨有的就是那聖潔，剛傲的品質。

5、菊花，在秋風中綻開，它沒有牡丹的雍容華貴，沒有玫瑰的濃郁芳香，但是我愛它，愛它的卓爾不群，愛它的堅強無畏！

6、兩個人在玫瑰園里摘玫瑰，一個看到的是玫瑰下棘手的刺，一個看到的是滿園的紅玫瑰。

7、長城擺出一副老資格等待人們的修繕，都江堰卻卑處一隅，像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉間母親，只知貢獻。

8、勇猛的解放軍氣勢如虹，渙散的敵人早已潰不成軍，紛紛投降了。

9、舊的經濟發展方式主要是是通過廉價勞動力，而新的經濟發展方式是經濟轉型升級的創新發展。

10、我們看太陽，覺得它並不大，其實他可大得很，要130萬個地球才能抵得上一個太陽。

11、妮妮乖巧可愛，文靜大方。而妍妍淘氣頑皮，好吃懶做。讓人看了哭笑不得！

12、雞沒有鳳凰的華麗，沒有雄鷹的志向，沒有麻雀的活躍，但它以朴實的態度默默奉獻。

13、菊花和牡丹在溫馨的花園里開出炫爛的花朵，這固然是美的，但再美也比不過挺立在寒風傲雪中燦爛盛開的紅梅。

14、我愛蒙古的草原，因為它的美麗不僅勝過花園的鮮花似錦，而且它的河流也勝過了百川小河的清澈，它的樂趣更不亞於北京歡樂谷。

15、我們的戰士，對敵人這樣恨，而對朝鮮人民卻是那樣地愛，充滿國際主義的深厚感情。

16、它藍似海洋，可比海洋要藍得純正；它藍似天空，可比天空搖籃的深沉。

17、虛心使人進步，驕傲使人落後。

18、我喜歡美麗高貴牡丹花，但我更喜歡平凡渺小的綠葉。

19、他奉行積極的教會方針，您是消極的。

20、仙人掌的生命力比玫瑰更強大。

21、永定河發水時，來勢很猛，以前兩岸河堤常被沖毀，但是這座橋卻從沒出過事，足見它的堅固。

22、不少人看到過象，都說象是很大的動物。其實還有比象大得多的動物，那就是鯨。

23、這次汶川大地震所造成的傷亡堪比當年的唐山大地震。

24、我國的建築，從古代的宮殿到近代的一般住房，絕大部分是對稱的，左邊怎樣樣，右邊也怎樣樣。蘇州園林可絕不講究對稱。

25、松鼠的叫聲很響亮，比黃鼠狼的叫聲還有尖些。

26、瞧，春風是那樣纏綿，讓人神清氣爽，而夏天的風，則帶著絲絲暖意，讓人暖意十足。

27、四葉草代表幸福，而康乃馨則代表健康，不一樣花語，相同心意。

28、從室內看外面很清楚，從外面看室內卻什麼也瞧不見。

29、這種新型戰斗機速度十分之快，如果讓20年前最先進的同類機型先飛半個小時，它能夠在10分鍾內超過它。

30、或許對人類來說，地球是龐然大物，而對茫茫的宇宙來說，地球只是一粒沙，是微乎其微的。

Ⅶ 常用的數據分析方法有哪些 對比分析法

1、聚類分析（Cluster Analysis）
聚類分析指將物理或抽象對象的集合分組成為由類似的對象組成的多個類的分析過程。聚類是將數據分類到不同的類或者簇這樣的一個過程，所以同一個簇中的對象有很大的相似性，而不同簇間的對象有很大的相異性。聚類分析是一種探索性的分析，在分類的過程中，人們不必事先給出一個分類的標准，聚類分析能夠從樣本數據出發，自動進行分類。聚類分析所使用方法的不同，常常會得到不同的結論。不同研究者對於同一組數據進行聚類分析，所得到的聚類數未必一致。
2、因子分析（Factor Analysis）
因子分析是指研究從變數群中提取共性因子的統計技術。因子分析就是從大量的數據中尋找內在的聯系，減少決策的困難。
因子分析的方法約有10多種，如重心法、影像分析法，最大似然解、最小平方法、阿爾發抽因法、拉奧典型抽因法等等。這些方法本質上大都屬近似方法，是以相關系數矩陣為基礎的，所不同的是相關系數矩陣對角線上的值，採用不同的共同性□2估值。在社會學研究中，因子分析常採用以主成分分析為基礎的反覆法。
3、相關分析（Correlation Analysis）
相關分析（correlation analysis），相關分析是研究現象之間是否存在某種依存關系，並對具體有依存關系的現象探討其相關方向以及相關程度。相關關系是一種非確定性的關系，例如，以X和Y分別記一個人的身高和體重，或分別記每公頃施肥量與每公頃小麥產量，則X與Y顯然有關系，而又沒有確切到可由其中的一個去精確地決定另一個的程度，這就是相關關系。
4、對應分析（Correspondence Analysis）
對應分析(Correspondence analysis)也稱關聯分析、R-Q型因子分析，通過分析由定性變數構成的交互匯總表來揭示變數間的聯系。可以揭示同一變數的各個類別之間的差異，以及不同變數各個類別之間的對應關系。對應分析的基本思想是將一個聯列表的行和列中各元素的比例結構以點的形式在較低維的空間中表示出來。
5、回歸分析
研究一個隨機變數Y對另一個(X)或一組(X1，X2，…，Xk)變數的相依關系的統計分析方法。回歸分析（regression analysis)是確定兩種或兩種以上變數間相互依賴的定量關系的一種統計分析方法。運用十分廣泛，回歸分析按照涉及的自變數的多少，可分為一元回歸分析和多元回歸分析；按照自變數和因變數之間的關系類型，可分為線性回歸分析和非線性回歸分析。
6、方差分析(ANOVA/Analysis of Variance)
又稱「變異數分析」或「F檢驗」，是R.A.Fisher發明的，用於兩個及兩個以上樣本均數差別的顯著性檢驗。由於各種因素的影響，研究所得的數據呈現波動狀。造成波動的原因可分成兩類，一是不可控的隨機因素，另一是研究中施加的對結果形成影響的可控因素。方差分析是從觀測變數的方差入手，研究諸多控制變數中哪些變數是對觀測變數有顯著影響的變數。這個 還需要具體問題具體分析

Ⅷ 設計中的對比關系

﹝一﹞大小的對比

大小關系為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關系。大小差別少，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺較鮮明，而且具有強力感。

﹝二﹞明暗的對比

陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關系。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗，而牛、狗等動物雖能簡單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

﹝三﹞粗細的對比

字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來比較明快。

﹝四﹞曲線和直線的對比

曲線很富有柔和感、緩和感；直線則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當混合。平常我們並不注意這種關系，可是，當曲線線或直線強調某形狀時，我們便有了深刻的印象，同時也產生相對應的情感。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強調，也可以說，少量的直線會使曲線更引人注目。

﹝五﹞質感的對比

在一般人的日常生活中，也許很少聽到質感這句話，但是在美術方面，質感卻是很重要的造形要素。譬如鬆弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質感。故質感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。

我們觀察畫家的作品等，常會注意其色彩與圖面的構成，其實，質感才是決定作品風格的主要因素，雖然色彩或對象物會改變，可是，作為基礎的質感，是與一位畫家之本質有著密切的關系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點，其實，這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。

﹝六﹞位置的對比

在畫面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時也可產生對比。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點，而在此力點處配置照片、大標題或標志、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關系，並產生具有緊湊感的畫面。

﹝七﹞主與從的對比

版面設計也和舞台設計一樣，主角和配角的關系很清楚時，觀眾的心理會安定下來。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會讓人產生安心感。如果兩者的關系模糊，會令人無所適從，相反地，主角過強就失去動感，變成庸俗畫面。

戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角，會使讀者更加了解內容。所以要有主從關系是設計配置的基本條件。

﹝八﹞動與靜的對比

一個故事的開始都有開端、說明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動態與文靜部份。

擴散或流動的形狀即為「動」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置於相對之處，而以「動」部份佔大面積。

「靜」部份佔小面積，並在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來配置於畫面四隅的重點。因此，「靜」部份雖只佔小面積，卻有很強的存在感。

﹝九﹞多種的對比

對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能製作富有變化的畫面。

﹝十﹞起與受

版面全體的空間因為各種力的關系，而產生動態，進而支配空間。產生動態的形狀和接受這種動態的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動。

我們要建造假山庭園時很注重流水的出口，因為流水的出口是動感的出發點，整個庭園都會因它而被影響。談到版面構成，原理也一樣，起點和受點會彼此呼應、協調。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點和受點要特別注意平衡，必須有適當的強弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。

﹝十一﹞圖與地

明暗逆轉時，圖與地的關系就會互相變換。一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果，此時黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉換的現象。

Ⅸ 對比分析法的主要形式有哪些

1、絕對數比較

它是利用絕對數進行對比，從而尋找差異的一種方法。

2、相對數比較

它是由兩個有聯系的指標對比計算的，用以反映客觀現象之間數量聯系程度的綜合指標，其數值表現為相對數。由於研究目的和對比基礎不同，相對數可以分為以下幾種：

1)結構相對數：將同一總體內的部分數值與全部數值對比求得比重，用以說明事物的性質、結構或質量。如,居民食品支出額占消費支出總額比重、產品合格率等。

2)比例相對數：將同一總體內不同部分的數值對比，表明總體內各部分的比例關系，如,人口性別比例、投資與消費比例等。

3)比較相對數：將同一時期兩個性質相同的指標數值對比，說明同類現象在不同空間條件下的數量對比關系。如,不同地區商品價格對比，不同行業、不同企業間某項指標對比等。

4)強度相對數：將兩個性質不同但有一定聯系的總量指標對比，用以說明現象的強度、密度和普遍程度。如,人均國內生產總值用"元/人"表示，人口密度用"人/平方公里"表示，也有用百分數或千分數表示的，如人口出生率用‰表示。

5)計劃完成程度相對數：是某一時期實際完成數與計劃數對比，用以說明計劃完成程度。

6)動態相對數：將同一現象在不同時期的指標數值對比，用以說明發展方向和變化的速度。如,發展速度、增長速度等。

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