楷書起筆有哪些方法

1. 書法常知：楷書基本筆畫的運筆方法都有哪些

楷書筆法的主要環節包括起筆、行筆、轉折、收筆等。其中起筆也叫入筆，有逆鋒、順鋒。行筆有中鋒、側鋒等。收筆有出鋒、回鋒等。

2. 楷書起筆、運筆、收筆的要領是什麼

我認為寫字不僅僅用手，用指，而是用手腕的力。並且還要用心，用意，用氣和用力。氣、意、力之和運用於了筆端而已。

二是露鋒起筆。即順勢起筆，筆鋒的朝向同行筆方向相反，筆畫也多能看出尖鋒痕跡。我感覺晉楷，也就是以王羲之為代表的小楷體系，多使用露鋒起筆。即是藏鋒，也是上述第二種方式。

落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折。

3. 毛筆楷書基礎訓練教程 毛筆楷書基礎訓練方法

1、剛開始先要教大家毛筆的分類，有狼毫，羊毫，還有兼毫每一個分類都對應著應該寫什麼字，還有紙張，有生宣和熟宣要學會辨別他們。

2、然後就是怎麼樣執筆，要注意形，筆，手相互配合，首先是豎法，要注意藏鋒起筆，向右下頓筆然後轉勢之下，慢慢提筆收起。

3、然後還有垂露豎，就好比一個卜字，要領就是先要藏鋒起筆，和豎發前部分一樣，向右下頓筆後轉勢直下，最後運筆回鋒向上提。

4、還有一個點法和長撇，就比如廣字，點法呢要領就是要藏鋒起筆，向右下方頓筆，然後及時的回鋒收筆，長撇就是藏鋒起筆，向右下頓筆，先要豎，然後在慢慢轉向撇向左下方。

4. 毛筆楷書基本筆畫怎麼練

一、筆畫基礎
楷書由點畫開始，基本點畫包括：橫、豎、撇、捺、鉤、點六種。

1、橫：

運用大拇指和食指、中指向右「勒筆」，筆桿左傾。

（1）露鋒起筆橫：筆鋒順勢向右下入紙輕頓筆，迅速微提筆鋒調順成向右行趨勢的感覺，同時再次頓筆，此次頓筆可比第一次力度稍重一點，之後，向右中鋒緩行筆，行筆方向向右上微高一點行筆，最後，用筆鋒向右下輕頓筆，然後再用筆鋒向左上回鋒至橫畫中心即可。

（2）藏鋒起筆：欲左先右，筆鋒逆勢向右入紙，隨即向右下以筆鋒輕頓筆，然後微提筆鋒調整成有右行趨勢感覺的筆鋒，再次在原處頓筆，力度可比第一次稍重，之後向右緩行筆，收筆方法與露鋒起筆橫相同。

2、豎 ：

食指、中指，向下勾筆，大拇指同時慢慢向外彎曲而不可僵直。

（1） 垂露豎：筆鋒向右上逆勢著紙，順即向右下輕頓筆，然後提筆回鋒鋒不離紙面，使筆鋒在提筆時自然聚攏，有調順筆鋒之意。

接著第二次頓筆，此次頓筆較之第一次頓筆稍重，然後順勢下行運筆，在下行中慢慢調成中鋒，緩慢沉著行筆，注意力放於筆鋒上，到收筆處時，很快略向右上提筆，然後順即向右下頓筆後回鋒向上自然收筆至豎畫中。

（2） 懸針豎：懸針豎的起筆和行筆與垂露豎筆法相同，只是在快到收筆時保持中鋒行筆、筆鋒下按力度微微加重，然後再慢慢提鋒收筆，收筆時筆鋒不亂，速度不可突然變快，要隨筆鋒自然聚攏，最後出鋒。

要強調一點是：懸針下行筆不是力度越來越小，而是在快收筆時反而加重，然後才自然提筆出鋒，使豎的下三分之一部分有魚腹狀的感覺，這樣的懸針顯得圓渾飽滿有力而不是細瘦尖刻，像牛尾狀。

3、 撇：

用食指、中指向左下方運筆，保持大拇指關節向外彎曲，而不可僵直。撇的起筆有兩種，一種是藏鋒起筆，一種是露鋒起筆。其中露鋒起筆一般是和其它點畫粘連在一起，所以無須藏鋒。

（1） 長鋒起筆撇：筆鋒向右上或上方逆鋒入紙後，瞬即筆鋒向右下輕頓筆，再起鋒折回，鋒不離紙面，然後第二次頓筆，力度比第一次稍重，接著調成中鋒向下及左下方緩行筆，快收筆時按筆力度可稍加重變側鋒順勢出鋒撇出，注意速度不可太快。

（2） 露鋒起筆撇：起筆順勢搭在其它點畫上，調整好筆鋒中鋒行筆，收筆方法和上面藏鋒起筆撇相同，如：「木」字撇。

4、捺：

捺的起筆也有藏、露之分。根據位置不同，還有反捺或點捺。

（1） 藏鋒起筆捺：筆鋒垂直入紙後，微向左上逆向行筆，提鋒，鋒不離紙面，然後向左下頓筆，順即調整筆鋒向右下中鋒行筆，行至快收筆處，逐漸加力按筆，並調整筆鋒成側鋒行筆，然後再微提筆，逐漸向右出鋒，捺出即可。如：「史」、「更」字捺。

（2） 露鋒起筆捺：露鋒起筆捺往往和其它點畫粘連在一起，所以不用考慮它的起筆是否藏鋒。起筆時，順勢以筆鋒放在與其粘連的點畫中，然後行筆即可，收筆和藏鋒起筆捺想同。

（3） 反捺：反捺是露鋒起筆，向右下中鋒行筆，逐漸下按筆鋒，到收筆時，稍提筆，鋒不離紙面，以鋒向右下頓筆，然後回鋒收筆即可。如：「欠」、「不」、「吳」字捺。

（4） 點捺：點捺是捺變成了點狀，露鋒起筆後，即向右下頓筆， 再回鋒收筆即可。如：「和」字中的點捺。

5、鉤：

鉤的變化較多，常見的有：左踢鉤、右踢鉤和「戈」字鉤。三種鉤方向不同，運筆方法基本上一致。

（1） 左踢鉤：運筆下行至踢鉤處，提筆，鋒不離紙面，略有右上行筆之意，然後頓筆向左下，再提筆，回鋒至點畫中，再次頓筆，此次頓筆力度可稍大一點，同時調順向上行筆的筆鋒，以較快速度出鋒，即可。如：木、句兩字勾。

（2） 右踢鉤：運筆下行至踢鉤處時，提筆，鋒不離紙面，略有向上行筆之意，然後向右下頓筆，再提筆，回鋒至點畫中，再次頓筆，此次頓筆力度可稍大一點，同時調順向右上行筆的筆鋒，以較快速度出鋒即可。如：良字勾。

（3） 戈字勾：運筆向右下行至踢勾處時，順勢改變行筆方向右行並同時輕頓筆，然後提筆，調順筆鋒，自然向上出鋒即可。如：成字勾。

6、 點

（1） 側點：

①左側點：即向左傾倒的點。起筆向左上方逆鋒入紙後，輕頓筆，瞬即向下行筆，頓筆，緊接著向右下行筆（轉換筆鋒），然後向上回鋒收筆即可。

②右側點：即向右傾倒的點，此點是與左側點在方向上不同。

起筆時，露鋒順勢入紙向右輕頓筆，隨即向左下行筆、頓筆，然後再向右下輕頓筆，很快向右上回鋒收筆。還有一種左側點是收筆不回鋒，在收筆時自然出鋒收筆即可，如：曾字頭上兩點。

（2） 豎點：豎點可以看作是豎畫的縮短，有時回鋒可以「意收」即可。起筆，向上逆鋒入紙後，向右輕頓筆，再向下行筆，然後提筆很快回鋒收筆即可。

（3） 提點：提點主要是指三點水或二點水最下面的點。露鋒向左下方向起筆後，瞬即向下略左偏一點頓筆，略提筆，再向右下頓筆，同時調好筆鋒，很快向右上出鋒踢出，與右邊的筆畫形成呼應關系。

7、 折

折有右上折和左下折。在折處，根據運筆的不同，也有方折、圓折和斷折多種寫法。

（1） 右上折：中鋒行筆到折處時，向右上提筆，鋒不離紙面，然後向右下頓筆，接著向左略轉筆，然後下行筆即可。如斷折，則是行筆至折筆處時，另起筆，藏鋒起筆後調整筆鋒下行筆，橫豎兩畫相搭。

圓折在顏體字中出現較多，在筆意上源自篆書的折法，即行筆至折筆處時，提筆，鋒著紙面即可，順勢輕頓筆，勿使鋒露出，然後調整好筆鋒下行即可。

（2） 左下折：左下折一般是另起筆，將橫畫與豎畫相連即可。但也有一筆寫成的。如：匈、陋二字的左下折筆即是。寫法是中鋒下行至折筆處時，略向右上提筆，然後向右下頓筆，再提筆，調整好筆鋒右行即可。

當然這兩個字用斷筆折寫法也可以，就是下行至折筆處時，另起筆寫橫，寫法和橫畫一樣使豎畫和橫畫相搭即可。

二、運筆基礎

1、起筆與收筆：

「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。

2、提筆與頓筆：

「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。

3、轉筆與折筆：

「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。

4、方筆與圓筆：

在書寫時放慢速度，使運筆更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。

5、藏鋒與露鋒：

偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒等。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字

(4)楷書起筆有哪些方法擴展閱讀：

毛筆楷書書寫姿勢：

毛筆的書寫姿勢主要有兩種：一是坐書姿勢，一是立書姿勢。前者主要在書寫字徑不大的字和幅面不大的作品時採用，後者一般用於書寫字徑較大的字和大幅作品時採用。

(一)坐書姿勢

正確的坐書姿勢，可以概括為八個字: 頭正、身直、臂開、足安，

1．臂開 關鍵是兩臂自然撐開，大小臂夾角至90°以外，使指、腕、肘、肩四關節能輕松和諧地配合，身體的力量可以暢通地傳到筆尖；

2．身直 要做到以上要求，身子就要盡量坐正、坐直。胸口離桌沿的距離約在3寸左右(根據所寫字的大小適當調節距離的遠近)。不可緊貼桌面或彎腰駝背；

3．頭正 頭部端正，略向前俯。不能歪斜，以保證視角的適度，眼睛與紙面距離大致保持在30 — 40厘米。左手邊按紙，邊調節紙的位置，使正在寫的字始終在眼和手的最佳范圍內。

4．足安 兩腳自然平放，屈腿平落。兩腳平行或略有前後，雙腿不可交叉（俗稱為二郎腿）。

(二)立書姿勢

立書姿勢是為了懸腕運轉靈活，同時由於居高臨下，視角開闊，便於統觀全局，掌握章法布白。立書姿勢的具體要求為：兩腳稍微分開，一腳略向前，保持好身體的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距離不宜過遠，左手按紙，右手懸腕懸肘書寫。

值得注意的是，桌面不應太低，以免彎腰過度，容易疲勞。

5. 楷書運筆技巧

楷書的基本筆畫和運筆方法

一． 基本運筆

（1）露鋒：筆鋒順勢入紙，筆鋒外露，頓筆並調整好筆鋒後再行筆。露鋒一般在楷書中比較少用，而在行書、草書中常用，給人以氣韻連貫、靈動秀美的感覺。但寫不好，會有尖刻或弱而無力感。

（2）藏鋒：相對於露鋒而言。筆鋒逆鋒入紙，筆鋒內含，頓筆並調整好筆鋒再行筆。筆鋒的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原則。藏鋒在楷書、隸書和篆書中常用，是最基本的起筆方法之一，其使用在行書和草書中相對露鋒而言就少了。藏鋒給人以骨氣凝重、含蓄、雄壯的感覺。但寫不好，會流於板滯缺少活力。

（3）中鋒：中鋒就是起筆並調整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側，筆尖部分盡量作為線條中線行筆。中鋒，是書寫點畫的最重要的也是最基礎的行筆方法，同時也是表現線條力度美質感的基本運筆方法。書寫時，點線要以中鋒為主，側鋒為輔。

（4）側鋒：相對中鋒而言。是指筆尖微微偏離線條中線行筆。寫好側鋒注意兩點，一是不可偏離中線太遠，二是速度上可適當加快，果斷有力。否則，會寫成一邊光滑一邊有鋸齒狀的線條。側鋒作為中鋒的輔助性運筆，用以豐富中鋒的變化性和增強線條的骨肉豐潤感。一般在起筆、收筆、筆向轉換及粗細變化時會用，但行筆過程中盡量用。寫好側鋒也有一定的難度，不可小看。

（5）方筆：方筆是指在行筆過程中，使筆鋒適當散開，鋪鋒行筆。方筆寫成的錢條有「刻」得的感覺，具有碑石味，給人以雄獷、粗壯、陽剛之美感。如寫不好，會成為機械性運筆，容易流於形式的追求而刻板、無活力，有形無神。魏碑和隸書多用方筆。

（6）圓筆：圓筆是指在行筆過程中，不使筆鋒散開，盡量成聚攏狀，裹鋒行筆。圓筆寫成的線條有力聚筆尖、鋒透紙背之感，又有熔鑄之感，即古人所雲：「印印泥」、「錐畫沙」，篆書線條多用此法。圓筆線條圓潤遒勁、含蓄蘊藉，相對於方筆來講具有陰柔之美。如寫不好，容易寫成細而無力，成「面條」狀。

二． 楷書筆畫的寫法和運筆要領

學習楷書，首先要從點畫開始學起，漢字的基本點畫包括：橫、豎、撇、捺、鉤、點，六種；如果從書法學習的角度來看，我們可以把橫、豎、撇、捺、鉤、點、折七種，作為基本點畫的運筆方法來學。任何點畫在書寫時都包括起筆、行筆和收筆，這七種點畫也不例外。下面我們逐一介紹具體寫法。

1．橫：橫在永字八法中叫「勒」，勒是力度的一種形象描寫。行筆時，主要運用大拇指和食指、中指向右「勒筆」行筆中筆桿左傾。橫畫包括：露鋒起筆橫和藏鋒起筆橫兩種。

（1）露鋒起筆橫：筆鋒順勢向右下入紙輕頓筆，迅速微提筆鋒調順成向右行趨勢的感覺，同時再次頓筆，此次頓筆可比第一次力度稍重一點，之後，向右中鋒緩行筆，行筆方向向右上微高一點行筆，最後，用筆鋒向右下輕頓筆，然後再用筆鋒向左上回鋒至橫畫中心即可。

（2）藏鋒起筆：欲左先右，筆鋒逆勢向右入紙，隨即向右下以筆鋒輕頓筆，然後微提筆鋒調整成有右行趨勢感覺的筆鋒，再次在原處頓筆，力度可比第一次稍重，之後向右緩行筆，收筆方法與露鋒起筆橫相同。熟練以後，藏鋒起筆，有時可以處理成「意藏」，即筆鋒在落紙同時較快速度的有欲左先右迴旋筆鋒之意。

露鋒和藏鋒只是在起筆上不同，中間行筆和收筆方法是相同的。以上是橫畫的基本運筆方法，在實際創作時，要根據字形結構，靈活多變，比如：長短變化、粗細變化、水平角度、取勢、起筆收筆的輕重變化等，有時也可引入篆、隸體的運筆方法以求多變。關於變化性處理，是建立在基本寫法熟練之後，靈活掌握的。

2． 豎：豎在永字八法中稱「努」，主要用食指、中指，向下勾筆，大拇指同時慢慢向外彎曲而不可僵直。豎有兩種寫法，一是垂露豎，二是懸針豎。二者是起筆相同，而收筆不同。

（1） 垂露豎：筆鋒向右上逆勢著紙，順即向右下輕頓筆，然後提筆回鋒鋒不離紙面，使筆鋒在提筆時自然聚攏，有調順筆鋒之意，接著第二次頓筆，此次頓筆較之第一次頓筆稍重，然後順勢下行運筆，在下行中慢慢調成中鋒，緩慢沉著行筆，注意力放於筆鋒上，到收筆處時，很快略向右上提筆，然後順即向右下頓筆後回鋒向上自然收筆至豎畫中。

（2） 懸針豎：懸針豎的起筆和行筆與垂露豎筆法相同，只是在快到收筆時保持中鋒行筆、筆鋒下按力度微微加重，然後再慢慢提鋒收筆，收筆時筆鋒不亂，速度不可突然變快，要隨筆鋒自然聚攏，最後出鋒。要強調一點是：懸針下行筆不是力度越來越小，而是在快收筆時反而加重，然後才自然提筆出鋒，使豎的下三分之一部分有魚腹狀的感覺，這樣的懸針顯得圓渾飽滿有力而不是細瘦尖刻，像牛尾狀。

3． 撇：撇主要是用食指、中指向左下方運筆，保持大拇指關節向外彎曲，而不可僵直。撇的起筆有兩種，一種是藏鋒起筆，一種是露鋒起筆。其中露鋒起筆一般是和其它點畫粘連在一起，所以無須藏鋒。撇的變化也比較大，根據方向和長短、位置不同而變化，比如：橫撇、斜撇、豎撇、長撇和短撇等。

（1） 長鋒起筆撇：筆鋒向右上或上方逆鋒入紙後，瞬即筆鋒向右下輕頓筆，再起鋒折回，鋒不離紙面，然後第二次頓筆，力度比第一次稍重，接著調成中鋒向下及左下方緩行筆，快收筆時按筆力度可稍加重變側鋒順勢出鋒撇出，注意速度不可太快。如是短橫撇，如「和」字頭撇，則藏鋒頓筆後即向右快速側鋒撇出，速度相對較快，顯得精神。

（2） 露鋒起筆撇：起筆順勢搭在其它點畫上，調整好筆鋒中鋒行筆，收筆方法和上面藏鋒起筆撇相同，如：「木」字撇。

4． 捺：捺的起筆也有藏、露之分。還有根據其位置不同，其形狀還有反捺或點捺。

（1） 藏鋒起筆捺：筆鋒垂直入紙後，微向左上逆向行筆，提鋒，鋒不離紙面，然後向左下頓筆，順即調整筆鋒向右下中鋒行筆，行至快收筆處，逐漸加力按筆，並調整筆鋒成側鋒行筆，然後再微提筆，逐漸向右出鋒，捺出即可。如：「史」、「更」字捺。

（2） 露鋒起筆捺：露鋒起筆捺往往和其它點畫粘連在一起，所以不用考慮它的起筆是否藏鋒。起筆時，順勢以筆鋒放在與其粘連的點畫中，然後行筆即可，收筆和藏鋒起筆捺想同。

（3） 反捺：反捺是露鋒起筆，向右下中鋒行筆，逐漸下按筆鋒，到收筆時，稍提筆，鋒不離紙面，以鋒向右下頓筆，然後回鋒收筆即可。如：「欠」、「不」、「吳」字捺。

（4） 點捺：點捺是捺變成了點狀，露鋒起筆後，即向右下頓筆， 再回鋒收筆即可。如：「和」字中的點捺。

5． 鉤：鉤的變化比較多，根據其踢出的方向，常見的有：左踢鉤、右踢鉤和「戈」字鉤。這三種鉤只是方向上的不同，其運筆方法基本上是一樣的。

（1） 左踢鉤：運筆下行至踢鉤處，提筆，鋒不離紙面，略有右上行筆之意，然後頓筆向左下，再提筆，回鋒至點畫中，再次頓筆，此次頓筆力度可稍大一點，同時調順向上行筆的筆鋒，以較快速度出鋒，即可。如：木、句兩字勾。

（2） 右踢鉤：運筆下行至踢鉤處時，提筆，鋒不離紙面，略有向上行筆之意，然後向右下頓筆，再提筆，回鋒至點畫中，再次頓筆，此次頓筆力度可稍大一點，同時調順向右上行筆的筆鋒，以較快速度出鋒即可。如：良字勾。

（3） 戈字勾：運筆向右下行至踢勾處時，順勢改變行筆方向右行並同時輕頓筆，然後提筆，調順筆鋒，自然向上出鋒即可。如：成字勾。

6． 點：在點的寫法中，點雖小但其變化最大，根據其所在的位置不同而其取向、形狀也不相同。它在點畫中也很重要，如美女頭上插花，插好了會增色，插不好會遜色。所以我們不能輕視。再有其在楷書各家書體中，也有不同的寫法及造形。所以對於點的具體學習，我們要和不同的字結合起來學比較容易理解。但無論是何種形狀和方向，其運筆原理是相同的，也就是都有「起筆、行筆和收筆」三個動作完成，點雖然很小，但這三個行筆過程的筆意要到，這樣才有力度和造形。下面我們就基本的點的寫法分別講解。

（1） 側點：①左側點：即向左傾倒的點。起筆向左上方逆鋒入紙後，輕頓筆，瞬即向下行筆，頓筆，緊接著向右下行筆（轉換筆鋒），然後向上回鋒收筆即可。②右側點：即向右傾倒的點，此點是與左側點在方向上不同。起筆時，露鋒順勢入紙向右輕頓筆，隨即向左下行筆、頓筆，然後再向右下輕頓筆，很快向右上回鋒收筆。還有一種左側點是收筆不回鋒，在收筆時自然出鋒收筆即可，如：曾字頭上兩點。

（2） 豎點：豎點可以看作是豎畫的縮短，有時回鋒可以「意收」即可。起筆，向上逆鋒入紙後，向右輕頓筆，再向下行筆，然後提筆很快回鋒收筆即可。

（3） 提點：提點主要是指三點水或二點水最下面的點。露鋒向左下方向起筆後，瞬即向下略左偏一點頓筆，略提筆，再向右下頓筆，同時調好筆鋒，很快向右上出鋒踢出，與右邊的筆畫形成呼應關系。

7． 折：折有右上折和左下折。在折處，根據運筆的不同，也有方折、圓折和斷折多種寫法。

（1） 右上折：中鋒行筆到折處時，向右上提筆，鋒不離紙面，然後向右下頓筆，接著向左略轉筆，然後下行筆即可。如斷折，則是行筆至折筆處時，另起筆，藏鋒起筆後調整筆鋒下行筆，橫豎兩畫相搭。圓折在顏體字中出現較多，在筆意上源自篆書的折法，即行筆至折筆處時，提筆，鋒著紙面即可，順勢輕頓筆，勿使鋒露出，然後調整好筆鋒下行即可。

（2） 左下折：左下折一般是另起筆，將橫畫與豎畫相連即可。但也有一筆寫成的。如：匈、陋二字的左下折筆即是。寫法是中鋒下行至折筆處時，略向右上提筆，然後向右下頓筆，再提筆，調整好筆鋒右行即可。當然這兩個字用斷筆折寫法也可以，就是下行至折筆處時，另起筆寫橫，寫法和橫畫一樣使豎畫和橫畫相搭即可。

以上是楷書點畫的基本寫法，在學習中注意靈活運用。比如：要根據是寫：大楷、中楷還是小楷以及紙張、筆的含墨量等可適當調整筆鋒，有時字比較小時，尤其是中楷和小楷，有些運筆動作意到即可，也一樣能寫出預想的效果，運筆方法只是一種方法，要由生到熟，活學活用即可，如能自己在熟練的基礎上能摸索出自己的一套方法，寫出有自己特色的點線造型及運筆風格來，那是最好不過了。

三、運筆要領

運筆的方式前面已經談過了，接下來就是要發揮它的要領，落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折。

1、起筆與收筆：

關於起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習.

2、提筆與頓筆：

當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。

3、轉筆與折筆：

除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視。「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。張廷相曾道：「真書以點畫成形，以轉折見性」。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加於上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至於轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，並附詩雲：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。」此例足可明見。

4、方筆與圓筆：

這部份較為復雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。張隆延道：「方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭。」極為稱道。

5、藏鋒與露鋒：

談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對於筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲：「用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。」此句話甚是明白。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。

6. 請問一下，書法起筆，收筆的技巧

起筆：

1、起筆的角度：入筆後輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側鋒轉到中鋒來。

2、起筆的藏露：《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個角度方向的轉變，所以不會顯得太過毛刺。

3起筆的輕重：《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動作，有一個頓挫和按的動作。

收筆：

1、頓收：這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺，引發聯想。但是《書譜》中此法不多用。

2、回收：回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提後回鋒，把筆畫包在點畫當中，同樣有含蓄雋永的藝術效果。

3、放收：這種收筆方法在《書譜》中運用的最多。孫過庭一般有一個提的動作，導致出來一個小小的鋒尖。

4、鋒尖送到隨處：收筆時最忌諱用力甩出去，而是應當把鋒尖送到筆畫的末端。這樣字才不會輕浮，顯得沉著一些。

(6)楷書起筆有哪些方法擴展閱讀：

初學者練書法的技巧：

1、先練線，每天用三指執筆法在舊報紙或毛邊紙上畫兩尺長的橫線、豎線和直徑為一尺左右的圓線各20個，行筆要慢，起筆要藏鋒，線條一樣粗，剛勁有力，力透紙背為好。堅持15天即可。中鋒運行習慣基本養成。

2、練習點，每天練5鍾不同走勢的點各20個，堅持15天。

3、練字，先從字體或書法大字典中選臨1—2個你比較喜歡的字，看準比例，反復練，練得和字帖對照一模一樣後，再從頭到尾通臨一遍。

多參加一些書畫筆會交流，現場細看每位名家的執筆技巧，只要有興趣真下決心，方法正確，心誠力到，一般經過3到5年的持續努力就會小有成就。

參考資料來源：人民網-書法家談書法:初學者學書法三技巧

網路-起筆

7. 書法怎麼起筆

顏體是中國四大楷書之一，其特點是渾厚深沉、遒勁老到，注重藏鋒和中鋒行筆，結體寬博大氣，筆畫中正平穩，是初學者學習楷書的首選字體。

注意事項

8. 楷書50種筆法

第一法：十字在上橫抗肩，豎筆上粗細下端，豎筆書寫帶撇意，位置寫在中心線。

第二法：廠字作頭橫抗肩，橫撇不連更美觀，撇如柳葉中間寬，撇筆長寫字舒展。

第三法：布字頭部橫筆長，先撇後橫是傳統，筆順來自篆書意，楷書行書都響應。

第四法：左字頭部橫筆短，橫筆短了撇筆長，先橫後撇不寫錯，筆順和篆寫法同。

第五法：三框包圍上橫短，上橫短了下橫長，上橫與豎不連接，豎筆垂露更健康。

第六法：卜字在上點作橫，豎筆垂直上端粗，在下在右點下斜，豎筆必須用垂露。

第七法：立刀短橫為垂露，位置寫在中上部，豎鉤垂直向右彎，衄挫挑鉤如發弩。

第八法：岡字框部左垂露，左右兩豎必垂直，左短右長分陰陽，兩豎向背有彈性。

第九法：八字在上要寫大，撇低捺高是妙法，八字在下捺變點，撇高起筆點稍下。

第十法：人字之頭撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分陰陽，下部結構往裡送。

第十一法：單立人旁獨站立，撇如牛角豎垂露，豎筆上細下端粗，豎畫尖接撇之肚。

第十二法：勿字折鉤向左曲，如同凳子側腿立，凳子側立凳不倒，衄鉤斜度重心筆。

第十三法：兒部變化多在撇，在左在中為豎撇，兒在下部為斜撇，寫好浮鵝鉤筆畫。

第十四法：幾在下部橫抗肩，撇為豎撇鉤伸展，幾在外沿如古鍾，左右對稱是關鍵。

第十五法: 京字之點可豎點，點筆落在中心線，側點與橫相脫離，下部窄了橫筆展。

第十六法：兩點之水要呼應，中心靠攏不離散，首點起筆稍靠右，提鋒遙指點右邊。

第十七法：禿寶蓋點如露珠，橫細抗肩鉤飽滿，鉤鋒遙指下筆首，寶蓋窄了下部展。

第十八法：硬耳旁鉤不可大，橫筆宜低不宜高，豎筆接橫用垂露，和左寫平如上吊。

第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上寬下邊收，豎筆必須用垂露，向左稍彎為避右。

第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓寫3不美觀，橫筆宜低不宜高，豎筆垂直向下展。

第二十一法：凶字底框分陰陽，左豎稍短右豎長，橫筆抗肩呈凸狀，兩豎下端平線上。

第二十二法：刀部在下不要寬，鉤鋒遙指橫左端，挑鉤宜短且飽滿，折筆角度是關鍵。

第二十三法：又部在上反捺多，在左捺筆變成點，在下伸展用正捺，撇捺交在中心線。

第二十四法：建字底部較難寫，雙折切記不寫寬，捺筆左細右端粗，一波三折向右展。

第二十五法：干字旁部豎垂直，懸針垂露都可用，上橫較短下橫長，兩橫務必要平行。

第二十六法：工字旁部橫相背，豎筆左斜帶撇意，上下兩橫近距離，工字在左橫變提。

第二十七法：土字頭部豎正中，豎筆上粗下端細，上橫較短下橫長，土字在左橫變提。

第二十八法：草字頭部不可寬，左低右高見陰陽，古寫先豎再寫挑，然後寫橫撇跟上。

第二十九法：算字下部橫筆長，橫擔上寫求穩當，撇為豎撇豎垂露，豎撇較短右豎長。

第三十法：大字在中用豎撇，大字作頭撇捺展，下有長橫撇筆收，大字在下捺變點。

第三十一法：力字折筆有稜角，挑鉤不長有後跟，力在右旁多下移，力在下部要收緊。

第三十二法：尤字部首橫宜短，在左撇細右鉤揚，在右橫筆右截長，挑鉤里圓外沿方。

第三十三法：提手旁部橫抗肩，橫筆左長右截短，豎筆垂直腰部細，提鋒過橫不可遠。

第三十四法：寸字部首橫抗肩，豎鉤垂直中間細，挑鉤宜銳有後跟，點筆宜高不宜低。

第三十五法：武字右鉤寫法難，橫筆必須大抗肩，斜鉤遒勁用腕力，點筆高昂要飽滿。

第三十六法：口字旁部有定法，上端開肩下端收，底橫微長托右豎，寫出口字三出頭。

第三十七法：全包圍部不寫大，圍而不堵是妙法，右豎稍長不呆板，兩豎相背字高雅。

第三十八法：巾字上邊不開肩，橫筆較細稍抗肩，三豎垂直且等距，中豎較長左右短。

第三十九法：山字在上不寫寬，橫筆抗肩向下彎，山在左部橫斜寫，在下右豎變成點。

第四十法：雙人偏旁立左部，下撇頭頂上撇肚，上下兩撇不平行，豎筆上細下垂露。

第四十一法：三撇聯寫有妙法，下撇頭照上撇胸，最後一撇應寫長，三撇間距要相等。

第四十二法：犯左旁不好寫，兩撇長短不平行，彎鉤上彎下截弧，挑鉤里圓外方整。

第四十三法：夏字下部有妙法，兩撇伸縮不平行，首撇寫長次撇短，捺筆與撇應對稱。

第四十四法：丸字部首先寫撇，撇筆溫柔不可長，先撇再鉤是傳統，鉤身飽滿顯陽剛。

第四十五法：廣字頭點在中間，橫筆抗肩撇伸展，撇筆有肚忌鼠尾。橫和長撇不要連。

第四十六法：豎心旁部豎垂露，兩點寫後再寫豎，次點照應首點頭，豎筆中細兩端粗。

第四十七法：三點水旁呈弧狀，首點也可寫撇點，次點較輕往下帶，提指首點右邊沿。

第四十八法：寶蓋頭部點正中，橫鉤如同鳥視胸，左截橫短右稍長，上下收縮要分明。

第四十九法：走之旁部點右安，次筆寫小別寫3，平捺一波三個折，蠶頭雁尾是關鍵。

第五十法：屍字作頭橫抗肩，兩橫平行不寫寬，長撇有肚不鼠尾，整字上收下部展。