木材雕刻講究哪些方法

㈠ 木材雕刻要講究哪些雕刻方法

您好，一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。

㈡ 木各樓雕刻方法

直絲的木材容易缺損，在選料上必須軟硬兼顧，選擇質地細密而又暢通，堅韌牢實的木材為之。核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是運用較多的木材。由於香樟樹和椿樹具有天然的抗病蟲能力，而且質地細膩柔韌，材源豐富，所以使用較普遍，核桃木青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野櫻桃木、杜鵑木等使用也較多，紫檀木由於生產量小，比較昂貴，使用較小，此外，還有許多地方產的雜木、松木。各地工匠習慣因地制宜合理利用當地出產的或容易獲得的合適木材。

木雕的製作過程一般有以下幾個步驟：

一、除濕
帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的，濕木時間一長便會變形，所以必須對其進行乾燥處理，由於受陽光曝曬會導致木頭變形，開裂，因此通常的除濕方法是將木頭放於陰涼乾燥處或地下室，讓其自然陰干。

二、描形
將選好的木塊進行必要的砍削刨光後，在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大樣。不同位置、不同層次的圖案，圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號或簡單輪廓便進行雕刻的，但多數雕刻特別是精細木雕，描形被視為是一種必經得過程和必具的功夫。

三、雕鏤
雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。浮雕又稱陽刻，即將非圖案的空白部分雕凹，使圖案凸出，令其產生高低起伏的立體感，這是一種常用的雕法，鏤空雕，有稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種雕刻方法，在建築木雕和傢具木雕中較為常見，它能使雕刻作品產生惟妙惟肖的立體感。
故常用於木雕飾物主要部位。建築中的鏤空木雕。如格扇門，一般為二層或多層重疊交錯而成，底層皆為網狀木地，其餘層為圖案，層數越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高超，凹雕又叫陽刻，是反圖形刻成的低於畫表面的技法．使用亦較多．浮雕、鏤空雕常飾於門二分之一以上處，而浮雕飾於門二分之一以下處，凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使用較多。
在雕刻工具的運用上，除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據
不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝人同時也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復雜圖形能夠雕好。

四、打磨
雕好的木頭有許多稜角、刀觸，外形較粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用木工銼，細質砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做成，現在多用砂紙進行打磨。

五、光面與上料
過去在打磨後，最後一道工序就是光面或上料（塗漆）。有許多木雕是不上漆的。如大量民宅閣扇窗和日用傢具，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，或刷數道火酒漆，或擦抹少許生香油，核桃木做的傢具則用核桃仁在上面擦抹，讓油質自然的滲入木質。有些木雕用礦物質顏料進行上色，有些還貼金並加鑲嵌。上料的木雕要用生漆，茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質和木紋，用清光漆刷的也不少，現在多用工藝油漆兔刷，少量還是諸如油畫顏料，油漆，宣傳色等加以彩繪。有些上油漆的乍看雖比傳統不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗，但在觀賞品味和朴雅的感覺上卻遠比傳統木雕耐看。

㈢ 木質材料的雕刻可以使用那些雕刻方法

不同材質需要不同類型的雕刻機進行處理，決不可以一視同仁。如果強行使用輕則不能達成雕刻精度，重則損壞雕刻機。下面主要講解木質材料的雕刻可以使用的雕刻機型及方法。
首先注意木質材料不可以使用的雕刻方法：鑽石雕刻法和數字化熱氣印刷法。
然後，可以使用的方法：機械機雕刻，激光雕刻（激光圖像雕刻），噴沙清洗打磨（沙磨），印章，絲網印刷，墊料印刷），熱印法。
機械機雕刻：
激光雕刻是木質材料雕刻的主要手段之一，但是機械機雕刻也可以產生不同凡響的效果。這種雕刻方法適用於加工好的木質材料以及半加工好的木質材料。這種雕刻方法操作起來並不復雜，以下是幾種雕刻技巧。
1）木質材料略有些粗糙，為了減少刻刀的損耗，可以使用炭化刻刀。
2）大多數木質材料雕刻時，可以使用雕刻塑料製品的刻刀。
3）如果製作淺的、平底文字，效果類似所料版雕刻的字母，可以使用60度半球或1/4球形的刻刀。也可以使用尖端多槽的磨刀，這種多變的磨刀切割速度更快、更有效，而且比較干凈。
4）如果要在雕刻好的字母上填色，雕刻的深度保持在.010-.015，這樣的深度填色與清理都比較容易。
5）為了取得光滑的雕刻效果，第一次雕刻時，需要把切割深度往潛里調千分之幾，第二次時，再調到要求的深度。這種兩次雕刻成形的方法可以避免切割過程中碰到的木屑問題，特別是在軟質木材料上切割產生的問題。
6）如果雕刻加工好的木質材料，一定要提前檢查一下深度調節器的鼻子，看它是某會在下降時碰到木板。如果碰上了，哪怕是最微小的缺口都會影響最終效果。
7） 還有一條基本原則，雕刻時，應該使用慢的吃進速率和一個快的主軸頻率。木材是一種能滲透的材料，多孔，特別要注意這一點。
8）3D雕刻應用在木材上會有出色的效果。如果雕刻機上配有三維雕刻系統，也可以使用。刻刀可選用優質90度刻角的刻刀。
激光雕刻：
激光雕刻是木材雕刻的主要手段。光束的強度大小可導致雕刻字母顏色深淺。激光機雕刻使用的木材為：胡桃木、櫻桃木、橡木、槭木、白樺木、楊木。不同的木材具有不同的雕刻效果。一些木材，如胡桃木，是易刻、且光滑的，而有一些木材則難刻，且不易上色。
激光雕刻更是用於淺色木材的雕刻，這樣，雕刻區與未雕刻取得顏色對比會強烈些。下面是激光機雕刻中對木材的一些要求：
1）一般而言，雕刻深度越大，顏色越深。
2）用低頻率，如250dpi 或300dpi，又是可以製造更好的效果，這個強度可以雕刻出好的效果，特別是針對軟質木材。
掌握上述兩種方法就可以在木質材料雕刻技術盡情發揮你的才能和藝術細胞！

㈣ 木雕有哪些技法

選材：

木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等；

具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏鬆的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。

有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；

造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過於復雜和過於小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合於所表現的材料十分重要。

處理：

1、人工乾燥：將木材密封在蒸氣乾燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材乾燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘乾時間一般需要一個星期），乾燥的程度最高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發後的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利於雕刻。通常講原木乾燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然乾燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的乾燥要求。

3、簡易人工乾燥：一是用火烤乾木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然後放在空氣中乾燥或烘乾。這兩種方法乾燥時間可能縮短，但侵水後的木材容易變色，有損木質。

(4)木材雕刻講究哪些方法擴展閱讀：

起源

通常的說法是：中國的木雕藝術起源於新石器時期。

但實際上，木雕藝術同其他雕塑藝術一樣，是伴隨著人類的產生而生；只是一開始是一種不自覺的行為，直到人們有了審美，木雕才真正成為一門藝術。

木雕藝術起源於新石器時期的中國，距今七千多年前的浙江餘姚河姆渡文化，已出現木雕魚。秦漢兩代木雕工藝趨於成熟，繪畫、雕刻技術精緻完美。施彩木雕的出現，標志著古代木雕工藝已達到相當高的水平。

㈤ 木質掛墜雕刻的技巧。

木質掛墜雕刻的技巧

步驟1：雕刻外形

首先構思下所需製作掛墜的造型，如有繪畫功底的可先手繪一個設計草圖，並確定好相關尺寸。再在用於製作掛墜的木塊上畫出草圖，比如設計一個心形掛墜，可以按照自己的想法去創作，然後雕刻出掛墜的外形。

步驟2：打磨吊墜

心形掛墜外形切割好後，再把掛墜粗坯的一邊用左手按住，右手用木工挫挫掉掛墜四周廢料，使之形成一個心形初呸，中間厚四邊薄。然後再用手持打磨機或者粗砂紙打磨粗坯菱角，最後用手鑽在中間鑽出一小孔，用於固定掛繩。

接下來開始手工打磨，打磨是最耗費心力的部分，需要足夠的耐心，不可急躁。在完成基本造型之後，可以按照砂紙目數順序，一步步打磨了。當前一目的砂紙打磨是為了磨掉上一目砂紙造成的劃痕，直至無明顯劃痕之後再換下一目砂紙，使掛墜從最初的磨砂面慢慢變為鏡面。

步驟3：上油穿繩

先用吹風機把木質掛墜和蜂蠟加熱，將蜂蠟薄薄的塗在掛墜上。然後用吹風機將蠟吹融化，並趁著蜂蠟沒干用棉布迅速抹開，再用粗棉布用力手工拋光。蜂蠟可使掛墜表面光亮，防開裂，增加包漿美感。打好蠟後，再把掛繩穿過小孔，根據自己需要的再把掛繩打上結即可。

步驟4：完工！

掛墜木料的選擇，會直接影響的整體美觀程度，可採用紫光檀、綠檀等紅木類木材，這樣包漿後會更加的漂亮，也有用木紋層次變化較為豐富的癭木（樹瘤）。今天木匠圈分享的這款木質掛墜，是用老木料經過簡單打磨和上油製作而成的，再配上一條皮質掛鏈，效果還是很個性時尚的。當然，你也可以發揮自己的創意，創作出更具個人特色的掛墜。

㈥ 民間木雕雕刻的方法有哪五種

1、浙江東陽木雕

東陽木雕不用多說，大家都很熟悉，不僅是四大名雕之首，更是第一批列入國家非物質文化遺產名錄的木雕流派。

多以多層次的浮雕為主，在技藝的傳承中，形成了自己獨特的雕刻手法。

而且題材多以歷史故事與民間傳說為主，雕刻出來的工藝品不僅層次比較分明，更能夠突出主題。

2、雲南劍川木雕

劍川有著「木匠之鄉」的美譽，木雕歷史也是十分悠久，之前的時候劍川木雕主要表現在建築方面，多用浮雕手法。

現在的劍川木雕，將傳統與現代的木雕技藝相結合，逐漸突出了具有民族特色的木雕工藝品。

3、福建莆田木雕

莆田木雕也是漢族民間的雕刻藝術之一，據歷史記載，莆田木雕時興在唐宋時期，在明清開始盛行。

主要以精緻細微的透雕為主，但是也運用圓雕、透雕、浮雕等手法，有著比較簡潔獨特的藝術風格。

相比之下，莆田木雕有著豐富的文化理念與審美相結合，做工細致，有著很高的收藏價值。

4、廣東潮州木雕

潮州木雕是在木雕的藝術發展史上最有意義的一個木雕流派，以金漆鏤空雕最為著名。

雕刻手法多以凹雕、凸雕、圓雕、多層鏤空雕、單層鏤空雕這五種為主，其中多層的鏤空雕最為突出。

5、江蘇蘇州木雕

很多人都知道蘇州園林，未必會知道蘇州木雕。

蘇州木雕有著獨特的漢族文化特徵，雕刻的木雕工藝品種類比較繁多，多用鏤雕、凹雕、凸雕等手法，雕刻而成的木雕工藝品有著立體感強的特徵，藝術效果比較明顯。

㈦ 木雕的雕刻方法..注意事項..要速成的..

木雕的創作方法有三種：一種是面對一塊比較普通，沒有什麼特殊形狀的圓木、方木或是有規格的板材時（即經過人為的去綹去臟，將木料加工成有規則的料形，如正方形、長方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內容與主題，然後再用大量的切削雕鑿去實現最終的藝術效果。這種方法看似簡單，但也是受到一定的約束，由於木材的結構是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們在創作構圖上強調整體性、牢固性。一般來講，藝術木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特徵。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動勢，就要舍棄支離破碎的細節。為了突出木材的肌理，表現美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀，追求渾然一體的效果（圖1）。
第二種方法是隨形就像，既「順其自然」地依據材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想像賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿後便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫「巧雕」，其 構思過程比實際雕刻的時間應更多，而其中的樂趣亦無窮。「巧雕」是一種適形造型，也就是它要適應某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會成為形成其藝術特點的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以寶貴，就是體現在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創造了絕妙佳品（圖2）。
自然給我們以許多啟示，有的材料擁有一個不尋常的特徵明顯的外形，對你的想像或靈感有直接啟發；有的則不太明顯，需要深思熟慮，苦思冥想；而變化多端的木紋又常常是影響作品藝術效果好或不好的因素；有些木料的「殘片碎塊」不規則形狀也能引發我們聯想起某種形象的存在。因而許多雕刻家經常把一些「奇形怪狀」的木頭搜集起來長久地擺放在周圍，時常琢磨和推敲，一旦考慮成熟便拿起刻刀，欲罷不能。當然作品的成功與否常常取決於一念之差，「真所謂，千刀萬鑿雕出來，一處不順付東流。」
這與作音的藝術修養和藝術技巧密切相關。
木雕創作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態屬性，用人工或機械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設計意圖拼製成大致的形狀與厚度，然後再進行雕鑿（圖3）。這種方法的好處在於它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的「三明治」，其木材外表經過雕制，會顯現出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產生獨特的藝術效果。有些雕刻家還經常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運用木材創作時更加獨出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢度形，創造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術品。
木頭原本是有生命的物體，它給人類帶來數不盡的好處，而人類所能給予的回報應是將它們那種特別的溫和與美麗，以及純朴的品質盡量地體現保存下來，並賦予新的生命。

㈧ 木雕入門必備知識

【導讀】木雕是中國傳統的民間藝術之一，隨著時間的推移，現在已經成功申請成為國家非物質文化遺產。木雕是一門藝術，應該得到傳承和保護，對於想要掌握木雕這門藝術的人來說，要先了解木雕。木雕是中國的民間瑰寶之一，是最為精細的木工，一共可以分為圓雕、浮雕、根雕三部分。不僅對雕刻工藝要求非常高，對於雕刻工具、木材的選擇也容不得懈怠。

木雕所需工具：雕刻刀

在進行木雕的時候，合適的工具也是關鍵。對於木雕所要用到的雕刻刀主要有兩大類。一類是翁管形的坯刀，也就是我們常說的毛丕刀。另外一類是鑽條形的修光刀，主要是用來修光、挖掘細坯的。再細分一下，又可以分為圓刀、平刀、斜刀、玉婉刀、中鋼刀、三角刀等。

第一種：圓刀

圓刀的刀口呈現圓弧狀，用於處理圓形的雕刻。比方說，在花卉的雕刻上，其葉子、枝幹、花瓣等的圓面都是由圓刀來處理的。

第二種：平刀

平刀用來處理木料，使得木料表面變得更為光滑，也可以用來刻線、鑿形狀。

第三種：斜刀

斜刀是比較特殊的一把刀，其刀口呈現45度，主要用來修光，對細致處的一些處理。

第四種：玉婉刀

玉婉刀也就是我們常說的蝴蝶鑿，是一種介乎平刀、圓刀之間的修光刀，尤其適合在凹面上使用。

第五種：中鋼刀

中鋼刀也叫做印刀，其刀刃兩面都有斜度，主要用於服飾上的圖案雕刻。

第六種：三角刀

三角刀的刀刃呈現三角形，主要用於毛發的雕刻，非常細致的一種刀具。

木雕選材的注意點：

在選擇木雕材質的時候，要選擇木製比較堅韌、紋理比較細密、色澤比較光亮的木材，比方說紅木、花梨木、黃楊木、扁桃木等都是非常適合雕刻的上好木料。對於剛剛入門的木雕工作者來說，更加適合選擇比較松軟的木頭，比方說樟木、銀杏木、松木等，都是容易上手的木料。

對於剛剛入門的木雕工作者來說，在選擇雕刻刀、木料的時候都要非常注意。只有在充分認識所使用的刀具、木材的基礎上，才可以更加容易上手，更加容易掌握木雕雕刻的技術。