彩色粉筆的特點和表現方法有哪些

Ⅰ 粉筆畫繪畫技法教程

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法。此種畫法是筆筆定位，環環相扣，不做重復，作畫速度快，畫面痛快淋漓，一氣呵成，能充分發揮出粉筆線描、色點和色塊塑造形象的特點。所繪制的畫面層次較少，簡練概括，筆觸生動清晰，極具裝飾性。運用直接畫法，首先應對描繪物象的結構、比例、位置布局做到心中有數，其次要從整體到局部逐步進行完善，下筆時，要准確果斷，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來控制點、線、面的變化。使畫面達到具有韻律的美感。直接畫法運用點、線、麵塑造畫面形象，在技法表現形式上可派生出線描法、排線法、點畫法、平塗法和線描平塗法。這些畫法在黑板報中是經常用到的。

① 線描法

線描法在中國傳統繪畫技法中叫「白描」，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為「單線畫法」。但無論稱謂怎樣，其實質是一樣的，都是指的以線條來塑造形象。

在黑板報中採用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式。它是通過簡練、概括的線條，並運用線條的粗細變化來表現物象結構、輪廓和特徵。在黑板報中它主要是在題頭、尾花、框線等裝飾的小幅畫面中應用。在較大的畫幅中由於空白增大，顯得「分量」不夠，而很少使用。因此，線描畫法要求的畫面形象力求簡練、概括、生動和優美，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢、形象簡而殷實的效果。

用線描作畫，首先是根據畫面的大小及所設定的位置，畫出形象的主軸線，以確定其角度、方向和大小。然後再畫出副線，來劃分形象的比例，找准結構和透視關系。最後結合構圖形式，按形象的結構和形體，運用不同的線條和色彩變化進行描繪，使畫面逐步完整統一。畫面畫好後，要用橡皮之類的清潔工具，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理干凈，畫面就算全部完成。

根據線描畫法的特點，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段，但它並不是用線條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀，是有別於線描法的另一種繪畫方法。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列、並置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細變化、濃淡變化、顏色變化。線描法在黑板報中主要用於具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現形式具有規則、有序、簡潔和韻律的裝飾美感。同時它還可以根據物象屬性的不同，直接表現物象特徵，如水的倒影；禮花綻放；光線四射；楊柳飄盪等。還可單獨用作素描效果的繪制。

用排線法作畫，應根據畫面設計選擇好粉筆色彩並確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進行排線，若是直線平行排列，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點，使射線排列合理、自然、美觀；作曲線排列應兼顧上下左右和物象形體性質，定好第一條線的形態走勢，然後再逐一排序線條。對於繪制素描效果的畫面，線條排列要按描繪形象的明暗、結構、體積、質感、空間等確定線條的濃淡、粗細、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面、結構、明暗、質感等得以充分表現。

③ 點畫法

顧名思義，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現畫面形象的一種畫法。這種畫法是以點的均勻並置排列塑造形象面積和形狀；用點的疏密排列體現物象的體積和光感；用點的不同顏色排列，通過視覺混合達到色彩調和。點畫法在黑板報中基本上是用於畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來繪制整幅畫面。應當注意的是，採用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點彩，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想；如用紅色粉筆來作點彩，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點彩部分的明度就會明顯降低，紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點彩，就要注意色彩在視覺混合後的色調傾向，如用藍色點加黃色點進行並置排列，點彩部分通過視覺感覺，就會呈現綠色調。因此，用點彩畫法要合理運用色彩搭配，准確掌握明度變化和色調變化，以確保畫面色彩豐富艷麗，達到裝飾效果和視覺效果完美結合。

④ 平塗法

平塗法就是在黑板上直接用粉筆均勻塗出色塊，並以此來表現畫面形象的畫法。此種畫法有三種繪制方式；

第一種：將粉筆橫卧在板面上，用拖、轉、擺、頓等用筆方式，直接畫出具有物象形體的色塊，並用這些有形色塊構成整幅畫面。這種畫法在作畫時，要胸有成竹，下筆流暢，不作修飾。使畫出的畫面色塊肌理自然，干凈利落，格調清新雅緻，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然後在輪廓框線內填充粉筆顏色，再用手將顏色塗抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細膩，裝飾效果突出。

第三種：通過並置、重疊、堆積的色塊來塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據描繪對象的形體結構、塊面關系、明暗關系、色彩關系等方面，施用不同顏色的色塊，通過並置、交叉、重疊、堆積等手段，達到調配色彩，刻畫形象的`目的。是一種用平塗色塊與色彩調配相融合的造型繪畫方法。

⑤ 線描平塗法

是將線描法與平塗法結合在一起的畫法。即先用線描法勾勒出形象的輪廓和結構，然後再將輪廓中的留白用顏色平塗。也可先畫平塗好的形狀色塊，再用線條勾出整個形象的輪廓和結構。此外，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象。如畫一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實排列結構畫好圓形色塊，用手將顏色塗抹均勻，然後用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻。最後用粉色粉筆點出葡萄光點，這幅用線描法與平塗法相結合的畫就完成了。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法。在黑板報中無論是繪制粉筆畫，還是製作標題美術字，或是裝飾框線等，它都能發揮至關重要的作用。因此，黑板報的製作者應嫻熟的掌握它，並加以靈活運用，才能使製作的黑板報效果更好色彩更理想。

揉搓法就是用手指、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進行揉搓塗抹。使顏色在手指、手掌的按壓下，通過對顏色粉末來回揉搓，達到顏色顆粒分布均勻、細膩，並對色彩進行混合調配。運用揉搓法，可使塗抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調和、自然、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。

用揉搓法調配色彩或是塗抹小的顏色塊面，主要是用手指完成，也就是把手當作調色工具和塗抹工具。因此，手指要按顏色種類、塊面大小或細微部分處理做好分工，避免出現弄臟色彩、細指搓大面、粗指塗細微的現象。對於揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進行，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌，上下並指。當然，無論用何方法揉搓，都應用備好的濕抹布及時擦凈手指和手掌上的粉筆顏色，以確保塗抹揉搓質量和色彩的純正准確。

揉搓法在粉筆塗色後的色彩處理上，具有自身獨特的特點。其形式是顏色通過揉搓後，遮蓋性大大增強，所得到色彩效果均勻細膩，並且不露黑色板底紋理；在顏色混合調配時，色彩變化豐富，銜接自然，無筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現出虛實相間、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現一種微妙而又柔美的韻味。

運用揉搓法應根據畫面需要來加以實施，不能只為了強調純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力，不結實，無厚重感。同時，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義，即粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關系；上層顏色與底層顏色的重復重疊是色彩混合調配關系。在這些關系中，揉搓是不能一次性完成的，應給下一次塗抹顏色留有餘地。在揉搓力度上也要有輕重之分，如果揉搓下死力氣，不但會對手指造成傷害，還會把黑板紋理膩死，使重復上色產生打滑現象。因此，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象，達到好的視覺效果。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學綠板）上運用。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言。這里所說的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位，然後再向整體擴展，在畫好的色層上不做顏色的重疊調和，一次完成。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調和，但對形象的深入刻畫還存在很大局限，其表現力也不盡人意。因此，在這個基礎上，運用多層畫法，就彌補了單層畫法的缺陷，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現力的需要。因此說，多層畫法就是對描繪的對象進行多次重疊的上色過程，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積、明暗、質感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構，畫面造型要嚴謹准確。色彩運用要把握形體的光影、質感和色調關系。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開，避免出現先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調配的色彩容易產生「粉」或「灰」的現象，造成畫面渾濁和色彩不協調的後果。在色調處理上，應以「欲暖先冷，欲冷先暖」的原則設色，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性，來達到色調變化豐富而又微妙；協調生動而又透明；層次分明而又自然的藝術效果。當然，按形象的色彩直接鋪色，然後再進行深入刻畫，其藝術表現力也同樣能達到理想的效果。

對於運用多層畫法，應引起注意的是不能過早的對色彩進行揉搓，以防膩死板面紋理，應直接用粉筆在色層上不斷重復調整各個部分的色彩關系，直至所有色彩基本調整到位，方可進行揉搓。揉搓方法應按形象結構、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調和，並不要破壞原有的色彩關系，然後再深入刻畫，這樣才能使畫面達到層次分明，形象塑造生動，色彩穩定和諧。

Ⅱ 想寫粉筆字不用愁，掌握五個技巧，必能寫出一手漂亮的粉筆字

想寫粉筆字不用愁，掌握五個技巧，必能寫出一手漂亮的粉筆字

文/成長新視點

要想寫出一手漂亮的粉筆字，需要掌握粉筆特點、執筆方法、書寫姿勢、運筆要訣和字體結構等五個方面的技巧。其重點是要在運筆技能上下功夫，運筆寫字時要明晰字體的間架結構，善於轉筆、學會出鋒，勤加練習、熟能生巧，日久天長，必定會有所收獲。

我們要知道，粉筆字，是硬筆書法的一種，與鋼筆、鉛筆、中性筆書寫技法類似，也與毛筆書法有所相近。所以，要想有更高的成長收獲，則要借鑒、學習硬筆和毛筆書法知識，不斷吸收轉化為己用。

一、粉筆特點。

粉筆，是用石灰石、石膏和少量氧化鈣製成的書寫工具，它的性質比較軟，為圓柱形。有無塵、有塵之分，還有無色和彩色的區別。粉筆沒有彈性，寫在硬硬的黑板上，如果用力太大會容易折斷，用力太輕，也容易寫不上去，筆畫太淡。所以，在寫字的時候要力度適中，速度恰當。

在製作校園黑板報時，可以使用不同色彩的粉筆畫畫、寫字，以更好地呈現宣傳內容。

二、執筆方法。

粉筆的執筆方法，與鋼筆、毛筆等不同，粉筆的執筆是用拇指、食指、中指三個手指頭，握在筆頭1.5厘米處，筆尖與黑板的夾角以30-45度最為恰當。

拇指和中指捏住粉筆，通過食指對粉筆的運筆方向進行控制，手指要捏緊，掌心要空著，不要握成了拳頭，這樣整個手的肌肉才不緊張，運起筆來才會靈活順暢。

執筆不易太高，如在中間或尾部，在用力寫字的時候，粉筆會容易折斷。同時，由於粉筆書寫時與黑板之間的摩擦，也不容易運筆寫字。

三、書寫姿勢。

在黑板上用粉筆寫字的時候，要保持幾個基本姿勢，即挺直腰桿、抬頭平視、臂曲足穩。根據寫字的大小、高低、形狀，應當適當變換為俯仰、側身、下蹲等姿勢，以更好地書寫。

同時，身體變換的姿勢不宜太大，否則會影響運筆流暢度和書寫質量。

寫字的時候，最好保持與視力的水平位置，這樣才能把握好自己寫的字大小是否一致，字體是否平穩，間架結構是否合理，筆畫的粗細是否得當。

四、運筆要訣。

粉筆質地酥軟，在黑板上運筆寫字的時候，要掌握落筆實、運筆柔、行筆穩的特點。根據字體間架結構和筆畫的不同，調整好用力的大小，控制好上下的起落運動方向，要微妙地提按粉筆，整個書寫過程要鬆弛有度，最終實現強弱得當、實虛結合，粗細有法、輕重飄逸的書寫目的。運筆最為基礎的知識技能，是要善於轉筆和學會用鋒。

1.善於轉筆。粉筆與鋼筆、毛筆不同，它的筆尖在書寫後，會出現變扁、變粗、變細等情況，所以在運筆的時候，要及時根據書寫字體的特點，調整轉動筆頭的方向。同時，要熟練掌握筆頭在書寫後的變化，捻轉筆頭，利用粉筆的稜角書寫。這就是書寫粉筆字的獨特運筆方法「轉筆和翹筆」。

轉筆。粉筆在書寫中極易磨損，為了使粉筆能寫出較細的筆畫，就要把粉筆轉動一下，用磨出的稜角再來書寫。轉動粉筆的方法有兩種，一是用手指捻動粉筆，二是轉腕變換粉筆的摩擦面。

翹筆。就是在行筆中，變化筆與板面的角度，翹起觸板面的一側，使觸板筆面由一個圓面變成部分圓面。像月亮由圓到缺，觸板面由大到小，筆面線條便由粗變細。依據筆畫的走向，翹筆有順翹、側翹、兼翹三種。

轉筆和翹筆，在寫毛筆字的時候，也會使用這種技巧，特別是用毛筆畫國畫的時候，使用的最多。張旭、懷素等草書大師，寫出來的草書，無不是把這種運筆方式使用到了出神入化的地步。

2.學會出鋒。粉筆字，與毛筆字類似，可以藉助粉筆磨出來的側面稜角，寫出筆鋒，這一點是鋼筆、中性筆和鉛筆所不具備的一個重要特點。要寫出漂亮好看、變化多姿的筆畫，就要學會變換運筆姿勢，熟練掌握起筆、行筆、收筆的用鋒方法。

一是起筆，可使用順鋒或側鋒。順鋒，是順著筆畫的走向直接由輕漸重，邊落邊行；側鋒，是橫側勢起筆，先將筆頭斜向右下方落筆，然後轉換方向行筆。

二是行筆，有按筆、提筆、轉筆和折筆區別。按筆，是把筆往下按，用力漸大，使線條由細變粗；提筆，是把筆逐漸往上提，力度減小，使線條由粗變細；轉筆，是書寫時使粉筆體逐漸改變方向，像開車轉彎一樣，形成弧度，力度、速度較均勻；折筆，是筆畫間突然改變方向，形成稜角，折處應稍做停頓，干凈利索，不拖泥帶水。

三是收筆，可用出鋒、回鋒或鉤鋒。出鋒，是行筆至筆畫的尾端，沿著行進方向逐漸提筆離開黑板；回鋒，是行筆至筆畫的尾端按筆，然後向反方向退回提筆，不露痕跡；鉤鋒，是行筆至筆畫的尾端，然後朝著下一筆畫的首端提筆帶出鉤來。

我們在研習毛筆字體的用鋒，就可明白寫粉筆字用鋒的道理和技巧所在。同時，在寫大字和大篇幅字的時候，要藉助手腕肘彎的連貫運動，手腳並用，身體隨著寫字的方向不停地走動，不要站在一個地方不動。

五、字體結構。

無論用任何書寫工具寫字，都需要熟悉字體的間架結構，掌握一副字的布局。在單個字的書寫上，要遵循上緊下松、左收右放、內緊外松的特點，筆畫要疏密得當、寬窄有序，不能粗細差距太大、筆畫之間的距離太不均衡。

在字體練習上，可以選擇楷書四大家、王羲之的蘭亭序等作品作為臨摹的字帖，也可以學習當代硬筆書法家盧中南、啟功、田英章、司馬南等人的作品。選擇自己喜歡的字體，勤加揣摩、練習。

六、注意事項。

寫好粉筆字，為了更好地達到呈現內容的目的，有幾點需要注意：

1.字體大小適宜。在教室的黑板上寫字，為了確保最後一排的學生能夠看到字，一般最小的字體不小於10厘米。

2.版面規范有序。正常上課時，在黑板上寫字，要保持豎成列、橫成行，字的大小一致，字體保持統一。如都是楷書、行書，少使用草書、隸書、篆書。

在製作黑板報時，對於字的大小、字形、顏色，可以適當變化，但一個黑板報不適宜超過4種顏色，一般以三個顏色為最好。對於主題、標題、花邊，可以使用不同的大小、字形和顏色。

3.合理選擇粉筆。對於粉筆的選擇要硬度適中，太硬的粉筆不但寫字困難，不易運筆，而且很難擦除。

4.注意個人健康。不論是有塵、無塵粉筆，在寫字的時候，都會有粉末落下，不注意就會呼吸到體內。為此，在書寫的時候，盡可能保持屏住呼吸的狀態，與黑板保持適當的距離。

結語。

寫好粉筆字，除了掌握以上的技巧，尤其需要在點、橫、豎、撇、捺、折等筆畫上勤加練習，領會運筆要訣。同時，在書寫的時候，應全神貫注、筆跟念動、心隨筆走，這樣才能一氣呵成，寫出一手漂亮的字。

Ⅲ 請告訴我畫粉筆畫的技巧，怎樣畫的好

粉筆畫的技巧,就在於對粉筆粗細的運用!

Ⅳ 色粉筆和廣告顏料畫素描各有什麼特點。麻煩大家說清楚，謝謝。

色粉筆既有油畫的厚重又有水彩畫的靈動之感，且作畫便捷，繪畫效果獨特
廣告畫顏料是由樹膠粉質水性顏料發展而來，國外一般統稱之為樹膠水彩，由於其肯有覆蓋強的特點，所以也稱作不透明顏料。
兩個各有特點
都可以

Ⅳ 粉筆字的基本知識

提起粉筆字，人們立刻意識到它是教師用來傳授科學文化知識的，其實不然，除了教師使用之外，其應用也是非常廣泛的，無論是城鄉、廠礦、機關、學校的黑板報，還是商店、餐館等行業的價目牌等，都有它的用武之地。還有人認為，只要會寫鋼筆字、毛筆字，就能寫粉筆字。這種看法不無道理，但又不完全正確。誠然，書寫漢字，無論用什麼工具，都有其許多相同之處，寫好鋼筆字、毛筆字，對練習寫粉筆字確實大有好處，但粉筆字畢竟有它自身的特點，只有掌握這些特點，才能把粉筆字寫好，本章就粉筆字的特點、使用、行筆技巧和訓練方法等進行闡述。

第一節 粉筆字的特點

用粉筆寫字，同鋼筆、毛筆寫字的基本要領是一致的。如從書寫對象上，都是以點畫構成漢字的;在運筆方法上，都講究提頓、轉折、輕重緩疾、筆勢呼應;在書寫要求上，都要求寫得整齊、清晰、美觀等，但它的特點也是顯而易見的，主要表現在如下幾點：

第一，使用的工具不同。鋼筆和毛筆是用膠管或獸毛吸存的墨汁在紙張上書寫，而且筆端都有一定的彈性，粉筆則是用凝固的粉末在黑板上書寫，隨著書寫字數的增多，粉筆逐漸消耗，直至手不能把握，而且粉筆的質地和黑板表面的處理對寫字也有著一定的影響。

第二，執筆方法和書寫姿勢不同。鋼筆是三指執筆，筆桿傾斜，後端外側貼緊食指根部;毛筆為五指執筆，筆桿豎直;粉筆也為三指執筆，但手指觸筆的位置不同，粉筆傾斜角更大，且虛置於掌心，還要在書寫的過程中隨時轉動粉筆，保持筆頭的圓形形狀。在書寫姿勢上，鋼筆和毛筆多是坐式或立俯於桌前，在平放於桌面的紙上書寫，書寫者不用來回移動位置，而是靠移動紙的位置來調整書寫的距離;粉筆多是在固定的黑板上書寫，手臂上舉或平舉懸空，無可依託，又要隨時移動腳步來調整書寫的距離和位置，時間一長，手臂會有酸疼感，較為費力。

第三，用筆不同。鋼筆和毛筆可以利用其一定的彈性把筆畫寫得有粗有細、骨肉兼之;粉筆則沒有任何彈性，且筆頭是一較大的圓面，書寫時，全靠轉動傾斜的粉筆，使粉筆筆頭隨時呈圓狀以及用力的大小、快慢來寫出點畫分明、圓潤流暢的字體。

第二節 粉筆的使用

粉筆字與鋼筆字、毛筆字在基本點畫的書寫、結體上大同小異。那麼，寫好粉筆字的關鍵在於對粉筆的使用和書寫方式的掌握。

一、粉筆的基本特性

通常使用的粉筆是圓柱形。按顏色又分為白色和彩色兩種;按用料又分為有塵和無塵兩種。不同類型的粉筆，其硬度和顆粒細度也不相同。彩色粉筆因經過染色，其質地較軟，書寫時用力要適度，且不可使手指到筆端的距離過長，否則，容易折斷，並且影響寫字

的速度;有塵白1粉筆硬度適中，書寫較順手，但有時由於存放的時間長短或放置地方干濕不同，粉筆會變硬變軟，也會影響書寫;無塵粉筆顆粒較細，硬度適中，書寫較適宜。

書寫前，選擇粉筆較為重要。粉筆硬度大的，難寫出粗細變化的筆畫，寫不出自然的筆鋒，還伴有吱吱的響聲，刺耳難聽，又費力氣，不易產生好效果;粉筆較軟，容易折斷，寫出的筆畫虛浮，字缺乏骨力，而且顏色不亮，給人以模糊之感。如果粉筆較硬，可將其在潮濕處擱置一段時間，使其潮潤一些再使用;如果粉筆太軟，可將其置於乾燥通風處晾一晾再使用。另外，使用的黑板對粉筆的使用也有一定的影響。常用的黑板有木製黑板、鐵皮黑板、水泥黑板和磨砂毛玻璃黑板等。它們的表面平整光滑程度不同，使用粉筆要注意據黑板的特性進行選擇，還要把握好用力的大小。一般來說，木製黑板，鐵皮黑板，水泥黑板經過油漆後，表面較光滑，書寫時宜選用較軟的粉筆;磨砂毛玻璃黑板表面經過特殊加工，光而不滑，澀而不粗，又不反光，適用於各種粉筆的書寫，但也有些劣質的毛玻璃黑板表面粗澀，不僅不宜用軟性粉筆書寫，也不易擦拭。

二、粉筆書寫的姿勢

寫粉筆字一般有立寫和平寫兩種姿勢。立寫時，面對黑板站立，右臂抬起，右臂的大臂和小臂微曲成120。左右。過於彎曲則離黑板太近，不易把握整體布局;過於伸直則用力不能把握輕重。兩腳要自然分開，分開的程度要根據字與地面的高低而定。在上方寫時，要仰面，上身稍後傾;在下方寫時，雙膝應向前微曲，上身微前傾。平寫的機會很少，一般是在小黑板或紙上書寫，寫好再掛或貼出去。平寫時，身要微弓，力量灌注到右手上。

粉筆字書寫的姿勢還要注意以下幾點：

一是要注意身體放鬆，不要緊張或過於用力。因為寫粉筆字較為費力，太緊張或過於用力，筆畫會顯得僵硬，並且寫不了多少字就會感到胳膊酸痛。腳要站穩，保持身體平衡，如果下身不穩，會影響筆跡的著力，字難端莊。

二是要注意左手與右臂保持平衡，不能把左手放在背後或插在褲兜里。

三是要注意隨時移動腳步，以保持右臂始終對著書寫位置。如果原地不動，直到手伸直還夠不著所寫字的位置時再動，寫出的橫行就難以保證在一條水平線上，不是上升就是下降或呈弧狀。同時，手臂過直書寫，字跡無力，難以表現出書寫效果。

三、粉筆字的行筆技巧

粉筆不像鋼筆、毛筆那樣由筆桿和筆尖(或筆頭)組成，它隨書寫過程中的消耗就成了筆頭。所以，粉筆有其本身的行筆技巧。

1.粉筆的傾斜

粉筆不是用筆頭的整個截面來書寫的，而是利用筆頭一側觸及黑板，粉筆的傾斜度一般與黑板成4-0。～50。為宜，過直過斜都不利於書寫。過直書寫，筆頭阻力增大，運筆不靈活，甚至會出現虛線狀的斷線;過斜則會使手指觸到黑板，寫出的字也較呆板。

2.用力的輕重和速度的快慢

粉筆的筆頭沒有任何彈性，它主要靠指力和腕力使筆端觸及黑板，讓粉筆的「粉」在黑板上留下痕跡的，因此，筆畫的粗細和韻味主要是由用力的輕重和速度的快慢來決定的，在書寫過程中要細心揣摸體會，使用力適度、快慢得當。

3.協調使用轉筆、重筆、輕筆和順筆

粉筆無筆鋒，是靠筆頭側棱觸及黑板的，因此，轉筆在書寫過程中就顯得十分重要。要在書寫過程中不斷轉動粉筆，使粉筆尖端四周不斷和黑板面接觸磨損，不斷將稜角磨平，又不斷產生新的稜角，只有用不斷出現的稜角去寫，才能保持線條的流暢和粗細的變化。當然，要使筆畫粗，就必須用重筆，即書寫時速度減慢加力。不過，重筆與輕筆要配合使用，行筆要自然，不可猛重猛輕。輕筆不能經意，速度稍快些。有時書寫時，根據需要，還要使用順筆，即起筆較輕，行筆漸行漸重。只要這幾種用筆方法協調使用，就能寫出自然流暢、輕靈活潑、氣韻生動的粉筆字。

第三節 粉筆字的訓練

粉筆字的訓練應遵循鋼筆、毛筆練習的一般規律，但同時又要注意粉筆字本身的特點，不能盲目照搬，也不能隨心所欲，急於求成。在訓練時，應注意以下幾方面：

一、從臨帖起步

粉筆字訓練也應從臨帖開始。不過，目前書市上粉筆字字帖不多見，但從大多數人的實踐看，選擇較好的鋼筆字帖作為範本也是完全可行的。

在臨帖時，切忌象抄書那樣一遍即過，如蜻蜓點水一般，那樣不利於比較分析。必須認真讀帖，注意領會，得其要領，才有利於掌握規律，提高水平。訓練時，應選擇能代表各種基本筆畫、各種偏旁部首和各類結構類型的字來練習，這樣可以舉一反三，觸類旁通，起到以少勝多，提高效率的作用。

二、從楷書入手

一般來說，初學練字的人，往往有相同的毛病，就是耐不住性子，超之過急，一出手就想寫行書甚至草書，看起來龍飛鳳舞，其實寫的什麼也不象，寫來寫去，只圖一時痛快，卻不見長進。所以，練習粉筆字也要從楷書人手，腳踏實地的從基本筆畫的書寫技巧練起，有了較為扎實的楷書基礎，方可逐漸由慢到快，由熟到巧，由楷而行。

三、重視謀篇布局

寫粉筆字與寫文章一樣，謀篇布局也是十分重要的，即使單個字寫得不錯，但由於不善於整個板面的合理安排，其效果也是不佳的。一般來說，粉筆字主要是教學板書使用，而板書除了直觀性外，更主要是對所講內容有一個提綱挈領、便於理解的作用。為此，對所板書的內容要精心設計，不可隨便為之。一般來說，重點內容應置於黑板中心位置，它一般在課內不擦掉，次要內容放在黑板的右端，特別需要強調的內容放在黑板左端。板書內容不可頂天接地，即不能寫到黑板邊沿。還要注意板書橫行要平整，字大小的搭配，行距、字距不可過於擁擠，同節內的板書一般不變換字體。總之，板書在給人知識的同時，還應給人以審美享受。當然，辦板報也是如此道理。

四、粉筆字的，陝寫 ，

粉筆字固然有其藝術價值的一面，但更重要的是它的實用性。作為課堂教學的一種重要輔助手段，板書既要清晰地展示主要教學內容，還要有一定的書寫速度，這樣才不致於佔用太多的授課時間，同時又能保證教學質量。如果板書只求工整，不求速度，就顯得板書與整個課堂教學節奏與進程不和諧，但板書太快會出現草化，學生就會難以辨認，影響教學效果。

粉筆字的快寫有兩個意思：一是快而工整，即在工整的基礎上盡量提高速度，要做到這一步，必須加強訓練，以達到熟能生巧的境界。二是以行楷為體的快寫，因為行楷最具備快而好認的特點。

粉筆快寫除要求速度和美觀外，還應注意兩點：一是清晰，筆筆有起有落，牽絲自然，切忌隨意連寫，輕重不分，那樣會顯得雜亂無章;二是規范，要按照標准或約定俗成的寫法書寫，以免影響辨認。 .

需要特別指出的是，給幼兒園小朋友或給小學一、二年級的學生板書，必須使用規范的楷書字，點畫清晰明了，結構和諧自然。

第四節 黑板報的書寫

黑板報作為大眾信息傳播的媒介物和宣傳工具，在宣傳黨的方針政策，表揚先進人物，普及科學文化知識，溝通信息渠道等方面，發揮著不可估量的作用，應用范圍很廣。

好的黑板報應是內容和形式的和諧統一。就形式而言，黑板報除了美工設計要獨特新穎外，文字書寫顯得十分重要，精美的粉筆字能給人以賞心悅目的感覺和美的享受。這里談談文字書寫的幾點要求：

1.標題的書寫

標題的書寫形式一般有橫式、豎式兩種。無論哪種形式，都要根據板面設計和內容的需要決定其大小，一般來說，題目的字要比內容的字大，並要注意字距安排勻稱適當。題目的字可大小一致，也可大小搭配，但莊重、重要的文章標題書寫時，字要工整莊重，大小一致，不可隨意。

2.與插圖搭配

設計版面時要充分考慮文字與插圖的搭配。首先要注意文字不能太集中，一大塊是文字，而插圖又擠在一起，或是標題都是橫排式，這樣會使板面呆板、失重。所以，設計時要考慮好內容、插圖和標題的位置安排，以求活潑諧調。其次，文字和插圖之問不要擠得太緊，應留一定空隙，使板面疏密有致，清晰而美觀。再次，行款要有橫有豎，富於變化。

3.字體忌單一

黑板報多以楷書、行書、魏體、隸書及美術字並用，一般不用草書。內容書寫字的大小以5厘米為宜。題目字體與內容書寫字體要有區別，這樣才顯得活潑。

4.顏色的選用

一般來說，書寫內容要用白色粉筆，忌用彩色，而標題用彩色粉筆搭配使用，顏色的搭配要以內容的需要為標准。總之，以達到宣傳效果為最終目的。

Ⅵ 色粉筆的特點

顏色極其豐富,有多達550餘種的顏色供選擇.可以畫出色調非常豐富的畫面，不過一般5-100種左右就夠用。筆觸很輕的色粉筆作品，用嘴一吹就能吹掉許多顏色，而且色粉畫作品用普通的定畫液是定不住的（噴定畫液的時候容易噴掉色粉，噴少了沒有任何效果，噴多了定畫液會把色粉溶掉）。所以保存極為重要。最好的保存方式當然就是畫完立刻裝裱在表面有玻璃的畫框中。

Ⅶ 色粉筆的特點是什麼，適合畫什麼

粉畫家吳錫安 的作品：《好朋友》

吳錫安：江蘇美術家協會會員，文圖博系列副研究管員，省油畫研究會會員。
作家自述：畫著玩兒的。只要與人為善，有寬容之心，為什麼他們就不能成為好朋友呢？

⊙色粉畫（粉畫、粉筆畫）：用特製的干顏料筆，直接在粉畫紙上干繪，是一門獨立的繪畫形式。許多畫家在畫素描時喜歡用少量的色粉筆來增添藝術效果，其畫，仍可稱為素描。色粉畫的固定，必須用特製的油性定畫液。也可用透明玻璃（紙）來保護畫面。

⊙由於色粉顏料性質較為松軟，勾輪廓稿時最好用炭筆（條），不宜用石墨筆勾繪，用紙方面，最好使用本身具有細小顆粒狀的紙張，以便顏料可以更好地附著畫面上。

⊙色粉筆顏料是干且不透明的，較淺的顏色可以直接覆蓋在較深的顏色上，而不必將深顏色破壞掉。在深色上著淺色可造成一種直觀的色彩對比效果，甚而紙張本身的顏色也可以同畫面上色彩融為一體。

⊙筆觸和紋理：色粉筆的線條是乾的，因此這種線條能適應各種質地的紙張。這種乾性材料，像其它素描工具一樣，要依據紙張的質地。一張有紋理的紙允許色粉筆覆蓋其紋理凸處，而紙孔只能用更多的色粉筆條或通過擦筆或手揉擦色粉來填滿。紙張的紋理決定繪畫的紋理。

⊙紙的顏色對色粉畫很重要，因為這一技法的特點之一就是亮調子覆蓋暗色背景的能力。

⊙用手指、布調和色彩：布、紙制擦筆和手指都可以用做調和色粉筆的工具。布主要用於調和總體色調，而總體色調中的具體變化則多用手指，因為用手指刻畫形體時更為方便。用手指調和色彩時，力的輕重可以自己掌握。用力較輕，底層的顏色就不會跑到表層上來。用手指調和還可以控制所調和的范圍，不至於弄臟周圍的顏色。