笛子的方法怎麼做

『壹』 笛子製作方法

中國笛簫歷史悠久，據說可以追溯到八千多年以前的新石器時代 。下面我整理了笛子的製作方法，供你閱讀參考。

笛子的製作步驟一：選竹

可用以製作笛簫的材料很多。廣義地說，只要是一定口徑的管狀物都可以。象金屬管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。但最常用的還數竹子。

適宜制笛簫的竹子很多，有苦竹、紫竹、淡竹、鳳眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。其中以苦竹與紫竹最常見。

苦竹也叫傘柄竹、青蛇枝。筍苦不能食。主要分布在長江流域的江蘇、浙江、安徽、江西及福建等地。在浙江省的安吉、餘杭一帶山區，又稱其為笛竹，是制笛的理想竹材。

紫竹也叫黑竹、墨竹、觀音竹。分布於浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、雲南、貴州、等地。在安徽、江西，農民赴婚宴時，常有送紫竹的習俗，取“送子”之賀意。

挑選優質而合乎製作要求的老竹，是制笛的關鍵之一。一般選用三到五年竹齡的竹子。判斷竹子的老嫩，一般可從竹子的外表進行觀察。嫩竹子，受光照時間短，竹皮翠綠，竹身無光澤，竹節毛澀，節紋粗。尤其是幼竹，還可以在竹根處找到蛻落的竹箬。老竹子，光照時間長，竹皮青里泛黃，甚至透紅，竹身光亮，節紋細。另外，從竹葉的顏色上也可以識別竹子的老嫩。嫩竹的竹葉，翠綠欲滴。而老竹子的葉呈暗綠色，甚至帶有枯黃。

竹材的砍伐在每年的冬季。俗稱砍臘竹。此時，竹材含水率較低，也不易蟲蛀。根據製作要求，挑選直徑大體為2到3厘米，節距適中，竹身圓整、均勻的老竹。砍伐後沿竹節處截斷，剔除根部幾節太厚且節距太短的，及梢枝幾節太薄又有水溝分枝的。一株竹，可用於制笛的只有五節左右。有經驗者往往選長度剛好夠得上開吹孔、需要接笛頭的那一到二節料。其它幾節，雖然節距較長，乾燥後往往手感就差。竹子經過乾燥、加工以後，直徑一般會減小1到2毫米。因此，假如D調曲笛外徑要求在25毫米左右的話，那麼就要挑選26毫米的竹材。

紫竹一般選烏黑光亮或附有白霜、青苔的老竹。有一種皮色象黃鱔一樣的(叫黃鱔竹)，及一種皮色黃里帶有粒粒黑點的(叫芝麻竹)，都是紫竹中的上品。筆者曾覓到一支盤龍紫竹，十分罕見。是青藤盤繞在紫竹上，經長期光照形成一圈一圈的自然紫色，煞是好看。製成簫後，讓朋友給“搶奪”去了。紫竹從根部起，到有水溝分枝處截斷，留取約有120厘米左右的一段。

砍伐下來的鮮竹，又稱活竹。不能馬上用於製作。至少要存放一年以上，進行自然乾燥。存放期要注意防雨、防曬、防風、防霉。習慣上將竹料分為低音笛料(三孔為F、G、A、bB等)，曲笛料(C、D、E等)，梆笛料(F、G、A等)，小笛料(bB、C、D等)幾種。簫分為洞簫料、琴簫料(調名一樣，粗細有別)。

製作前，挑選合適的好料是十分重要的。所謂好料，是指比重大、手感好的料，再就是粗細、厚薄、長度、圓度符合要求。如果是紫竹，還好考慮顏色、花紋、節距等。對於製作者來說，能挑選到理想的好竹，是非常愉悅的事。即便搞得渾身汗塵，也無所謂。因為一件好的笛簫的誕生，是從一份好的材料開始的。

笛子的製作步驟二：制坯

挑選了合適的好料之後，接下來就要制坯。制坯分烘撬，鉸尾節，清潔內膛，刨皮，磨光，接尾等。

首先是烘烤與撬竹。這是一項技術性很強的工作。除工具特殊外，還要有較長時期的實踐。烘烤的目的，除了便於加工撬直外，還具有將竹內水漿烤乾，使竹質更結實的作用。火候的掌握，不但對顏色外觀有關，更主要對今後製成的笛簫音質有關。

在撬直加工中，有經驗的師傅還能將不太圓的竹子撬園。烘撬的工序至少重復二遍以上。有些竹子性子"倔"，撬直放置幾天後，又彎了，工人稱之為"醒過來了"，還須再行加工，直至把它"撬服貼"。有意思的是，"強頭倔腦"的竹子，往往是好竹子，撬直過程中更容易撬裂。

在製作過程中，有局部復彎的地方，還須隨時在酒精燈下小心地局部烘烤，進行撬直。撬直後，要用冷水"冷結，才不易復彎。

用"糾枉過正"來比喻撬竹，是十分適當的，有經驗的工人，往往將竹子略撬過頭，這樣，日後復彎時，正好處於筆直的狀態中。所以，對竹子的性能要有所了解。開了孔的竹子再復彎時，一般就不再烘撬，以免造成豁裂。

撬直後的竹子，白竹{苦竹｝要將頭部節截去，長度以合適為宜，長度不夠的，還須接尾。尾部節通常保留，用刀鉸通，銼平。將竹皮刨去，打磨光潔，去除內膛垃圾。

近來，有保留竹皮的作法，因竹皮堅硬，不易裂，而且竹紋美觀，觀賞性強，製成笛子後，自有一種古樸天然的韻味。

紫竹本身相當美觀，不必刨皮，但須將內膛竹節鏟平，磨光。將多餘的部分截去。如果做簫，吹口一端保留節蓋。保留九個節子，俗稱九節簫。民間有八拳九節的說法。有些紫竹九節偏長了，就截去一節，成八節，也無妨。做紫竹笛，一般保留六個節子。

笛子的製作步驟三：定調

完成了制坯工藝後，就進入定調，劃線工序。

首先是劃吹口位置。吹口的位置，須由做什麼調來決定，盡管在選料時，已初步決定製何調。但是，經過烘烤，去皮，磨光後，情況會有所變化，原來打算做的調子，有可能會覺得不妥，需要重新斟酌。

決定一支料做何調最合適，一。要考慮內徑，厚度是否合適。二。要考慮長度夠不夠。每種調都有它自身合適的條件。盡管由於要求不同，會有差異，但差異不會很大。適宜制G調的，假如製成F調或者A調，就不會理想。經驗不足的，常常為定錯調，開錯吹口位置，浪費一支好料而懊惱不已。

除了調的因素外，還要從竹子的扁，圓情況考慮。簫的吹口，通常開在扁的部位，笛子相反，開在側的部位，故有“側笛扁簫”的說法。左右手執笛也不相同，等等。這些因素雖然是細微的，但不良的吹口角度，會影響演奏。

如果是紫竹，還要考慮竹節的凹凸，音孔與竹節的安排，甚至顏色，花紋等因素。在滿足吹口合理位置的前提下，盡量將竹節凸起的一面，安排在開孔的背面，同時，盡量將漂亮顏色，花紋的一面安排在開孔面。竹節與孔要安排妥，孔盡量避開節，尤其是膜孔，不能安排在節上。

總之，笛簫定調，吹口的定位是很仔細的事，需要從多方面權衡。開錯吹口位置，就如“吃錯葯”那樣。因此，即便是老資格的製作家，在定調，劃吹口位置時，也會反復思量，不輕易下手。說吹口定位猶如給笛簫定終身，一點也不誇張。

給笛簫吹口定位時，實際上以將該笛簫的基音長度和尾長都考慮進去了。笛尾一般為基音長度的五分之一左右。太長或太短，都會影響音質。

笛子的內徑，是製作上非常關注的事，在內徑計算公式上，樂器界前輩劉鶴雲先生提出按2開18次方的方法，結合深資理論家屠式璠先生將劉先生的D調笛內徑改為1。7CM後，按公比計算，各個調的內徑基本上都是很合適的。

挖孔時，吹口可暫時小一點，留下以後調整的餘地。吹口的大小，形狀要根據音準，音色，音量的需要有所變動，不可刻板。

笛塞的位置，以笛子能准確發出泛音列為好，不適當的笛塞和位置會影響笛子的音質。笛子的內徑要測量精確，還可以通過觀測內徑的圓整度來修正，為基音的定位提供參考。

各調笛的基音長度，可用“三分損益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，這和實際製作情況是相似的。

簫的內徑可參考向上五度笛的內徑。如果是琴簫的話內徑還可以小點，這樣，和古琴聲很協調。簫的基音長度可參考同度的笛，如要准確求出簫的基音長度，還可以用“二次定調法“求得。二次定調法是我在前人的基礎上總結的，准確率幾乎是百分之百，我傳給董雪華，黃衛東了。

笛子的基音長度也可用“二次定調法“求得。在實際生產中，做幾套適合各種氣溫，有幾種直徑規格的笛簫”樣子“。根據竹子的情況，對照不同的樣子，進行基音的定位，是很實用的。趙松庭先生著的《橫笛頻率計算與應用》對笛子的製作很有幫助。

確定了基音位置後，按經驗劃出笛子尾部的二個“前出音孔“。簫的二個‘輔助音孔’在基音孔下方約2公分處。這些孔雖無音頻要求，但對高音有密切關系，假如超吹高音有障礙，經常就是調整該二孔的大小，孔距，或者調整尾巴的長短。

笛簫的按音孔尺寸，是依據吹口中心到基音的直線長度，按一定的比例而成。

有關笛簫音律的問題，近代音樂巨擘鄭覲文，楊蔭瀏，鄭玉蓀，趙松庭先生等，都作過很深的研究，總結了許多行之有效理論。楊蔭瀏先生親自做過幾百次的實驗。他在1947年寫的《談笛音》以及其它有關笛簫的論文中，對笛簫的指作，特別是笛律問題，作過很深的探索。七十年代後，他抱病寫的《管律辯》，《三律考》二文，是他畢生研究中國樂律的總結。對笛簫的製作，有很深的指導意義。

在生產中，還有用“劃線板“這種工具定孔位的。劃線板是根據比例的原理，在操作時根據不同的情況，用“升降”的手法來劃定孔位的。上海制笛最早運用劃線板的，據說有丁富元，章產明先生。後來，上海，蘇州的民族樂器廠也相繼在笛簫生產中運用了這種工具，銅嶺橋的許多笛簫廠也用這種工具。生產實踐證明，這是一種很實用，高效率的工具。至於是何人發明的，則無從考證了。

笛子的製作步驟四：開孔校音

笛簫各音孔位置確定後，接下來就是鑽孔。選擇大小合適的三棱鑽或梅花鑽。雖然現在有挖孔機，但掌握一手精湛的挖孔技術仍然是非常重要的功夫。挖孔的刀法分二種，流傳在蘇州，上海，以及近年來的銅嶺橋制笛，是用握刀法，其他的制笛都是捏刀法。二種刀法，挖孔手法不同，刀的形狀也不同。蘇州，上海，銅嶺橋是屬於同一制笛流派，有著清晰的師承體系。這個流派為近代中國制笛最有影響，最有實力。近代許多有聲望的制笛名家，像周來有，徐六四，常敦明，陳建平，鄒敘生，周筱楠，賈耀良，王益亮，周林生，沈珏青，楊連根，趙景國以及董雪華，黃衛東等都是出自該流派。

挖孔應與校音同步，根據孔的情況，有目的地去挖孔。這樣才能有效地調整音準與音質。音孔挖好後，還要對笛簫整體的聲音進行仔細的調試。

“音頻儀”的使用，大大方便了調音。但不要吹一下音，對一下儀器，這樣不容易調准音。一般地說，音頻儀可用於調試基音的高低。笛簫的整體音準，仍需要依靠正確的吹奏和靈敏的耳朵去鑒別。因此，吹奏與聽力就顯得十分重要了。

笛子的製作步驟五：塗飾

完成挖孔調音後，就可以進入油漆塗飾的階段了。紫竹笛簫相對簡便，只要截去多餘的竹子部分，塗飾內膛，鑲上骨飾，拋光外表，刻上詩詞，調名，署名，包裝後大功告成。

白竹笛還要進行接坯，上底漆，扎線，涮漆等低音笛，曲笛等幾乎都需要接上一截頭部，俗稱“接坯”。有些，在制坯時，還需接上尾部。

接坯要選擇竹材的外徑，顏色，花紋，園度等和所接的笛子相似。接尾還要考慮內徑，厚度一致。無論是接頭還是接尾，都要安排在扎線的部位。這樣，紮上線，涮上漆後就看不出鑲接的地方了。接頭可選厚點的材料，頂端和尾端粗細不能太懸殊，否則，大頭小尾不好看。整枝笛以膜孔為中心，能平衡為宜。總之，符合牢固，平衡，美觀的要求即可。

接坯要用強度牢的膠水。上膠時，要將笛頭笛身膠直，不能歪。冬天還要掌握溫度和膠水干固的時間關系。膠水干固後，可將介面處打磨平整，然後進行塗飾內膛和外層底漆的工藝。

從音質考慮，內膛除了要求光潔外，還需要有一定的硬度與“阻尼”要求。有一種叫“鐵心竹”的，內膛堅硬，發音很好，很受歡迎。在內膛使用的塗料，一般有蟲膠液，硝基漆，生漆等。在內膛，笛塞面上，縫隙，以及所有音孔壁處，都塗飾一下。在此前，還可在所有孔壁上滴灌“502”膠水，這對防裂，很有作用。經過內膛，音孔塗飾後的笛簫，其共振明顯改善，氣到音出，手指處有麻顫的感覺，演奏家稱之為“很通”。

給笛子外表上底漆，通常有本色，黑色等。底漆一般用蟲膠液或摻加染料調配而成。待底漆干固，細磨後，再塗飾“硝基漆”，或“685”清漆。上底漆前，一定要將笛身磨光，不能留下加工的痕跡。我曾見過陳建平師傅漆過的一枝笛，光亮的好象包上一層透明的玻璃紙。笛子經過里里外外的塗飾後，竹子和空氣就隔絕了，對於保護笛子，改善音色，都有作用。

鑲飾是傳統的工藝。一枝笛簫鑲上光潔如玉的骨飾，角飾，更具觀賞性。骨飾是用粗壯的牛爪骨車制而成，加工時，還要經過脫脂，漂白。角飾是用牛角車制而成。還有用玉石製成的玉飾。浙江青田邵志培先生用著名的青田玉石，製成龍笛，鳳簫，玉塤，排簫。以及拉弦，彈撥，打擊等玉石系列的民族樂器，在國內外引起很大的反響。

笛簫的扎線，自有一定格局。通常用錦倫線來扎線。涮漆大都用硝基棗紅漆。過去，使用的是專門定製的蠶絲細弦，涮生漆，年份越久，漆色越光亮鮮艷，而且不易脫落。因其操作較難，現在不使用了。涮漆的筆，是特製的“發筆”，現在，用油畫筆也行。纏線處涮漆不少於三次，漆比線略寬些，以不露底為好。在涮前，可以在線上滴些“502”膠水，使線不易脫落。

『貳』 笛子的製作

以竹子為原料製作笛子，具體步驟如下：

1、選擇一段比較光滑的竹子，截取50厘米左右。如下圖所示：

『叄』 自製笛子怎麼做

在家無聊可以動手做一些小物件，不僅可以打發無聊時間，還很有成就感，今天帶大家看看，在家怎麼製作一個笛子。
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工具材料：
竹子、細鋼筋、刀

操作方法
01
我們先找一根兩端大小均勻且比較粗的竹子。

02
找到之後，我們再來處理竹子，用一根大約1米長的竹子，把它骨節上的小枝去掉，如果有條件的話，可以把骨節磨平，磨得和骨身一樣大小。

03
完成上面的操作之後，我們再用鐵鋼筋穿進竹筒里，把骨節打通。

04
打通之後，我們用粉筆在竹子上畫等量的標記，然後在標記上挖小孔。

05
我們用之前准備的小刀依次挖9個小洞。

06
新鮮的竹子內壁一般都會有一層膜，我們在剩餘的竹子里取膜，然後貼在製作完成的笛子倒數第二個洞上，這個是用來發音震動的。這樣笛子就完成了。

『肆』 笛子的製作方法詳細介紹

我們經常在電視上看到人物角色在吹笛子，於是有些朋友就想著自己製作一個笛子。今天我就給大家介紹笛子的製作方法，希望對大家有幫助!

笛子的製作方法

(1)首先把竹子的材料選好。一般說，要選用老的、堅實而乾燥的竹子，其次是竹節要小(多少不太緊)，表面圓而平整，兩頭的粗細相差不大。選好之後，按笛子的長度鋸成節。如果竹身不直，可用柴火(或草火)烘烤，把有彎的地方烤熱後，扳直浸入冷水中(以防彎度復原)，待冷卻後拿出來擦乾即可。

(2)打通內節，削平外節內外都要盡量求得光滑。如果竹皮粗糙而不美觀也可以颳去一層薄皮。

(3)比量尺寸，決定調子。把竹子材料弄好以後，量一下內經(直徑)和長度，根據它的粗細和長短，決定做什麼調子的笛子最合適。

(4)調音和挖孔。這是做笛子全部過程中最重要也是最困難的一步工作。往往因一個孔挖得不合格(發音不準)而使全笛報廢。

挖孔時，首先挖好吹孔(不可挖得太大)，堵上笛塞(也可以利用某個竹節不打通，來作笛塞)，然後量好吹空孔至後音孔的距離，挖兩個後出音孔。開始要先挖小點，然後吹一吹，聽一聽，看看筒內音是否准確?如果低了點，就將兩個孔都向前(向吹孔那邊)挖大一些，也可以不再挖。要特別注意的是，開始挖孔時不能超過規定的尺寸，以防音孔開高了不好彌補。

把後出音孔挖好後，以此孔為基點，朝著吹孔方向按順序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小點，然後邊試音，邊擴大。挖好一孔再挖另一孔，最後挖膜孔。兩頭多餘的竹子先鋸掉或後鋸掉都可以。如果笛尾竹子長，還可開兩個前出音孔(又稱調音孔)，也可以將笛尾鋸短一些，不要前出音孔。

全部工序完後，進行總的校對和檢查，最後上漆。這樣，一支新笛子就算完全製成了。

練習笛子的秘訣

(一)決心“自討苦吃”

吹笛子看起來並不是什麼太難不了的事，但是，他和其他各種技術一樣，再聰明的人，若不付出辛勤的勞動，不下一番苦功，也難以取得成功的，所謂“紅梅香自苦寒來”，就是這個道理。練習笛子有時很累，口乾舌噪;初學者累過了頭，還可能頭昏眼花。如果吹奏者沒有決心，就不會有那種“自討苦吃”的勁頭，也不會有長期堅持苦練的意志。這種決心，又要來自正確的思想支持和對笛子的熱愛，如果只把笛子當成個人消遣自娛的玩具，那是絕對吹不好的。在舊社會，許多民間藝人，為了吃飯，為了生存，他們在各種情況下苦吹苦練，終於練就了一手好功夫。今天我們學笛子，目的不只是為了飯碗，應當把笛子當做為人民服務的工具，熟悉它、精通它，用它來更好地為人民做出貢獻，來表達自己的心聲。為了攀登技藝的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕困難、不怕流汗、不怕耗費心血頑強地練下去。

(二)打好功底子

笛子吹得好不好，要看他的功底打的牢不牢，基本功能否過得硬，馬馬虎虎、差不多，是不行的。笛子的基本功是什麼?我想大約包括氣功、嘴功、舌功、指功等。其中每一項基本功都有它的明確要求，氣功大致的要求是：吸氣要足，蓄氣要滿，搶氣要快，呼氣要勻。嘴功就是指嘴上的勁能控制音的高、低、強、弱變化的能力，要求能軟能硬，能松能緊。舌功指的是舌頭上的功夫，它的大致要求是：靈活、有力、准確、干凈、能快能慢、能柔能剛。指功的大致要求是：手指的各種指法要高度靈活自如，快而不短不亂，慢而不跛不斷，滑抹無痕，顫動均勻。這些基本功的要求，都有它一定的技巧作為基礎：氣功主要就是呼吸運氣的技巧;嘴功主要是嘴上的控制能力;舌功主要是各種吐奏與花舌的技巧;指功主要是指法變調，疊、打、顫、滑和各種叉角吹法。以上這些就是我們所稱的基本功、基本技巧，或常規技巧。這些技巧用處最大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好壞，固然要看他的素養和表現能力如何等等，但主要的還是要看他的這些常規技巧掌握得怎麼樣，也就是說要看他的基本功是否能過硬。

在日常的基本功訓練中，有兩種值得防止的現象，一種是，某些人只是為了自娛，每天吹一些“優雅”的小調，越吹越來勁，而不練基本功。另一種是，誤認為只要練一兩個所謂的“高級”技巧，笛子就會吹得好。因此每天只是練那一兩種“高級”技巧，學鳥喧，仿雞鳴，以及殺豬、宰羊、母雞下蛋聲等，並以些誇耀於人，也不去練基本功，結果技藝遲遲提不高，不能很好適應工作需要。相反有的人在平日練習中，總是踏踏實實地去練較困難的技巧，但由於他的常規技巧掌握得很好，所以吹得聲色優美，有強有弱，有快有慢，干凈利落，富有生氣，充分表現了樂曲內容，同樣受到了聽眾的歡迎。因為任何曲子，較困難的技巧最多在一兩處使用一下，而用之最多和起主要作用的還是那些常規技巧，即基本功的體現。所以，我們在練習時，一定要多練基本功，重點練習那些常規技巧。在保持基本功過硬的基礎上，再去練習一些較為困難的技巧。這樣，收效一定會很快。

在音樂學院一般都有教材和老師指導，但對廣大業余吹笛者來說，卻缺乏這樣的條件。常常就因沒有教材，無人指導，每日拿起笛子不知從何處練起，練些什麼心裡沒底。在這種情況下，怎麼辦呢?我想每天可以吹吹長音，以練呼吸運氣、強弱控制修飾音色，以增強氣功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增強丹田控制和嘴功。用音階級進或跳進的辦法(*******)。練練單、雙吐，以增強舌功。再者就是選一些已出版的、有針對性的獨奏曲片段，練習指功、舌功。只要這樣堅持練，反復練，也是可以使基本功逐步過硬的。

吹笛子的小技巧

1、演奏前要保持口腔的濕潤,乾燥時吹奏吃力，吹出的音色不太好帶澀,而且影響唇，舌，氣技術發揮，還有不宜過飽和飢餓吹笛。影響氣息控制發揮。

2、笛子內要有一定的濕潤度音色才圓潤清亮，我以前不懂什麼的時候，為了讓笛子音色更美，就把笛子用水沖洗，再貼笛膜，吹出來音色明顯比不沖洗時好許多。所以說演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子內的濕潤。音色會更好點。

3、貼笛膜時摸粘膠不宜i濃，宜淡，稍有一點粘性就好，這樣不影響吹奏，便於調整。

4、冬天防備水汽沾濕笛膜，可在笛膜孔四周厚壁上塗點白蠟，不勻時用一小金屬棒，在開水裡湯熱抹勻。不要搞到笛筒里有突出的蠟點。

5、笛子的發音點在吹孔處，演奏時宜將吹孔對著話筒附近，注意不要讓氣流對著話筒，發出氣息沖擊聲。

6、練笛時為了減少擾民，可以用不幹膠或者厚膠帶做笛膜用，降低笛子的發音。

7、平常可以把少量笛膜裁剪好，用原紙條包好放在笛子吹孔那邊的笛頭里，便於啟用。

8、自己動手做笛膜膠盒，現在超市有一多種口味的薄荷糖賣，是用小巧的金屬盒裝的，我把它改用作笛膜膠盒很好用。

9、笛筒清潔維護棒，我到不銹鋼門店，購得二根50厘米和80厘米長的粗不銹鋼絲，頭上紮上松軟的絨布或者海綿，作大小笛筒的清潔工具。(用粗銅絲鋁絲也行)

『伍』 怎麼做手工樂器笛子

准備工具：竹子一根、一根鐵棒。

1、准備一根50CM左右翠綠的竹子。

『陸』 怎麼做笛子

1、選擇一段傷疤較少的竹子段。大概45到70厘米！

(6)笛子的方法怎麼做擴展閱讀：

1、笛子不但演奏技巧豐富，而且它的品種也多種多樣，有曲笛、梆笛、定調笛、加鍵笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，並形成了風格迥異的南北兩派。

2、近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派則常用顫音、打音、疊音、振音等技巧。此外，經過幾十年來大量演奏家的不斷實踐，創造出了諸如循環換氣、循環吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飛指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。

3、南派笛子的風格典雅清麗，他們所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身較長較粗，音色渾厚柔和，清亮圓潤、悠揚委婉，主要流行於中國江南地區。

『柒』 笛子的做法

簡易竹笛的做法如下

1、選擇一段傷疤較少的竹子段。大概45到70厘米!

『捌』 教你怎麼製作笛子的基本方法

南方的鄉下生長著許多竹子，如果我們能自己製作笛子，那就再好不過了。為寧靜的鄉村更能添加一份優美的旋律，下面我整理了笛子的製作 方法 ，供你閱讀參考。
笛子的製作方法
選擇一段傷疤較少的竹子段。大概45到70厘米!



用據把選擇的這一段鋸開，據的時候一定要小心，慢慢據開，避免造成不必要的損壞，影響竹笛的質量。據好後如下圖所示。在據好的竹子段的兩端隨便選擇一端，記為A。



在竹子段距離A點10厘米處，用記號筆標記一個點，記為“1點”!



距離“1點” 2厘米處標記一個點，記為“2點”，按此依次再標記三個點。最後一個點記為“5點”。再在距離“5點”3厘米處標記一個點!標記的點的位置如下圖所示!



找一個比較直，半徑是竹子四分之一的鐵棒，一端磨尖。用火加熱磨尖的那一端!



用加熱好的鐵棒的尖端先把竹子打通，然後給竹子畫好的點打孔，重復打孔直到得到滿意的一個孔。



這樣就會得到一個比較簡易的竹笛了!



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『玖』 自製笛子的基本方法有哪些

笛子是一種容易製作的樂器，所以致使廣大樂器 愛好 者一直在探索笛子的製作 方法 。下面我整理了自製笛子方法，供你閱讀參考。
自製笛子的方法
在製作笛子之前，首先我們要明確一個概念，那就是“內徑”。內徑的大小和測量的准確性，直接關繫到笛子音域的准確與否，所以這一點非常重要。測量內徑的數值要精確到毫米(MM).



今天我們就以12毫米(MM)內徑的管狀物來舉例說明吧。如下圖所示：



測量好內徑之後，接下來在距管端5----8CM處，用准備好的電鑽開兩個緊靠的橫排的孔，作為笛子的尾端，(這兩個孔在後來可以垂吊裝飾物，但要注意的是垂吊繩要細，不然會影響發音的准確)如圖：



做好上一步之後，我們就要通過簡單的計算來確定笛身上的其餘八個孔的精準位置了。這時內徑的大小將決定笛子音孔的最終走向，故所以說，精準的測量內徑是重中之重。下面我們就來定位笛子的第一個音孔。我們選材是12毫米內徑的管狀物，所以就用12/3.0588=3.92.也就是說，笛子的尾端到第一個音孔的距離是3.92cm,切記，所得的數值的單位是厘米(CM).孔距是孔與孔中心的距離，如圖所示：



在笛身上標上第一音孔的位置之後，再用剛剛所得的3.92/1.52=2.58CM.這個數值就是第一音孔到第二音孔的距離。如圖：



以此類推，第三，第四，第五，第六，膜孔，吹孔的定位如下：

2.58/1.75=1.47CM，這是第二音孔到第三音孔的距離。

1.47/0.57=2.578CM,這是第三音孔到第四音孔的距離。

2.578/1.077=2.39CM,這是第四音孔到第五音孔的距離。

2.39/1.30=1.83CM，這是第五音孔到第六音孔的距離。

1.83/0.286=6.39CM.這就是第六音孔到笛膜孔的距離。

6.39/0.921=6.93CM,這就是膜孔到吹孔的距離。



孔全部打開之後，用小刀等工具把每個孔的內壁修整光滑，以橢圓形為佳，然後在有吹孔的另一端頭塞上軟木塞，軟木的深淺決定笛子音域的高低，按你自己喜歡而定。再在膜孔貼上笛膜，此時，就可以吹奏了。



總結 如下：

3.0588，1.52，1.75，0.57，1.077，1.30，0.286，0.921.

以上數據是固定不變的常數，只要知道一管狀物的內徑，就能依次推出笛子上的所有音孔，膜孔和吹孔的准確位置。但順序千萬不能搞亂了。趕快行動吧，做出屬於你自己個性化的笛子來。
笛子演奏方法
嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置於下嘴唇下沿，對准吹孔吹氣。

當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，並使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

要對著鏡子常練，體會如何對准氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
笛子保養方法
(1)新買回的笛子或自己新製作的笛子，如果發現竹質不太干，可將笛子所有洞孔堵塞住，然後灌進點鹽水，泡浸一至二日(根據竹質濕度而定，竹質濕者浸泡時間應長一些)，然後打開洞孔將鹽水倒出，稍用清水沖洗，待一小時後，再在筒內塗些熟過的植物油(最好是油湯辣椒的純紅油，用此油日久可使竹體變紅，永不生蟲破裂)，便可使用。如果買回來的笛子本來竹質很乾而又堅固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周圍，以達消毒之目的。另外竹內的少許水份也會隨酒精的揮發而排除。

(2)專業吹笛的人，都有一個笛盒，沒有盒的人，可做一個布套(最好是夾層或棉的)。平日將笛子放在裡面，如果套，盒都沒有，可找一塊干凈的布來包住，以免風吹日曬，灰塵進入.

(3)每次吹完之後，一定要將笛筒內的口水倒出來。最好做一個布刷，口水倒出後，捅進去輕輕一擦，然後裝入盒或袋內。這樣就免得口水在笛筒內發霉發臭，以至笛筒腐爛。

(4)天氣過熱或過於乾燥時，最好做一個“笛膽”(用相當笛筒長度的小棍，纏上幾層干凈的布，抹上些油)，不吹的時候可將它塞入笛筒內，以防止笛身破裂。“笛膽”粗細要和笛筒的粗細相適應，粗了塞不進去，細了挨不上竹壁，起不到潤笛作用。

(5)笛子吹久了，笛筒內慢慢會有許多灰塵。灰塵加之氣水的浸透，久而久之結成了污垢，這不但不衛生，常常發出臭味，甚至要影響音色、音準。這時就需要洗滌。特別是沒有笛盒和笛套的同志，應在一定的時期內洗滌一次笛子。洗時要注意，水溫不可太熱太冷。一般將手浸入在水中不冷不熱為適。因水太冷，臟東西洗不幹凈，水太燙，笛子的浸吸水分太多，一濕又猛一干，對笛子不好，竹質易變，易破裂。另外可用軟布或葯綿等，捆纏在木棒上(木棒要細不可太粗太堅實)，浸水(洗潔精、香皂等)擦洗。但不可用洗衣粉和肥皂，因它們刺激性大，易破壞竹質內壁。