一年級簡單的畫松樹方法

A. 松樹的葉子怎麼簡筆畫

松樹簡筆畫，首先准備：一張干凈的美術紙 一支鉛筆 一塊橡皮

步驟如下：

1、先用鉛筆在美術紙上畫一個「三角」-像小山丘

期間有錯誤就用橡皮擦，擦掉，重畫！

B. 樹怎麼畫簡單又好看

第一步、大家可以把大樹的樹干給描繪出來，記得要下粗上細。

樹木簡筆畫，簡約又很有設計感，這一期的素材主要以線條為主，將樹的形狀用簡單的幾何概括出來，像一些菱形、圓形之類的，畫的時候可以分為三部分：樹干、樹杈、樹葉，雖然分為三部分，但每一棵的形狀都沒有重復的。除了畫一些樹木，也可以畫一些花草之類的，用簡單的線條概括這些植物的形狀，非常小清新，又非常耐看，規整中又帶著一些有趣的小細節，非常適合畫在手賬本上。

C. 怎樣畫松樹 詳細

松樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有青松。松 樹還可以作為主體形象表現。 畫松樹應先抓住三大特徵：一是樹的枝幹有塊鱗形裂紋；二是枝幹如游龍，橫向 伸張；三是樹葉退為針狀。畫松樹也是從這三方面著手。 先畫樹身，勾出樹干後即圈鱗斑，圈勒要有大小、虛實的變化，不宜過大，否則 樹干會顯得鬆散。圈勒應一氣呵成，以求氣勢的暢達。 後畫樹枝，畫枝可取左右橫勢，開長舒展。通過高低、長短、曲直的變化，就能 寫出松樹婀娜多姿的體態。 然後勾勒松針，松針的組成歸納起來主要有兩類：一種是扇形，一種是輪形。扇 形為左右展開，舒展的幅度較大，表現較為自由；輪形為松針聚集在一個中心點上， 形成一個「圓輪」，因為形態較為固定，所以變化受到限制，表現力沒有扇形那麼強。 松樹生命力旺盛，在貧瘠的山崖上也能生長，這是發達的根系發揮了決定性的作 用，所以畫好松根有助於松樹神態的體現。松根要多盤曲緊扣山崖。李斡作《五松圖》， 將幾種不同的表現技法巧妙地組織在一張畫中，展示了松樹的多種畫法。

D. 怎樣畫松樹

首先畫出松樹的松針，畫一個個的小扇子形狀，繼續畫出松樹的枝幹，將松針都串聯起來，樹干要彎曲蒼勁，開始塗色啦，給樹干塗棕色，陰影部分塗深棕色，樹洞塗黑色，最後給松針塗上綠色即可。

下面介紹具體畫法供參考，首先准備材料：素描紙、彩筆。

1、首先畫出松樹的松針，畫一個個的小扇子形狀，在扇狀中畫上一根根的細線紋理。

注意事項

1、先反樹葉畫出來，然後畫枝幹。

2、可以先用鉛筆畫出松樹的大體輪廓，不滿意的地方用橡皮擦修改，最後再塗上顏色。

E. 松樹怎麼畫

F. 一年級畫樹怎麼畫

那要看你是在什麼場景中畫呢，如果你的素描作品樹是主體，但還有其他東西，那其他的背景可以畫得虛一點，樹要比其他的實和突出，如果你的畫中樹是陪襯，那你大概的寫意一下，稍微花花就好了。
樹是主題，樹干一定要畫的精細，樹皮的質感，縫隙 都要好好琢磨，相對的樹葉，你可以藉助橡皮泥和紙筆細細的磨，再著重刻畫一下靠近你視線地方的樹葉
樹是配成的話，那更容易了，你可以用手指，嘗試沾一點鉛灰，模糊的勾勒出樹乾的樣子和樹葉，最後用鉛筆稍微畫下就好了

G. 如何畫松樹

松樹樹皮如鱗狀，樹葉如針狀，這是松樹區別其他樹的最大特徵。畫松樹皮用筆要蒼勁有力，毛而不光，用墨較重，還要有變化，如受光部淡些，背光部就要重些。皴樹皮不要一個個勾圓圈，要用長短不同、大小不同的方圓組成松皮，才不顯死板。 樹葉是由基本相同的單元組成，松針畫法有半圓松針和圓松針兩種，畫松針時要注意參差錯落和疏密的分布。畫松針一般由外向里畫，初學者可能畫不準確，用筆往往不能集中在中心，只有通過不斷地練習，才可以避免這個毛病。畫松針用筆的粗細，要根據畫面的需要來確定，比如有時近景的松樹要求畫得重些，松針用筆就要粗些，皴松樹皮用筆更要粗些。松針一般著綠色或花青色。松樹干一般著赭墨色（赭石加墨），也可以用赭石色按松皮的筆道勾勒一次。白皮鬆的樹干要用淡綠色按松皮的筆道勾勒。 繆洪波

H. 雪後松樹怎麼畫

一 、 松 樹 繪 畫 概 況
松 樹 ， 人 們 常 稱 它 為 「
長 青 樹 」 ， 因 它 骨 堅 神 高 ， 歷 經 千 年 而 不 衰 ； 又 稱 它 為 「 蒼 松 」 ， 因 為 它 具 有 挺 拔
蒼 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 橫 勁 而 彈 進 的 風 貌 和 非 凡 的 審 美 價 值 。 它 被 人 們 謳 歌 與 描 繪 ，
成 為 國 畫 中 的 重 要 題 材 之 一 。 最 具 代 表 性 的 要 屬 泰 山 松 與 黃 山 松 了 ， 它 們 或 卓 然 挺
立 ， 或 俯 身 探 臨 ， 千 姿 百 態 ， 馳 名 中 外 ， 為 人 們 所 景 仰 。 專 攻 畫 松 始 於 唐 代 。 崇 尚
龍 狀 古 松 ， 一 直 是 人 們 對 松 樹 審 美 的 一 種 傳 統 觀 念 。 歷 代 畫 松 名 家 有 ： 唐 代 的 張 、
王 維 、 王 宰 ， 五 代 的 荊 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代
的 沈 周 、 蘭 英 、 徐 渭 、 戴 進 ， 清 代 的 王 翚 、 趙 之 謙 等 。
「 筆 墨 當 隨 時 代 」 ，
今 人 畫 松 ， 應 賦 予 新 的 蘊 意 ， 或 象 征 革 命 者 的 高 尚 情 操 ， 或 歌 頌 英 雄 人 物 的 不 朽 業
績 ， 或 謳 歌 祖 國 屹 立 於 世 界 民 族 之 林 ， 著 力 表 現 時 代 主 旋 律 ， 突 出 中 華 民 族 久 經 血
火 磨 煉 、 不 畏 艱 難 險 阻 和 頑 強 拼 搏 的 精 神 風 貌 。

畫 松 通 常 分 為 晴 松 、 風 松 、 雨 松 和 雪 松 等 幾 種 畫 法 。
二 、 寫 意 松 樹 的 創 作
（ 一 ） 畫 松 干
1． 用 兼 毫 抓 筆 ， 吸 清 水 ， 再 蘸 濃 墨 以 中 側 鋒 兼 施 的 筆 法 ， 先 畫 出 松 干 陰 面 的 輪 廓 線 。 接 著 蘸 淡 墨 按 此 法 畫 出 松 干 陽 面 的 輪 廓 線 。
2． 用 筆 順 序 是 從 上 到 下 一 段 一 段 地 接 著 畫 。 畫 時 要 根 據 整 體 構 圖 的 需 要 留 出 接 畫 枝 干 和 枯 杈 的 空 缺 。
3．
在 運 筆 過 程 中 ， 手 和 腕 的 動 作 要 有 輕 重 、 快 慢 、 提 按 、 轉 折 、 頓 挫 、 順 逆 和 散 拖 的
變 化 ； 從 筆 墨 效 果 上 要 有 剛 、 柔 、 枯 、 潤 、 光 、 毛 、 蒼 、 嫩 等 變 化 ； 從 視 覺 效 果 上
要 有 生 命 感 、 力 量 感 和 體 積 感 。 也 就 是 說 ， 畫 松 干 極 為 重 視 用 筆 的 方 法 和 功 力 。
4．
生 長 在 高 山 峰 巔 和 峭 壁 間 的 老 松 儀 態 ， 或 曲 折 而 俯 仰 ， 或 躬 身 而 若 揖 ， 如 巨 龍 騰 躍
， 氣 勢 尤 為 雄 奇 壯 觀 。 勾 線 時 應 注 情 於 筆 ， 要 氣 勢 連 貫 ， 如 「 筆 走 龍 蛇 」 。 墨 色 渾
融 協 調 ， 用 筆 要 堅 勁 疾 利 ， 表 現 出 古 松 蒼 皮 老 干 、 質 堅 勢 傲 的 風 骨 。
（ 二 ） 畫 松 枝
松
樹 的 干 與 枝 ， 是 一 個 有 機 的 整 體 ， 松 樹 的 勢 態 神 儀 主 要 由 它 們 來 決 定 。 畫 松 枝 的 用
筆 、 用 墨 及 運 筆 方 法 與 畫 松 干 基 本 相 同 ， 但 又 有 區 別 ， 其 一 是 ， 線 條 比 松 干 細 些 ；
其 二 是 ， 畫 松 枝 要 注 意 表 現 出 前 後 左 右 的 不 同 長 向 （ 即 樹 分 「 四 岐 」 ） 和 疏 密 、 隱
現 、 長 短 、 粗 細 、 枯 茂 等 變 化 ； 其 三 是 ， 畫 老 松 要 畫 出 古 枝 屈 折 、 回 互 交 織 、 枝 橫
勁 而 彈 進 的 特 征 ， 以 顯 出 它 們 那 種 挺 然 屹 立 傲 蒼 穹 的 精 神 。

（ 三 ） 畫 松 樹 節 窟 與 枯 杈
為
了 表 現 松 樹 歷 劫 不 衰 、 巍 然 挺 立 的 精 神 狀 貌 ， 在 枝 干 的 轉 折 處 適 當 畫 些 節 窟 （ 即 樹
眼 ） 、 枯 杈 和 短 斷 枝 是 非 常 必 要 的 。 應 以 干 濃 墨 為 主 ， 中 側 鋒 畫 節 窟 ， 中

I. 松樹葉怎麼畫

1、第一步先畫出一段分叉樹枝。

2、第二步確定出葉子的位置，向四周畫出發散狀的葉子。

3、第三步畫出枝上的其它葉子。

4、第四步再出一個小的枝。

5、第五步將小枝上也畫滿葉子，這樣就完成了。

注意事項：

1、能持筆，能劃拉。

2、能畫簡單的幾何圖形，但掌控不好——時像時不像。也能從別的圖畫上描拓線條。

3、能完全掌握簡單的幾何圖形。不論輪廓還是光影，都能臨摹地惟妙惟肖。

4、心中有物，下筆有神。

5、對現實世界理解透徹，並能跳出經驗進行創新