鑒別畫的方法

⑴ 怎樣鑒別字畫的真假

鑒別字畫的真假可以觀察勾描線條，著色填墨作偽者用紙或絹覆於書畫原作上，用細碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書法，即在空心中填墨；若是繪畫，則按線條輪廓對照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細端詳就會發現整作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板小神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描後臨，但終因心虛筆怯，難免失位，只要細察即能看出破綻。高科技仿製，以假亂真利用高科技在印章上做假A。電腦掃描電腦掃描既省時省力，又不跑樣。只要將一個書畫家的作品輸入電腦，將其組合成畫面的各個元素調出來，再重新組合，就會成為一幅新的畫面。還有的將一位書法名家的書法作品輸入電腦，通過重新組合，就能「臆作」出很多種不同的條幅與對聯。B。高科技印刷品機器印刷的字畫最具有代表性的是起源於清末民初的珂羅版，當時這種方法一出來，騙了很多人，現在比較好分辨了。還有一種是木板水印的，這種印刷方式歷史悠久，人們積累了很多經驗。有些印刷者將原作分解成多個版，一層層覆蓋印刷。印刷中不用油墨，而是運用墨和國畫顏料，印出來的畫效果非常逼真。電腦激光造印章前書畫作偽中做假印章通用的有兩種方法：一是電腦激光刻章；一是拍照製版刻章。電腦激光刻章是先將原印譜掃描到電腦上，然後通過電腦處理，將信息傳遞到激光刻章機上，最後在有機玻璃材料的章坯上刻出原印，簡稱電腦章。拍照製版刻章指的是運用印刷製版的原理，將原印譜拍照下來，然後通過特殊的化學葯劑，在銅板或鋅板上腐蝕而成，簡稱製版章。這兩種方式做出的印章比以前的更能以假亂真。以前能把名家的印章模仿好太難了，一般就是運用貼樣的方法來做。現在直接運用現代技術翻一下就行，有些造假者家裡一大堆印章，想要哪位名家的都有。此外，像其他的一些改款、挖款、移款和裁款，是古已有之的。

⑵ 國畫怎麼辨別真偽

有以下幾種方法：
一：印刷字畫品一般使用的紙張沒有書畫用紙特殊，他都是使用宣紙、竹紙、毛邊紙。印刷品紙張普遍用厚紙、光滑紙，甚至是人們都看得出的現代印刷紙
二：印刷品的油墨沒有書畫用墨舒展、自如。
三：簡單實用的鑒別方法是：用鼻子聞一聞，印刷品是沒有墨汁味道的，有的只是油墨味或無味
四：印刷品一般是由很小的網格或圓點組成，用放大鏡可明顯看出。用10到20倍的放大鏡來看,文字漸變的地方是否是由很多墨點組成.國畫也是一樣,看看是不是有很多不同的墨點組成.這種墨點在印刷行業上叫網點.因為印刷要加網才能實現層次多變的畫,比如由深到淺,由明到暗這些都需要網點來實現的.
五：還有一種套版印刷書畫藝術品，但這在藝術品商店裡都有標明，它本身也是一種藝術，價值也不菲！
案例：三幅字畫是在噴墨列印的基礎上，再用筆墨勾描，與原作幾乎一模一樣，一些細微的筆觸也被復制下來。真正的繪畫作品，在不著墨的地方沒有墨點，但印刷品由於多次印刷，空白處呈現明顯的「版臟」。

⑶ 怎樣鑒別古代字畫的真偽

鑒別古代字畫真偽的方法

1、紙絹鑒別

根據和國學者目前的研究，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。

元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。

⑷ 如何有效的鑒別手繪油畫

不可否認的是，在買房置業的潮流中，房間的裝飾逐漸向著重裝飾、輕裝修的方向發展，藝術品無疑是居室裝飾非常好的伴侶。而在眾多藝術門類里，又以繪畫作品與家居裝飾之間的關系最密切。例如油畫作品，就經常性的被喜愛藝術的主人「藏」於家中作為裝飾。既提升了主人的品味又彰顯了主人的高雅的藝術氣質，更美化了空間。 然而，不可否認的是，由於許多的人對於油畫沒有足夠的了解或是認識，這也就造成了在收藏過程中出現失誤。據易陽藝術館、易陽手繪油畫相關負責任王朝偉介紹，目前市場上的商品油畫目前主要有三種:一是手繪油畫;二是填色油畫;三是噴繪油畫! 1、純手工繪制：畫面有人工筆觸感，在強光下從畫布背面看，畫面中物體的邊沿線一般不會太工整，少許地方感覺透光，厚薄不均勻的緣故，主要的是：用手指粘少許水在畫面的暗顏色地方塗擦後手指上不會有任何色彩，用白紙也可以，因為油畫顏料是油性的，不溶於水。相比之下，手繪的油畫一般畫面較好，給人們展現了自然的一面，看上去不刻意、不做作。而且它的保存時間較長，具有很大的收藏價值。. 2、填色油畫(印刷在畫布上，用油畫顏料手工覆蓋一到兩遍)：這樣的畫面一般6個月以後開始輕微變色，時間長了變色就更厲害，因為後期的油畫顏料和印刷色在某種程度上混合了，這樣的畫目前比較多，外觀上和純手工的畫幾乎沒有區別，畫面也有筆觸感，但是透過強光從油畫的背面看，畫面物體黑白交界的比方比較工整，主要是：用手指粘少許水在畫面的暗顏色地方塗擦後手指上會有顏色感，用白紙更明顯。其次填色畫如果是用白色的平布，畫布的邊沿有一層膠水，顯得發亮。所有添色畫距離畫面的邊沿一公分左右的地方會有一條界限，是原來印刷的時候的畫面，後來手工填滿後覆蓋了，但仍然會在畫面四周有一條痕跡可見，但也有少數是只印刷物體不印刷背景的，這樣的畫強光背面可以看到很漂亮的印刷畫，而且整個畫面厚度比較平均，手工的畫背面只能看到手工打底色的相對難看的摸樣。 3、噴繪油畫：直接印刷在畫布上，很直觀就能看出來，色彩不夠鮮艷，沒有筆觸感,厚薄均勻,立體效果較差,用水一塗就掉色，一般兩個月就開始退色! 另外油畫顏料也是要注意的,差的油畫顏料容易變色,色彩不純正;目前市場,油畫顏料選擇高檔油畫顏料,劣質油畫顏料,丙烯顏料;高檔油畫顏料:色彩純正,柔和,讓人感覺舒適放鬆,用水洗,或濕抹布擦都不會褪色和變色;劣質油畫顏料,丙烯顏料:用水洗,或濕抹布擦都會褪色和變色,保存不長久就會變色,另外丙烯顏料色彩生硬,不柔和。 因此，福建省莆田易陽有限公司易陽藝術館畫師提醒廣大客戶在選擇油畫的時候一定要的多加的仔細、謹慎，最好到一些較為正規的油畫機構進行定製，切忌盲目購買，以免上當受騙。

⑸ 如何去鑒別書畫的真假

通常對於初涉收藏的愛好者來說，都願先從收藏字畫開始，因為字畫是國內外收藏圈中最炙手可熱的收藏。書畫收藏行業比較火，風險相對較小，增值也很快，效益大。並且其收藏價值卻經久不衰，受到許多投資收藏愛好者的親睞。

然而，隨著投資者不斷增多，字畫價格隨之嗖嗖的往上攀升，特別是名家作品的高價位，誘使許多貪財者捏造假字畫。下面就給大家介紹一些常見的造假手法：

勾描線條：造假者用紙或絹覆於字畫原作上，用細碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書法，即在空心中填墨；若是繪畫，則按線條輪廓對照原作模仿著色，這類手法以偽造名人題款和名家書法為多。

改頭換面：造假者利用殘破字畫或無款字畫，採取挖、洗、添、改、移等各種手段，將無款作品變成有款作品，將近代作品改成古代作品，將一般作品改成名家作品。

模仿特徵：有很多名人字畫，風格極其鮮明，特點非常突出，不少玩字畫的「老手」，以不看題款便知何人作品來炫耀自己的「眼力」，造假者抓住這些人的輕浮心理，專門模仿原作特徵，以至達到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當。更多分享盡在秀藏網

⑹ 如何鑒別畫作的真偽

(1)依據書畫作品的風格特徵辨別真偽
風格特徵的形成與特定的書畫方式、工具材料、思想文化、藝術祟尚等有關，它主要表現在筆墨技法、形象和字體、構圖和章法、神韻氣息等方面，而具體的辨識則可從時代共性和作者個性上著手。
(2)依據書畫作品的具體內容辨別真偽
書法作品的文字內容和繪畫作品的物象形制也是辨別真偽的重要依據。任何書畫作品都是處在特定歷史時期中的書畫家的藝術創作，因而總能反映出一些歷史的和作者本人的事實
(3)依據作者的款題、印章辨別真偽
作者的名款、題跋和印章是辨別書畫真偽的一個重要方面。一般來說，書法較繪畫更難作偽，許多贗品常會在款題上露出馬腳，因此不少鑒定家常通過看款來辨畫，以此作為辨偽的捷徑。看款題與看書法作品一樣，也主要依據其風格特徵來辨識。此外，對一些臆造的偽作則可運用上述的考證方法辨識。
(4)依據他人題識和鑒藏印辨別真偽
他人題識是指作者的同時人或後人在作品本幅或作品前後所題的詩文題跋、標題、引首、觀款等。其內容包括對作品的評論、說明作者或作品內容、鑒定真偽和年代、闡述創作過程和收藏關系、記載觀賞的時間等等.
(5)依據紙、絹等書畫材料辨別真偽
書法和繪畫的主要材料是紙和絹，而紙絹的使用又與其製作工藝的發展和書畫家的個人愛好有關，這就使其不可避免地帶有一定的時代特徵和個性特徵，因此辨紙絹也是書畫辨偽下．可忽視的一個方面。
(6)依據幅式和裝潢辨別真偽
書畫作品的幅式和裝潢也有其時代特徵。
(7)依據文獻記載辨別真偽
在鑒別書畫的過程中，有關書畫家和書畫作品的文獻記載也有很高的參考價值，有時甚至是一種很重要的依據。
(8)辨偽方法的綜合運用
在上述各種辨偽方法中，依據書畫作品本身的藝術形式和具體內容是主要的，其餘則是次要的。但是，針對某一具體作品，辨偽者在明確這種主次關系的前提下，還要善於掌握各種方法，並能靈活地運用。

⑺ 怎樣鑒別字畫的真假

古字畫的鑒別可依據以下方法：

1，紙、帛的鑒別。

字畫是作於紙和帛之上的，帛的壽命一般百年左右，紙的壽命約在千年之內

2，印章鑒別。

宋代字畫作品許多不上印章，部分上蓋銅印與玉印，印色有密印和水櫻元代印章質料有木、象牙、銅、玉等，印色為油印和水櫻元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍，篆文刻法採用「錘頭式」，使用大多是油櫻清代印章形狀、字體、字形均呈多樣化，印色為油質。 畫中人物衣服與生活用具的鑒別 各個年代冠服往往不同，生活用具也有差別，可以據以鑒別。

3，題跋鑒別。

題跋分三類：作者的題跋，同時代人的題跋，後人的題跋。

古代的藝術品製作歷史悠長，樣式眾多，當然產量也是數一數二的，除了歷代流傳下來的傳世品，地下出土的也是層出不窮，但是由於現代科技的發達也由於字畫的高價，所以現代出現了大量的復製品和仿品，真真假假，魚目混珠。為了保護祖國的文物，研究字畫的演變。所以需要鑒定專家對它的真偽以及對藝術品的高下進行研究。

看字畫的真偽，主要看這幅字畫的風格，題字，落款，和紙絹這幾個方面，只要發現一方面有問題，即可在短時間內決定取捨。
印章鑒別，宋代字畫作品許多不上印章，部分上蓋銅印與玉印，印色有密印和水櫻元代印章質料有木、象牙、銅、玉等，印色為油印和水櫻元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍，篆文刻法採用「錘頭式」，使用大多是油櫻清代印章形狀、字體、字形均呈多樣化，印色為油質。 畫中人物衣服與生活用具的鑒別 各個年代冠服往往不同，生活用具也有差別，可以據以鑒別。

⑻ 有什麼好方法鑒定字畫的真偽

可以從以下幾個方面來鑒定字畫的真偽：
1、書畫家的藝術風格。一個書畫家長年累月所形成的筆法習慣，無論其作品題材如何變化，總能看到他的筆法軌跡和風格特徵。所以要熟悉主要書畫名家的藝 術、師承淵源、作品境界以及創作筆法、用墨用色等獨特之外，這樣盡管一些偽冒品極其相似，仔細端詳也能看出破綻。因此，了解和掌握書畫大師的藝術風格和特 征有利於辨別真偽。
2、書畫的時代風格。書畫作為文化藝術，既有其自身的積累和師承，也有自己發展的歷史，是歷史文化演變的結果，同時，也受當時社會的政治、經濟、文化、物質條件及生活習俗的影響和制約。不同時代的繪畫有不同的風格特徵，如果一幅繪畫不符合時代特點，那很可能是贗品。
3、書畫的落款和印章。書畫作偽者常常利用無款字畫或殘破字畫，在落款和印章上做手腳，有的偽造簽名，有的偽造印章。對簽名真偽的鑒別，一是從筆法和 書法功力上辨認；二是從書畫家名、字簽署習慣辨認。對印章的鑒別也可以從兩方面看：一是看印章。不同時代印章的形狀、刻法、篆文以及印章的用料質地多有不 同。二是看印泥。另外，也要注意落款年月與作者出生年月是否相符，與事實有無出入。
4、畫紙畫絹。書畫所用的紙和絹，因朝代不同也有所不同。宋、元所織的絹無論精細、色度都有差別；而一些朝代的造紙用料也有不同，如書畫上落款的朝代與絹、紙的朝代不符，也可斷定為贗品。
5、畫面表現的內容。在不同的歷史時期，人們的審美標准不同，如在人物畫法上，唐代仕女多體態豐腴，而明清仕女多弱柳扶風、典雅清秀。另外其服飾、發 式、擺設、器物式樣等也有明顯不同，如果一幅畫落款是元代，而人物的服飾是明代才有的，那這張畫肯定是偽品。所以，熟悉各時代的服飾、器物等知識，對鑒別 古字畫也是十分有益的。

⑼ 怎麼鑒定畫

傳世古書畫魚龍混雜、直偽雜糅，對每一個收藏、購買者來說，首要的問題就是如何鑒定古書畫——辨別真偽。書畫鑒定的依據除了時代風格和個人風格外，還有印章、題跋、紙絹、著錄和裝潢等。一、印章「一字二畫三印章」，這是鑒定一張畫的次序。一張書畫往往有許多印章，有作者加的印，有收藏者加的收藏印，有鑒賞家加的鑒賞印等。通過印章，可以考察一位書畫家的別號、字型大小、生年、行第、鄉里籍、家第、仕途經歷、癖好志趣，還能了解這件書畫的流傳經過，印章為書畫鑒定提供了重要的輔證。唐宋時，作者在畫上蓋印很少見，而在書法作品上蓋印，唐代已較普遍。元、明、清畫家，一般畫完後都蓋櫻書畫中常見用印有：人名別號印：明清畫家，除名字外，還有號、字、別號，常出現在書畫用印中。一個書畫家，往往有多種印章，如梅蘭芳的繪畫作品中，早年用「梅瀾」，中年用「梅畹華」，張大千於晚年用「大千居士」;唐伯虎晚年用「六如居士」。室名館堂號印：古代文人墨客喜歡把人個起居、遊憩、讀書、藏畫處，題上一個堂號，並將堂號入印，蓋在書畫上，如齊白石的「悔烏堂」。書畫鑒藏印宋、元、明、清、現代都很常見，如「子孫保之」，「子子孫孫永保之」。觀賞印：和收藏印差不多，但觀賞印是觀賞者替別人觀賞後所蓋的印，如「××觀賞」、「××曾觀」、「××所見」、「××借賞」。記事印：多數與繪畫有關，記敘繪畫過程中的好事或壞事、樂和悲等。如張大千兩次赴黃山，故又有「兩到黃山絕頂人」。後又去一次，故有「三到黃山絕頂人」;康熙賜王如台「畫圖留與人看」，故王刻「御賜畫圖與人看」之櫻官宦仕途印：記敘作者仕途經歷和官職。一種是得意，炫耀自己的官職，如唐寅做了南京解元，故有「南京解元」入印;一種是失意，發牢騷，如「一月安東令」，意即作者只做了一個月的安東縣令。又如鄭板橋的「七品官耳」，記載自己只做了七品芝麻官。門第印：反映作者的籍貫、家庭、鄉里、氏族等。如唐寅的「吳趨唐寅」，「吳趨」為蘇州市的一條胡同名，即今吳趨坊。行次印：在唐代行次很盛，明清則少，但入印者很多。如乾隆十一子成親王永瑾的「皇十一子」櫻箴言印：將格言、成語、警句入印，如「溫故而知新」。古語印：如「子孫世昌」。詩文印有時是一首完整的詩，有時是不完整的幾句。清大畫家石濤，畫首常有「於今為庶為清門」。紀年卯：表明自己×年×月生，×年中功名，如「生於丁卯」、「甲申進士」。此外還有肖像英宮廷印等。固然，用印章來判斷書畫作品的真偽，是有相當根據的。但是，印章也有不足為據的地方，因為印章堅固耐久，書畫家死後，印章仍可存在，後人就可以籍此來作假。還有些假書畫上鈐蓋著翻刻的書畫家的印章，所以，在鑒定書畫中只能作為輔助依據。二、題跋書畫的題跋有三類：作者的題跋，同代人的題跋和後人的題跋。最多的是為了說明這件作品的創作過程、收藏關系，或考證它的真、表揚它的美，於是有許多作品仗著題跋而增加了後人對它的信任。但是，書畫中既有偽作，題跋方面也同樣有多種的作偽情況。如真畫配上假的題跋，假的畫配上真的題跋，各種各樣的題跋作偽在鑒定實踐中也是屢見不鮮的。因此，對作品的題跋要作具體分析，尤其是後人題跋對書畫鑒定能起多大作用更要據具體情況分析。題跋對書畫鑒定是不是可信，還要看題跋者的水平。如乾隆皇帝弘歷的鑒定能力差，但好在許多書畫作品上寫字，妄加評說，將真跡當成偽品，而將偽品說成是真品。如元代黃公望的真本和偽本，他就弄顛倒了。董其昌經眼過的書畫名跡也很多，但在品評上不嚴肅，其題跋也不能令信。而文徵明的題跋就較為可信，因他工書善畫，鑒別能力高，態度比較認真。另外，某個時代和某個書畫家的題跋也各有特點，這也是鑒定工作中需掌握的。唐宋以前(包括唐宋)繪畫作品多不書款，即使有書款，也僅見於石隙縫間，或××皇帝題字。宋代書法作品一般都寫款，也有寫干支款，因人而異。如據今存郭熙畫考證，其書款一般用干支款，《早春圖》落款為「早春壬子年郭熙畫」。北宋末南宋初畫家李迪，其書款既有皇帝年號，又有干支。如，「慶元丁巳李迪畫」，但其款一行到底，而無二行。南宋馬遠，夏圭的題款都在邊上，一般不書年號干支，僅幾字。出現「平頭款」(兩行的第一字齊平)，而無「抬頭款」(後一行比前一行低一二個字)。元代為誰作畫，直書其名，而無「大兄」、「先生」之類稱呼。元代書款中，往往有「奉贈」、「見贈」、「奉寄」、「以贈」等字，這種風格沿襲到明初。明代「吳門四家」落款各有特點。仇英一輩子作畫，但只有「仇英實父制」一落款;唐寅早年有「晉昌唐寅」、「吳趨唐寅」，「姑蘇唐寅」，晚年有「六如居士」、「子畏」;沈周落款為「長洲沈周」、「沈同」;文徵明，早年款為「文壁」(非「璧」)，45歲左右以後，用「文徵明」，「徵仲」、「衡山」。明代書畫大家董其昌，字玄宰。有「字無玄宰，畫無其昌」之說，即書法上落款「其昌」，畫上落款「玄宰」，極少例外。三書畫用紙和絹傳統中國書畫一般寫畫在紙絹上，所以，認識紙絹的時代特點，對於鑒定中國書畫有相當重要的作用。各個時代的絹和紙在質地和工藝上各有特點。前代的紙、絹後人雖能在一定時期內利用，但後代的紙、絹前代人是絕對利用不到的。摸清各個時代紙、絹的特點，至少可以排除用後代紙絹偽造前代書畫的那些贗品。此外，書畫家採用的紙或絹，與他的寫畫習慣、表現技巧等有連帶關系。不同的紙絹有不同的特點，在不同的紙、絹上寫畫，會產生不同的藝術效果。一般說來，設色工筆畫用絹較多，水墨寫意畫用紙較多。唐五代以前繪畫，幾乎都是絹本的。宋代以後，開創和發展了水墨寫意畫，紙本就漸興起來。元代高克恭、郭界、方從義等人的作品，題材多為水墨雲山，故多用紙本。而李 等雙鉤填色所用絹本能取得更好的藝術效果，故用絹本。四著作和裝潢前人對於收藏過或看過的畫，往往寫成記錄，編為專書。這也是書畫鑒定很好的參考資料。著錄大致可分為兩大類：一是本人收藏的著錄。如清代安歧的《墨緣匯觀》、清高士奇的《江村書畫目》等。另一類是經手或過目書畫的著錄，如清代吳升的《大觀錄》、清阮元的《石畫記》。這些作者，多數在鑒定上下過一番功夫，雖難說無誤，但很多是正確的。中國書畫十分重視裝裱，各個時代裝裱風格及質料各有特點。展子虔《游春圖》是公認的真跡，但畫上無款，隋代又無第二件卷軸畫傳世，缺少可資比較的材料。個人風格更無從印證。故此畫的鑒定只能靠題跋、收藏著錄和裝潢。該畫卷首有宋徽宗趙佶題鑒，又是「宣和裝」，幾項輔助依據為鑒定提供了有力佐證，而裝潢正是其中之一。中國古代的書畫，歷史悠久，是舉世矚目的極為珍貴的文化遺產。歷代流傳下來的書畫作品，雖為薄紙一張，但其價值昂貴。為了牟取暴利，歷史上不少畫家和古董商人按著名畫家的名聲和墨跡進行造假，遠在南北朝時期，我國的摹拓書畫的技術就已相當成熟，有些已達到真偽難辨的地步。編輯提醒:請注意查看「」一文是否有分頁內容。

⑽ 怎樣鑒別畫的畫和印刷的畫

如果你不是印刷專業人士的話，鑒定是印刷還是原版墨跡建議找一個高倍數放大鏡，文玩書畫鑒定的話某寶有顯微鏡賣。

如果能夠放大觀察或者細心觀察，就如IOCFC網友回復的哪樣，如果能夠看到網點，那麼肯定是印刷的。至於什麼是網點，下面一段話我摘抄自網路，說通俗點跟手機或者顯示器顯示相似，你看到的各種顏色都是由一個一個的單色點混成的。

• 網點是指用於印刷上灰色調的點狀表現。在印刷過程中，連續調和半色調圖像都是由網點的疏密來進行調整表現的。而通過將CMYK四色的網點混合，則可以表現出無窮多的顏色。目前在印刷工藝中使用的網點主要有兩種不同的類型：調幅網點（AM）和調頻網點（FM）。

另外，如果真的是從事書畫鑒定的話，建議你還是找專業人士。事實上還有些贗品是水印後手工用筆補色，這樣同樣看不出墨點。