大清雍正鬥彩的鑒別方法

㈠ 怎樣鑒別雍正鬥彩

雍正的鬥彩分為官窯和民窯。官窯相對於民窯來說價值更高，製作更加精美。
鬥彩：鬥彩又稱「逗彩」，是瓷器的一種燒造方法，是在青花的基礎上，加之釉上彩而產生的裝飾方法，高溫燒成青花，然後填塗材料，然後二次進窯燒造完成。
雍正時期的鬥彩在原有紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂紅、藕荷、玫瑰等各種顏色。也就是說雍正時期的鬥彩和普通鬥彩的區別在於有沒有粉彩技巧。---來自網路

㈡ 清雍正鬥彩蠶紋壽字盤，清瓷器鑒定。

這個是現代仿的。而且仿的不是很用心。雍正時期在白瓷上畫這種圖案不會是這么淡淡的顏色。而且畫工很不好。留著自己可以玩，出手價值不高

㈢ 如何鑒定大清雍正年制瓷器

1、根據瓷器造型鑒定雍正瓷器：

雍正瓷的造型特點是雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。

2、根據紋飾來鑒定雍正瓷器：

紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩撫媚。雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。繪畫紋飾有:纏校花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。

由雍正開始琺琅彩瓷器稱「古月軒」，比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。

3、根據胎釉來鑒定雍正瓷器：雍正胎薄體輕，大器規整而不厚重。釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。

4、根據底足和款識來鑒定雍正瓷器：雍正瓷器器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。

5、雍正瓷器鑒定中青花和彩瓷特點：青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2-3個深淺顏色。彩囂的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、琺琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。

粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。

(3)大清雍正鬥彩的鑒別方法擴展閱讀：

雍正瓷器在造型方面博採眾藝，吸收了古往今來眾多工藝品的精華，豐富了自己的器型，輕巧俊秀、柔和細膩，器物各部分之間比例適當、高矮相宜，甚至有增一分顯長，減一分顯短的感覺。

雍正皇帝性格內斂，追求高雅，他所要求的藝術品製作，都離不開一個「雅」字，皇帝作為封建社會最高的統治者，他的個人意志和審美趨向，往往決定了整個朝代的審美趨向。雍正的高標准和嚴格要求，使文雅精細成為該朝的藝術特色，在雍正朝彩瓷和顏色釉發展到一個高峰，後世給予雍正朝瓷器很高的評價。

參考資料：網路-瓷器鑒定

㈣ 明崇禎雍正鬥彩童子進寶盤怎麼辨別真假

應該是假的，完全是自圓其說。

㈤ 鬥彩是如何鑒定其市場價值是有多高

鬥彩

鬥彩又稱逗彩，中國傳統制瓷工藝的珍品。創燒於明朝宣德年間，明成化時期的鬥彩最受推崇，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。

鬥彩是預先在高溫（1300C）下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和塗染青花輪廓線內的空間，然後再次入小窯經過低溫（800C）烘烤而成。鬥彩以其絢麗多彩的色調，沉穩老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風格。

鑒別方式

鬥彩瓷器是瓷器中最為名貴的種類之一，在收藏界有明看成化，清看雍之說。成化就是指的明代成化宮廷御用的鬥彩瓷器。

與清朝的琺琅彩一樣，明代的鬥彩同樣作為宮廷御用的瓷器，做工極為精湛，因而非常貴重。鬥彩又稱作「逗彩」，最早出現於明朝成化年間，是先在經過高溫燒制而成的青花線條之上施以其他顏色填補空白，然後進行低溫二次燒制，最終形成青花鉤邊，五彩填色的效果，故而得名鬥彩。

因為成化鬥彩之存世量十分稀少，而所存世上的也基本存儲於台北和北京故宮博物院。別說是普通百姓，就是所謂的大收藏家，也沒有與之密切接觸的機會。所以。人們僅能從書上或文章上對成化鬥彩產生了人雲亦雲，有似盲人摸象似的概念。

關於鬥彩的鑒別方式，我們藉助於琺琅彩進行比較則更為直觀一些。

一、在胎土方面。由於成化年間的鬥彩早於雍正年間的琺琅彩，因而到了雍正年間，優質的胎土早已被用盡，所以僅從胎土上面來看，鬥彩略高於琺琅彩的質量。通過對比可以很明顯的看到成華鬥彩胎土的顯露部分色澤非常純白而且油潤。而雍正琺琅彩雖然繪制工藝到達了頂峰，也沒法彌補「先天不足」的劣勢。

二、彩料方面。鬥彩與琺琅彩所繪制的圖案均突出胎體表面，但是仔細比較會發現鬥彩略低於琺琅彩。

三、紋飾方面。雖然都是宮廷御做，所繪圖案都經過皇帝批准，畫師都為宮廷御用畫師。但是成化年間的鬥彩，其繪畫圖案均為宮廷畫師親自創作，其線條生動流暢，筆法活潑。而雍正年間的琺琅彩圖案，有很大一部分並非宮廷畫家的「原創」，而是市面上其他精品畫作經皇帝批准之後繪制於瓷器之上的，相比而言，雖然筆法依舊老練、准確，卻缺乏了鬥彩瓷器上團的自由之風，略顯呆滯。

在我國歷來就有琺琅第一，鬥彩第二的說法。客觀的來講，雖然鬥彩在胎土方面優於琺琅彩，但是經過了三百年的歷史演進，我國在制瓷工藝之上發生了極大的進步，無論是製作技藝，還是彩料豐富方面琺琅彩均高於鬥彩，琺琅彩雄踞瓷器之首當之無愧。雖然如此，但是鬥彩依然在我國瓷器中佔有一個舉足輕重的地位，其創造性的燒制方法為後世瓷器的發展提供了一個嶄新的高度。

成化鬥彩的鑒定技巧

一、成化鬥彩（不包括天字罐），從現在世界各大博物館藏品來看，都是大明成化年制款。所以凡是成化年造、成化年制等著類款要門是民窯，要門是後仿品，可以肯定排除是當時官窯。大明成化年制，基本都是青花書寫，三行六字，就一種風格，幾乎無例外，杯子等不好寫款的寫成一行。

二、成化鬥彩的大明成化年制六字款，在明清幾百年陶瓷款中，其風格顯得十分怪異，不知道是什麼原因。它這種書法風格，說野又不野，說正統又不十分正統，反正有點怪怪的感覺，但又還蠻有味，學書法的人都很難學，幾乎摸不著門。康雍乾三朝，仿成化的釉色水平最高，但在款識這項上，一下就露了餡，不是他們不想寫成原樣，實在是太難學了。

提示：

成化鬥彩以其細膩、溫爾文雅贏得歷代眾多大收藏家的追捧，但成化鬥彩歷來仿品甚多，不僅清代仿，明代也仿；不僅私人作坊仿，康雍乾官窯更是傾力仿。故歷來鑒定家也不願碰成化鬥彩，遇到後大都不置可否，繞道走，敢肯定是成化鬥彩又經得起檢驗的鑒定家，通常都是有超級功力的。成化鬥彩不好鑒定的一個重要方面，就是釉色。一般說來，康雍乾青花也傾力仿永宣及成化青花，但這個兩個朝代青花差距較大，還是比較容易分辨出是明還是清的。成化鬥彩則不然，康雍乾仿的鬥彩和現在高仿的鬥彩，其釉色都與真品幾乎沒啥區別，所以從釉色來說很難區分。造型就更不用說了，做到和成化鬥彩瓷器原物完全一致根本不是難事，即使有的地方差那麼幾毫米，不顯著的話，專業鑒定家也難以有明顯的感覺。從胎質上來說，明清官仿的、現在高仿的和真的成化鬥彩差別也不是很大，即使有，也很微小，所以很多收藏家從胎質入手來辨識成化鬥彩，最後結果幾乎都是無法判斷

無論如何，大家都不可否認鬥彩的價值，尤其是在14年香港拍賣出了2.8億的天價鬥彩雞缸杯，從此以後鬥彩的價值是屬於居高不下，有價無市的情況了，小編也去收集了近年來鬥彩的拍賣成交記錄：

明成化鬥彩雞缸杯2014-04-0828,124.00萬

明成化鬥彩葡萄杯2014-06-0821,850.00萬

明成化鬥彩人物紋天字罐帶蓋2014-06-0817,250.00萬

明成化鬥彩番蓮紋高足杯2014-06-089,200.00萬

明成化鬥彩波濤天馬紋天字罐2016-06-125,750.00萬

如有朋友想鑒定、出手可以留意或私信我，對此類藏品有獨特見解的也可以互相探討一下！

㈥ 雍正鬥彩有什麼特點

清代雍正時期，鬥彩工藝高度發展，是繼明成化以來的第二個高峰期。雍正鬥彩在康熙鬥彩的基礎上，工藝更為精湛，無論是造型還是色彩的搭配，均達到歷史上的最高水平。雍正仿製成化鬥彩噐十分成功，瓷業極為發達，民窯亦不例外，民窯鬥彩燒造成就也很高，但較官窯相比仍有差距。 典型器：雍正鬥彩仿成化鬥彩盡管可以亂真，但其中已融入了當時的文化內涵，如各式盤、碗、杯、碟、水盂、瓶、罐、蓋、盒等，造型都較端莊秀美，紋飾也雅緻。 胎釉：雍正鬥彩胎土選料精細，淘洗、制坯工藝有了很大提高，燒制溫度適度，故胎體白凈細潤，胎薄體輕，釉質溫潤，光潔如玉。雍正鬥彩民窯胎體勻細，光潔細潤，釉面堅致瑩亮。 彩繪：雍正鬥彩色彩豐富，有紅、黃、綠等十幾種。 紋飾：雍正鬥彩紋飾有龍、鳳、牡丹、錦雞、雲蝠、海獸、鴛鴦、花鳥、花蝶、松鼠、花果、團花紋。另外，還有八仙人物、八吉祥、嬰戲、仕女、八寶、松竹梅等紋飾。 款識： 雍正鬥彩器底款多為「大清雍正年制」楷款，「大明成化年制」仿款，另有仿成化「天」字款。 雍正時期鬥彩成就非凡，無論從造型設計，還是從紋飾布局到色彩的配合，以及填彩工藝等制瓷技術都進入了一個新的更高階段。具體內容你可以到 藏龍網 上面看看去，上面有很多有關內容，相信對你會有所幫助！

㈦ 如何鑒別雍正鬥彩真假好壞

清朝鬥彩瓷器的產量要大於明朝成化時期。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化鬥彩媲美，而且出現了較大的器型。總的來看，清朝盛世的鬥彩瓷器大多數繪畫精工，改變了成彩 葉無反側、四季單衣 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風采。康、雍、乾官窯都有一些仿成化鬥彩產品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化鬥彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數寄託成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩鬥彩，使鬥彩瓷器更加華貴。乾隆以後，鬥彩仍在生產，圖案內容多為花草，且多團花，延續了清朝盛世時期的風格，但筆法日漸草率。

㈧ 雍正民窯鬥彩瓷器的特徵

雍正鬥彩瓷器無論從造型設計.還是紋飾布局、色彩搭配以及填彩工藝，均進人了一個嶄新的階段。此時的鬥彩繼續沿用了填彩的裝飾方法，與從前的裝飾所不同的是，青花線內所峨彩料，填彩准確，工整細膩，不越邊線，亦無端填,在有限的青花框內，將彩料進行R染和烘托，改變了明代雙線平塗的局限，使紋飾更加清逸秀麗。雍正鬥彩的另一一個貢獻，是把粉彩運用到鬥彩的裝飾之中。此種填彩摒棄了傳統五彩的填彩工藝，採用康熙晚期出的釉新彩一粉彩。 粉彩是一種含有「玻璃白」的彩料。

㈨ 清代 雍正鬥彩瓷器怎麼辨別真偽

要想了解鬥彩瓷器的升值潛力有多大，我們不妨從鬥彩皮球花紋碗的拍賣歷史記錄中一窺。作為雍正時期鬥彩器物的代表，皮球花紋碗在北京翰海1996年第一次推出拍賣時，成交價為79.2萬元。到了2004年，北京翰海再次拍賣清雍正·鬥彩皮球花紋碗的時候，成交價已經達到了203.5萬元。去年香港蘇富比拍賣時，成交價已經達到262萬元了。 隨著鬥彩瓷器價格的不斷攀升，市場也出現了大量的贗品，對於投資者來說，可以關注市面上比較權威的鑒別書籍，如孫瀛洲的《成化官窯彩瓷的鑒別》、耿寶昌的《明清瓷器鑒定》等都有對於鬥彩瓷器鑒定的精彩評述。 鬥彩的最高成交記錄： 名稱：清雍正 鬥彩水波壽石團花紋天球瓶 估價(RMB)：15,657,000--20,262,000 成交價(RMB)：31,120,000 名稱： 清乾隆鬥彩勾蓮紋雙螭耳皮球花形扁壺（一對） 估價(RMB)：無底價 成交價(RMB)：22,167,500 名稱：鬥彩雞缸杯 估價(RMB)：11,973,000--11,973,000 成交價(RMB)：22,050,000 名稱： 清雍正 鬥彩嬰戲圖鈕蓋茶壺 估價(RMB)：無底價 成交價(RMB)：11,751,500 名稱： 清雍正/乾隆 鬥彩加粉彩垂肩如意瑞果紋梅瓶 估價(RMB)：無底價 成交價(RMB)：10,960,000 名稱：明成化 鬥彩花卉紋高點頭杯 估價(RMB)： 4,605,000--6,447,000 成交價(RMB)： 10,513,504 名稱： 明萬曆 鬥彩葡萄紋高足杯 估價(RMB)： 1,842,000--2,763,000 成交價(RMB)：9,443,200 名稱：明成化 鬥彩果樹雙鳥紋高足杯 （一對） 估價(RMB)： 7,800,000--7,800,000 成交價(RMB)：8,690,000 香港寶華國際藝術品拍賣有限公司是世界藝術市場有口皆碑的拍賣行，注冊資金1000萬港幣，坐落於亞洲金融之都香港,「寶華藝投」前身為「寶華齋」由杜德榮先生於一九四六年在香港創辦，主營古瓷器、玉器、字畫。經過近六十年的誠信經營，以及藉助香港高度發達的資本市場，「寶華齋」在香港收藏界享有很高的聲譽，為大陸、港台、亞太甚至歐美藏家提供了一個絕佳的交易交流平台。二〇〇三年「寶華齋」出資成立了「寶華藝投,}團隊具備深厚的專業知識、工作熱情和經驗，憑借龐大的藏家資源，可以為您在眾多的准買家中搜尋最理想的人選。香港寶華國際藝術品拍賣有限公司在拓展亞洲當代藝術及中國二十世紀藝術市場和物色買家方面的能力絕對無容置疑。 買家構成：胡潤百富買家；山西大買家；江浙房地產老闆；溫州商會，溫州企業家 聯合會；上海賽車俱樂部，遊艇俱樂部，高爾夫俱樂部買家等等!國家級文物鑒定專家的鼎力支持，國內外高端客戶的雄厚實力保證。聚全球華商財力，定向委託搜天下資深藏家寶物。媒體宣傳和網路展拍結合，打造全面立體的宣傳陣容。搭建業內規模較大特色明顯的拍賣廣場，成就鑽石級藝術品交易平台。 凡欲送拍品者，藏品必須送到我公司專家鑒定，符合上拍條件者即可辦理相關手續，您可以將藏品的圖片發送到以下郵箱。註明：「香港寶華國際高端藝術品拍賣會」，同時請標明您的心理價位，姓名、電話、以及藏品詳細信息 (作者、尺寸、年代、質地等)，我們會在三天內給您回復。

㈩ 雍正鬥彩盤。誰給鑒定下

雍正雙龍鬥彩盤，從整個器形看還算規整，但與雍正王朝的宮廷器物還是有距離，龍缺乏霸氣，尤其底款更能說明問題，字體稍顯軟弱，個人認為應該是晚清仿雍正的一個器物，值得收藏。供參考