書法筆力差解決方法

Ⅰ 書法寫的很輕浮,看起來沒有力度,該如何訓練

使用的角度上說。樓主還是應該臨柳楷，或者顏楷。為什麼呢？因為前者剛正挺秀，後者質朴遒勁。但毫無疑問都是寫真書行書的基礎。而學隸書，則是緣木求魚。它只能讓你的字向慢節奏裝飾化的方向前進。

需要注意的是：不論練什麼體，都應該用軟豪筆，因為用軟毫筆時只有按照正確動作起筆收筆才能確保毛椎離開紙面時是圓正的。這么練一段時間，你就知道為什麼寫道細微之處，老師會教你如此寫而不是那麼寫了。在寫寫，你就能感受到力量曲直以及順勢逆勢是怎麼回事兒了。再深入下去。當你理解了相背奇正疏密緩急的問題之後，再用硬毫寫就能於秀雅之中顯骨力了。

Ⅱ 怎樣 練習 書法 筆力

多寫是必須的，當然方法也要對，注意中鋒行筆，就是你寫字時保持筆尖在筆畫中間行進，筆要立起來，基本垂直紙面，最重要的是運腕，有些道理一直都在那裡，看你什麼時候悟到了，把那種力貫下去。

Ⅲ 書法中筆力與技法關系如何，怎樣用筆才算用力

中國書法缺乏筆力的書寫，不成其為藝術。點畫得力，勁健，是學書者必須掌握的基本功。古人論書 ，以筆力的有無斷定字的好壞，「 古今既異，無以辨其優劣,，惟見筆力驚絕耳」。

第二對作用和反作用力是紙對運動著的墨汁的摩擦力和運動著的墨汁對紙的摩擦力。前者力的方向與行筆亦即墨汁的運動方向相反，阻礙墨汁的運動，由鋒毫對墨汁的作用力來克服以維持墨汁的運動；墨汁對紙的摩擦力則與行筆方向相同，會拖動紙張沿行筆方向運動，因此書寫時需要用「鎮紙」才能將紙固定，其單位面積的大小就是濕摩擦應力的大小，也就是書法筆力的大小。

按照濕摩擦特性，細如游絲的筆畫可與粗如榜書的筆畫具有相同的筆力，因為比較筆力的大小時，只比較相同面積下濕摩擦力的大小。然而，人書寫筆力相同的粗畫所要施加的作用力將比細畫大得多，因為需要施加的作用力等於筆力與筆畫面積的乘積。

Ⅳ 我剛開始學書法，他們都說我的筆劃軟弱無力，怎樣可以增強筆力呢

初學者運筆速度快，造成筆畫不到位字體飄忽浮躁沒有力度，所謂力透紙背，除了技法已經達到心手合一外，也是多年長期習書磨練而成的境界。。沉下心來，把精神和思維運到筆尖上，初練時枕腕不求速度務必做到筆畫到位，然後再到懸腕懸肘，這是一個必經的過程，祝你學業有成。

Ⅳ 如何快速提高自己的筆力

別用精神勝利法。我們要科學分析。
1 書法用筆，中鋒為基，平鋪紙上，方能萬毫齊力。萬毫齊力，才能顯力度。
2 注意速度，要沉穩，輕輕掠過，自然乏力。
3 注意彈性，毛筆是有彈性的，我們要用到最佳彈性臨界點。這個臨界點就是毛筆最大彈性發揮時不至於使筆毫變形。如果一味扭曲筆毫，導致筆毫變形，自然無法均勻入墨，筆畫乏力也。
4 注意紙張，紙張吃墨能力不同，寫出的效果不同，聯系中好好把握。
5 對比筆畫，提高眼界。用你所研究出的不同方式書寫筆畫，仔細觀察筆畫質感。最好看看古代原作，提高眼裡，即鑒賞水平。

[bǐ lì]
筆力
寫字、畫畫、寫文章用筆行文的力量；文章的氣勢叫筆力。

中文名
筆力
拼 音
bǐlì
例
筆力雄健
解 釋
字、畫
筆力
bǐlì
[vigour of strokes in calligraphy or drawing]
例:筆力雄健
1.字、畫、文章在筆法上表現的氣勢和力量。《南齊書·王僧虔傳》：「其論書曰…… 孔琳之 書，天然放縱，極有筆力，規矩恐在 羊欣 後。」《陳書·文學傳·杜之偉》：「僕射 徐勉 嘗見其文，重其有筆力。」 清 秦篤輝 《平書·文藝篇上》：「 昌黎 《答崔立之書》，末段亦仿 曹子建 《與楊德祖書》，但其筆力豪邁，透出其上。」《老殘游記》第三回：「只畫了一個人，彷佛 列子 御風的形狀，衣服冠帶均被風吹起，筆力甚為遒勁。」《花城》1981年第1期：「都是一些有大筆力的詩人寫的詩，但是沒有一首像 張繼 《楓橋夜泊》那樣廣為流傳。」
2.寫作能力。 宋 范仲淹 《與韓魏公書》：「眾謂之 翰 醇儒，本無他腸，但思之未精，筆力未至爾。」 清 陳康祺 《郎潛紀聞》卷八：「國朝駢體，自以 陳檢討 為開山，由其才氣橫逸，澤古淵醰，而筆力又足以駕馭之。」

Ⅵ 練習書法時筆力弱是什麼原因

練習時間短，堅持練半年自然有所長進！！！

Ⅶ 如何增加硬筆書法中的筆力

筆力體現在運筆的筆勢上。基本原理很簡單，就是「橫平豎直」。要點是，所有筆畫的第二個環節（起筆或入筆之後），行筆，要稍快，要一氣呵成。另外，金勾銀角，豎勾、斜勾的筆勢也非常重要。所以這些，都要靠「悟」，多讀帖、研貼，多臨，多練，就能體會其中的要領。

Ⅷ 關於國畫書法下筆無力有什麼好的解決方案

（一）中鋒和偏鋒          中鋒是指筆的筆豪正中，在書寫使將筆的正中保持的在筆畫的中間，就能夠使點畫出來的畫飽滿遒勁。其主要原因為筆在點畫中間運行的時候，畫筆中的墨水會順著畫筆的筆尖均勻的向四周滲開，就會有效避免出現上輕下重或者左輕右重等缺點，使得畫出來的線條更加具有立體感。中鋒筆法是作畫中最基本的用筆筆法；偏鋒又可以成為側鋒，就是在作畫用筆時將筆偏向一側，中鋒也偏向筆畫的一邊。這樣做出來的畫常帶鋸齒狀，變現出一邊光一邊毛、一邊濃一邊枯。          （二）藏鋒和露鋒          藏鋒就是在作畫時藏頭護尾，把筆鋒藏在點畫中間不漏出來。在實際的作畫中具體要求是「起筆要橫畫直下、直畫橫下、欲右先左、欲左先右，收筆要無往不收、無垂不縮」，真正真正做到把筆鋒藏起來。利用藏鋒的筆法創作會給人一種渾厚凝重、含蓄沉著的感覺；露鋒，又稱出鋒，大多數是用在一筆之末，露出筆鋒的收筆動作。利用露鋒的筆法創作時會給人一種筆力骨氣的感覺.

Ⅸ 我學習書法已有幾年了，但是筆力不夠，請問怎麼樣能夠提高

你可以在手腕上綁上沙袋，然後拿毛筆練字 追問： 我 學習書法 已經多年但是倍敢筆力不夠，請問怎麼樣能夠提高？

Ⅹ 如何才能寫好字書法太差，誰有建議。

書法有篆書、隸書、楷書、行書、草書五體，絕大多數人和我都認為初學者要以楷書為基礎，但也有人認為應從隸書學起。楷書結構的排列正好是中間階段。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。將書寫得簡便流動一些即是行書，行書再寫得簡便草化即是今草。如果從隸書開始，就難以掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法要比隸書豐富復雜。可見，練好楷書基本功可以作為練寫各體的基礎。
有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結構和筆法，再寫魏碑、隸書和行書、草書。乃至篆書，就可以事半功倍。楷書又可以使魏碑、隸書的結體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，如趙孟頫的某些楷書碑字。
有些初學者急於練習行書、草書，由於沒有楷書的基本功力，雖然寫得「龍飛鳳舞」，但沒有字型的基本規矩和點劃的基本功力，結果事倍功半，走了彎路
楷書練習最好的方法就是臨貼，其實臨哪本貼都可以，根據自己的喜好選擇碑貼，顏、歐、柳、趙都可以，但在購買碑貼的時候盡量購買質量較好的字貼。
欲善其工必先利其器，練好毛筆字，選正確毛筆是很關鍵的。
毛筆的種類很多，在初次學習時，希望你選用「兼毫」的湖筆。因為兼毫的湖筆，筆芯硬，易於掌握，對你以後的學習很重要。
在選擇筆峰時，我們應該選擇適當的長短，因為筆鋒太長不易於掌握，但筆鋒長可以含很多的墨水，適合寫」草書「一氣呵成」，筆鋒長可以保證墨的夠用，反之，筆鋒短適合寫楷書，易於掌握。
選筆時也要顧及臨摹的碑帖。所謂「用某家所用的筆，又寫他那一種字」。要判斷所使用的是那一種筆，直接看他的字跡是最好的方法：風格健勁的，選用健毫；姿媚豐腴的，選用柔毫；剛柔難分的，則選用兼毫。筆的特性亦影響寫出來的書法，如此才能臻乎書法之妙境。
還有一點是字體大小方面，寫大字用大筆，寫小字用小筆。小筆寫大字易損筆且不能使轉自如，大筆寫小字則有點「殺雞用牛刀了」。

練字的一般步驟
在選帖的基礎上，要經過讀帖、描摹、臨帖、背帖、創作五步。
第一步讀帖
帖上漢字的讀音我們都知道，無需再讀。讀什麼？讀字形，讀結構，讀筆畫，分析揣摩字的筆畫特點及筆畫間的相互關系。例如：我們讀漢字的「中」，要讀出「中」的一豎穿過了「口」的正中間，「口」字稍扁，中間的長豎被「口」字的下橫分成長度相等的兩段，其上段又被「口」字的上橫分成長度相等的兩段。這就是讀字形，讀結構。不同字體，筆畫具有不同特點。
第二步描摹。「描」指的是描紅，即初學者在印好的紅字帖上沿筆跡用毛筆描寫。「摹」指摹帖，即用透明紙覆在範字上，沿紙上的字影一筆一畫的寫，又叫寫仿影。
第三步臨帖。指把字帖置於一旁，看著字帖一字一字地寫，這種方法有利於掌握字的筆法筆意，但不易掌握字的結構。
第四步背帖。指在臨帖的基礎上把字帖去掉，根據自己的記憶，回憶字帖上的字形，將其寫在紙上的方法。這是練好字的關鍵一步，只有對所寫的字精審細察，成竹在胸，才能下筆有神，准確無誤。寫字的時候，如能在所寫的白紙上看到要寫漢字的准確字形，做到「成字在紙，成字在胸」，下筆如描紅，寫一手好字就不成問題了。
第五步創作。在掌握了字帖上的字的寫法的基礎上，觸類旁通，悟出字帖上沒有的字的寫法。根據自己表情達意的需要，寫出一段有中心、有內容、自成體系的文字，這就是創作了。
如果能在平時的學習生活中寫出一手與字帖接近的字，你練字的目的也就達到了。
練字姿勢：
練字應注意寫字的姿勢和執筆的方法，做到「頭正、身直、臂開、足安」。一般字帖上都有寫字的姿勢和執筆的方法。