❶ 怎樣鑒定海獸葡萄鏡青銅鏡的真假
海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，主紋飾的布局有兩種形式：一種是內區為數只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實，外區為飛禽葡萄蔓枝葉實。
青銅鏡是一種古老的由青銅所制的使用器物，也是精美的工藝品。目前發現最早的青銅鏡，是距今4000年左右齊家文化墓葬中出土，直徑6厘米，厚0.3厘米，鏡面有光澤，鏡背中央有一個橋形鈕，未施紋飾。
海獸葡萄鏡真偽辨別：
1、看，首先，要看銅鏡的總體感覺。假鏡子不用上手就會有一種不舒服的感覺。收藏界有句話叫「開門見山」，其相反的感覺就是「不開門難以見山」；其次，是看銹。一件銅鏡入土數千幾百年，銹色堅硬自然，層次分明，所以從銹色判定是關鍵的一步；三要看工藝。鑄造工藝，不同時期特點也各不相同，都會在銅鏡原始鑄造面上留下非常清楚的鑄造工藝特徵。四要看銅質。戰國漢唐以高錫青銅鑄造。質地硬脆，銀光熒熒，易破碎。唐以後使用高鉛銅鑄造，銅色紅、黃，銅質軟韌，這就是漢唐多爛鏡，而宋金少有爛鏡的原因。
2、上手掂，制假工藝不能完全以假亂真的一個大難題就是重量。古銅鏡埋入地下上千數百年，因化學反應，其銅質疏鬆，重量變輕，新仿者難以達到這種水平。2摸。銅鏡作偽的重要步驟是作偽銹，很多偽銹都是用各種膠水調和顏料塗抹上去的，強度是個大問題，所有能用手抹掉的銹，極有可能是作偽的。3 刮。某些偽銹有相當的強度，光憑手摸不行，可用刀輕輕刮削，偽銹就更容易識破。
3、聽經過千百年後，銅鏡質地疏鬆，聲音暗啞發悶；新仿則質地細密，火氣未褪，聲音洪亮如鑼。二者差別極大，聽聲也是判定銅鏡真贗的有效方法。
4、嗅聞銅鏡的氣味。偽鏡做防偽處理離不開化學原料，以鼻嗅之則有化學原料的味道，缺乏真品的泥土之氣。還可以取銅銹一塊，以火燒之，假銹便會燃燒，產生帶有強烈的化工味道濃煙，真銹則無。
青銅鏡真偽辨別：
1、看鑄造
唐以前銅鏡是採用陶范鑄造的，製作和加工主要在陶范上實施，銅鏡鑄成後也只是平面打磨，稜角分明，如戰國銅鏡圖案之間有范縫，漢鏡表面有范土龜裂痕跡。宋以後採用砂型鑄造，沒有陶范鑄造特徵。
現代仿鏡多是採用失蠟法，用打磨機打磨邊角不直，正面側看不光有高突感。為保證銅鏡能具有真實、清晰的效果，古人在鑄造銅鏡時，鏡子的大小和弧度都有嚴格的比例。小點的銅鏡可看到較平緩的弧度，超過20厘米的銅鏡基本是一個平面，看不出明顯的弧度起伏，表面既滑又潤，稜角比較圓滑。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然，人和景物往往不清晰，甚至變形。
2、看銅銹
因為銅鏡在鑄造時使用銅質的優劣以及埋藏地土壤中所含酸鹼含量的不同等原因，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。
水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，銅鏡晶瑩剔透，千古亮白，稱為銀背，在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質過多的侵入，或者出土後去銹方法不當，則銅色如鉛，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠，就變為純黑色，稱之為黑漆古，是收藏中的上品，但這種顏色也較易偽作。
現在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，鉛背次之，青綠古又次之。真品銅鏡都經過在土壤中的自然埋藏，一件銅鏡入土幾百數千年，其銹色堅硬自然，層次分明與鏡胎渾然一體，牢固堅密，不易脫落，用手摳不掉。新仿的銅鏡，它的銹是後做上去的，採取了一些化學的方法，用鼻聞，新仿的銅鏡有化學原料的味道，缺乏真品的泥土氣;或者是把一些老銅器上的銹刮下來以後，用膠和起來粘連在仿鏡上面。
3、看銅質
從色澤上看，商周用紅銅;春秋戰國時，銅色黑中顯微紅;漢唐鏡使用高錫青銅，銅質銀白，質地緊密，較重，多為深灰或泛綠;隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有;宋以後採用低錫青銅，含錫量明顯減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大，因此銅質黃中閃白或黃中閃紅。
金代銅鏡一般比宋代鏡銅質略泛黃;元為純黃銅;明清宮廷銅鏡雖是黃銅質地，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質。真品銅鏡在製作時加入一定比例的鉛，故而分量較重，捧之有壓手之感。
4、聽聲音
敲擊銅鏡，通過銅鏡發出的聲音辨別真偽。由於新、老銅鏡在製作時，銅、錫、鉛等原料配置的比例不同，以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區別，老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤，新銅鏡則聲音亮脆。
5、看紋飾風格
要掌握不同時代鏡子的主要特徵，要熟悉各時期銅鏡的銅質、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰，線條流暢。仿鏡因用失蠟法脫模，所以紋飾模糊，或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板，紋飾僵硬。
明代銅鏡主要有四個特點
1.明代仿古銅鏡的鉛質比宋金好，質細，表面多呈灰白色，但無漢唐銅鏡的那種光澤。
2.明代仿製的唐鏡多有銘文；內區大於外區，而宋代仿製銅鏡則正好相反。
3.明代仿製的唐鏡鏡鈕，比宋仿要大；鈕頂多磨平，這是因為鑄造時銅汁從此孔道流入，冷卻後需打磨才能平整。唐以前銅鏡鈕絕無平頂，當時銅汁從范邊流入范內。鑄造方法的變更，為我們提供了斷代依據。
4.明代仿漢唐銅鏡，有的在裝飾上明顯具有本時代的特徵。如明仿昭明鏡的型制，卻去掉紋飾變為素鏡，再於鈕至邊緣的區間鑄以銘文。仿唐重輪鏡往往將中間的弦紋移到鏡子的邊緣，以便於內區鑄以醒目的銘文。仿唐素圓鏡上也多添鑄銘文。
在銅鏡古董拍賣市場中，也需要一雙慧眼來銅鏡鑒定的真假，銅鏡鑒定講究有技巧，因為現在都明白銅鏡不單是越老越好，收藏古代青銅鏡個需要結合個個方面去考證的，包括歷史價值、文物價值、研究價值和收藏價值等等，還有他的一個特殊的製作工藝方法、款式、紋，另外，銅鏡的形狀、尺寸、癟與材質數量和珍稀程度以及紋飾精美繁密程度也是體現其價值的一個方面。
除了時代與紋樣之外，品相是否完好是銅鏡價值判斷的重要標准。由於銅鏡多是入土陪葬埋藏之物，所以出土後的銅鏡最好是銹蝕程度越小越好。同時，紋飾的清晰度也是關鍵。
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