陶瓷縮釉的成因及解決方法

㈠ 什麼是縮釉

在陶瓷生產過程中，由於多種原因，往往在燒成後有釉的產品表面上會出現局部無釉缺陷，即縮釉。

㈡ 陶瓷縮漿是怎麼回事

我聽過縮釉
還真沒聽過縮漿
再看看別人怎麼說的。

㈢ 陶瓷上釉要注意什麼

給陶瓷製品上釉，也要做一番仔細的研究，使釉料適應於陶瓷坯體的要求，這就是所謂釉料配方。

1、由於釉不能脫離坯體而單獨存在，因此，在進行釉料研究時必須首先掌握坯體的物理化學性質，也就是坯體的化學組成．膨脹性能、成熬濕度以及成品性能要求等等。

2、釉與坯的膨脹系數的適當配合，是釉燒成後固著於坯體表面良好與否的主要條件。

如果釉的膨脹系數小於坯的膨脹系數，則在冷卻時產生釉層剝脫；如果釉的膨脹系數大於坯的膨脹系數，則在冷卻時釉層產生龜裂，甚至當坯釉之間產生過大的應力時，製品也可能破壞。

3、必須明確對於釉料本身的要求，如白度、透明度、化學穩定性以及機械性能等。

4、必須注意制釉原料的純度。因為原料所合的雜質，例如鐵、鈷的化合物對於釉的白度及介電性能等會產生極大的影響。

5、在釉料的研究中要掌握一個總的原則：一般改變釉料的成分來適應坯體而不是改變坯體的成份來適應釉。這也正象在縫制衣服時總是要使衣服適合於人體而不是讓人體去適合衣服一樣。

(3)陶瓷縮釉的成因及解決方法擴展閱讀：

陶瓷的保養

1、 日常清潔可用家用洗潔精。

2、 用肥皂加少許氨水或先用等量亞麻子與松節油的混合物，去污性更強，可將瓷磚擦得更有光澤。

3、 如將濃茶或墨水等染色性強的液體灑在磚上面，應立即擦洗干凈。

4、 定期為拋光磚打蠟，取得持久保護作用，時間間隔2—3個月為宜。

5、 如磚面出現少許劃痕，在劃痕處塗牙膏，用柔軟的干布用力擦拭可以把劃痕擦乾凈。

㈣ 請問一下日用陶瓷釉面出現縮釉等狀況，有什麼東西可以修補後不用重新燒，還可以耐高溫

貌似沒有合適的東西。
丙烯，油畫顏料什麼的加溫的話都有害

㈤ 陶瓷的外釉面縮釉怎麼辦

以下幾個方面的原因可能導致縮釉：

（1）釉料乾燥時收縮過大；
（2）釉料顆粒過細；
（3）釉層過厚；
（4）釉料熔融時的粘度和表面張力
（5）釉料對坯體表面較弱的附著力；
（6）不正確地使用釉料；
（7）坯體方面的原因；
（8）燒成溫度、燒成條件以及窯爐的氣氛；
（9）釉料中所加入的色料的影響；
（10）釉料的化學組成；
（11）坯釉之間的結合力；
（12）ZnO的影響。

克服縮釉的辦法：

① 釉料細磨中嚴格控制料、球、水比。細度符合要求後才准出磨。堅持每批釉用原料和每磨釉漿的試燒鑒定製度，重點觀察釉料高溫熔融粘度、表面張力及潤濕性能等指標變化。

② 加強釉用原料的管理。高度重視作為懸浮劑、粘結劑使用的粘土的質量。除了要求白度指標以外，還必須要求粘結性能指標。配料時應測定粘土水份，按乾料折算入磨數量。新磨釉漿應進行粘結性的檢試，不合要求時應調整後方可使用。

③ 釉漿儲存和取用前攪拌均勻。為防止釉漿分層，釉漿池每天最少攪拌一次，時間不得不少於十分鍾。施釉前調整好釉漿濃度、稠化性能等，以確保施釉厚度符合要求。

④ 精坯施釉前應保證內外清潔，無油污。釉坯儲存時間不能過長，防止可溶性鹽類物質聚集到磚邊或磚角部位而形成硬殼，從而造成縮釉缺陷。

⑤ 對入窯坯體應嚴格控制入窯水份低於3%，調整升溫速度，尤其是預熱初始階段切忌升溫過快。

⑥ 產品造型設計注意楞角溝槽部位的處理，務使簡練圓滑。

⑦ 引入腐殖酸鈉等添加劑可以有效地抑制縮釉。腐殖酸鈉具有明顯的稀釋、增塑、增強、吸附、粘結等特性，加入釉漿後使釉漿相同水份情況下流動性增加，稠化性降低，施釉後釉層對坯體的吸附、粘結性能提高，白坯釉面抵抗沖擊能力也相應提高，對解決縮釉大有裨益。

㈥ 縮釉的縮釉藝術品賞析

縮釉是陶瓷生產中的工藝缺陷，但某些陶瓷藝術品卻能恰好利用其缺陷，結合其自身工藝特性，製作出令人稱贊的藝術品，例如鈞瓷縮釉藝術品等。

㈦ 現代瓷器有縮釉嗎是不是老的瓷器才有縮釉點

有縮釉，縮釉是製作時，瓷釉過稠，釉料裡面的氣泡釋放出來後形成縮釉，另一方面是瓷胎不潔有灰塵和油污也可以造成縮釉。瓷器在製作過程中無論新老都有可能發生縮釉。謝謝
在陶瓷生產過程中，由於多種原因，往往在燒成後有釉的產品表面上會出現局部無釉缺陷，即縮釉。一般來說，在陶瓷釉面上所顯示的縮釉缺陷可在燒成前或燒成中引起。

㈧ 縮釉的縮釉形成的原理

一般來說，在陶瓷釉面上所顯示的縮釉缺陷可在燒成前或燒成中引起。通常，在達到瓷器的燒結溫度時，釉料應該完全液化並流動均勻地覆蓋表面。當釉溶化後，陶瓷的某些部位沒被釉料覆蓋導致了在燒成後的產品某些無釉部位。如果釉特別稠（粘度大），在燒成中它就不能平滑地在產品表面流動。在某些地方，釉料就會聚集成堆或有時會在釉面出現大量裂紋。實際上，這些並不是裂紋，只是釉料沒有流動。當釉料由於表面張力的不能很好地流動，釉料不能流動到的部位便顯露出坯體，就會產生縮釉。有時當釉表面趨向於聚集或卷縮時，整個釉面層會裂成釉珠狀。

㈨ 瓷器釉面產生縮釉是什麼原因

瓷器釉面產生縮釉，多是因為胎體粗糙、窯溫過高造成的情況；一定要注意區分。

㈩ 陶瓷中的釉色是怎麼回事

一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。 又如，五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：「雨過天青雲破處，這般顏色作將來。」所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。 又如，宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉，其色近似梅樹中生長著的「梅子」。 明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。 明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵銹斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。 清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純凈，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。 掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據