㈠ 真錢假錢的識別方法
安裝步驟如下：
1、mac下載一個win7 iso隨便放在那個目錄下都可以。
2、分區，可以在mac系統的盤里分一部分出來裝，用系統自帶的磁碟工具，至少分30G出來，分成MS-DOS（FAT）格式。
3、准備好一個8G或以上的優盤，格式化後插入mac。
4、打開BootCamp助理，勾選前面兩個「創建win7或者更高版本的安裝盤」和「從apple下載最新的支持win的軟體」，然後繼續，就是等待，不需要做任何事。
5、等製作完成後重啟電腦，按住option不放，進入啟動硬碟選擇，選擇優盤那個win7圖標啟動，然後就跟裝win的步驟一樣了，進去再把剛剛格式化過的盤再格式成NTFS。
6、然後每次重啟的時候都要按住option，進入win。
7、裝好後進入win7，打開優盤，裡面有個win的驅動，叫什麼我忘記了，然後進去安裝後就把所有的驅動都安裝完了。
8、激活win7。
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㈡ 假幣的判定方法
相信有很多人都有收到假幣的經歷，包括我。我現在家裡面的櫃桶一二角還丟著有幾張50、100的假幣，好多好多年了，都沒動過它們了。直到現在我沒再收到過假幣。
下面我把我的經驗所得總結出來，僅供大家參考，其中有些可能大家都沒在意的方法，希望對大家有所幫助。
其實，識別真假錢幣（包括硬幣）的方法有很多種。大多數的人都只掌握了一兩種左右的鑒別方法，而且是一些比較簡單普遍的方法。這是很不夠的，這樣最容易收到假幣。因為做假幣的「研究」和「破解」的就是這些普遍的是人皆知的方法。
（拿去銀行驗下米得咯.!）
拿去銀行驗可以。
但是如果你拿去銀行的錢是假幣的話，嘎嘎嘎！！！結果就會是......
—— 硬幣——
生銹跡的硬幣多是假幣，但多數假硬幣都不生銹的，
而且色質和聲音都和真幣差不多，這時就要眼看：
1.首先看整體（正背面），真幣整體立體感、深淺度均勻；
假幣整體立體感、深淺度不均勻，甚至有些地方很平滑。
2.真幣的正背面外圈的深淺度、厚度都是均勻的；假幣不是。
3.假幣正面的花芯、花瓣一片模糊不清，立體感差；
真幣的花芯粒粒可見，花瓣線條清晰。不管多臟多舊都可看出。
4.有些假幣正面清晰，但背面卻還是一片平滑......
—— 紙幣——
（有人說：
第一:紙幣左下角的100,字體會變色,金色和綠色
第二:在紙幣的金屬絲位置到撕開少少,如果條金屬絲獨立的(不是印上紙幣到的)就是真幣）
第一種方法正確的，可用，也經常用，但不能單一地用，因為...有些假幣左下角的「100」字體會反光，但不會變色，看後面. ..
第二種方法不要用，從國家利益出發不可取。
（好像真的會掉色的!）
真的紙幣，特別是新的真紙幣，你用手指按到白紙上檫一檫，白紙上會有紙幣上的顏色。
（.....就憑手感```我通常````都未收過假幣）
這是應該要經常用的一種方法，因為假幣是用普通紙製作的，一拿上手就覺得滑滑的。
但是有些假幣不滑的，這時還是要用眼看：
真紙幣整體清晰，會反光，特別是正面，點和線是立體的、有凹進去有凸出來的，
都會反光，清晰可見。
假幣是普通印刷，沒立體感，至於摸上去有些假幣為什麼不滑，
是因為經過了一些不知道什麼特殊處理，但整張紙幣很皺。
（摸下個頭像條領，有無凹凸. .有就真幣~~）
這種方法也是經常用，但也是不能單一地用它，因為做假幣的不是傻的，
他也知道這一點，假幣經過他們的加工後，用拇指摸一摸頭像的領和肩膀，
都會有凹凸感，你要摸就要再摸一摸「中國人民銀行」這幾個字和這幾個字下面的
大大的「100」、「50」、「壹百圓」「伍拾圓」。
其實還是要結合眼看......
在紙幣正面的大大的「50」、「100」...所對應紙幣背面的位置，
你發現了什麼嗎？
㈢ 紙幣如何鑒定及防偽
鑒定紙幣必須掌握豐富的知識，要了解每個時代的紙幣風格、行文習慣及書法特徵。偽造古鈔最困難的就是模仿古人的文字，因為每個時代的書體都有各自的特徵，這也是鑒定古代書畫的重要依據。宋代鈔版上的文字和宋代潮州銅鏡上的銘文有驚人的相似之處，這些文字粗礦有力，猶有北魏遺風，金無紙幣上的文字大體仍和宋代相似，但漸趨流暢。元代出現了幾位大書法家如趙子昂、鮮於樞、柯九恩等，對明清人的書風影響極大，而明清紙幣文字也秀麗工整，一絲不苟。至今發現的一些古鈔偽品文字大多屬清以後的書風。又古鈔上的花紋也繁密細致，以防偽造，它們同樣具有鮮明的時代風格，如元明紙幣邊欄上的鳳烏及纏枝花紋與元明青花瓷器上的花紋十分相似，而偽鈔上的花紋大多粗製濫造，和時代風格不符。古代文字要求簡練，偽造紙幣處罪的條款一般就直接刻於鈔版印在紙幣上，不需要另外加蓋，所以加蓋條款大多也有畫蛇添足之嫌。舊紙幣歷經歲月，常有流通折疊痕跡，如長期為人收藏，即使沒有破舊殘損，也要泛黃變色，有些古鈔紙張印色全新，不得不尋起人們的懷疑。
最近發現的1926年湖南柴山洲特別區第壹農民銀行壹元布幣很有探索的必要，此幣以前僅有文字記載，今據物主說在當地廢墟斷垣中覓得，但奇怪的是經過65年仍赫然如新，印色鮮艷，布質為高支數的府綢，不是記載上所說的白竹布。所以泉幣界大部分意見認為是新做的偽品。
鑒定紙幣除了掌握上述這些基礎知識外，還必須懂得決定真偽的三大要素。
1．質的研究
各時代紙幣的紙質往往不同，研究紙幣的真偽必然要研究紙質。因為紙幣要長期流通，所以紙質必須有相當的韌性，古代一般以桑皮為原料，並增加紙張的厚度，目前見到的元鈔都是這種紙張，因歲月的侵蝕，其色澤不一，有深灰色、灰綠色或灰中微帶黃色等數種，但既厚且韌是一致的。明鈔的紙質較差，一般利用公文、試卷等廢紙再生後印鈔，因當時未作漂白處理，墨跡殘留，多呈青黑色，較元鈔色澤更深，質地也不夠緊密，有粗松的感覺，折疊處常有破損。清代的戶部官票用的是淡米黃色或白色的厚紙，質地堅韌，大清寶鈔則有厚紙、薄紙兩種，薄紙一種質量較差，為咸豐後期粗製濫造產品，也有少量系當時私造的偽鈔。真票在印製發行時通常每百張釘成一疊，所以在紙幣的天頭正中往往有一個小孔。
近人偽造古鈔，一般找不到合適的紙張，或用宣紙代替，再人工做舊，如煙熏染色、添加水漬等等，但紙質的單薄脆弱是非常明顯的，這種宣紙一旦流通，馬上就會破損，所以不會是真品。也有人取桑皮紙偽造，但現在桑皮紙都很薄，呈半透明狀，或用幾張桑皮紙疊起來偽造，都可以看出問題來，因為真正的古鈔是用單張的厚紙。然而此規律不適用於近代，如清後期公私錢局票號發行的各式鈔票所用紙張質地也薄，但面積小，一張面值千兩的銀票往往只有戶部官票的一半，使用時不需折疊，這就解決了紙薄易損的問題。一般來講，同治、光緒年間的銅元券多用顏色較深的皮紙或淡黃色的元書紙、毛邊紙，銀兩票多用潔白的單宣、夾宣。光緒、宣統年間開始採用機制道林紙，並用銅版或鋼版印刷。當時京津地區的萬義川銀號既有道林紙的橫式票，也有用傳統紙張的紅色一元、五元票，這種紙張潔白細膩、富有彈性，堅厚有如小羊皮，為一種特製的棉宣，它處未見，所以無法偽造。清末民初英商在中國設立麥加利銀行，發行紙幣自成一格，每張紙幣都由小型的整張紙印成，其四周毛邊不加裁整，一般也無法偽造。民國以後基本上不再使用傳統的國產紙張，改用機制紙張，對它們的要求也越來越高，現在世界各國的造幣紙都以特殊方法製成，除了具備耐磨、耐折疊、堅韌等優點外，日幣紙張採用了本國獨有的植物纖維原料，美鈔紙張夾有不規則的紅、藍彩色纖維，瑞士法郎、英鎊、港幣等在紙張中央有一根金屬或塑料製成的安全線，對著亮光可清楚的看到一根黑線貫穿整張紙幣。如這類印鈔紙很難偽造。
近年偽造的蘇維埃根據地紙幣通常可在紙質上發現問題，由於仿造者找不到當年的紙張，就用其它紙張代替，如鄂東總行貳串文券、大風區貳串文券、鄂東農民銀行宣串文券、銅鼓縣生產合作社壹角券、貳角券等均以二張淺棕色土紙粘合而成，與真品不同，因為鄂東與江西銅鼓地屬兩省，制鈔紙怎麼會紙質相同，且完整如新？所以是近年造的偽幣。
2．紙幣上的水印及暗記
為防止偽造，印鈔紙上常預先做好水印。水印依靠刻有文字圖案的兩個金屬滾筒滾壓而成，放在光線下有透亮的感覺。如現在的人民幣上就有方足布、五角星、毛澤東頭像、天安門等不同的水印多種。利用彩色復印機復印出來的偽鈔沒有水印，在水印的位置上僅有淺灰白色的輪廓，無透明感，用照相製版印刷而成的偽鈔也和上述情況相同。
鈔版在雕制過程中，常會在不引人注目的地方按放一些暗記，如中國農工銀行1932年美鈔公司承印的一元、五元、十元紙幣背面的紡織圖中有英文字母暗記：a、b、n、co。含義為美國鈔票公司。中國銀行1941年大東版貳角券正面長城圖案中有中國銀行、唐霖坤雕刻等字。中央儲備銀行1940年貳角券正面中山陵右側之林木中有一「倬」字，指當時負責製版的工務長王倬卿。同年之五角券有「中央馬」三字暗記，中央指銀行名，馬指工務長馬闊岩。中央儲備銀行1944年貳百元券的正背圖案中有「us－ac」四個英文暗記，當時傳為「美國來了」之寓意。實際上反映了廣大人民仇視日寇的心理。這種鈔票上的暗記在早期印刷偽造技術尚不發達的時代確實起到一定作用，因早期偽鈔上的圖案總不及真品清晰，這類暗記在復制過程中會變得模稱或消失部分，但在科技發達的今天其防偽作用已有所削弱。
3．紙幣上的號碼及簽字
對紙幣逐張編號也是防偽的一種重要手段，在早期紙幣的發行量尚不過大，一些信譽較好的銀行每隔數年就要回收舊鈔，代以新幣，回收的舊鈔按原號順序排列，每一百號紮成一疊，切去一半後銷毀，一已發現有同樣號碼的舊要出現，就可以及時追查，直至破獲偽鈔集團。為了縮小號碼數字，更有利於核對檢查，在號碼之前一般有1至幾個冠字，冠字與發行年份、發行數量有一定的內在聯系，這樣可以防止杜撰冠字型大小碼。據1991年7月江蘇《鹽城錢幣簡訊》報道發現了兩張大小、面值、圖案、編號完全相同的鹽阜銀行貳角券，推測是印刷時號碼機失靈造成，所以同為5264132，這是在當年特殊環境下產生的，要是在現代紙幣中發現這種情況，其中必有一張是偽鈔了。
紙幣上的簽字是早期的一種防偽措施，如30年代之前的外商在華銀行紙幣，有不少是由銀行負責人親筆簽名的，這種簽名很難模仿。後來因紙幣發行量過大，簽名也只得依靠印刷而成。有時也將鈔票印刷與簽名印刷分在兩地進行，以防疏漏。1934年時，由英商德納羅公司承印中國銀行天津一元、十元票兩種，原擬抵津後再印簽名，但在運輸途中，全部壹元票被身份不明之人搶走，該系正面為農夫驅牛耕田圖案，搶鈔者遂偽造了簽名以冀混用，因墨色暗淡，字跡粗劣而易被人識破。中國銀行急於第二年改印馬耕田圖案一元票大量投放市場，而1934年的牛耕田一元票回失去了價值被人銷毀，至今發現不多，反成了舊紙幣中的珍品了。
今後鑒定紙幣還可以採用x射線熒光分析方法，無損測定某一種紙幣的紙質或油墨、印泥成分，這種方法已經在古書畫鑒定中試用，效果比較理想。一般印泥的主要成分是硫化汞（硃砂），然而有人對大明通行寶鈔上的印泥作了成分分析，結果卻大吃一驚，其中沒有汞元素而只有鉛元素，說明該大明寶鈔用了硫化鉛印泥，由於只用了一張做試驗，目前還不能肯定所有的大明寶鈔都用這種印色。熒光分析的缺點是價格昂貴，如能普及的話一定能對紙幣鑒定帶來很大幫助。
㈣ 如何辨別真假錢幣
淺談錢幣的鑒定
一枚拿到手以後，第一個問題就是錢幣的真偽問題。現在各種介紹鑒定錢幣的書籍很多，多談的是從作偽的方法與對策，但有許多鑒定方法隨著作偽工藝的改進已沒有太大的意義或失去作用。
鑒定古錢的基本方法和原則是：第一，要掌握每一時代錢幣的時代特徵和個別特徵。古錢都反映有鑄造錢幣的時代特徵，同時古錢還有它的個別特徵。掌握這些特徵就可以了解它們是什麼時代的錢幣，什麼種類的錢幣，並根據這些特徵區別真錢和偽錢。古錢的特徵包括錢文和形制兩方面，錢文是鑄在古錢上的字體，形制指古錢的造型結構、鑄造工藝和幣材成分。了解每個時代、每種貨幣的這些時代特徵和個別特徵，是識別每一時代、每一種古幣的真偽及其價值的基本方法，如果我們發現一枚與其時代特徵和個別特徵差得很大的貨幣，應特別注意其作偽的確能性，再用其他方法鑒定、就可確定其真偽。第二。用科學方法辨別偽錢的偽銹、偽色。在古錢幣鑒定中，分辨銅銹、銅色的真假是相當重要的方法，因為有些偽幣單從文字形制很難絕對斷定真偽，而鑒定銹色方法簡便。 第三，熟悉偽錢的基本特徵。鑒別偽錢既要了解每個時代真錢的基本時代特徵和個別特徵，也要了解偽錢的基本特徵。改刻的偽幣幣面不平，拼合的偽幣正反面幣色不一，鑿去的文字四周總有痕跡可尋，用翻砂法製造的錢幣比真錢略為小和薄等等小了解偽幣的基本精況和偽造法，細心觀察，就能發現偽幣作偽之處。第四，掌握與古錢鑒定有關的知識，應了解有關貨幣理論、廣博的歷史知識、古錢的鑄造常識和「栽譜卧錄」古文字學以及歷代典章制度知識。對鑒定古錢都是十分必要的（以上摘自有關文章）。第五，了解朝鮮、越南、日本等周邊國家的鑄幣，以上幾國都曾經流通過我國鑄幣，也仿鑄過不少中國的錢幣，大家要掌握他們錢幣特點，避免同中國錢幣混淆。
前人鑒定錢幣主要使用文、質、聲、色、神、味六字來分析，其中文是指錢幣文字及圖案氣息、風格，質是指錢幣形制、工藝、幣材成分，聲是指錢幣聲音，色是指錢幣銹色、包漿，神指錢幣的神韻，味是指錢幣的氣味。
文字及圖案氣息、風格，是指看錢幣的文字、圖案是否是流暢、舒服，文字及圖案或雅或拙，是否與時代特徵相符合。從文字（圖案）風格可以說是錢幣鑒定的一個難點，因為每個人的欣賞的觀點不同，對一枚有爭議錢幣可能得出結論相差甚遠，但在大的方面，基本可以達成共識，如先秦及戰國、秦時時代的鑄幣的文字是工匠用刀刻在模上鑄成，因字體沒有一定的型式，所以版別也特別多，基本沒有相同的，文字雖然是匠人信手來，但毫無匠氣，舒展流暢，自然生動，自有一番趣味，其中也有印范制幣者，字體多雄渾有力，粗壯大氣。漢時五銖版別繁雜，文字風格各異，非方家不能分辨異，張某水平有限，不敢胡言。漢代出了一個制錢高手-----王莽，字體流暢瀟灑，布局勻稱得體，以六泉十布聞名與世，別鑄有貨布、貨泉，字體做懸針篆，多製作精美。三國兩晉南北朝時，因戰亂不斷，鑄幣相對較差，三國曹魏時的錢幣總體來說文字比較隨意流暢；孫吳的貨幣文字比較圓渾豪放；兩晉錢幣因鑄地的不同，出現不同文字風格，豐貨、漢興蒼勁凝重，大夏真興豪放自然，開闔有度，涼造新泉疏密有度，自成風格，南北朝有瀟灑飄逸的孝建四銖、永光，端莊凝重的五銖（陳）、太貨六銖等，這一時期多美泉，第一當首推永通萬國，太貨六銖、五行大布、布泉、常平五銖、孝建、永光等爭奇斗艷，各具特色，美不盛收。唐開元通寶據《舊唐書.食貨志》記載為歐陽詢所書，字含八分及隸體結體精嚴，凝重端莊，這種風格一直貫穿整個唐代。五代十國時，漢元、永平、通正、天漢、光天、乾德、咸康、開元（王審知鑄）永隆等或為開元改范所鑄或粗獷、拙樸，其它如周元等多繼承了唐代的書風（因五代十國錢幣十分復雜，多數是非一般收藏者所能見到者，研究有限，見的也不多，不能詳談，望見諒）。到了宋代以，每一皇帝每改元一次均鑄一次年號錢，錢文豐富多彩，變化萬千，或雅或俗、或拙或巧，筆法嚴謹，結體精良。個人認為從整體水平來說，是我國錢文書法發展的頂峰。宋以後，錢文書法整體水平開始下降，到金代出現了一次復興，以泰和阜昌為代表。元代的至正錢中有部分錢文楷書雍容大度，但整體水平不高，呈下降趨勢，明清錢文除咸豐錢外，鮮有佳作。咸豐錢是我國古代鑄幣中錢文書法最後一次復興，各局的錢文異彩分呈，或如大家閨秀或如小家碧玉，仔細品來，回味悠長。
圖案鑒定主要運用於花錢中，每個時代的花錢圖案都有自己的時代特徵，這不是本文的重點，在這里就不多談了。
運用錢幣文字（圖案）鑒定錢幣，不但要熟悉同一時期的文字風格，最好具有一定的書法功底或書法的鑒賞能力及隔，這點對初學者可能要求有點高，不過大家放心，多看多想多揣摩，時間一長，自可成竹在胸。
註：下面有關運用銹色包漿鑒定錢幣的文章摘錄自鄭家相先生大作，目前，坊間許多錢幣中辨偽部分多抄錄鄭家相先生著作，張某也借來一用，因現在造偽方法也發生許多變化，有些方法已不太適用，張某斗膽，在中間加了一些自己的想法。
出土古錢歷經百年地下腐蝕，有的滿身翠綠、有的紅、綠、黃、白，斑斑駁駁，錢幣界稱為「生坑銹」。傳世的古錢由於長久玩賞，油汗入表，錢體呈黃褐或褐色。作偽者為取得「生坑」、「傳世古」的表面效果，便在偽錢色澤上作舊。常見的方法如下：
一．綠色。因為出土的古錢都有綠銹，所以偽造古錢施以綠銹，方能*真，偽造綠銹的方法有五種：
（1）將偽造的錢埋入土中，經過二三年後取出來，就有滿身綠顏色的銹了；（張三少註：現在有部分高檔偽品，入土何止兩三年，可能是入土十年左右，再加入酸液等物質，現在取出已是硬綠銹滿身，殺傷力很大，我和一位泉以前曾經交過學費，這種錢的銹說來也不是天衣無縫，綠銹的顏色偏嫩，比較浮。）
（2）將偽造的錢幣浸以鹽酸或醋酸，再埋入土中，經過一年半載後取出來，就有滿身的綠銹。浸過鹽酸過醋酸的偽錢，放在陰暗潮濕的地方，也能發生綠銹。但這種綠銹都在浮面，不能入骨，較真錢的綠銹鬆脆，容易脫落，且不能發生硬綠，只能成為土化綠，所以硬綠銹是不能偽造的；（張三少註：這種方法是目前市偽造生坑錢最常用的方法，屬低檔偽品，稍加留心，就可分辨出。另外，現在硬綠銹也能造出了）
（3）用膠水調以綠色粉末，塗在錢上，再加以泥水、侯干，便成土化綠銹。這種偽錢最怕開水泡煮，因為一經泡煮，綠銹便會完全脫落；（張三少註：現在用開水泡煮的方法來鑒別偽銹的方法已意義不大，隨著科技的發展，現在有許多膠水不怕開水泡煮）
（4）用松香調以綠色粉末，塗在偽錢上，便成為了一種類似硬綠的綉，驟看不易辨別，如以熱手摩擦或熱水浸之，用鼻嗅覺有松香氣味，便能分辨出它是偽造；(張三少註：現在這種方法已不常用)
（5）用綠色瓷漆塗上偽錢，經過一年半載，瓷漆乾燥堅硬，頗似硬綠綉，但其色澤終不能如出土硬綠之自然，且容易剝落；（張三少註：現在多改用樹脂，乾燥的時間也不太長，但效果比油漆好的多，辨別方法是用小刀削或針扎，試一下硬度）
二．紅色出土的古錢也有生紅銹的，偽造紅銹的方法有四種：
（1）將造成的偽錢用火燒煅使透，浸入冷水，便帶紅色的銹；再浸以鹽酸或醋酸，埋入土中，經過一年半載取出來，便有紅綠銹色，頗似出土古錢了。但此種方法只能用於水紅銅的錢，若明、清黃銅錢，雖經火煅錢也不能發生紅色；
（2）用膠水調以紅色粉末，照前述偽造綠銹的方法，也能造成紅綠銹色，但它的弱點也與偽造綠銹同；
（3）用松香調以紅色與綠色，同塗在偽錢上面，便成了紅綠銹，其弱點與前述相同；
（4）用紅色瓷漆與綠色瓷漆調塗偽錢上面，便成紅綠銹。其弱點與前述相同。（張三少註：現在造紅銹多採用第一種方法或用樹脂、油漆等塗在錢上，多做成半傳世古）
總之，紅色不能獨立，一定要配合綠色或藍色或傳世古。
三．藍銹，出土古錢顏色還有紅、綠、藍三色的，作偽者的方法不外上述用膠水、松香、瓷漆三種來配合，但造此種三色偽錢的甚少。（張三少註：從目前本人所見到的偽錢來看，造紅、綠、藍三色偽錢的不多）
四．傳世古，古錢有的是歷代流傳下來，並沒有埋入土的，所以多數圓錢沒有紅綠銹，僅在錢的表面有一種黑褐色，這種顏色稱為傳世古。也有的雖然埋入土中過，但出土後經日久摩擦，紅綠銹大半脫落，僅在少數處尚殘留一些綠色或紅色，（張三少註：也有留有藍色。銹留下的多少與盤玩的時間與坑式，如果玩的時間短，銹也會留下的比較多）其餘部分都已變成黑褐色的銅質，這種稱為半傳世古。偽造這種顏色的方法，通常有下述兩種；
（1）將偽錢用火煅燒，取出後使冷，錢的表面上便發生黑色，再放衣帶裹之，經過一年半載，色澤光潤，便與真錢相似。此種偶帶有紅色銹的。
（2）將偽錢用鹽酸或硫酸浸一二日，取出便現黑色，再裹入衣帶一年半載，色澤漸發光潤，與傳世古錢相同。
（張三少註：真正的傳世古雖是極薄的一層，用水煮洗刮都很難去掉，錢幣流傳愈久，色澤愈深。現在許多傳世古的假錢多是在煤煙上熏黑後，再上蠟打光的，錢如同墨染，錢幣中根本沒有這種包漿。還有一種用真的銅銹粘在偽品上的假錢，這種方法本來是用於偽造青侗器的，現在據說有一批造假銅器的人轉行做古錢了，這種雖然看上去硬綠紅斑滿身，但總體感覺不自然，而且因銹比較硬，難於加工，多與錢體之間有縫隙，所以多做成滿身黃土或黑色垃圾的坑式，其中黑色是偽造的半傳世古，目前市場上就有一批做成半傳世古的假錢，其中的紅我已經見過萬曆背龍紋、崇禎背五工、阜昌元寶等數十枚初一看，傳世古中隱約有綠銹、紅斑，十分開門，但仔細看後會發現錢上好象塗了一層油或臘，用刀削或剔時容易除去。這批錢最大的一個問題是所有的不同時代、不同品種、不同銅質的錢都是一種包漿。其實真正的老生坑中是紅斑綠銹通常堅硬異常，很難除去。但經酸處理過的錢除外。這批錢的紅色、綠色一種有真銹粘上去的，一種是樹脂或油漆塗上去的，這批我認為做的不好，可最近在市場上看到的些泉商進了這批貨，我在這里只是想提醒一下大家。）
辨別古錢的真偽，雖然積累長期經驗，也仍要處處留心，但偽錢與真錢究竟兩樣，如真錢的綠色，無論是硬綠或土化綠，都是入土數十年或數百年，甚至數千年而成的，硬綠的硬度在非常堅硬，土化綠都是入骨的，甚至有的銅質已化的（既通常所說的脫骨或脫胎）。偽錢的製造者決不能等待埋入土中數十年或數百年再取出來售賣，至多埋入土中二、三年，不會成為硬綠，土化綠也是不能入骨，僅在錢的表面有一層類似土化綠的綠銹而已，一經洗刷，容易脫落，所以能夠辨別。紅銹也是如此，真的紅銹是活色，不容易脫落，偽的紅銹是滯色，容易脫落。（張三少註：現在做偽者已與前輩不同，硬綠已經偽造出，許多偽銹已經很過關了，所以個人認為，這種方法只能適用於普通的偽品，高仿品根本不適用）。
形制是指古錢的造型結構、鑄造工藝和幣材成分。不同的時期的鑄錢，或出於需要，或出於規定而形成一些特定的現象。如齊的刀幣為保護錢文而把輪廓鑄得較高、宋錢面深背淺等，不同的錢幣有不同的形制。古錢的銅質主要有青銅、黃銅、紫銅、白銅等數種，青銅屬銅錫鉛合金，其顏色有青白、微黃、淡紅或水紅等種；黃銅指銅鋅合金，紫銅的含銅量最高，呈紫紅色；白銅指實際上指銅鎳合金，但有一些銅色偏白或銀白的古錢，習慣上也稱為白銅錢，但實際上並不含鎳或含鎳很少。它是一種青銅，只是鉛或錫的成分較多而引起了銅色的變化（根據史料《天工開物》記載，我國在宋時已出用砒霜等葯物製成的砷白銅及用甘石製成的黃銅，但工藝復雜，而且有毒，估計在當時只是供富用享用的奢侈品）。由於各個歷史時期各地的科技發展水平、礦產資源、鑄幣金屬成分比例的不同，所以古錢的銅質銅色也有較大的差異。總體來說先秦圓錢的銅質雖然是青銅，但銅色較紅，接近紫銅。而刀布幣的銅色多呈淡紅，半兩及五銖錢的鑄行時間很長，銅質精精不一，具體品種要具體分析；開元錢早期多是青白色，南唐錢幣的銅色也多數偏黃白色；宋錢或偏青或偏紅，銅色繁雜；遼錢銅色偏深紅或紫紅；元錢銅色以深紅及淺紅者居多，而寺觀供養錢也有偏黃者（有人認為可以是黃銅）；明嘉靖之前鑄錢用青銅，明嘉靖之後則多用黃銅，著與掌握了鋅的提煉技術有關；清雕母（祖錢）銅色以金黃為主，銅質精良，給華麗富貴的感覺；清代新疆鑄錢用紫銅，故稱新疆紅錢，銅質溫潤細密，色澤紫紅。
在鑒定一枚錢幣是否符合當時的形制時，除要看錢的大小、厚薄、重量是否對外，還要仔細觀察穿、外郭磨損是否正常，錢背是否與同時代的錢幣一致。建議初涉泉河的泉友在集幣的過程中多看錢幣的背部，仔細看，多比較，多思考，經過一段時間時，一枚拿到手中，即使不看錢文，也可從背部分辨出大概鑄造時代。就好象是一個你比較熟悉的人，從後面你也可以認出來他是誰的道理一樣。錢幣的鑄造工藝也是鑒定錢幣的一個重要方面，先秦錢幣採用泥陶范，如聳肩空首布、齊大刀，燕刀等；石范，如安陽布等；銅范，如楚蟻鼻錢等，先秦刀、布的澆口及邊緣常有澆鑄時擠出范外的多銅，因未加磨琢而呈自然狀態（小張久居江南，先秦難得一見，對先秦了解甚少，不能細談，見諒）。秦至西漢早期主要沿用先秦的鑄造方法與工藝，但鑄錢的工藝有了進一步的發展，最初以石范應用最廣；到後期，開始運用銅范鑄幣，從漢鑄半兩開始，錢幣鑄好還要進行進一步的加工，主要是磨（鑿）去錢緣及穿內的流銅。西漢中晚期以泥陶范為主。王莽時期是秦漢鑄幣工藝集大成，工藝精美，號稱鑄錢第一好手，工藝仍是主要採用銅范、泥陶范，很少用採用石范。東漢到南北朝主要採用泥陶范鑄錢。隋到五代時，這時期是比較有爭議的一個時期，有專家推測在隋時出現了翻砂法鑄錢的工藝，但無相應的實物佐證，根據手頭有限的資料及實物，我個人認為這一時期是范鑄與翻砂共存的時期，這種情況一直延續到北宋末年。宋時根據史料的記載，採用母錢翻砂鑄錢的工藝。這種工藝一直沿用至今。
運用聲音鑒定錢幣真偽的方法由來已久，真幣治鑄已久，火氣已經消失，敲擊時聲音低沉，餘音短，而新鑄出的錢幣敲擊時聲音清脆響亮，餘音長。現在這種方法對付部分偽品已經沒有意義，這部分偽品的聲音已經完全過關了，據說是在翻鑄時加入部分雜質。而且古錢幣因保存環境的不同，可能會同現同一種錢幣，完全不同聲音的現象。但這種方法對付但這種方法對付用粘合拼接法做成偽錢及破損後修補錢特別有效，這兩種錢向只要將其輕摔在桌面上，或用金屬敲擊，會發出破聲，沒有正常錢幣的金屬聲，泉友們可以自己試一下，比較一下。還可能用這種方法檢查錢幣的骨質是好，在敲擊、摔在桌面上時注意一定要輕，不要讓一枚好錢因此而受傷。
辨味也是鑒定古錢幣的重要方法，長期埋於土中的古幣，仔細聞的話，會有一股泥土的香味。而用油漆等化工原料做偽銹的錢幣會有一股怪味。如用水煮後再嗅，則這些特殊氣味更明顯。用硫酸、醋酸等浸泡後長出的偽銹，除疏鬆粗、易脫落外，常留有酸性液體的氣味。各位泉友在購幣可以仔細聞一聞。
鑒定錢幣的基本方法我已經寫完了，小張水平有限，希望文章對大家有點幫助，這是我莫大的安慰。最後我和剛入門的泉友談兩句個人在剛入門的心得，多看，多想，少買。多看是指買一些開門的錢幣，平時多玩，不可一購了事，束之高閣。多想是指兩個方面，一指在平時，在看錢時仔細比較，多思考，找出真錢的共性，玩味錢幣的銹色美，書法美；二是在購幣不要考慮吃仙丹，撿便宜，應考慮此幣的真偽，從錢幣的形制、文字、銹色、價格等多方面綜合判斷，如果發現有疑問，寧可放棄，不可心存僥幸。少買是指盡量少買價值比較高的中高檔幣，免避上當（如果是信的過的朋友出讓除外）。我曾戲稱其為「六字真言」。同時還希望泉友能聽進別人的意見，首先要聽的不是這意見的對錯，而是他的理由，然後再找出反駁的道理，這樣可以將對一枚錢幣的感性認識轉化為理性認識，不但其中的樂趣無窮，而且可以提高你的水平，但聽別人意見，除了能聽進去外，還要不被別人的意見左右，不要將真錢當成偽錢，從而錯失好錢。在這里講一個我們這里發生過的一件事情，某一天，古玩市場來了父子兩人，從情形來看是父親陪兒子來購幣（小孩看樣大概是初中生），雄赳赳氣昂昂，掖下夾著華光普先生在大作，到市場「按譜索錢」，第一次花了300元購了文信與長安各一枚。第二天，氣勢更足（大概因為感覺第一天賺了大錢）全家出動，齊到市場，花了一千多元，購入三孔布，大宋通寶當十等近十枚大珍品，我和一位泉友當時實在看不下去，在他離開小攤時偷偷告訴他，這此東西都是新的，偽品，你不要買了，現在就退，稍微損失一些錢，總比全軍覆沒好，沒想孩子的父親眼睛一瞪說：「你們騙誰呀，這東西都生銹了，還能是假的。」，我們無言已對，只好無趣的走開。在以後的一段時間內聽說又購了幾千元，說是准備拿到上海去賣，結果可想而知。沒多久，此人便消失了，到現在，我再也沒有在古玩市場上見到這一家人。
由於多種原因，小張現在有點脫離市場，對古錢做偽的最新方法與動向也不是太了解了，以上僅供大家參考。同時也希望各位泉友多多補充，小張在這里先謝過了。