銀壺鑒別方法圖解

Ⅰ 怎樣鑒別真假銀壺

古人所說的用銀子試毒的鑒定方法放在現代已經行不通了，古人說的銀子遇毒變黑是因為在古代基本上只有砒霜與硫磺兩種毒素，銀子恰恰能與這兩種毒素發生反應而變黑，但是現代毒素太過於豐富，所以基本上是鑒定不出來的。

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Ⅱ 如何分辨機制銀壺和手工銀壺的差別

咨詢記錄 · 回答於2021-08-05

Ⅲ 怎樣辨別真銀和假銀

首先，大家可以通過顏色判斷白銀首飾，可以通過火燒，如果是真的白銀首飾，經過火燒以後顏色是不會改變的。如果是假的或者低劣品質的白銀，火燒後首飾的顏色會變黑。

其次，就是通過聲音來判斷白銀首飾的真假，由於白銀的質地較軟，拋擲的時候如果發出的聲音疲軟則是真白銀，如果發出清脆的聲響則是其他金屬。然後，還可以通過掂量判斷，由於白銀的比重是10.5，比其他很多金屬大的多。

最後，還可以通過彎折白銀，品質好的白銀容易彎折但是不易斷，而質量較低的白銀彎折起來感覺較硬，還可能夠斷裂。

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銀子與健康

1、以白銀為主要原材料，製成的各種器皿，能迅速改變細菌細胞電生理性能，破壞其細胞結構，具有消毒、殺菌，活化細胞，並促進人體排毒養生。

2、加速新陳代謝，增強對疾病的抵禦能力。

3、因此，長期使用銀器皿進食，有益於增強精力，還有延年益壽的作用。

區別鉑金

（一）辨印鑒：首飾產品按國家標准，都要打上印鑒及其純度的標記。如首飾上有「PT」或者「PLATNUM」或「PLAT」字樣，則是鉑金，如首飾上有「S」或者「SILVER」字樣，則是白銀。

（二）稱重量：鉑金比重為21.4，白銀的比重是10.49，同一體積鉑比白銀要重一倍，一般用手掂重量即可區分兩者。

（三）外觀和硬度比較：鉑金用肉眼仔細觀察會略呈帶灰色的明亮白色，質地堅硬，用大頭針較難刻劃傷痕，其摩氏硬度為4.3，而白銀的色澤潔白，質地光滑細膩，一經氧化會變成灰白色或烏黑色。其摩氏硬度為2.7，較鉑金柔軟得多。

（四）火燒法：鉑金能抗高溫氧化，其熔點高達1770篊，用一般高溫（汽油）火燒不熔，冷卻後，顏色不變或帶有淬火的痕跡。而白銀熔點低，經高溫火燒後，視含銀量的多少，其顏色呈紅色，黑紅或烏黑色。

（五）化學法：鉑金的化學性質極為穩定，耐腐蝕，遇任何酸、鹼均不起反映，而白銀則不耐強酸腐蝕。

Ⅳ 怎樣辨別是不是純銀

具體方法如下

1）印記。銀首飾一般應打上銀的英文縮寫（「S」或「Sterling」）的印記。標准銀的印記是S925，足銀的印記是S990。

2）色澤。銀首飾多呈微帶黃的銀白色，呈柔和的金屬光澤。因易氧化，時間久了，色澤會變成暗的黃白色。純度愈高，銀色愈潔白，首飾表面看上去均勻發亮，有潤色。如果含鉛，首飾會呈現出青灰色；如含銅，首飾表面會顯得粗糙，顏色沒有潤澤感。

3）掂重。銀的密度為 10.53克／立方厘米，比鉑金、黃金小，用手掂的時候無墜手感。鋼針可以劃出痕跡，也可以折彎。用這種方法可以和鉑金、K白金或仿銀的德銀首飾相區別。白銀密度較一般常見金屬略大，一般地講：「鋁質輕、銀質重、銅質不輕又不重。」

因而掂掂重量可對其是否為白銀做出初步判斷。若飾品體積較大而重量較輕，則可初步判斷該飾品是其它金屬。

4）查硬度.白銀硬度較銅低，而較鉛、錫大，可用大頭針劃首飾不起眼的地方進行測試，如針頭打滑，表面很難留下痕跡，則可判定為銅質首飾飾品；如為鉛、錫質地，則痕跡很明顯、突出；如實物留有痕跡而又不太明顯，便可初步判定為白銀首飾飾品。

5）酸試。銀遇到任何酸都會變色，甚至溶解。如果在銀首飾的內側滴上一滴濃鹽酸，會立即生成白色苔蘚狀的氯化銀沉澱。而其它貴金屬則無此現象。

6）聽聲韻。標准銀首飾落地後聲音沉悶，不彈跳，聲響為 「卟噠卟噠」。成色越低，聲音越低，且聲音越尖越高而帶韻。

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銀飾保養

1、原色的，拋光表面的，最簡單。用擦銀布擦拭就可以了。無拋光表面有縫隙的，用洗銀水清洗就可以了。

2、電鍍過表面的，要用軟布擦拭，因為電鍍層非常薄，粗糙布的擦拭和化學性物品的損傷，都會影響表面的光亮。

3、在洗澡，睡覺的時候都要取下存放於乾燥的地方。純銀是極易變色的金屬，當然更應如此。

4、藏銀，按照歷史定義是含銀大約百分之30以上的一種合金，但是市場上的藏銀，幾乎不含銀。只是白銅合金的工藝品。

5、泰銀一般是千足銀，即千分之九百九十九的銀含量，也有些防制泰國工藝把925銀硫化成「古銀效果」的也稱做「泰銀」，國內生產的泰銀一般工藝比較簡單，所以比起925銀鍍白金，價格要較低一些。

Ⅳ 如何鑒定銀茶壺

鑒定銀茶壺，您是想鑒定銀茶壺的純度，還是想鑒定銀茶壺是不是手工茶具，還是想鑒定銀壺的收藏價值？
1、如果是鑒定銀茶壺的純度，全國各地都有珠寶金屬檢測機構，一檢測就行。不要相信網上的 看色澤、測硬度 聽聲響的方式，不科學。其實，真正的手工銀壺，行業內銀料純度都有保障。
2、如果是想鑒定銀茶壺是不是手工茶具，可以看看紋飾走向，壺內壁錘紋印，摸摸壺嘴，通過細節判斷。也可以提供細節，讓手工匠人幫您看看。
3、如果想鑒定銀壺的收藏價值，恩，這個一般很少很少名家銀壺才有。

Ⅵ 提問：純銀煮水壺怎麼分辨真假一般什麼價格

這肯定是很多人所關心的問題。一來畢竟純銀煮水壺為純銀打造，價格擺在那裡。二來銀制器皿至少在現在來說還不怎麼普及，對於大眾來說不具備分辨真假的能力。

貴金屬分辨真假這一塊，就拿銀子來說，通過人工來精確分辨真假是不現實的，必須經過專業的檢測。但是我們可以通過幾個小妙招來大致的確認銀制器皿純銀煮水壺的真假：

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Ⅶ 怎麼辨別是不是真銀

1、看顏色。真的銀首飾多為微微帶黃的銀白色，有潤色。假的銀飾品顏色呈暗灰色。

2、火燒。銀子經過火燒以後顏色是不會改變的，如果是假的或者低劣品質的白銀，火燒後顏色會變黑。

3、掂重量。白銀密度比一般常見金屬略大，10.53克／立方厘米，因而掂掂重量可對其是否為白銀做出初步判斷。

4、檢查軟硬度。白銀硬度較低，用手輕折銀飾，易彎不易斷的說明成色高。或者用大頭針劃不起眼的地方，留有痕跡而又不太明顯，便可大概判定為白銀飾品。

5、用鹽酸檢驗。在銀首飾的內側滴上一滴濃鹽酸，會立即生成白色苔蘚狀的氯化銀沉澱。而其它貴金屬則無此現象。

6、聽聲韻。標准銀首飾落地後聲音沉悶，無彈力。假的或不純銀飾品，其聲更高且尖，韻聲急促而短。

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看顏色

純度愈高，銀色愈潔白，首飾表面看上去均勻發亮，有潤色。如果含鉛，首飾會呈現出青灰色；如含銅，首飾表面會顯得粗糙，顏色沒有潤澤感。

掂重量

白銀密度較一般常見金屬略大，一般地講：「鋁質輕、銀質重、銅質不輕又不重。」因而掂掂重量可對其是否為白銀做出初步判斷。若飾品體積較大而重量較輕，則可初步判斷該飾品屬其它金屬。

查硬度

白銀硬度較銅低，而較鉛、錫大，可用大頭針劃首飾不起眼的地方進行測試，如針頭打滑，表面很難留下痕跡，則可判定為銅質飾品；如為鉛、錫質地，則痕跡很明顯、突出；如實物留有痕跡而又不太明顯，便可初步判定為白銀飾品。

聽聲韻

純銀飾品擲地有聲，無彈力，聲響為「卟噠卟噠」。成色越低，聲音越低，且聲音越尖越高而帶韻；若為銅質，其聲更高且尖，韻聲急促而短；若為鉛、錫質地，則擲地聲音沉悶、短促，無彈力。

銀飾品標志：通常有兩種標識，一種是用鋼印上去，另一種是用激游標刻上去的。銀的英文名為Silver,化學元素表示為Ag。因此它的標識就有這幾種。S或者SL，Ag加上成色，如含銀量92.5%標識為S925，SL925，Ag925或925。足銀，千足銀大多會直接刻上中文字，也有標s990,s999,Ag990,Ag990等。

Ⅷ 銀器鑒定的簡單方法

怎麼樣去鑒別銀器的真假呢？其實僅靠我們的肉眼去辨別銀器的真假是不可能的，真正需要准確的鑒別需要去專業的鑒定機構，那麼我們也可以通過一些物理方法判斷一個大概。

銀茶具

3、比重判斷：白銀的比重為10.5，比其他金屬或合金都大得多。

謝謝您的關注，希望對您有所幫助！

Ⅸ 怎麼辨別銀是真是假

1.辨色法：用眼觀察，看上去潔白，有光澤，做工細，井在首飾上印有店號的，為成色高的銀首飾，色澤差，無光澤的多為假銀首飾。
2.折彎法：用手輕折銀首飾，易彎不易斷的成色較高；僵硬，勉強折動成色較低；經折彎或用錘子敲幾下就會裂開的為色銀首飾，經不起輕折，且易斷的為假貨。
3.拋擲法：將銀首飾從上向下拋在台板上，彈跳不高，聲音平穩為成色高的銀首飾：拋在台板上跳得較高，聲音尖亮的為假的或成色低的銀首飾。
就它的第一種方法而言，我剛才說了只要工藝過關，加入30％以上的銀那個光澤連很多素銀都比不上了。它的第二種方法，有一定的道理，但是如果是鏈子特別是蛇骨鏈的話，你可以去折，不管它是真的假的估計你都要掏錢了，蛇骨鏈可是一折就斷了，而且現在很多墜子也配上了皓石或者水鑽的，有那麼容易分清楚嗎?
第三種，老實說我天天在地上擲，至少用了一個星期才明白是怎麼回事，你們有誰願意天天去這么做啊！
1.最保險的方法就是測算密度了，這個大家從初中就知道的！銀的密度是10.53克/立方厘米，銅的是8.9克/立方厘米，那麼925銀的密度就應該是10.40克/立方厘米左右，也就是說上了10.00以上你就應該知道這個貨不會有假了！
2.洗銀水，真正的925銀扔進去立馬就得撈出來，而含量低的銀必須在裡面泡上一段時間，反正20％左右含銀量的大約在一分鍾左右。
3.硫化物，賣銀的經常說銀是被氧化才變黑的，呵呵，是他們自己都不懂行，其實銀是和空氣中的二氧化硫接觸久了才變黑的，所以有條件的弄個硫化物或者硫磺和銀不要接觸放近一點你就明白是怎麼回事了！
4.擦銀布，這個東西我比較喜歡，如果是真銀的話都可以擦亮，戴黑了的話基本可以擦到以前的90％的亮度，如果太嚴重的黑的話一般都可以使用洗銀水了（使用洗銀水以後要在表面塗上一層透明的指甲油，因為洗銀水已經把銀飾表面的保護層破壞了，這就是為什麼洗銀水洗過的銀用不了多長時間就要變黑了）！
另外在告訴一點就是為什麼有的925銀特別亮，有的又有點黃，特別亮的是因為在外面鍍了一層18k的金，就是我們所說的仿白金款，戴在人身上一般是分不出來是真金還是銀鏈的，比較黃一點的就是素銀了，也就是銀的本色，沒有經過電鍍處理的，缺點就是比較容易變黑！

Ⅹ 銀器鑒定的簡單方法是什麼

瓷器鑒定要領 瓷器鑒定是一門新的學科，文物考古工作者四十年來做了很多工作， 發掘了很多古遺址、古墓葬，出土了大量陶瓷器， 尤其是紀年墓出土的瓷器為我們鑒定提供了典型的標本和樣板。 陶瓷鑒定本身也是一門科學——器物學。 國內一些大學目前教授這方面的課程， 為陶瓷鑒定提供了科學的依據。 我根據自己四十年研究陶瓷的親身體會與經驗， 摸索出從以下五個方面鑒定瓷器，即瓷器的造型、紋飾、胎釉彩、 款識、支燒方法。這五方面互為補充，不可偏廢， 偏重一方面而忽視其它方面鑒定便有誤差。五方面聯系起來看， 對瓷器的年代、產地的判斷，其可*系數就比較大。 下面談談五個方面的具體問題。 一 造型及紋飾 造型與紋飾二者密不可分，是鑒定瓷器的關鍵問題， 抓住這兩方面鑒定的可*系數即可達85%，一般來講，胎、釉、 彩、款識、支燒方法只佔很小的比重， 但在某個時期有些器物則例外。 （一）魏晉南北朝瓷器的造型、紋飾特徵 從墓葬出土情況可以看出，自漢代出現瓷器以來，發展到六朝時期， 青瓷逐漸代替了青銅器、漆器。 大陸很多省份的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器佔主要比重， 而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器。 表明青瓷已經成為當時人們日常生活的主要用具。 出土的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶瓷、 青銅器有很密切的繼承關系。 西晉青釉洗，腹部有一條印紋飾，兩面帖鋪首銜環， 具有明顯的漢代特徵。這類青釉洗出土數量很多。青釉三足尊， 也飾有印紋飾，下為三個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首， 造型、紋飾也具有漢代特徵。槅，漢墓出土有青銅槅、陶槅， 器形特點為平底。西晉青釉槅胎體厚重，為拿取方便，底邊鏤空。 西晉谷倉，上部中心為主罐，周圍有四個小罐， 是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、 動物，下部為罐。谷倉是墓主生前庄園情況的真實寫照， 也表示其企望死後能過如生前一樣倉滿糧食的富有生活。 谷倉在江南地區稍大一點是吳、西晉墓葬中都有出土，有銘文謂之「 廩」者，是裝稻穀的，北方裝谷的叫倉；虎子，漢代多有提梁， 西晉保留了這一傳統，採用立燒，口向上，臂部觸地。 東晉虎子也採用這種立燒法。圓虎子多為正燒。 虎身一般刻劃飛翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系， 是這一時期比較少見的。 從以上器物可以看出西晉瓷器的器形種類及裝飾特徵。 造型上多取自漢代銅器、陶器，壺、罐一類器物造型比較矮胖。 裝飾上也借鑒銅器，多於壺、罐、洗、碗等器物的肩、 腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環、獸紋等。 東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高發展， 肩部的系多為橋形，故稱橋形系。裝飾上以光素為主， 少量器物的口沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點， 形成了這一時期器物的裝飾特點。從最具有代表性的雞頭壺（罐） 的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾的特徵。西晉雞頭罐， 肩有雙系，雙系間飾雞頭、雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間， 以後重心上移，最大徑在肩部，腹徑與罐的高度大體相近， 所以給人以矮胖的感覺，肩部有印紋飾，東晉雞頭壺盤口， 壺頸較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑，雞頭有頸約一寸左右， 雞尾則演變為壺柄，壺的高度明顯大於腹徑，故給人以瘦長感覺。 除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉在漢代已經出現， 東晉繼續燒造，目前發現燒黑釉的僅有浙江的餘杭、德清兩窯， 兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身更長，柄向上發展， 裝飾上出現復線蓮瓣紋。蓮瓣紋的出現與東漢佛教傳入有關。 這一時期其它器物如盤、碗、罐等也有飾有蓮瓣紋， 形成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺， 其數量少於雞頭壺，但目前出土數量逐漸增多。香薰， 兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特徵，球體上鏤孔， 球體與承盤之間有三足。東晉改為以支柱連接球體與承盤。 （二）隋、唐、五代瓷器的造型、紋飾特徵 隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口、長頸、長圓腹、平底。 肩部四個雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾， 印花為扇形花瓣組成的團花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點。 釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規律。湘陰窯、 淮南窯、安陽窯產品多採用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、 幾何紋等，多為獨立的花、葉，連續的花紋不多見。 隋青釉高足盤，南北方瓷窯皆大量燒造，是隋代具有代表性的器形。 隋青釉四系罐，施半釉，肩有四個雙條形系，系高於罐口， 是隋代器物的造型特點。 隋白釉龍柄雙聯瓶，可謂北方白瓷的代表。雙瓶相聯，以龍為柄， 龍張口，雙雙銜住瓶口，造型生動。此瓶胎色較白，質地堅硬， 施釉不到底，釉層薄而微微泛黃。自北朝北齊出現長頸瓶以來， 至隋代瓶式更為豐富，以後歷代均有燒造，造型各不相同。 唐代青釉黑斑壺，壺身畫圓圈紋，系唐代特徵。 黑褐斑裝飾西晉晚期出現，東晉盛行，唐代沿用，但數量不多。 吳越王錢氏墓出土薰爐等兩件大器，頂、蓋鏤空， 周身用褐彩繪雲頭紋，是晚唐時出現的。浙江青釉壺，短流，平底， 雙帶形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，點褐斑。窯址未發現， 只能定為浙江產品，日本出光美術館有收藏。 唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部豐滿，平底。 平底無釉是唐代瓷器的特徵，青、白、黑釉都如此。到唐代晚期， 出現少量圈足器物。定窯壺，短流，雙條形柄，腹部豐滿，平底， 河南、西安的大型墓葬出土較多，河北唐墓亦有出土。 唐代定窯白釉碗，玉璧形底，有的為唇口， 這種碗出土於公元763～840年間的墓葬， 說明盛行於這80年間。除白釉外，還有青釉玉璧底碗。 邢窯白釉盞托，五齣口，卷荷葉邊。五齣口器物還有盤、碗等， 是唐後期開始出現的，直至五代。唐中期以前碗為四齣口， 器里凸起四條線。北宋器物為六齣口。因此，從器物口部花口四齣、 五齣、六齣就可以判斷出它們是唐中期以前、晚唐、 五代或宋代的器物。花口碗是在胎半干時用工具按出幾條線， 外為陰線，里為陽線。邢窯五齣口碗是晚唐、五代之間的產品。 唐青釉鳳頭壺，收藏於北京故宮博物院，造型、 紋飾受波斯文化影響，又有所區別。柄、流用中國傳統的龍、 鳳裝飾；紋飾中人物形像為西亞人，花葉與南北方青瓷亦不相同。 北方青瓷中有40年代出土的鳳頭壺。除青釉以外， 三彩鳳頭壺比較多，以洛陽、西安兩地出土得為大宗， 很多已流傳到日本等國家。宋代仍有鳳頭壺， 福州宋墓出土的白釉鳳頭壺，沒有貼花裝飾，亦無柄， 只保留唐代鳳頭壺造型的遺風。 青釉魚形瓶，唐代後期開始出現，越窯、廣東梅縣窯、湖南、 長沙窯都有這種器形，三彩亦有這種器形。瓶以雙魚為身， 背部有脊，並刻劃魚眼、魚鱗，有的脊呈水槽形，可以穿帶提起。 到五代，定窯還燒制白釉雙魚瓶。 海棠式杯，是唐代常見的器形，口部為四瓣花口，杯外刻線， 里有凸線。越窯、長沙窯、邛窯都燒制這類杯。 上海博物館收藏一件越窯青釉海棠式杯，口徑30厘米， 是國內最大的一件。傳世品中小海棠式杯較多。 長沙窯貼花壺，貼棕櫚樹及兩只飛鳥，貼花裝飾最早見於唐三彩， 在瓶、罐等器物上先貼花，後上釉。貼花一般採用局部帖花， 內容有奔獸、獅子、團花、寶相花等，與絲綢印染有關。 唐乾封三年（668年）白釉帖花缽，比長沙窯早， 紋飾風格亦有西亞遺風。長沙窯的貼花有棕櫚樹、欄干、 舞蹈俑和葡萄等紋，並有貼花的陶范出土。 長沙窯白釉綠彩器產量多，用綠彩繪花草、菱形、幾何、山形紋。 白釉綠彩是北方河南、河北地區經常採用的裝飾，但多點彩或條彩， 以綠彩畫紋飾的還沒發現。長沙窯釉下彩繪裝飾是其首創， 它的出現對以後的磁州窯、吉州窯有很大影響。 長沙窯釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、 褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。 呈紅色的器物長沙窯出土有十幾件，紋飾有花奔、禽鳥、動物、 龍紋。長沙窯以詩詞作裝飾的也很多。嬰戲紋注壺， 繪一孩童持荷奔跑。僅發現一件，嬰戲紋在唐代尚屬少見。 長沙窯壺，短流，流一般呈八方形。北方邢窯、定窯的壺， 流為圓形。越窯壺，流有八角、圓形。長沙窯壺， 壺身為六瓣瓜棱形，雙帶形柄，流比唐代其它瓷窯產品略長， 造型上仍具唐代遺風，實際上是北宋早期的產品。 花瓷拍鼓，在河南魯山窯發現大量腰鼓殘片。除魯山窯外， 河南禹縣唐代也燒拍鼓，與魯山窯產品有共同特徵， 都是黑地月白色斑紋，鼓身飾有七條弦紋。此外，陝西耀州、 山西交城也燒拍鼓。除以上四個窯以外，估計還有窯燒這種拍鼓。 傳世的陶俑中，有作拍鼓動作的， 在一定程度上反映了唐代音樂發達，宮廷樂隊多，樂器需用量大， 拍鼓正是應這種需求而生產的。花瓷除拍鼓以外，還有黑地白斑罐， 月白地黑斑罐，茶葉末釉地月白斑壺、罐， 是利用釉中含鐵量的不同，而產生出的不同的色調效果。禹縣、 內鄉（鄧窯）、魯山都燒花瓷器物，但產量最大、 質量最好的還是魯山窯。 唐代絞胎枕，是利用二三種不同顏色的泥組成花紋裝飾。 這類枕底部有銘文「杜家花枕」或「裴家花枕」。由此得知， 這種枕唐代稱之為「花枕」，杜、裴為作坊姓氏。 上面的小圓圈圖案是模仿金銀器、漆器的。在陶瓷發展史上， 瓷器受其他工藝品影響的例子是比較常見的。

麻煩採納，謝謝!