雕刻鳥最簡單的方法

① 木雕花鳥詳細製作步驟

木雕工藝品製作流程
(一）木頭的特性及選材

木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏鬆的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過於復雜和過於小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合於所表現的材料十分重要。

（二）木材的乾燥處理

1、人工乾燥：將木材密封在蒸氣乾燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材乾燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘乾時間一般需要一個星期），乾燥的程度最高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發後的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利於雕刻。通常講原木乾燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然乾燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的乾燥要求。

3、簡易人工乾燥：一是用火烤乾木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然後放在空氣中乾燥或烘乾。這兩種方法乾燥時間可能縮短，但侵水後的木材容易變色，有損木質。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝製作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

雕刻刀的種類有很多，以下介紹幾種主要的刀具及用途。

1、平刀：刃口呈平直，主要用於鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。大型號用來鑿大型的木雕，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。平刀的銳角刻線，有強烈的木趣刀味。

2、圓刀：刃口呈圓弧形，多用於圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便於探索。

3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用於作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。

4、中鋼刀：刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側，鋒利集點就在中角上，因此用里推壓越重，三角刀刻出的線條就粗，反之就細。三角刀主要用於刻毛發、刻裝飾線紋，操作時三角刀尖在木版推進，木屑從三角槽內吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

（四）雕刻技法

所謂技法，就是木雕工藝品創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在「脫殼而出」的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。木雕步驟：

1、通常要畫創意稿，再用墨線勾畫放大到木材上；

2、粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動勢，比例協調、重心穩定整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到後，由表及裡，由淺入深，一層層地推進。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：「留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復肥，內距宜小不宜大，切記雕刻是減法。」鑿細坯：先從整體著眼，調整比列和各種布局，然後將具體形態逐步落實並成形，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線 條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力；

3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖准確地表現出來；

4、打磨：根據作品需要，將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；

5、著色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一隻調色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。

木雕著色的方法主要是掌握木質和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過著色更加清晰。所以在調配顏色時不宜過厚，顏料與水的比列是30：1，要適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住，如果顏色調配得當，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急於求成，否則有些深凹處積淀顏色易產生不均勻的效果。

著色不僅是為了彌補某些木質的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時要酌情而定，要求盡量體現出作品內容形式的需求，並符合天然木質的種種美感。

木雕上色不要馬上擦光。一定要等幹了（約12小時後），用一塊干凈的布使勁擦拭直至產生均勻的光澤，達到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也加強了作品的層次感。

② 雕刻鳥類最簡單的樣行

鳥類雕刻技法
3.1 鳥類雕信兆刻基本知識
3.1.1 鳥類雕刻的特點和要點
3.1.2 鳥類雕刻的一般步驟
咐坦虛3.1.3 「幾何衡燃法」和「比例法」簡介
3.1.4 「動勢曲線法」簡介
3.1.5 鳥嘴的刻法與「倒棱」
3.1.6 翅膀的種類與刻法
3.1.7 鳥爪的刻法
3.1.8 鳥尾的種類與刻法

③ 花鳥組合雕

花鳥雕概述花烏雕的裝飾作用花鳥雕的選料花鳥雕的常用刀具花鳥雕分步圖解基礎部分雀頭鷹頭鳳頭雞頭展翅鷹翅鳳翅合翅鳥腿鷹腿雀尾鳳尾製作部分唯我獨尊丹鳳手嫌朝陽高崗壽帶月季雙雀鳥語花香竊竊私語雙雀爭鳴古樹三雀雀立枝頭花鳥雕賞析花鳥雕作品應用相思翠竹黃雀撲蟬安居樂業雙喜月季居高臨下鳳戲牡丹叱吒風雲英雄富貴展翅高飛蜜月春情葡萄小鳥古松雙鶴錦上添花金鷹展翅共築愛巢蒼松雄鷹松鶴延年吉祥如意子孫萬代芙蓉雙烏丹鳳朝陽石榴小鳥步步高升雙鷹爭雄鮮花小鳥鳥語花香鳳鳥和鳴吉祥雙雀飛黃騰達金鳳展翅孔雀迎賓甜甜蜜蜜金鷹獨立喜鵲登梅鷸蚌之爭雀舞月季鶴鹿爭春喜得蓮科虎皮鳳凰獨占鰲頭花好月圓雄霸天下一路蓮科椰樹小烏梅花鸚鵡小花山雀虎皮鸚鵡葵花鸚鵡嬉戲小鳥玉鳳朝陽天降玉鳳天鵝獨舞玉鳥傳情白鷺展翅誰與爭雄雙鵝起舞小鴨獨步荷花鴨子蘆葦雙鴨春江水暖金剛鸚鵡葵花壽帶雀烏瓜趣葵花怪鳥連中三元黃雀引伴牡丹小鳥鴛鴦戲水柳林飛燕喜在眼前飛燕還巢蝶夢鴛鴦三鶴爭鳴戴勝爭春心有靈犀悄鍵古木小鳥心語心願志同道合驀然回首遠望山雀共語心聲金雀回眸心心相印古樹爭鳴群鳥聚首唧唧喳喳花鳥雕作品欣賞雙燕迎春翠鳥祈夏黃鸝鳴秋梅花報冬大展鴻圖財源滾滾大吉大利丹鳳牡丹鳳戲牡丹功名畢運手富貴古樹蒼鷹梅花雙鳳金雞報曉凱歌高揚錦上添花孔雀開屏孔雀迎賓鳥王迎奧燕語鸚歌群鳥迎奧壽帶迎壽壽喜祿財喜壽三全松鶴延年雙雀比美四季平安雄鷹鯉魚神鷹擊浪

④ 怎樣雕刻蘿卜鳥

1、青蘿基晌卜：體形較大、質地脆嫩，旅鋒扮適合刻制各種花卉，盡禽走獸，風景建築等，是比較理想的雕刻原料。秋、冬、春三季均可拆灶使用。

2、胡蘿卜、水蘿卜、萵筍：這三種蔬菜體形較小，顏色各異，適合刻制各種小型的花、鳥、魚、蟲等。

⑤ 男子手工把蛋殼雕成迷你鳥籠，「蛋雕」是門什麼手藝

在生活中我們其實可以看到那些廢物也可以進行利用，將他們做出很多讓人意想不到的東西。重慶一市民陳策他有一雙巧手，他能夠在蛋殼上雕刻出很好的一幅畫卷，讓人們為之驚嘆。在上面不僅栩栩如生，而且充滿著詩情畫意。很多人都覺得他能夠將廢物進行利用，很耐心地將蛋殼進行雕刻，也是很不容易的一件事情。

因為吃過雞蛋的人都知道上面彈殼非常的脆弱，如果一不小心就會將其碰碎，而陳策卻能夠在蛋殼上進行雕刻，而且栩栩如生地讓大家都覺得嘆為觀止。從他正在雕刻的視頻中可以看見，他的手很穩，在運用刻刀的時候十分的小心，記憶也是很精湛的。陳策對大家說平時的時候在雕刻的時候都需要創造一個十分安靜的環境，才能保證自己在雕刻的時候不讓蛋殼受到損壞。

一開始他也遇到了很多的困難，因為雞蛋可是很脆弱的，在刻刀進行雕刻的時候，難免不會把它破壞。經過反復的試練，陳策終於找到了一個適合自己的手法，能夠在這個蛋殼上面留下1/4的厚度，但是不會讓這些彈殼進行破碎。很多行家的眼裡陳策的這一手法也是很精湛的，之後還被邀請到了北京天壇的文化交流會上進行展出，他們看到陳策的這些作品之後也給予了很高的評價。有的時候陳策為了雕刻蛋殼都忘記了時間，經過反復的雕刻，終於得到一個十分美麗的雕刻作品。