國畫墨汁的鑒別方法

① 新手小白該如何分辨國畫的真跡和印刷品

方法一：聞。簡單實用的鑒別方法是：用鼻子聞一聞，印刷品是沒有墨汁味道的，有的只是油墨味或無味。方法二：看。用20倍的放大鏡來看，文字漸變的地方是否是由很多墨點組成。方法三：風格鑒定。筆墨風格是鑒定至關重要的依據，只要筆墨風格對路，基本上就可以下真跡的判斷了。

② 水墨畫基礎：水墨畫——墨的鑒別

墨的鑒別
凡質料粗糙，幾乎不是煙料，形同土塊，用手敲之，聲音喑啞，體輕呈灰白色，墨模粗糙，墨料不好，這些是偽品的特徵。還有一種偽品飢棚枝，是使用一種炭晶石，一種石質材料磨成的假墨。對仿品又如何鑒別呢？清代墨家仿明代墨，一種是只標明年款，不署墨家名款。另一種只標時某墨家仿明代某墨家，這類有仿家自己的名款，也有被仿家的名款，是為宣揚自己而不是騙人，因此有人把清代初年制的精品墨原名款挖去，再用墨蠟填平，並在墨蠟處鐫刻名章、年款、略施金色加以打磨。這種仿品不易識別。
墨的品種繁多，實用本色墨不僅數量多，形狀大體相同。我們可以識別墨正反兩面是否刻上文字及圖案（即墨名）。左右兩側是否有監制單位名稱。也有在側面鐫刻年代的，墨的頂端刻有「超漆煙」、「漆煙」、「頂煙」、「桐油煙」字樣，表示該墨錠屬油煙墨范疇；刻有「黃山松煙」、「大卷松煙」、「松煙」等字樣的表示該墨錠屬松煙范疇；刻有「全煙」、「精煙」、「凈煙」等字樣，該墨屬炭黑墨范疇。
總之，要求鑒藏者有相當的知識和經驗。首先要求大體熟悉古墨源流的發展演變史，知道古代名墨的主要產地和的制墨賓的姓氏名款，對名家墨的的墨模式樣也要有一定的了解。
另外從質地來說，新墨和舊墨也有較明顯的差別。新墨帶灰色，雖濃厚不朗潤，舊墨純黑朗潤，色澤純黑，色感厚實。新墨由於和膠往往不勻，其墨色也就顯得濃淡、厚薄不勻，舊墨由於制和升法嚴謹、加上存放時間久遠，其膠自然勻實，其黑色平整，而且不粘筆毫。新墨氣味有燥性，舊墨有一股自身的古樸淡遠的馨香之爛敏氣，且顯出一種古樸的色調。

③ 國畫怎樣鑒別真偽

1.國畫的真偽判別需要上手。一般國畫你只憑眼睛去看，是很難分辨出這幅國畫是不是作者的真跡，如果要想購買一副國畫，需要您親自上手，再通過手的觸摸以後來判別畫的真偽，這個是判別畫真偽的方式之一，如果你的摸多了手頭的感覺就比較准，真的老畫摸到的感覺和現代的畫摸的感覺是不同的，因為在不同的年代，它造紙的方式是不一樣的，經歷了時間的洗刷以後紙張的柔軟性發生了變化。所以一般情況下，如果一個人摸真跡多的話，他一摸就能夠判別這張畫是不是那個年代的，這個只是判別畫是否到代的一種方式，如果判別一張畫的真假，同時要看國畫的題款題材，畫面等各方面來判別。2.看多看真跡有助於你判別畫的真偽。我們經常見一個人，他擅長的題材，如果你看的都是圖片，那個沒有辦法慧罩拍來判別它的真和假的，我建議，如果你要想學判別一個畫的真偽，多去博物館看真前羨跡，即使我們沒有辦法上手去摸，但是通過你多看，把這些符號化的語言記到了你的心裡，如果你看到了一幅畫，你來判別它的真偽的話，這個就有了一個對比的對象，如果他在這幅畫裡面與你看到的真跡有很大的出入，或者是用筆或者是用墨存在很大的疑點，那麼這幅畫可能是假的悶型。3.要了解更多的知識，有助於判別畫的真偽。因為很多的年代，很多的年號，很多的印章，很多的用筆用墨，這些都具有了時代感和年代差異的，在不同的年份，他的年號是與這個人所處的當時時間段是不符合的，那麼這張畫可能就是偽作，如果他用的這張紙在當時還沒有生產出來，那麼它也是偽作，所以要了解更多的歷史知識，這個有利於有助於你來判別這個話的真偽。

④ 鑒別墨的好壞時 墨色以什麼顏色為最佳

墨色黑有光澤，香味濃郁，則可視為好墨。
鑒別墨的好壞，先著墨錠是不是細膩滋潤，堅實。質地細膩，磨出的墨顆粒細潔。若摸著粗糙、鬆散的是次墨。再看墨錠泛藍或紫的光，泛紫玉光澤的是好墨，黑色次之，青光又次之，白光為下。光與色不可廢一。然後再辨別墨的氣味，好墨聞著沒有香味，但在磨墨時能發出一陣陣芳香氣味。一句話，只要將墨研磨成墨汁，在紙上試寫一下，若色黑有光澤，香味濃郁，則可視為好墨。
中國畫的用墨也是很講究的。墨分「油煙」和「松煙」兩種，油煙墨扒腔正用桐春悔油或添燒煙加工製成；松煙墨用松枝燒煙加工製成。油煙墨的特點是色澤黑亮，有光澤：松墨的特點是色烏，無光澤。中國畫一般多用油煙，只有著色的畫偶然用松煙。但在表現某些無光澤物如墨蝴蝶，黑絲絨等，也最好用松煙。中國畫的墨，圓租一般是加工製成的墨錠，我們在選擇墨錠時，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現磨，磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有畫家喜用宿墨作畫，那隻是個別的。

⑤ 國畫怎麼辨別真偽

有以下幾種方法：
一：印刷字畫品一般使用的紙張沒有書畫用紙特殊，他都是使用宣紙、竹紙、毛邊紙。印刷品紙張普遍用厚紙、光滑紙，甚至是人們都看得出的現代印刷紙
二：印刷品的油墨沒有書畫用墨舒展、自如。
三：簡單實用的鑒別方法是：用鼻子聞一聞，印刷品是沒有墨汁味道的，有的只是油墨味或無味
四：印刷品一般是由很小的網格或圓點組成，用放大鏡可明顯看出。用10到20倍的放大鏡來看,文字漸變的地方是否是由很多墨點組成.國畫也是一樣,看看是不是有很多不同的墨點組成.這種墨點在印刷行業上叫網點.因為印刷要加網才能實現層次多變的畫,比如由深到淺,由明到暗這些都需要網點來實現的.
五：還有一種套版印刷書畫藝術品，但這在藝術品商店裡都有標明，它本身也是一種藝術，價值也不菲！
案例：三幅字畫是在噴墨列印的基礎上，再用筆墨勾描，與原作幾乎一模一樣，一些細微的筆觸也被復制下來。真正的繪畫作品，在不著墨的地方沒有墨點，但印刷品由於多次印刷，空白處呈現明顯的「版臟」。

⑥ 國畫中重墨和濃墨的區別

重墨比濃墨顏色要略淺一些。

墨分五色，是中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡干濕。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：「運墨而五色具。」

「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、干、濕、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。

(6)國畫墨汁的鑒別方法擴展閱讀：

在中國畫里，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。

一般說來，墨的五彩如下：

1、焦墨——即是把研成的墨汁在硯池內經過半日的揮發，再用來畫畫中極其深重而又突出的部分。它是在全幅畫中特別高塌旅黝黑的部分，黑而有光亮。

2、濃墨—是說墨色的黑度．僅次於焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因為加入水分，雖黑而無亮光。

3、重墨—這是對淡墨說的．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。

4、淡墨——水分加多，成了灰色的叫淡墨。

5、清墨，這在墨彩上則是僅僅有一些淡灰色的影子，這影子去表現衫盯朝霧夕煙似的模糊形象。

總起來說，好的墨不但是能焦能濃，而且是能淡能清，這是根據制墨時搗杵次數的多少來決定的。至於畫家使用水墨作到了清的墨彩，這並不是一件容易的事。

在古代畫家能夠善於用墨，畫出清的墨彩的，宋代的馬遠(號遙父)，元代的方從義(號方壺)，清代的惲壽平(號南田字正叔 1633年生)和清代的華秋岳(號新羅)，他們都是長於用墨的戚凳畫家，他們幾家的山水畫、花鳥畫，至今看來，還是水汪汪的，清而有神，這雖不完全關乎墨的本質，但墨的本質卻和它有直接的關系。

墨彩中的清而有神．是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。

換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫里，想像著這些影子里，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認為是有餘不盡，耐人尋味的。

⑦ 中國畫與西方的油畫不同，如何分辨國畫的真跡和印刷品

中國畫是中國四大傳統藝術之一，與西方油畫相比，中國畫的文化內涵就是寫意筆墨的味道，中國畫特別有計白當黑的特點，這是其他藝術所沒有的，在書畫市場動嫌沖正盪的情況下，很多版畫帶著假貨出現在市場上，今天就來科普一下如何區分傳統中國畫的原作和版畫。簡單實用的鑒別方法是：用鼻子聞，印刷品是沒有墨味的，有的只是墨味或無味。另外，書畫印刷常用的紙張沒有書畫用紙那麼特殊。常用的印刷用紙有厚紙、光滑紙，甚至還有人們能看到的現代印刷紙。

如果你仔細觀察線條、墨跡、印章等細節。真正的線條和油墨的使用是不同的，印刷的線條是單面的，比較細，不會有光滑的、單一的油墨，沒有真正的油墨那樣的神。其色彩細膩，色彩豐富，墨色不會像真正的書畫那樣滲透到判戚作品後面。在印章方面，書畫印的印章會比原作的顏色更豐富。

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⑧ 字畫印刷品怎樣鑒別

1.印刷字畫品一般使用的紙張沒有書畫用紙特殊，他都是使用宣紙、竹紙、毛邊睜晌紙。印刷品紙張普遍用厚紙、光滑紙，甚至是人們都看得出的現代印刷紙。

2.印刷品的油墨沒有書畫用墨舒展、自如，而且印刷品的油墨，用手來茄者回擦拭會脫色於手上。

3.簡單實用的鑒別方法是：用鼻子聞一聞，印刷品是沒有墨汁味道的，有的只是油墨味或無味。

4.用10到20倍的放大鏡來看,文字漸變的地方是否是由很多墨點組成。國畫也是一樣,看看是不是有很多不同的墨點組成，這種墨點在印刷行業上叫網點。因為印刷要加網才能實現層次多變的畫,比如由深到淺,由明到暗這些都需要網點來實現的悉納鋒。

5.還有一種套版印刷書畫藝術品，但這在藝術品商店裡都有標明，它本身也是一種藝術，價值也不菲。

6.實在還不明白就讓內行人看看、找找專家、逛逛書畫店、博物館…吧。

⑨ 鑒別墨的好壞時，墨色以什麼顏色為最佳

以黑並泛紫光為最上乘，純黑次之，青光又次之。

墨，中國傳統文房用具之一，文房四寶之一，是書寫、繪畫的黑色顏料，後亦包括朱墨和各種彩色墨。

墨的主要原料是煤煙、松煙、膠等，是碳元素以非晶質型態的存在。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨汁，在水中以膠亮肆體的溶液存在。

墨的水分及膠的成分不同，會影響到墨的黏度。在不同場合使用的墨，其黏度有所不同。

另外，初製成的墨的水分亦較多。另有存放時間較長的墨，其緻密度較高，並經過長年累月的乾燥，使墨色的立體感更高。這種墨在日本被稱敬轎轎為「古墨」。

(9)國畫墨汁的鑒別方法擴展閱讀：

墨的使用應注意以下幾點：

1、墨正

柳公權有所謂的「筆正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅觀，磨出的墨也不均勻。

2、力勻而急緩適中

磨墨時用力過輕過重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，浪費時間且墨浮；用力過重，速度過急，則墨粗而生沬，色亦無光。正確的方法應該是「指按推用力」，輕重有節，切莫太急。

3、濃度適中

書帆枯畫作品中即使是淡筆，也是用濃墨寫的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。

4、隨磨隨用

用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜採用。

5、儲放匣內

研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾後不易取下，且可防潮濕變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下，以免乾燥。所以最好還是放在匣內，即可防濕，又避免陽光直射，不染塵，是最好方法。