礦物釉的鑒別方法

A. 天然礦物釉是孔雀石嗎

天然礦物釉是採用天然孔雀石來配釉的，數百年來會理綠陶一直沿用天然礦物作釉，經過1200多度的氧化焰燒制後，採用天然孔雀石配釉的灰色陶坯漸漸地呈現旅碧出寶石拆悉舉般的綠色，同時具有緻密度高、聲音清脆、無鉛無毒陸純、耐酸鹼的特點，也被稱為中國最後的綠陶。

B. 礦物識別方法和工作流程

目前，礦物識別制圖的方法是特徵譜帶識別和基於相似性測度的識別：①利用岩石礦物的特徵譜帶構造識別技術，該方法相對直觀，簡單可行，但是單一的特徵往往造成岩石礦物的錯誤識別，其精度難以達到工程化應用的需求，同時對成像光譜數據的信噪比、光譜重建的精度要求較高；②從岩石礦物光譜的整體特徵出發，與成像光譜視反射率數據進行整體匹配、擬合或構造模型進行分解，這也是目前研究的重點，能有效地避免因岩石礦物光譜漂移或光譜變異而造成的單個光譜特徵的不匹配，並能綜合利用弱的光譜信息，避免局部性特徵（如單一特徵構建的識別方法）造成識別的混淆，識別的精度高。

對於成像光譜上百個波段而言，數據量非常之大，尤其在目前無論是航空成像光譜數據，如AVIRIS、CASI、HyMap等，還是在軌的航天成像光譜數據，如Hyperion航帶都普遍比較窄，一般在3～10km，給大面積應用帶來很多不便，增加了大面積數據處理的難度，並使工作量在目前微機配置的條件下成倍增加。因此，無論是從岩石礦物光譜的局域特徵還是整體特徵開展對礦物的識別，在保證識別精度要求的條件下進行工程化的處理，必須探索新的技術流程。

在對成像光譜數據特徵與識別方法的比較研究中，結合工作實際以及進行工程化處理的初步要求，在確保識別精度的條件下，設計出標准資料庫光譜+光譜-特徵域轉換+礦物識別方法的技術流程。該流程的主要作用：

（1）直接開展蝕變礦物的識別與信息提取：在對試驗區岩石類型、構造、熱液活動以及礦產綜合研究的基礎之上，提煉與礦化關系密切的蝕變礦物，利用標准庫的光譜或野外實測光譜作為參考光譜。

（2）進行光譜域與特徵域的轉換，實現數據減維與數據壓縮，降低工作量，提高工作效率：成像光譜數據波段上百，不同的航帶寬度與記錄長度使單次處理的數據量達1Gbytes，中間過渡文件單航帶可達10Gbytes；在以前的處理中常常將航帶分割成較小的區域進行處理後再進行拼接，利用MNF技術可以將整個光譜域空間轉換到特徵域空間，消除原有光譜向量間各分量之間的相關性，從而去掉信息量較少雜訊較高的向量，使數據處理從成百的光譜域集中到去噪的特徵域中進行，減低數據量，縮短數據處理時間，提高數據處理的效率。

（3）特徵分離，增加不同礦物的可分性，提高礦物識別的精度：在成像光譜數據MNF變換並剔除雜訊波段的特徵域空間中，不同的波段被賦予了不同的物理或數學意義，地物的光譜特徵在特徵域發生分離，地物的細微特徵得到放大，增加了數據的可分性。

4.4.2.1 光譜特徵域轉換

光譜解析度的提高，一方面提高了數據的分類識別的精度以及應用能力，另一方面，增加了數據的容量，也使數據高冗餘高相關。有效的數據壓縮與特徵提取勢在必行。一般地，利用傳統的主成分變換進行相應的變化，衍生出一系列的成像光譜數據壓縮與特徵提取方法，如MNF變換（Kruse，1996；Green et al.，1998），NAPC（Lee et al.，1990）、分塊主成分變換（Jia et al.，1998）以及基於主成分的對應分析（Carr et al.，1999）等。空間自相關特徵提取（Warner et al.，1997）、子空間投影（Harsanyi et al.，1994）和高維數據二階特徵分析（Lee et al.，1993；Haertel et al.，1999）也得到相應的重視。利用非線形的小波、分形特徵（Qiu et al.，1999）也在研究之中。

主成分分析（PCA）是根據圖像的統計特徵確定變換矩陣對多維（多波段）圖像進行正交線性變換，使變換後新的組分圖像互不相關，並且把多個波段中有用信息盡可能地集中到少數幾個組分圖像中（圖4-4-1）。一般地，隨著主成分階次的提高，信噪比逐漸減小。但在波段較多時並不完全符合這一規律。

為改善主成分在高光譜維中的數據處理能力，相應地利用最大雜訊組分變換（MNF）的方法（甘甫平，2001；甘甫平等，2002～2003）。該方法是利用圖像的雜訊組分矩陣（Σ_NΣ^-1）的特徵向量對圖像進行變換，使按特徵值由大到小排序的變換分量所包含的雜訊成分逐漸減小，而圖像質量順次提高。Σ為圖像的總協方差矩陣，Σ_N為圖像雜訊的協方差矩陣。MNF相當於所有波段雜訊方差都相等時的主成分分析，因此可分為兩步實現，第一步先將圖像變換到一個新的坐標系統，使變換後圖像雜訊的協方差矩陣為單位陣；第二步再對變換後的圖像施行主成分變換。此改進的演算法稱為「雜訊調節主成分變換（NAPC）」。

對P波段的高光譜圖像

Z_i（x），i=1，2，…，p （4-4-1）

可以假設

Z（x）=S（x）+N（x） （4-4-2）

這里，Z^T（x）=｛Z₁（x），…，Z_p（x）｝，S（x）和N（x）分別為Z（x）中不相關的信息分量和雜訊分量。因此，

Cov｛Z（x）｝=∑=∑_S+∑_N （4-4-3）

∑_S和∑_N分別為S（x）和N（x）的協方差矩陣。因此，可以定義第i波段雜訊分量，

Var｛N_i（x）｝/Var｛Z_i（x）｝ （4-4-@4）

選擇線形轉換，MNF變換可以表示為

成像光譜岩礦識別方法技術研究和影響因素分析

在變換中，確保

成像光譜岩礦識別方法技術研究和影響因素分析

同時，為使雜訊與信息分離，S（x）分別與Z（x）和N（x）正交。

圖4-4-1 MNF變換的特徵值曲線

MNF有兩個重要的性質，一是對圖像的任何波段作比例擴展，變換結果不變；二是變換使圖像矢量、信息分量和加性雜訊分量互相垂直。乘性雜訊可通過對數變換轉換為加性雜訊。變換後可針對性地對各分量圖像進行去噪，或舍棄雜訊占優勢的分量。MNF變換的特徵值曲線如圖4-4-1。

4.4.2.2 特徵分離

在MNF變換後的特徵域中不同波段具有不同物理與數學意義。比如變換後的第1波段表示地物的亮度信息，第7 波段或第8 波段表示地形信息。在MNF變換中，通過信號與雜訊分離，使信息更加集中於有限的特徵集中，一些微弱信息則在去噪轉化中被增強。同時在MNF轉換過程中，使光譜特徵向量集匯聚，增強分類信息。

圖4-4-2是一些礦物光譜通過MNF變換前後的曲線剖面圖，從右圖可見信息與雜訊分別有序地集中在一些有限的波段內。通過舍棄雜訊波段或其他處理，相應地降低或消除雜訊的影響。同時信息也比原始數據更易區分。

4.4.2.3 礦物識別

礦物識別主要選用光譜相似性測度的方法。基於整個譜形特徵的相似性概率的大小，能有效地避免因岩石礦物光譜漂移或光譜變異而造成的單個光譜特徵的不匹配，並能綜合利用弱的光譜信息。

圖4-4-2 礦物光譜MNF變換前後特徵比較

基於整個光譜形特徵的識別方法主要有光譜角技術、光譜匹配濾波、光譜擬合與線形分解等。利用大氣校正後的重建光譜數據，可選擇性地利用上述礦物識別技術開展端元礦物的識別。光譜角方法可直接選擇端元礦物進行匹配，最終生成二值圖像，簡單易行，在閾值合理可靠的前提下能夠獲取較高的識別精度。

在成像光譜岩礦地質信息識別與提取方法中，光譜角技術是一種較好的方法之一（王志剛，1993；劉慶生，1999）。光譜角識別方法是在由光譜組成的多維光譜矢量空間，利用一個岩礦矢量的角度測度函數（θ）求解岩礦參考光譜端元矢量（r）與圖像像元光譜矢量（t）的相似性測度，即：

成像光譜岩礦識別方法技術研究和影響因素分析

這里，‖*‖為光譜向量的模。參考端元光譜可來自實驗室、野外測量或已知類別的圖像像元光譜。θ介於0到π/2，其值愈小，二者相似度愈高，識別與提取的信息愈可靠。通過合理的閾值選擇，獲取礦化蝕變信息的二值圖像。

4.4.2.4 閾值的選擇與航帶間信息的銜接

無論是光譜角技術還是光譜匹配以及混合光譜分解，都存在對非礦物信息的分割，因此閾值的選擇是一個必須面臨的重要問題。這不僅關繫到所識別礦物的可靠度，也關繫到礦物分布范圍大小的界定。同時由於是分航帶提取，不同航帶間因大氣校正的誤差和雜訊的影響而使同一地物的光譜特徵存在差異，可能使所提取的礦物空間展布特徵在航帶之間所有診斷和一致性，增加了制圖的困難。因此對於閾值的選擇，需遵循以下原則：在去除明顯假象信息、保留可靠的礦化蝕變信息情況下考慮整體的一致性以及航帶的過渡性。

4.4.2.5 技術流程

結合成像光譜數據預處理，根據實際應用情況，可以總結出成像光譜遙感地質調查工作的技術流程，如圖443所示。

C. 鑒別礦物方法有哪些

手標本和顯微鏡

D. 怎樣鑒定瓷器上彩釉是礦物質釉還是現在的化學秞

主要區別還是看顏色，礦物染料裡面含有其他的成份，所以表現的就是一種「復合」的顏色，不是那麼「純正」，但是化學染料顏色很「純正」表現藍色就是純粹的藍色，但是我國扮枝人們對瓷器的顏色長期已經適應礦物染料的「不純正察信」的顏廳沒敏色，對於「純正」的化學染料反而不欣賞，另外礦物染料都是老瓷器或新瓷器，但是化學染料一定是新瓷器或近代瓷器。謝謝

E. 泥巴釉和礦釉的區別

泥巴釉和礦釉的價值不同。
1、礦釉是一種礦物質釉料，主要由二氧化鋁，三氧化鈦，次氧化巧扒錳和氧化鐵等物質組成孝圓昌，具有腔帶良好的耐熱性。
2、泥巴釉是一種由粘土和水製成的釉料，具有較強的抗老化性能，可以長久保持原有的質感和顏色。

F. 如何鑒別建盞是否添加過化學原料

沒有哪一個陶瓷不是依靠化學變化燒制而成的。就大家常常擔心建盞化學釉或者有毒之類的重點就落在建盞是否含有重金屬上。建盞的釉彩裡面有三個成分：
一、釉基，就是它的基礎，就是玻璃質感的成分，大多就是石英（氧化硅）一類的；
二、發色劑，這當然也是礦物，例如氧化鈷發藍色，氧化銅發綠色等等，而建盞主要就是氧化鐵。
三、助熔劑，例如長石、或草木灰或鋇，助熔劑可以幫助石英降低熔點，建盞高溫1300多°燒制而成，釉色需要1100多度高溫才能起變化。所以只要確定是正宗鐵胎建盞，用的礦物釉燒制，就完全不必擔心安全性，是否有毒的問題了！

G. 古代陶瓷的釉質鑒定

長石有鉀長石、鈉長石、鈣長石和鋇長石，他們呈架狀硅酸鹽結構。其化學成分是鉀、鈉、鈣和鋇的鋁硅酸鹽。長石釉是在清代晚期由歐美傳入中國的一種新的制釉新方法。其特點是釉面硬度高，光亮透明，有柔和感，燒成范圍寬，高溫黏度大，不易流淌，發色均勻，原料來源廣，化學成分穩定，適合大規模工業襪談化生產。傳統灰釉、石灰釉與長石釉比較，其缺點是燒成范和洞圍較窄，高溫黏度較小，流動性大，原料來源復雜，化學穩定性差。唐宋時期中國人就開始用長石制釉了。對古陶瓷痕跡鑒定的關鍵。不但要知道各地長石的常量元素，更要知道其微量元素和痕量元素。
漢綠釉、唐三彩、宋三彩和遼三彩在古代就是琉璃。我國最早的綠釉陶器發現於漢武帝的重孫漢宣帝在位期間的墓葬中。自漢宣帝以後，綠釉陶器製作在絲綢之路沿線獲得蓬勃發展，到東漢時期已經非常流行了。雖然兩晉時期國內政局稍有穩定，但是以北方匈奴為代表的民族勢力日盛，徹底阻隔了中原地區與西亞各國的聯系，這一時期釉陶製品又從中國人的視野中消失了。直至北朝少數民族政權建立後，絲綢之路重喚好枯新打開，釉陶生產才得以恢復和發展。琉璃釉陶自三國以後消失了三百年，在東魏、北齊時期才又出現在國人面前。藏龍網上知識很多，希望能幫到你，可以去看看。

H. 瓷器釉料什麼是礦物釉、什麼是化學釉

化學釉水，是用「工業色素」將「釉水」染色後，需要用「氧化焰」低溫燒造的方式來燒造瓷器。礦質釉水，是以礦質中的高純度「鐵元素」為著色條件，需要通過「還原焰」高溫燒造的方式來燒造瓷器。礦質釉水是一種不高棗同於二元配方的灰釉，也不同於一元配方的土釉，是採用多種天然材料或簡單人工合成材料配製的釉料。

化學釉水燒造出來的汝窯具有：「簡單工藝」、「高成品率」和「超低成本」的特點，使得「化學釉水」燒造的瓷器，具有暴利的條件。

礦質釉水燒造出來的瓷器具有：「工藝復雜」、「低成戚悶拆品率」和「成本很高」的特點，使得「礦質釉水」燒造的瓷器，具有很高的燒造難度和燒造風險。

(8)礦物釉的鑒別方法擴展閱讀：

釉的種類繁多，罩巧按組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、鋯釉、硼釉、鉛硼釉、鹽釉、土釉等；按外觀可分為透明釉、乳濁釉、顏色釉、結晶釉、金砂釉、無光釉、碎紋釉等；顏色釉的顏色是多種多樣的，有紅、黃、藍、白、黑、青花等。

釉料中部分原料為熔塊細磨成釉漿時稱為熔塊釉。不用熔塊者為生釉或生料釉。按照釉的熔制溫度的高低還可分為高溫釉(>1250℃)、中溫釉(1100～1250℃)和低溫釉(<1100℃)等。

按導電性能分為普通釉和半導體釉。釉漿通常採用天然礦物原料(如長石、方解石、石英、滑石、高嶺土等)和化工原料按一定比例配料，經細磨製成。

網路-瓷釉

網路-多元釉

I. 瓷器的礦物釉該怎樣識別

釉的種類很多，按坯體類分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按燒成溫度可分高溫釉、低溫釉；按外表特徵可分透明釉、乳濁釉、顏色釉、有光釉、無光釉、裂紋釉（開片）、結晶釉等；按釉料組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、無鉛釉、硼釉、鉛硼釉等。
1、唐三彩，盛行於唐，系素燒胎體塗白、綠、褐、黃色釉，基世1100度窯溫烘烤.當時多用做陪葬品；
2、釉上彩，在燒好的素器上彩繪,再經低溫烘燒而成,因彩附於釉面上,故名.最早見於宋代；
3、釉下彩，於生坯上彩繪,後施釉高溫燒成，彩紋在釉下，永不脫落。
4、釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉後高溫燒造出白底紅花，始於元代景德鎮；
5、鬥彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線，施釉燒成陶瓷後，於輪廓線內填以多種色彩，再經底溫度爐火二次燒成,畫面呈現釉下青花與釉上色彩比美相鬥,故名.始於明成化年間；
6、開片，既冰裂紋,釉面裂紋型同冰裂.因胎,釉膨脹系數不同，過早出窯遇冷空氣產生，此廳宋代哥窯以此為主要特徵；
7、青花，釉下彩品種之一，以氧化鈷為色劑，在坯胎上作畫，罩以透明釉，經1280--1320度高溫燒成，藍白相映,明清兩代主打瓷森鋒隱器；
8、釉中彩：在上好釉的瓷器上進行裝飾，然後再高溫燒成，彩料或者釉料融進了先前的釉中，貌似在中間，和釉上彩工藝相似，但又和釉上彩有區別。

J. 如何鑒別「化學釉」和「礦物釉」的區別

化學釉也是從礦料中提純鄭仔出來的；所以純度高搜叢游，無色階感；世銷色度飽滿，微觀觀察應無晶體顆粒礦物未分解的成份。