西洋調式中導音的解決方法

⑴ 音程解決的方法

不穩定音程的解決：

在調式中，無論大小調式都是Ⅰ級、Ⅲ級、Ⅴ級為穩定音級，其餘的Ⅱ級、Ⅳ級、Ⅵ級、Ⅶ級為不穩定音級，不穩定音級有向穩定音級傾向的要求，這種由不穩定音級向穩定音級傾向的要求就叫「解決」。

那麼，音程的穩定與不穩定只能在調式的基礎上來判斷。

全部由調式穩定音級構成的音程就是穩定音程；以C大自然調式為例。

它的穩定音級是，以這三個音所構成的音程（單音程）。

音程內有調式中不穩定音級構成的音程就是不穩定音程。以C大自然調式為例：

一種是完全由不穩定音級構成，另一種是包含有不穩定音級（另一個是穩定音級）。

不穩定音程有向穩定音程解決的要求，最簡單的方法是：就近解決到鄰近的穩定音程。如果不穩定音程中含有穩定音級，那麼該音級既可以解決到鄰近的穩定音級，也可以保持不動。

在音程的解決中，要注意避免平行五度和平行八度的出現。平行五度和平行八度簡稱平五、平八，是一種不良的聲部進行：即由一個純五度（或純八度）進行到另一個純五度（或純八度）。

⑵ 什麼是導音

一個音階里，對主察哪緩音傾向性最強的音叫導音。

傳統和聲中一個調式的音樂是圍繞主音展開的，而導音具有很強的導入主音的傾向，通常用在過渡到主音的連接。導音跟主音差一個半音，導音具有強的主音導向性。

這種調式變音常用的有：進行副屬和弦。

副屬和弦的應用

副屬和弦的應用極為廣泛，其中重屬和弦，和聲功能標記為「DD」（屬和弦上的屬和弦緩運），尤為重要。在副屬功能組各和弦中以副屬七和弦和副導七和弦及其它們的轉位為最重要。

副屬和弦最主要的用法是構成離調，即某一副屬和弦解決到它的臨時主和弦。

副屬和弦的標記方法是在斜敗模線左上方標記副屬功能和弦，右下方標記副主和弦在主調中的功能。如：Ⅴ／Ⅳ表示將調式Ⅳ級音當作副主音而產生的Ⅴ級和弦，讀作Ⅳ的Ⅴ。

⑶ 如何分析旋律的調式調性有什麼簡單有效地方法

分析調性這件事並不簡單，是一門專門的學問，所以我下面所說的方法也只是對於常見情況而言，只是比較簡單、通俗易懂的方法而已。常見的分析調性的問題都是僅限於西洋大小調體系和中國民族調式體系的（中古調式也有，但是沒這兩種常見，最後會提到的）。

分析調性前要先看是不是中國民族調式。具體方法我覺得最常見的就是聽（聽不到就自己唱出來聽，或者通過內心聽覺），中國民族調式的音樂具有濃重的中國民族音樂的風味，那種特殊的感覺一聽就能聽出來，所以在某種程度上不需要再通過理論知識來判斷了。如果真要涉及理論，從本質上說西洋調式與中國民族調式的旋法是完全不同的，一般來說只需記住比較簡單的常識就行了，例如中國民族調式中導音不直接傾向於解決到主音，西洋大小調體系中屬和弦傾向於向上方四度跳進到主和弦，中國民族調式音階多為五聲音階，偏音一般不會在強拍的開始，而大小調式中每個音級都可以被同等程度地強調等等。

如果聽出待判斷調性的樂曲是中國民族調式，那麼要想判斷具體調性的話，分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結束音，確定主音，從而確定是什麼調式。
第三步：看樂曲中的偏音情況，確定是五聲調式、六聲調式還是七聲調式，如果是六聲調式則應在分析結果中註明加的是什麼偏音，如果是七聲調式則應在判斷結果中說明是清樂、燕樂還是雅樂。
例如，有一首已確定為中國民族調式的樂曲，調號是四個降號，樂曲結尾的音是降B，樂曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F這六個音。那麼分析方法如下：
第一步：調號是四個降號（降B、降E、降A、降D），所以是降A調。
第二步：樂曲結尾的音是降B，因此降B是主音。由於降A調的中國民族調式的宮音都是降A，所以降B是商音。因此，該樂曲是降B商調式。
第三步：由於樂曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F這六個音，所以樂曲只有降D這一個偏音，這個偏音在降A同宮系統中是清角，所以該樂曲是加清角的降B商調式。

如果聽出待判斷調性的樂曲不是中國民族調式，則該樂曲所屬調式是西洋大小調體系中的調式（中古調式先刨除在外），那麼要想判斷具體調性的話，也是分三步：
第一步：看調號，確定是什麼調。
第二步：看結尾和弦的根音，確定主音，從而確定是什麼調式（樂曲結尾和弦的根音99%的情況下都是調式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ級音的升降情況，確定是自然調、和聲調還是旋律調。
例如，有一首已確定為非中國民族調式的樂曲，調號是五個升號，結尾的和弦是B-升D-升G，譜子中的F都是重升F。那麼分析方法如下：
第一步：調號是五個升號（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判斷是B調。
第二步：結尾和弦是B-升D-升G，是個六和弦，根音是升G，所以樂曲所屬的調性的主音是升G，所以該樂曲是升g小調。
第三步：由於升g自然小調的Ⅶ級音是升F，但譜子中的F都是重升的，所以該樂曲是升g自然小調的Ⅶ級音升半音得到的，因此該樂曲是升g和聲小調。

需要注意的是，一定要區分好「調」、「調式」、「調性」這三個概念。調只由調號決定，每一種調號對應一個調，例如一個升號的調統稱為G調。而每一個調都包含很多種調式——大調式、小調式、宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式（其中前兩種是西洋大小調體系中的調式，後五種是中國民族調式），當然，還有中古調式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，還有一些其他種類的更少見的調式。調性是調與調式的結合，例如C調與大調式的結合是C大調，C大調就是調性。在不引起歧義和混亂的情況下，也可以把「調性」簡稱為「調」，像本文這種場合當然就不能這樣簡稱了，否則會引起混亂。有的書上說調性是調表現出的性質，例如大調性、小調性、五聲調性、中古調性、無調性等等，這種說法是不規范的，調性還是按本文的說法來理解不容易出問題！

至於中古調式，中古調式也都是有它們很強的教會色彩的，通過聽覺可以聽辨出來，與辨別中國民族調式類似，不需要太深入到理論的特徵，況且，一般情況下不會涉及Ionian調式與C自然大調式的辨析的，所以根本不用擔心，只要已經排除了中國民族調式的可能且旋律中的音級與某個自然大調音階中的音級相同但主音明顯不是該自然大調的主音時，便可認為是中古調式，然後根據每種中古調式的特點確定出是哪種就可以了，這是一種投機取巧的辦法，省去了聽覺那一步。要注意的是，如果用剛剛提到的那種投機取巧的方法判斷，則一定要先排除中國民族調式的可能以後，才能判斷是不是中古調式，因為在這種方法中任何同主音的清樂調式與中古調式都是互相干擾的。關於自然大調式、清樂宮調式、Ionian調式這三者的區分，其中清樂宮調式通過聽是可以一下辨別出來的（前面說過了），至於自然大調式與Ionian調式的區分，有興趣的話可以參考一些專業的調式分析的書籍，從理論上講客觀地區分還是很復雜的，還是旋法問題。

至於除了西洋大小調式、中國民族調式、中古調式以外的其他調式，由於在我們中國人的現代生活中有些少見，所以這里就不提及了，有興趣的話可以深入研究一下。

還有哪不明白可以再問我。：）

⑷ 調式分析及帶譜號的旋律調號分析學音樂的交流下/。。

調式分析其實液兆很簡單，
第一步：確定是西洋調式還是民族調式。（除了個人的音樂感覺，一般判斷4、7在強拍的都不可能是民族調式）
第二步：如果確定是大小調式。那麼第一個音和最後一個音是1就是大調式，是6就是小調式。
第三步：如果確定是民族調式，最後一個音是1就是宮調式；2就是商調式；3就是角肢信調式；5就是徵調式；6就是羽雕飾。然後確定是幾聲調式，如果加入的是47就是清樂。如果加入了#47就是雅樂，如果加入了4b7就是燕樂。（首調概念哦）
第四步：確定主音位置，鬧飢租最後一個音是A那麼就是A為主音，是B就是B為主音。
舉例：一個旋律，最後一個音首調唱3，位置在第二間，那麼就是F角調式。

⑸ 小調的 導七和弦怎麼解決 導七和弦都出現在什麼調中是自然大小調還是和聲大小調

1. 自然小調中，導七和弦是自然七級作根音的「大小七型滲培」（即「屬喊鄭七」結構）和弦。卜唯

2. 自然大調中的導七和弦是「減小7」（即「半減七」）和弦。

3. 和聲小調的導七和弦是「減減7「（即「減七」和弦）。

4. 無論大調還是小調，導七和弦向主和弦解決時的一個主要特徵，就是主和弦要重復三音。（一個七和弦向上二度解決時，亦遵循這個主要特徵。）

⑹ 樂理題調式分析結束音不是主音的要怎麼做啊

那就進行調整呀。調整方法看結束音的具體情況：
一、若是不穩定音程的解決：把不穩定音進行到最近的穩定音。解決時要注意避免平行八度和平行五度。
二、若是不協和音程的困毀解決：主要方式以調式為基礎，根據不穩定音到穩定音的傾向，將把不穩定音進行到最近的穩定音，穩定音可保持在原位不動，或可進入其他的穩定音。另外增音程需向汪鉛備外擴大，減音程需向內縮小。
三、若是和弦的解決：以不穩定音解決到穩定音為依據，常規解決是到主三激高和弦。

⑺ 西洋調式詳解

大調式的簡稱叫做「大調」，也可以稱呼「大音階」。大調是由七個音構成的，它的主音與第三級音之間的關系是大三度關系，它的穩定音構成一個大三和弦，這就是大調式，大調式的色彩是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調灶敬嘩式的特徵。 不管是由什麼音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其餘幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結構的音階，都是屬於這同一聲調式，從D開隱行始做主音的，叫D自然大調音階，從G開始做主音的叫G自然大調音階。

小調式簡稱也叫「小調」稿茄，也可以稱呼「小音階」，同樣也是由七個音來構成的。小調的主音與Ⅲ級音之間的關系是小三度，因此小調的調性有一種柔和的感覺並帶一些暗淡的色彩。這是小調的特徵。自然小調是由自然大調式轉化而來的。但它是完全獨立的調式，同樣是由七個音組成，由LA做主音，上面分別是si do re mi Fa so la，它的音程結構是這樣的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ級音也都是穩定音，但是它的Ⅲ級音到主音，也就是導音到主音不是半音關系

⑻ 調式分析怎樣判斷西洋還是民族呢除了唱出來！！！

西洋調式與中國民族調式的旋法是完全不同的，一般來說只需記住比較簡單的常識就行了，談拆例如中國民族調式中導音不直接傾向於解決到主音，西洋大小調體系中屬和弦傾向於向上方四度跳進到主和弦，中國民族調式音階多為五聲音階，偏音一般不會在強拍的開始，而大小調式中每個音級都可以被同等程度地強調等等。

不過還是建議你學會通過「唱出來」的方法來解決此問題，真正熟練的音樂工作者從來都是通過內心聽覺瞬間判別出是大小調式還是民族調式的（即在心裡唱出來）！只有對於極個別情況才需要動用理論（而那些極個別情況所佔的比例小於0.03%，即為小概率事件）！如果你目前不能靠唱出來來區分這兩種調性體系，那建議你先學會怎樣通過「唱出來」含槐棗來區分，然後再學怎樣通過除了」唱出來「以外的方法來區分！這是前人的學習經驗，一明冊定要吸取哦，這樣可以少走彎路。

還有什麼疑問歡迎追問。：）