元代麻倉土鑒別方法

1. 宋汝瓷器都是麻倉土還是高嶺土

在元代的時候，麻倉土是使用於青花瓷胎體燒造的瓷土，麻倉土是一種含鐵成分比較多的優質高嶺土，因產於江西景德鎮的麻倉山而其命名，麻倉土最早的文獻記載是在明代嘉靖時期到萬曆早期，麻倉土因含有鐵成份，在配合主要制胎材料瓷石合成燒造後，在底足胎表面、底足胎釉結合處、底胎邊緣處會會產生火石紅，火石紅現象是元青花一種非常重要的特徵，雖然也有一些元青花的底胎不一定會出現火石紅現象，但是，有火石紅現象的元青花，可以更充分表現出元青花的風采。（偽造的假火石紅邊緣經常會出現偏出來的暗污黃顏色）

總的來說瓷器燒造用麻倉土還是高嶺土，一般是說的景德鎮燒瓷器。不是說宋代的瓷器。宋代的瓷器一般都是當地附近的磁土來燒造，每個地方都有窯場，生產老百姓使用的瓷器。生活用瓷器燒造量很大，不可能還到指定的地方取磁土。一般依山有水源的地方就可以建龍窯。舉個例子福建的建窯使用的磁土就是含鐵量很高的磁土。俗稱鐵胎。

2. 元代的青花瓷有何特點

元代的青花瓷是構圖豐滿，層次多而不亂。

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐代，興盛於元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮，紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。

元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。

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元青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時出現了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。在元代社會，青花瓷還沒有成為宮廷或人們日常生活的必需品；

除酒具、明器外，主要產品是對外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是為了滿足不同地域、不同生活習慣使用者的需要。如大罐、大瓶、大盤、大碗是為了適應伊斯蘭國家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習慣而特別生產的大型飲食器皿。

而元時生產的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。根據考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當年為滿足東南亞人陪葬需要而製作的外銷商品。除了外銷，元青花生產者對內為了符合元代社會生活習俗還生產了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜合為五大類。

3. 如何鑒定元青花

1、看器形

對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特徵，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。

2、看釉色

元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感

3、看內壁

元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。

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發展歷程

元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的朴實情懷。將故事凝固在厚重結實的瓷罐上，放進蒙古包里，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。

元代的平民文化十分繁榮，唐詩宋詞，元曲和明清小說是中國古代文學史上的三大瑰寶。元代繪畫抽象簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，至今仍然是中國畫的主流風格。元代的制瓷業更加繁榮，風格更加開放。

元代景德鎮瓶、罐之類器型，採用分段制胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。

4. 請教各位高手無落款青花瓷大罐的年代

連圖都沒有如何鑒別？元代青花瓷一般胎體厚重，器形碩大，也有胎薄的如玉壺春瓶式小件器。胎泥是骨架造型的要素：元代胎泥是磁石加麻倉土，麻倉土是景德鎮陶工在麻倉（今景德鎮市郊）地方發現的一種粘土，色白泛灰青，為元代到明代嘉靖、萬曆之際用於制瓷的原料，萬曆初麻倉老土枯竭，後來才開采高嶺山的粘土（即高嶺土），這在陶瓷界是一種說法；另一種說法是：元代制瓷用麻倉土為胎，在明代早期永宣時麻倉老土已枯竭。雖兩種說法中麻倉土枯竭時限不同，但元代青花瓷用麻倉土製胎煉瓷。元瓷的斷面色白微灰泛青色，多有細小空隙，斷面光澤不強，大件厚胎瓷斷面釉層在 0.8---1.5 毫米之間較為多見。元青花至正型無論釉面多純凈透明都顯青白色或是白中泛點青色，這與胎骨本體色息息相關，樞府乳濁釉也是一樣。仿品元青花首先胎骨用的是高嶺土，含雜質多，必須清洗、碾磨、沉澱為胎土，煅燒後胎骨為白色，不象麻倉老土泛青色。仿品胎質緻密堅硬，瓷化程度高，斷面光澤強，多不見氣孔隙，釉面緊密而薄，露胎處火石紅與包漿干，無自然深淺過渡，撫摸底部圈足沒有老瓷的潤滑感，多較澀手，叩擊底部聲音響亮。至正型元青花底部火石紅淺清或是無火石紅，有一層澆泥色包槳，砂底，凹凸不平，有砂眼，手感滑潤。用 40 倍放大鏡觀察釉下氣泡，元青花瓷釉下氣泡變化大，大、中、小、極小氣泡活躍，排列稀疏，小氣泡與極小氣泡顯得濁暗不光亮，大中型氣泡明亮透曉 —— 大、中型氣泡與小的極小的氣泡相比，大中型氣泡數遠遠少於小、極小型氣泡數。新仿元青花的氣泡在 40 倍放大鏡下觀察都顯透亮，大中型氣泡比小氣泡多，排列緊密，變化不大、不活躍。

5. 古董鑒別

想學這個，你可要下點功夫！！
古董的分類很廣，比如說有書畫類，有筆筒研台類，有瓷器類，有青銅器類，各有千秋的！
打個比方來教你吧！！
假如有古代的一件瓷器，你要分析就必須得了解各個時代瓷器的風格，比如唐朝是什麼風格，清朝是什麼風格，這對你對瓷器下手判斷你的年代是很重要的！！不僅如此，你還要從瓷器的雕工、完整度、樣式、質量、色澤、自然磨損度等方面來判斷，只是你要下功夫多學學，我只是用一件瓷器來給你打一個比方，好好學習吧！

6. 大元至正八年瓷器的真假怎麼鑒別

首先是元青花瓷器的地釉。總的觀感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。新品的地釉很復雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水一般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水鹼痕跡，也有經打磨後釉面無光澤等多種現象。

第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。斑點中心為深褐色，外圍一周藍黑色暈散到釉中。此類器物仔細賞析，通體青花紋飾的色調不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。這類仿品少見。新仿製的元青花是現代配製的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側視斑點處，釉上彷彿浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍黑、藍灰等色，但也有接近元青花色調的，從氣韻上看沒有達到元青花那樣古雅深沉。
第三，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新製品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀鬆，器表給人的感覺工細漂亮。
第四，元青花底部釉斑現象一般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉後需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為後人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。現在的新產品，釉斑給人的感覺彷彿是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現象。不一定每件器物底部都出現，一般出現的火石紅色較淺淡，彷彿刷過的泥漿色，表明有點油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現。現代的仿製品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還塗抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。
第六，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在英國的至正十一年大瓶，這是眾所周知的。而新製品中出現許多寫有「大元國某某年制」的字樣，迷惑他人。
另外，掌握真品的特徵是鑒別贗品的依據，但真品的特點有的是可以用語言概括出來的，有的不能用語言形容，這就是每件器物的時代質感和氣韻。對於鑒定來說這些極為重要是需要自己用心體會的。

7. 元代瓷器的胎有什麼特點

元代的瓷器胎土主要是麻倉土，麻倉土因出於浮梁縣新正都的麻倉山而得名，元時稱「御土」，為官府所壟斷。入明後成了「官土」，始稱「麻倉土」。麻倉土為粘土，具滑膩感，乾燥後成粉狀，吸水性，煅燒後成白色。麻倉土只要用水淘洗即可成胎料，能製作漿胎，粉胎。因其細膩與粉沙狀，又有「滑底沙足」之美譽。麻倉土一直用到明萬曆時期，打那以後開始用高嶺土。謝謝

8. 怎樣辨別新老瓷器（胎質老化鑒定方法）新老瓷的區別的本質是

概述：怎樣辨別新老瓷器（胎質老化鑒定方法）「胎釉老化」鑒定方法，(1)罩在瓷器外圍的化學成分引起瓷器內在的分子結構改變，從而使瓷器胎釉的性質發生變化，就是瓷器最本質的變化。(這段話說得是新老瓷的區別的本質是什麼)瓷器的胎釉不斷進行內部結構調整的過程，就是瓷器從新生走向老化、走向衰亡的過程。真品瓷器的釉質和胎骨的化學元素，在自然環境中，經過漫長時間發生化學反應形成的、具有歷史變化層次感的物理狀態、特徵，以及胎釉同步老化後，自然表現出來的那種濃厚的古樸氣息，是高仿大師無法菲的。目前的鑒定模式和方法只是根據鑒定者個人的經驗，對器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識的表面現象進行綜合鑒別，缺乏對瓷器本質變化的研究。 器物的形制、飾紋、彩料、胎土、釉層、款識等表面現象都是當今的偽造大師人力可為的。他們的「高仿品」雖然不可能達到與真品無別和「神是」的程度，但也足以令大多數人真假莫辨。當然，真品與偽品所表現的氣質是不同的（真正的古瓷器具有濃烈的古樸氣息）。出土瓷器在土壤里經歷過幾百年的化學反應，胎骨和釉體在老化過程中(2)由於受到外界溫度、濕度、冷熱、壓力、引力、排斥力和磁場、電波、放射線等各種因素的影響，使器物的分子結構在外來元素影響下，發生電子吸引或逃逸的運動變化，產生了新的化合物。(這段話說得是為什麼會有這樣的區別)新產生的化合物要在物體內得到合理的安置，物體就會自動而緩慢地進行有序化的內部結構調整，以使物體得到相對的穩定結構。(3)通過高倍放大鏡或者顯微鏡可以清楚看到，釉層上會生長出各種化學元素化合而成的水土沁斑和呈晶瑩半透狀的白色、灰白色或者白中泛黃的土銹花結晶。(這一段說的是怎麼樣看這種區別)這些土銹花結晶呈不規則細小斑點或者斑塊。有些釉面上會產生半透明微細晶粒組成的煙霧狀、流雲狀、圓圈狀等多種形態、多種顏色的結晶斑，釉層內部也生成有乳白色或黃白色的絮花狀粉化斑，或者是透明的聚生水晶狀、雪花狀、玻璃碴狀等各種形態的結晶體。有些結晶體表現為極細極短的「毫毛」狀或短纖維狀，類似於磁鐵吸附的細毫狀鐵末（罩結晶多表現在南宋的官、哥窯瓷器的釉層中，要用40倍以上的放大鏡，以最佳的眼力，平心靜氣地觀察）。這些有著獨立表現形態的結晶體，就是化學成份在漫長的結構調整過程中按照「物以類聚」的自然法則進行有序排列的結果。(4)罩瓷器本質變化自然表現出來的胎釉老化特徵，與人為的偽造結晶有著明顯的差別。偽造的結晶形態單一，幾乎都是如同霜狀的銀白色結晶，而且幾乎都在釉體的淺表層或者在開片紋處，有些在釉面微有磨損處形成灰白色條塊狀，類似於自然土鹼，但都有明顯的人為痕跡。(這段話說的是做舊的表現是什麼樣)自然老化，是物體內在的化學成分在自然環境中與外界的化學成分在漫長的時間里經過緩慢的化學反應表現出來的物理狀態，它不是人為手段急速促成的腐蝕狀。目前，人們尚未重視胎釉老化這一本質變化特徵的研究價值，更沒有人去認真研究自宋朝及其以前的瓷器，各地都是採用本地的瓷土資源製作瓷器，瓷質和性能各不相同。(5)景德鎮生產的影青瓷基本上都是採用自然界中的原始高嶺土混合物，加工過程中不添加任何礦物原料，即一元配方。

9. 用麻倉土成胎的瓷器有什麼特色 元青花特徵及價格

麻倉土的特徵非常明顯，只不過是人們見到麻倉土的瓷胎很少，所以人們感到很陌生。麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣；其他種類的瓷胎則有干而澀手的感覺；麻倉土瓷胎斷口截面有細小空隙，當然我們不可能為了鑒定而打碎瓷器去觀察。但你可能會在圈足處發現這一特徵。其他瓷胎絕無這一特徵；麻倉土瓷胎透光性能極好，夜間將25瓦的節能燈放入壁厚達一厘米厚的瓶里，也能透出「肉紅色」的光！（肉紅色的透視光也可看作其特徵之一），而其他瓷胎絕無這一功夫。元青花的特徵一個是麻倉土的胎體，另一個就是蘇麻離青釉的特點，元青花的官窯瓷器價格很高。當年元青花鬼穀子下山拍到2.4個億就是一例。謝謝

10. 每個朝代相對應的瓷器底部胎底都是不一樣的，像宋代瓷器底部是化妝土，元代是麻倉土，其它的朝代底部呢

化妝土和麻倉土是兩個概念。麻倉土是製作瓷胎的一種原料，尤其是元至明中期時間里景德鎮青花瓷胎。化妝土是瓷胎外面塗一層白色釉層，起保護作用，或者做底層背景色。歷代都有化妝土。