1. 元青花怎樣辨識真偽
元青花的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分祭供專用器和少量的裝飾器。宋無大器，相比之下元瓷胎厚體大，但也有精製到薄如蛋殼的小碗。
贗品元青花的器型整體感覺不協調、不規矩。溜肩不圓潤，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。紋飾大多數按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，花葉鬆散不緊湊，海濤紋也多數走形。器型、紋飾是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵。贗品的紋飾只能說相像，但缺少真器的內涵，更無法畫出真品的神韻。
如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色，多為白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。民國以前的傳世古瓷釉面，都有沉穩、老舊、釉厚的玉質感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。元青花的仿品，釉面火氣還沒散去，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。有些贗品仿出土器，釉面有大塊偽沁。現代仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
一般贗品元青花的胎泥是用機械攪拌，密度要高於真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規格尺寸的器型，贗品多數要比真品重。器底沒有老胎風干滑潤的感覺。偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由於是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙。
元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片，並有凹凸感和暈散。有的流淌，還有的泛紫色。青花發色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產生水墨畫的效果。由於是天然礦，金屬含量不一樣，提煉使用效果就有區別。國產料是低鐵高錳，發色灰藍、淺淡，也有藍黑色，重筆處有藍褐、紅褐斑。部分是使用混合料。於畫師在配比上隨意性較強，以及受窯溫、胎質、釉色的影響，青花發色的差異也很大。元青花鈷料已使用了700年，無論是進口料還是國產料，都有不同程度的乾枯、下沉現象。
現在仿進口料看上去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點等特徵，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由於是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉澱，青花浮於器表，沒有沉於釉下的效果。
從製作燒造工藝上看，有些低仿器不是手工拉坯，是機械製造，可見機械紋。採用電或氣燒窯，所產生的氣泡均勻。元、明至清康熙早期，罐的製作腹部都有內介面，有些元青花仿器腹部、足部不見介面。有的贗品為了省工時，把盤口、罐頸部介面，對接在明顯的上方位置，違背了時代特徵。元青花梅瓶、玉壺，除六棱八棱外，腹部必須有內介面，這才符合當時工藝。有些仿品為了遮掩新作新胎，把器內施滿釉，而真品只有在元末時出現非常少的罐內、瓶底施釉，而且非常稀薄，手感滑潤。有些仿品內介面有帶狀接痕，而且留下修理毛刺，沒有真器介面風乾的特徵。
2. 怎樣識別元青花的真假
元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由於含雜質多，胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現在的胎是非常細的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很乾。現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。