大清琺琅彩的鑒別方法

『壹』 淺談幾種鑒定清雍正琺琅彩瓷器的方法

琺琅彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺琅釉而成，若改為瓷胎上琺琅釉則叫琺琅彩。 琺琅彩起始於康熙後期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺琅彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺琅彩終止於乾隆後期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺琅釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺琅彩器，你說它是琺琅彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺琅釉，但瓷藝水平都很高。
琺琅彩的製作是由景德鎮燒制的上好素白瓷送進宮中再由宮中畫上琺琅彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由於琺琅彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺琅的與粉彩的區別。景德鎮王掌櫃總結了幾點，希望對你有所幫助
一、先看瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
四、琺琅彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。
五、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
六、繪畫與紋飾，琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，「萬壽無」，九秋菊花等。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。
雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的採用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺琅彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺琅彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫於一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創，特別靚麗。
望採納，謝謝

『貳』 琺琅彩瓷器鑒別真偽鑒定方法

方法如下：
1、先看瓷胎。
瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見，因此常說「琺琅彩瓷無大器」。
2、造型。
一般琺琅彩的造型多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
3、底軸。
為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。
4、琺琅彩色。
琺琅彩的顏色是使用的琺琅釉料，所以顏色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

『叄』 清代銅掐絲琺琅怎樣鑒別

第一從繪畫風格方面。

康熙琺琅彩瓷的外壁全部塗滿色彩，不露白底，不題詩。內容上改變了康熙朝有花無鳥的單調畫法，繪花鳥、竹石、山水等各種畫面，並配以書法極精的相應題詩和藍料印，成為瓷和書、詩、畫相結合的藝術珍品。

第二從底款方面。

康熙朝的底款多為康熙御制宋體雙排料款，料有藍、紅、黃三種，多數為藍料款，黃款主要建於紫砂器。

雍正朝的底款多為雍正年制宋體雙排藍料款，少數為大清雍正年制楷體雙排清華款。

乾隆朝的底款多為乾隆年制雙排藍料款，字體多數為宋體，少數為四字或六字篆體，未見紅、黃料款。

第三從器型方面。

康熙琺琅彩主胎釉要採用景德鎮燒制的素白瓷為胎，為了達到銅胎畫琺琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施琺琅彩料然後再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。瓷胎較銅胎質地更為細膩潔白，將彩料映襯得更為艷麗潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫琺琅彩更勝一籌。

(3)大清琺琅彩的鑒別方法擴展閱讀

琺琅器的歷史。

琺琅器最早誕生於希臘，希臘普魯斯島出土的公元前12世紀的六枚戒指和雙鷹權杖首，被公認為最原始的掐絲琺琅。在12世紀，掐絲琺琅器由阿拉伯地區直接或間接傳入我國。

事實上，阿拉伯地區的掐絲琺琅傳入我國，應分為兩個階段：先是由彼地製作的掐絲琺琅器，經由東西貿易的興起，隨著一般番貨傳入我國;而後又由於蒙古人統治歐亞大陸，建立大元帝國，由於人種的遷徙與文化技藝頻繁的交流，掐絲琺琅的製作技巧隨著西方藝人傳入我國。

明初，掐絲琺琅已經被某階層的人士使用，到了景泰年間，琺琅工藝臻於鼎盛。

『肆』 乾隆琺琅彩瓷器如何鑒定/特徵

清三代琺琅彩與民國和現代仿品琺琅彩的最大區別是：真品有金屬光澤的蛤蜊寶光，有細密的冰裂紋開片。而民國仿品和現代仿品則不具備這兩大特徵。因為雍正後期就研究出國產琺琅料了，所以在同一器物上同時出現進口料和國產料，所以有人稱《中西合璧雍正琺琅彩》因為進口料的色彩種類少，國產料的色彩種類多。

景德鎮陶瓷世家王掌櫃總結了幾點關於清乾隆琺琅彩瓷器鑒定方法：

1.琺琅彩瓷器型

康熙搪瓷彩傳世品無大器，立件瓶類器物高不逾越25厘米。多以盒、碗、盤、杯、壺為多，其間碗所佔比重最大。

2.琺琅彩瓷胎釉

康熙搪瓷彩首要選用景德鎮燒制的素白瓷為胎，為了到達銅胎畫搪瓷器施彩的效果，以里壁施釉，外壁無釉的反瓷為胎，在胎的外壁上施搪瓷彩料然後再入窯烘燒成反瓷，再進行描繪。瓷胎較銅胎質地更為細膩皎白，將彩料襯托得更為漂亮潤澤，其彩繪的效果較銅胎畫搪瓷彩更勝一籌。

3.琺琅彩瓷彩繪

傳世康熙搪瓷彩有紫地搪瓷彩、紅地搪瓷彩、綠洲搪瓷彩、黃地搪瓷彩、藍地搪瓷彩等。此時搪瓷彩與銅胎搪瓷彩一樣具有顏色濃重漂亮的特徵。彩料為進口料，其間以玫瑰紅和胭脂紅色料最為傑出。

4.琺琅彩瓷紋飾

康熙搪瓷瓷正處於草創期間，還沒有構成自個的個性，紋飾首要模仿銅胎搪瓷器。紋飾多為花卉，有牡丹、蓮花、菊花、月季、芍葯、牽牛花以及綉球、石竹等。並有在搪瓷彩繪花卉內篆書「萬」、「壽」、「長」、「春」等吉祥語句的。

5.琺琅彩瓷款識

康熙搪瓷彩器底款識有書款與刻款，用藍料或胭脂紅料書「康熙御制」四字方框楷款;用黃色搪瓷料書「康熙御制」四字方框楷款則為紫砂壺與蓋碗的底款;另有用紅料書「康熙御制」雙圈楷款在永樂白胎畫搪瓷器物上。僅見一件四字刻款的器物，即在澀胎底足內刻「康熙御制」楷款，是康熙燒制的紫地搪瓷彩瓶。