何加林談寫生問題解決方法

1. 晁海的成長歷程

1955年： 生於陝西興平關中平原。父，晁天民，早年從藝於「西安易俗社」，秦腔表演藝術家、武術家，一生頗 富傳奇色彩，能過目成誦，學識淵博，人稱「活戲本」，且武功高超，行俠仗義。年近六旬還能空翻。坎坷多舛的命運使父親極具含蓄遠慮、達觀詼諧的人生態度。母，鄭玉梅，農家婦女。晁海系父晚年得子，上有兩姐，較同齡的孩子開口說話遲，父親給起的小名叫「飛鱉」，怪怪的，但好聽，尤其是父母叫的時候。父親說：「咱人老幾輩子，被人捉，到你這，捉不成，看著像個鱉，憨憨的，精靈鬼捉咱時，朴楞楞的飛了。」；正可謂自幼受惠於父親傳統文化私教與母親仁厚摯愛之情感熏陶；
1958年：家父習武器械之青龍偃月刀被大躍進運動中的生產隊強行沒收煉鋼，但後來並沒有入煉，若干年後在他鄉被人發現才得知。成為童年難忘的記憶；
1959年：遇三年大飢荒年代，飽受飢餓的折磨；
1960年：父在外工作，母田間勞作，辛苦異常，早出晚歸；雖未到入學年齡，父幾經周折得入家鄉板橋小學。因年小、個小被同學叫「小鱉蛋」，但卻好打抱不平，頭上多時有包；父親盡傾心血，鼓促激勵用黃泥水教他在家中土牆上臨帖及畫畫，受師生贊同，習以為好。曾整本為同學小哥們臨摹連環畫《鐵道游擊隊》、《雞毛信》、《孫悟空》等；同期已開始從父習武，寒暑不輟；
1961年：家中後院有棵彎彎的梨樹，隨父親練功。除了踢腿、拉大頂、打旋子、劈叉等，父親時常用腰帶綁住他的腰，吊在彎彎的梨樹上，整個身子背成O型，頭從胯下鑽出來。母親見他臉憋得漲紅，趁父親不在，心疼的解下腰帶放了他。為此，父親久日不理母親，他只好把自個又綁在彎彎的梨樹上……幾十年過去了，大半生滄桑的他，仍做著兒時的夢，夢中的家還是老堡子、父母和那彎彎的梨樹；
1965年：家中有條牛筋繩，父親將它泡在水裡許多天，撈出來趁軟時，綁成一個接一個的核桃疙瘩，為了練指功待牛筋繩幹了，每天教他解一陣疙瘩，多少次手指磨出了血。多少年過去了，恆心、韌性和毅力有了；
1966年：秋，考入興平馬嵬中學，不久因「文革」輟學，回鄉在家習畫、書法和武術，深得父母及鄉親的關愛和支持；
1967年：「文化大革命」開始。村上搞群眾運動，印象深刻的是同村姓何稱四姨的人，莫可名狀的在寒凍夜裡被五花大綁吊在了房樑上，逼她向群眾組織賠罪，後放下來，因不下跪被強行脫去鞋襪，讓其光腳站在搗布的青石上，罰站。嚴冬深夜，四姨站了很久很久，表情依然平靜，直至昏倒……母為之落淚；打那以後，晁海更加體認到生命真實之意義。人間善惡，命運之門安在？在他心靈深處時時叩擊，多年後腦海里還銘刻著四姨那隱忍悲苦而靜穆的面容；
1969年：入興平縣西郊中學，除文化課外，有不少學工、學農活動，挖防空洞、燒磚等；其間因善書寫、作畫和習武，經常在校辦黑板報，深得同學羨慕，常獲女生青睞，初生性別意識，別扭、恍然不知所措；
1972年：因以學校運動會題材而作《接力棒》一畫，被從西安美院分到縣文化館的老師張啟林關注而參加縣舉辦的美術展覽。那時，「樣板戲」風盛，美術班的活動不斷；
1973年：讀完初、高中，畢業回鄉務農。農余時，繼續習畫練武，堅持寫黃泥大字；
1974年：春天，家鄉莽塬下解凍後的麥田土地松軟，風兒吹拂，綠油油的麥苗波浪起伏，為了練膽，練感應，父親在莽塬溝邊教他和幾個徒弟「簸箕功」，每人雙臂腋下夾兩個簸箕像長了一雙翅膀。父親領他們先從一丈多高的溝邊跳下，漸漸地移到溝深處，換成大簸箕，一起練的徒弟有的摔傷，有的膽怯不練了，他堅持了下來，幾個春天後，可從四、五丈高的溝邊跳飄下去，在極限挑戰中，快速的反應練成了感應、積淀了超潛意識，且練就了無所畏懼的果敢意志；
1975年：在家鄉，白天田間勞動，夜間騎單車往返於縣文化館美術班和回家的路上。因打抱不平而出事，後深思並向父鄭重起誓，一生用武之時定當慎之又慎。父言：「天地之包容，宇宙之沉默，方後可為仁」，故需勤練鐵頭、鐵檔、排打，元氣功法；秋，騎單車赴西安參觀「批石魯黑畫展」，然卻對石魯先生的作品怦然心動，隱隱聽說他獨特的氣質和悲慘的人生，內心暗自傷神，更敬重他的人格精神；延續十餘年從父習武，同時獲父親有關儒、釋、道及民間文化等家學啟蒙熏陶，成為滋養一生的精神財富；
1976年：春，父親逝世，悲痛至深，青龍偃月刀以上等絲綢纏佩為父陪葬。但正值社會極左之風，奠葬期間村幹部中有一人時刻監督親友父老不得穿白戴孝……他傷悲昏厥，至此心靈中烙下了深深的創傷。隨後近兩年中，呼吸仍時感胸口隱痛；秋，粉碎「四人幫」，文革結束；
1977年：恢復高考，激動人心。冬，被西安美術學院錄取。春，入國畫系人物專業系統接受學院派學業，並不斷閱讀中外文學、美學、哲學等經典作品；期間赴陝北、甘南等地體驗生活。對西部黃土高原貧瘠生活現狀，和荒寒艱生地生存之真實而觸目，甚感悲愴，同情之至。並對偽現實主義藝術從內心深處產生強烈質疑，由此奠定後來創作探索的立場與方向；
1978年：就學中，感謝國家關懷，慶幸學校每月發助學金21.5元，但他必每月拿出5元留給母親。每餐吃不飽，加之習武，往往在上午第三節課開始時便飢腸轆轆，尤其白描課教室安靜，更顯響亮。因班有女生而尷尬不已。營養不良，長期面色發黃而被同學喚作「黃元帥」，另一個同學被喚「青香蕉」；
1981年：赴敦煌、漢茂陵、唐乾陵、周陵、昭陵、橋陵、碑林等地臨摹寫生。並考察研究諸多古代經典遺產，對傳統藝術頗多感悟與思考，並對中國近現代藝術進行反思。創作《北方》、《天地悠悠》、《忙罷》，作品《陽春三月》參加第二屆全國青年美展而獲獎；冬，畢業，留校任教於國畫系；
1982年：春，學校派他赴新疆招生。自認肩負重任，不得出半點差錯，故排除一切干擾，一人承擔完成西安美院在整個新疆考區各門專業試卷打分，及面試中的許多工作等，無意間為校方節約了不少開支，招生所花費用之少，令人感到意外。當年被評為先進教師；招完生後他便趕到南疆克孜爾、庫木吐拉千佛洞考察並作大量的速寫研究。返回西安時，雖有新疆藝招辦為他買的返程卧鋪票，但火車站人流如潮，擁擠不堪，好不容易上車後卻忘了自己是卧鋪乘客，竟在擁擠的車廂中整整站了一天多才有座位而欣慰，等快到蘭州時，忽然想起自己有卧鋪票而驚喜與懊悔……；
1983年：自費於課余赴北京參觀美國勞森伯格展覽。春，新疆速寫大量發表於剛剛恢復的第一期西安美術學院院刊上，較有影響；
1984年：美院要遷入西安市，校方動員老師為征地遷校畫禮品畫，他為報答美院的培養之恩，認真地義務為校方先後拿出小品畫六七十幅。故受到學院大會表彰並承諾為他和七、八位老師在市裡優先解決畫室和住房，但直至1996年，連最差的只要帶衛生間的住房他也沒有分到，而這正是母親有病的十來年。至於畫室，2001年也沒個「影」 。此事與自身艱難經歷令他反思現實與人生；
1985年：親愛的母親不幸在家鄉患腦血栓病。此間學校陸續遷入西安市，因屢屢分房不順，他只得住在老校址興國寺，往返城裡上課，老校址房裡本無衛生間和供暖條件，且廁所在較遠的山坡上。看著幾盡遺棄的老校而無法將母親接到身邊，令他非常苦惱，夜難安眠而落淚，常感生命之無常，人生之無奈。用練功、打沙袋等調適心靈；而做好教學工作、照顧好母親、發憤探索鑽研水墨創作與煉好身體同等重要。故調換好教學課程，騎自行車往返老美院與興平老家11年（每來回一百多公里），備受精神煎熬，及意志歷煉。深刻體悟到人間的冷暖辛酸，同時也深受家鄉父老親朋至誠至善的親情溫暖和浸潤。感激風雨患難、甘苦與共、尚武精神的兄弟師友們，和他的家人。並對美院一些老師和同事們的關心與安慰晁海深表謝忱；在無數次回家期間，多次為鄉親寫信、應約為逝世的老鄉畫遺像（對著遺體），可憐可親的鄉親們勤儉持家，大多生前未照肖像；這一切皆化作他深切的生命體驗；秋，對水墨材質已有深層認識和極大興趣，視為靈魂材質，更著力嘗試積墨之法，一發不可收拾，表達個人難以言傳的心語，以承載心靈之魂；
1986年：創作《秦牛》、《鄉音》等十餘幅，參加陝西美術家聯展，引起極大爭議；
1987年：在此前後許多年，但凡他與美院及陝西風行的主流美術意識不同的創作均被刷掉。由此沉思：美術機制尚未建全，故將真正以智慧釋放靈魂抑症之創作改為「地下式」狀態；
1988年：5月，作品《關中漢子》參加「中國西安·日本京都書畫聯展」，被日本私人收藏；
1991年：5月，作品《黃天厚土》、《雨後》參加中日書畫展，被日本書道教育協會收藏；
1993年：論文《正道滄桑》、《從回顧中覺醒——論中國人物畫衰敗之原因》等先後發表；12月，被評為副教授；
1994年：因老美院20年來住房條件簡陋，尤其後期遷校幾盡廢棄，冬天雪水漏入屋內，在畫室里結成了冰溜。雖艱辛無比，然而漫長的習武生涯和藝術陶冶深得益智，所以他心態依然平靜，信念猶在。畫案在室內因漏雨而不斷搬來移去，大量的書籍、速寫及珍貴資料，如童年、少年和父母彌足珍貴之留影，損失殆盡，成為終生的精神缺憾；
1995年：春，母親逝世。親愛的母親頑強的戰勝病疾11年。在母親生命彌留最後的半分鍾，他用虔誠的藝術之手將她面容上的皺紋反復撫入她帽子和衣領里。母親的容顏回到了二、三十年前。和遺容告別的那一刻，留給鄉親和他們的竟是奇跡般至親、至善、安詳、年輕永恆的美好；感激上蒼賜他藝術之手；
1997年：殫精竭慮，孤守畫室十餘年，苦思近現代中國畫在全球化藝術格局中的窘迫現狀之原因，追尋挖掘中國傳統優秀文化被封建專制所抑制、遮蔽的深層內涵和潛在的生命力。探索中國水墨藝術新出路，逐步研發形成原創、獨到的精神面貌和語言風格；10月，結束十餘年「地下式」的創作生活。首次以代表作7幅於中國美術館「陝西當代國畫展·中青年風格展」亮相展出，引起評論界強烈反響；之後，移至南京美術館續展，得評論界深切關注；11月，陳雲崗撰文《大象無形——評晁海大水墨》；12月，沈奇撰文《北方的聲音——晁海現代水墨畫散論》；
1998年：4月，在陳紹華及張應銘精心設計和關愛下，廣西美術出版社出版《晁海畫集》（中法文），收入大幅水墨作品60餘幅。附劉驍純序文《變雄渾為淡泊——談晁海的畫》；5月，在北京中國美術館舉辦「晁海現代水墨藝術展」，展出大幅作品56件，並舉行研討會，劉驍純、邵大箴、水天中、范迪安、朗紹君、王魯湘、賈方舟、易英、殷雙喜、翟墨、楊悅甫、程征、黃篤、安遠遠等近20位理論與批評家出席發言；法國駐華使館毛磊大使、段魯易參贊、專員柯孟德等前來參觀交流；程大利騎單車來賓館造訪關懷。深受感動；新華社為此展發布通稿，中央電視台「午間新聞」中播出，在京諸多媒體進行報道、評述，《陝西日報》頭版報道；7月，易英撰文《在現實與自我之間——談晁海的畫》；8月，殷雙喜撰文《反者道之動——關於晁海的水墨畫》；9月，翟墨撰文《積健為雄——晁海大沒骨水墨畫解味》；10月，應邀入展「98·上海美術雙年展」，展出大幅作品7件。作品《1996系列之二》被上海美術館收藏；11月，孫宜生撰文《苦澀·渾融·空靈——論晁海的大水墨》；
1999年：1月，《華夏英才》第一期刊發邵大箴撰文《走獨特的創新之路——談晁海的中國畫》及水墨作品3幅、作者大幅近照；4月，《文化藝術報》專題八版發表「晁海現代水墨藝術展研討會」和邵大箴文、易英文及水墨作品、藝術照29幅；5月，應邀於深圳美術館舉行「晁海現代水墨藝術展」及研討會，展出大幅作品60件。皮道堅、朱錦鸞、陳紹華、李公明、魏小明、裴建華、馬欽忠、魯虹、劉子健、魏青吉、鄭強、張之先等出席發言。香港藝術館朱錦鸞館長提出收藏作品5件；作品《1991系列之二》被深圳美術館收藏；深圳電視台「晚間新聞」播出及諸家媒體報道評述；6月，應邀於廣東佛山圖書館舉行「晁海現代水墨藝術展」，展出作品46件。並在該館作學術演講；10月，應邀於上海美術館舉辦「晁海現代水墨藝術展」並舉行研討會，展出作品65件，盧輔聖、徐虹、王邦雄、舒士俊、陳心懋、王天德、李曉峰、江梅、朱國榮等出席發言；上海電視台「晚間新聞」中播出及諸家媒體報道評述；11月，應邀於上海大學美術學院陳列館舉辦「晁海現代水墨藝術展」，展出作品46件，並做學術演講；作品《北方》、《1998系列之一》等四幅被上海美術館收藏；「晁海現代水墨藝術展研討會」刊發於《上海美術館館刊》；中國與德國合資的安聯大眾保險公司董事長曹恆春一行前來造訪，提出該機構收藏作品10-20件；大幅作品5件入展成都「世紀之門：1979-1999中國藝術邀請展」；
2000年：1月，王魯湘撰文《我們活著的本質和佛性——觀晁海大水墨》；5月，應邀於廣東美術館一號廳舉行「晁海現代水墨藝術展」及作品研討會，皮道堅、王璜生、黃專、李公明、魏青吉、方土等出席發言。反響頗大，個展延期十日；《女麥客之二》被廣東美術館收藏；廣東省電視台「晚間新聞」播出，多家媒體報道評述；10月，應邀於江蘇省美術館舉辦「晁海現代水墨藝術展」，展出大幅作品56件，並舉行研討會。李小山、吳湘雲、馬鴻增、朱葵、周京新、范揚、靳衛紅、王國斌、羅邦泰、賀成等出席發言。陳傳席、陳授祥等前來參觀並深入交談；受到陳孝信專訪；江蘇省電視台「晚間新聞」中播出及諸多媒體報道評述；應邀赴南京藝術學院、南京師范大學美術學院作學術演講；作品《牛系列之五》、《夢回故里之六》被江蘇省美術館收藏；全年入展「中國美術館館藏作品展」，「上海美術館館藏作品陳列展」，「深圳美術館館藏作品展」，「廣東美術館館藏中國畫展」；12月，為《美術界》封面人物，發表水天中撰文《水墨秦川——晁海水墨畫的地域文化特色斷想》，及水墨作品、作者近照26幅；為碩士生導師；
2001年：1月，作品9幅入展巴黎聯合國教科文總部主辦的「中華世紀之光·中國當代書畫大展」，並赴歐洲7國參訪交流；6月，為文學《山花》雜志封面人物，內發沈奇的文章，水墨作品、速寫共45幅；8月，應邀於浙江省博物館·西湖美術館舉辦「晁海現代水墨藝術展」，展出作品60件，並舉行開幕式和研討會。肖峰、鮑復興、魏新燕、宋忠元、劉國輝、盧坤峰、卓鶴君、朱穎人、陳向迅、王贊、何加林、謝海、張渝等出席發言；中國美術學院院長許江、劉建、宋健明及張浩、張捷、吳山明和夫人等前來參觀，並深入交談；浙江省電視台「晚間新聞」中播出及諸多媒體報道評述；《牛系列之八》、《清風》、《夢》被浙江省博物館收藏；9月，大幅作品3件入展廣東美術館主辦「中國水墨實驗20年·1980-2000展」，香港藝術館朱錦鸞館長參觀此展時，再次提出收藏展出的3件作品；作品《1997系列之三》被香港藝術館收藏；入展北京「1901-2001百年中國畫展」、成都「現代藝術雙年展」；作品《牛系列之九》被成都現代藝術館收藏；11月，由江蘇畫刊編選出版《21世紀優秀藝術家畫集·晁海》；碩士生導師的資格莫名其妙的沒有了；
2002年：5月，《1998系列之一》展於「上海美術館館藏作品陳列展」；10月，作品7幅入展北京「水墨本色·修為與感知藝術邀請展」；經一番風波後碩士生導師資格又有了；
2003年：2月，應邀赴香港中文大學舉辦「晁海現代水墨藝術展」，莫家良、蔡錫昌、楊汝萬、傅申、陸蓉之、朱錦鸞、左冠輝、李和聲、李東強、陳育強、李天生、陳健民等出席並深入交流；於中大逸夫書院、中大藝術系作學術演講；應邀造訪蔡錫昌宅邸；3月，香港《明報月刊》中心版面刊發莫家良撰文《感人的藝術——淺談晁海的水墨畫》及水墨作品6幅；4月，《香港書畫報》專刊整版發表李小山撰文《晁海水墨世界》、《專家論晁海》、水墨作品9幅；5月，作品《1998系列之一》展於上海美術館「突顯圖式·館藏作品展」；10月，作品《牛系列之八》入展「北京首屆國際美術雙年展」；在應邀巡迴個展的幾年間，晁海的體能和心力消耗巨大，但他對在美院所擔任的課程一絲不苟，用心協調好前後任課時間，完成好教學任務；
2004年：2月，為《十方》藝術封面人物，內發邵大箴、李小山撰文、本人撰文《木劍俠》及水墨作品、作者藝術近照37幅；4月，接受《中國書畫》編輯徐航特別訪談，發表於第四期，題為「雕塑水墨精神」及作品19幅；5月，應邀赴香港中文大學作學術交流，深得校長金耀基的關注及香港城市大學校長張信剛、香港大學副校長李焯芬、中大原中國文化研究所所長陳方正、香港博物館總館長丁新豹、「邵逸夫獎」基金會秘書長左冠輝、中大逸夫書院院長楊汝萬、中大新亞書院院長黃乃正等先生的關注並多次進行深入交流；期間與金耀基校長在兩個多月中深談6次，所及內容之廣之深甚之。金校長先後送他十本自己的著作，認為他的水墨藝術詮釋了著作中的文化精神思想。晁海突然深感人生如此美好。對金先生人品超邁、卓識閎論深表敬佩，更對先生宏大的文化道義、責任感和對他的關懷愛護，感念不已；期間接受香港亞洲電視台「文化名人」欄目專訪，全球播出；6月，金耀基校長撰文《中國水墨畫的一座奇峰——我讀晁海的畫》；應邀造訪張德勝並進行深入交流；8月，陳傳席撰文《為勞苦大眾吶喊的藝術家——晁海》。稱「此文自2003年思考，2004年春開始寫，2004年5月6日完成，7月份修改」；9月，作品2幅入展 「武漢首界美術文獻提名展」，並獲「文獻獎」；作品《2004年系列之一》被美術文獻雜志社永久收藏；德國駐華大使館文化參贊寇文剛攜夫人造訪，深得其關注，之後不間斷的進行深層交流。寇參贊有心薦他於德國柏林藝術宮舉辦個展，並做了大量的工作，旨在促進兩國高層文化藝術交流，他深表謝忱。但事情並不順利。2005年為中德文化年，漢堡市給寇參贊來信息，可薦優秀畫家在漢堡做個展。然在柏林藝術宮作水墨藝術個展是他的願望；11月，應邀赴香港中文大學進行學術交流，於新亞書院舉行「晁海現代水墨藝術展」，金耀基校長同莫家良教授主持開幕式並講話，於藝術系作學術演講；12月，作品《1997系列之二》為《上海書畫》封面，內發朱孔芬編輯撰文《由晁海的繪畫看當代水墨藝術觀念的變革》及水墨作品4幅；
2005年：1月，中國美術出版總社決定由人民美術出版社出版《中國當代名家畫集——晁海》，開始編選；7月，經數月辛勤工作，各方同仁合作與努力，完成出版《中國當代名家畫集——晁海》，內發劉驍純、王魯湘、李小山、陳傳席撰文和150幅水墨作品；此本畫冊為該系列第47本，改變了原不能動的重要三項：一、由中文改為中英文；二、圖版依作品節奏不受局限而出恤；三、文字突破原字數限制；8月，中國美術出版總社和人民美術出版社於中國美術館舉辦「《中國當代名家畫集——晁海》新書出版發布暨作品研討會」。劉驍純、林陽、劉繼明、邵大箴、水天中、徐虹、陳傳席、賈方舟、薛永年、寇文剛、殷雙喜、魏殿松、翟墨、趙力忠、李一、安遠遠、於贏波、趙小來等出席發言。范迪安、程大利、陳孝信等撰寫書面發言賀詞。范迪安文：「晁海這本畫冊是一本有質量、有分量的好書，雖有畫家本人參與，但大利先生的關心、編輯以及印刷各方的努力都功不可沒。很顯然，這本畫冊為『大紅袍』系列增添了新的光彩……，使『大紅袍』系列有了名副其實的『當代』意義。」；新華社、中新社為此發布通稿，諸多媒體記者出席會議，采訪交流及報道評述；11月，陳傳席撰文《為勞苦大眾吶喊的藝術家——晁海》收錄於《畫壇點將錄——評現代名家與大家》35位之中；
2006年：春，應邀赴香港中文大學作學術交流。受到楊振寧和夫人的關注，並應邀聚宴。楊先生友好的問及中國宣紙、水墨材質的外延、特性、內涵等問題，談及文化生態、創造機制的建構等等問題。認為他的水墨藝術是深層的文化和真正的創造，且富有民族本體性。更令他感觸的是，楊先生曾多次將印有他水墨作品的雜志給美國的畫家和美術博物館的朋友欣賞；1月，作品《牛系列之六》為《中國畫收藏導報》封面，內發「名家摘集」與本人撰文《魂兮歸來——水墨藝術漫談》及作品25幅；大幅作品3件入展上海多倫美術館「水墨再生：2006上海新水墨藝術大展」；作品3件參加北京「農民·農民中國美術館藏品暨邀請展」；3月，與英國駐廣州總領事胡克定相聚交流；4月，為《中國藝典》封面人物。內發陳傳席評論文章，本人文及水墨作品、近照43幅；5月，和香港中文大學前校長金耀基一同與現任校長劉遵義相聚，並進行友好深入的文化交流；6月，作品《北方》展於「上海美術館館藏作品陳列展」；《美術研究》刊發陳孝信2001年訪談後整理的《經歷與追求·體驗與抱負——晁海談藝錄》及水墨作品8幅；8月，作品《2004牛系列之一》為《藝術》雜志封面，雜志內「觀象台」欄目專題發表陳傳席文及「諸家論晁海」，水墨作品、藝術活動照20幅；10月，大幅新作5件參加北京宋庄「水墨同盟首屆邀請展」，並受到德國《法蘭克福匯報》特別專訪。後與該報文化評論人士西蒙、高虹多次深入交流；12月，西蒙撰文《以無羈原創的現代水墨觀照生命：記晁海——中國當代藝術的率性之子》，並同水墨作品、作者近照發表於《法蘭克福匯報》；
2007年：1月，《中國文化報》美術周刊第二期頭版發表范迪安撰文《晁海·化萬物於心胸》（題目為該報主編所加），內「名家專版」發表水墨作品7幅和沈奇文《晁海現代水墨藝術散論》；2月，應德國駐華大使史丹澤之邀於使館座談交流，初識大使和夫人。同時德國金融界人士岳慕禮認真觀看、欣賞畫集多遍並深入交流後提出：一、收藏水墨作品；二、在其所在的機構為晁海舉辦個人展覽。對此關注他表示謝意；5月，巨幅作品2件於北京今日美術館入展「文脈當代·中國版本藝術邀請展」，再次接受《法蘭克福匯報》特別訪談，及義大利《新聞報》郗士的訪談；10月與中國美術館館長范迪安先生對話——用生命的體驗塑造水墨的靈魂一文、22件水墨作品、27幅作者藝術照、大計事11月發表於《東方藝術·大家》並為此期封面人物；
2008年：5月於陝西美術博物館參加陝西省文化節舉辦的「中青年當代藝術展」；6月由美術理論家提名：中國當代水墨赴瑞典馬爾默布卡廷娜托庄園「中國藍」文化藝術展；7月參加由中國美術館舉辦的「中國當代水墨新境展」於柏林國家博物館展出；9月參加「長風萬里行·中國美術館館藏精品展」於陝西美術博物館展出；10月水墨作品七幅和德籍文化學者西蒙先生撰文：以無羈原創宏大的現代水墨觀照生命——評晁海當代中國藝術的率性之子，發表於德國柏林《世界藝術論壇》；
2009年：5月參加中國美術館舉辦 「中國當代水墨藝術展」 於台北美術博物館展出；8月 「晁海：化萬物於心胸（范迪安文）」、「敦煌飛天線之美與晁海現代積墨之美——《敦煌語絲》節選（金耀基文）」、「中國水墨天地中的一座奇峰——晁海的繪畫語言（金耀基文）」和七件作品8月14日整版發表於人民日報海外版：《卓然獨步·晁海現象》；9月參加西安美術館（原曲江美術館）舉辦的「建館首次中國畫藝術展」；10月參加陝西美術博物館舉辦的「陝西省美術作品邀請展」；
2010年：2月 「傳統水墨如何彰顯當代文化——美術理論家以晁海為例談藝術創新」范迪安、陳傳席、薛永年、程大利、李小山、李一、殷雙喜文和六件水墨作品發表於光明日報2月4日；「新語言 新精神 純然的 現代的·開創中國新繪畫水墨藝術形態——訪著名畫家晁海」李樹森，整版發表於人民日報海外版人物欄目；4月參加中國美術館赴台北「中國美術館館藏扇面作品展」；5月參加第九屆廣東省藝術節「中國畫作品特邀展」；9月參加浙江省浙江美術館舉辦的「農民畫時代·時代畫農民中國畫邀請展」；
2012年：10月在保利藝術博物館舉辦晁海水墨作品展
2013年：9月作為上海合作組織（簡稱上合組織）比什凱克峰會系列活動之一，「和平之旅」國際美術作品展12日在吉爾吉斯斯坦拉開帷幕。晁海先生作為中國特邀藝術家參加此次展覽

2. 何加林山水畫的特點

何加林山水畫的特點是有別於古人干筆澀滯，而是濕潤華滋，筆墨功底深厚。

他強調對景落墨，不僅是主體加工，還要加入創作性質；既要放棄傳統程式性畫法，還要從對象的形質特點尋求新畫法，適當引入西畫方法，賦予作品更強的真實感，還要盡可能發揮筆墨語言的表現力，維護中國畫的基本特徵。

何加林採取對景寫生，追求描繪的新鮮、生動與豐富，努力再現江南景色的濕潤和秀麗，但他對筆墨的認知、所經受的筆墨訓練和作畫的文化環境中化實為虛，化有為無，充分體現游觀山水，光色人親的社會生活。

3. 何加林在當代書畫界屬於什麼地位，有哪些代表作書畫作品價格如何每平方尺大概價格多少

何加林是中國美術學院中國畫系的教授，當代中國山水畫的領軍人物之一，其對傳統筆墨語言與文人畫思想的繼承，及山水畫寫生與創作水平在當代眾多畫家當中可謂是佼佼者，但與美術史上具有創造性與開拓性的大師相比，仍有很大的距離，因此其可算得上是當代的名家。代表作有《洪谷山圖》，《王莽嶺圖》，《大師山》，《深壑瀑響》，《清涼世界》以及今年的園林系列。價格在3W/平方尺左右。

4. 何加林的基本簡介

何加林，1961年生，杭州人。1984年考入浙江美術學院中國畫系，主攻山水專業，1988年畢業，獲學士學位。先後獲文學學士、碩士、博士學位。曾任中國美術學院中國畫系副主任、教授，現為中國國家畫院創研部副主任，中國美術學院，中國藝術研究院博士、碩士生導師。系中國美術家協會會員，中國藝術研究院特聘研究員，浙江省中國畫家協會副主席，杭州市美術家協會副主席，杭州畫院副院長。
曾任杭州市書法家協會副秘書長。1994年調入中國美術學院中國畫系，同年 考入中國美術學院中國畫系山水研究生班，1998年畢業獲碩士學位。作品《江中古道行》獲全國「中華杯」中國畫大獎賽二等獎；《華岳山魂》獲浙江省美展優秀作品獎，並入選第7屆全國美展。
《春到桑園》獲全國「西子杯」中國書畫大賽二等獎；《都市的風》入選全國「紀念毛澤東同志在延 安文藝座談會上的講話發表50周年美展」，並獲浙江省美展銅獎 。《秋氣嶙峋》獲全國首屆中國山水畫展金牌獎，並獲浙江省美展榮譽獎，杭州市人民政府頒發的第5屆「杭州文藝獎」一等獎 。
《虛停神愫》入選第8屆全國美展，並獲浙江省美展優秀作品獎（中國美術館收藏）；《神農架—1998 夏日的風》入選第8屆全國美展優秀作品展，並獲浙江省青年美展銀獎、杭州市精神文明建設產品獎 。《 氤壠可居圖》獲全國第3屆當代山水畫展銅獎；《寒塬得雲圖》、《居壠含氤圖》獲全國「』97中國畫壇百傑」獎。《寒塬初暖圖》入選全國中國山水畫、油畫風景畫展；《卧雲圖》入選中國． 加拿大世紀之星中國藝術雙年展。 《氤壠溥清暮》等入選全國首屆中國畫學術邀請展；《蜀道深處》等入選全國中青年山水畫家邀請展之「當代山水印象」展。作品被海內外諸多美術館收藏，許多國內專業雜志作過專題介紹，名入《中國當代美術家人名錄》、《世界華人文學藝術界名人錄》、《世界名人錄》。

5. 寫生團團長畫出奧運奪冠場景，楊倩比心很可愛，侯志慧氣勢很霸氣嗎

北京時間的7月26日，東京奧運會的第三個比賽日，在今天的比賽里發生了很多令人感到遺憾的事情，跳水、舉重和乒乓球三支夢之隊都爆冷丟掉了金牌。雖然在今天沒能獲得金牌，但是中國體育代表團依舊用4枚銀牌和3枚銅牌的好成績給26日的比賽畫上了圓滿的句號。而在奧運會的比賽中，一些有關於奧運選手的創作也得到了很多的關注。寫生團團長畫出奧運奪冠場景，楊倩比心很可愛，侯志慧氣勢很霸氣。

為奧運喝彩

對於自己的創作，何加林表現得非常低調並且謙虛，他表示自己是情不自禁的畫出了這幾張畫像，在觀看比賽的時候，他深深地被奧運健兒們的表現打動，希望在接下來的比賽里，中國的選手可以有更加出色的發揮。

藝術與體育的融合

當體育比賽撼動人心的時刻，與傳統的繪畫方式相結合，顯得別有一番風味，而在體育賽事中，最容易結合的方式還是音樂。無論是世界盃的開場曲還是奧運會開幕式的主題曲，都向全世界的觀眾展現出了體育的魅力。藝術無國界，好的藝術可以傳播到全世界，並且輸送價值觀。這也正是奧運會的價值所在，為了世界和平與發展。

希望在27日的比賽里，中國體育代表團可以有更加出色的發揮，在保障自身安全的情況下爭取比賽的勝利。

6. 薊縣寫生有感

    自先生與我暑期津薊縣一游，所到之處，無時不在談藝論道，昨日清晨提出開天闢地之十問，一問至十問涵蓋唐宋元明清以及之今當代，共提取十大家，問之何以成為此。例如《范寬如何成為范寬》《郭熙如何成為郭熙》《黃公望如何成為黃公望》……《何加林如何成為何加林》美術史上，各家各派無不獨辟蹊徑，影響深遠，若要答此十問，必細細參透各家，詳解其畫論之精髓，深究其成師之路，探其作畫及寫生之聯系，再反觀自己，對古照今，諳其理論，學其精神，付諸實踐，反復琢磨，非十年方磨一劍，乃大成也。

      今天中午又和我討論作畫狀態需感情最高點爆發為之。對於一個狂熱愛好國畫藝術並付諸於實踐的人來說，這是最原始最基礎的沖動，是借用筆墨紙硯，借用大自然去享受藝術的最合理的出口，也是最為放鬆和自由的，作畫亦然，最需要當下情感宣洩，所以才能成就一副感動於已，感動於人的作品，使當下情感以筆墨為根基，用國畫之形式記錄於宣紙上，使閱者讀懂畫面情感表達的同時，更能通其作者之情感，理解到當時當下之內心……

    入行以來險些丟掉初心，步入套路和公式，細思極恐，長此以往，黃賓虹還可能是黃賓虹乎，或許成為了張三，李四也成為了張三。

 

          畫者，則一定是情也，感也，此乃創作之原動也，骨髓也。創作一定在於當下那時那刻大自然賦予自己最剎那的震撼，和一瞬間的感動，抓住她，表達她，就成就一副自己的作品。這一當下的偶然，然後的書寫，大概也就是所謂的一人一品。