明代定窯黑瓷鑒別方法

❶ 如何鑒定瓷器，瓷器鑒定方法，怎樣鑒定瓷器

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❷ 紫金釉瓷器的特徵及鑒別方法是什麼

紫金釉瓷器的特徵及鑒別方法如下：

第一個特徵、宋代紫定類瓷器是一種很特殊的瓷種，這不僅體現於在它的面呈醬色的釉子里有一層黑色結晶釉層，而且體現在這種黑色層的氧化焰燒造，經過窯變的形成機理，帶來釉子和釉面堅硬鮮亮的獨特特徵。

第二個特徵、如果上手細致觀察，紫定類釉面泛黑釉部分會現出許多光亮小油滴圓點，用放大鏡觀察這種小圓點是被國外專家稱為窯變的在黑色層發生的現象，其表現為兩至三個非常細小的晶瑩亮泡集聚在一起形成一個油滴光亮點。

第三個特徵、從一定角度觀察紫定類釉面呈現銀藍多色蛤蜊光。經觀察，這種蛤蜊光與兩層釉子的反鉛析晶有極大關系，泛藍色光一般多在古代黑色釉面出現，紫定類釉子有了黑色層也會泛出藍色光。因為有反鉛析晶現象，釉面有時會出現多種色光，蛤蜊光在泛黑紫色的釉面上更能顯現。

第四個特徵、紫定類釉面光亮如新，同時「光可鑒人」，但是其釉面用肉眼細微觀察或者在放大四五倍的放大鏡下觀察，卻是斑駁粗糙，斑斑點點，有細小開裂紋，有細微脫釉爆釉點，有細微桔皮紋。釉面「光可鑒人」和釉面粗糙斑駁本來應該是一對矛盾的表象。

第五個特徵、 紫定類釉面如塗了一層油水，「紫如油」。醬色釉、黑色釉均屬顏色釉，色澤釉層均勻穩定，色感深沉質朴。盡管宋代帶有黑色層的紫定類釉子釉質「如漆」，卻仍不失古代釉子瑩潤細膩、沒有古代一般透明釉玻璃釉的那樣一層浮光，釉子含蓄溫雅。

第六個特徵、北宋定窯紫定和其他紫定類製品釉面有淚痕、竹絲刷痕，積釉處和釉厚處泛黑紫或者直接露出黑釉、黑斑。定窯紫定醬色釉面如同定窯白瓷一樣在垂釉處也會形成淚痕現象，淚痕明顯泛黑或泛黑紋，器身釉面可見竹絲刷痕。

第七個特徵、北宋定窯紫定和紫定類釉子釉薄均勻，呈色統一。由於它有黑色層，當其釉子厚薄不均勻時，或者在邊角凸棱處的呈色顯色與定窯醬定以及其它窯口醬色釉瓷有明顯區別，尤其是定窯醬定瓷器釉面顯現施釉不均勻、燒造不穩時更能顯現黑色釉層的多種作用。

鑒別方法：

一、觀察瓷器胎土是否經過人工淘洗

明清瓷器在製作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會經過人工淘洗，燒制出來的胎質也會顯得尤為干凈。由於時間的沉澱，這些個老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。

二、觀察胎的密度有無過大或過於疏鬆現象

古瓷器在製作時都會經過人工調泥，經人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過於疏鬆現象。反觀現代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機煉制，燒制出來的胎密度過大，拿到手裡有過重的感覺。當然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過於疏鬆，拿到手裡有過輕的感覺。

三、觀察胎體的厚薄程度

每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的才有可能是真品。

瓷器顯微鑒別：

1、在手持式顯微鏡下探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損（牛毛紋）縱橫交錯，粗細深淺不一，新瓷則無這一現象。有的作偽者用砂紙擦，線條、方向和力度幾乎都一樣。

2、凡用氫氟酸處理過的瓷器，顯微鏡下可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔。

3、修補過的殘瓷，在修補過的地方，用顯微鏡觀察，會發現原來有釉子各地方，布滿了在小不均勻的氣泡，當顯微鏡移動到修補過的部位時，氣泡突然缺失或減少。

4、一般認為以前用柴窯燒制的瓷器，因熱量低造成爐內溫度改變快，所以瓷釉是氣泡大小不均、分布不勻，而用現代窯使用"煤、氣、電"窯燒制所以釉中的氣泡，大小均勻，分布也很均勻，在薄釉中多為均勻泡等，因此藉助顯微鏡觀察瓷器氣泡等信息，已經成當前瓷器重要鑒定方法和依據。

❸ 古代瓷器有什麼鑒定的竅門，

瓷器鑒定簡介如下：
1：年代鑒定，比較復雜，主要是看瓷器表面的反光程度、胎體的顏色、外觀形狀、構圖思路、胎質和釉面的成份等，確定基大概年代。
2：完整度鑒定，觀看是否有裂紋、脫釉、磕碰、補接、擦劃等
3：藝術價值鑒定：比如是否名人製造，是否名人書寫、作畫等，
4：歷史價值鑒定：比如是否官窯，是否名人用品，是否有特殊歷史意義等。
5：材質鑒定：比如是否特殊精細陶土，胎釉等。
6：稀缺性：稀少的精品瓷器價值更高。

區分真偽古瓷的方法：
A.假古瓷器胎體與真品不同，過重或過輕，質地常做得過細。仿古瓷的製作上常常有當時的風格，而與所仿瓷風格不同。仿古瓷的線條一般太生硬，不流暢，沒有真品的自然神采。仿古瓷的釉面光澤一般都太強、「 火氣」大，不細膩。另外，仿製品上的繪畫不自然，筆跡拘謹，運筆不流暢，筆畫粗細不勻。
B.仿製品作舊：青花瓷去光，用氫氟酸擦，再用煙灰擦就有舊痕。但此舊痕用肥皂水即可洗掉。
作「土銹」：用耕土摻蛋清拍於瓷器上或用古墓土加鉛粉在高溫下烘烤均可得黃色土銹。這種土銹雖不易洗掉、刮掉，但銹色不自然，且銹痕太多、太過、太新。
作「開片」：在剛出爐的仿製品上灑上食鹽水使其開裂，再用墨塗形成鐵線，用茶水塗則為金線，但這種線用火可燒掉。
C.款識：即各窯出產品都留有產出年份、地點等。不同朝代款識各異，如明代「 永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」。款識書寫各代有專人負責，風格大體相同，而仿製品的款識常有破綻。

❹ 耀州窯黑瓷如何鑒別鑒定，怎麼鑒別鑒定，蔡國聲

宋代瓷器，在胎質，釉料和製作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在我國瓷器發展的一個重要階段。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。耀州窯（陝西銅川）產品精美，胎骨很薄，釉層勻凈；磁州窯（河北彭城）以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產白瓷黑花的瓷器；景德鎮窯的產品質薄色潤，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一；龍泉窯的產品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮；越窯燒制的瓷器胎薄，下巧細致，光澤美觀；建窯所生產的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤；官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設於卞京，為宮廷燒制瓷器；哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。根據各方面資料的分析，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產；鈞窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好蔥綠及墨色的瓷器也不錯；定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色滋潤，白釉似粉，稱粉定或白定。

❺ 古代白瓷與黑瓷的區別

黑瓷和白瓷是我國古代非常重要的兩類瓷器，歷史上許多著名的瓷窯都燒制精美的白瓷和黑瓷。

白瓷與黑瓷的區別主要在於瓷釉中鐵的含量高低。中國古代瓷器中，鐵元素是非常重要的呈色元素，鐵含量的高低對瓷器的呈色有很大影響，一般來說，白瓷瓷釉里鐵含量低於1%，而黑瓷瓷釉中鐵含量大於5%，鐵含量在1-5%之間時，瓷器會呈現從綠色、黃色到醬色的顏色，鐵元素含量越高，瓷器的顏色越深。因此，白瓷和黑瓷的主要區別就在於白瓷瓷釉中鐵含量低，而黑瓷瓷釉中鐵含量高。

中國是瓷器之國，歷史上許多瓷窯都燒制精美的白瓷和黑瓷。比如隋唐邢窯白瓷、宋代定窯白瓷、明代德化白瓷都是非常著名的白瓷品種。黑瓷中東晉德清窯黑瓷、宋代建窯黑瓷、吉州窯黑瓷等也都是享譽古今的珍品！

宋吉州窯黑釉木葉盞

❻ 怎樣鑒別柴窯瓷器

柴窯，中國青瓷的最高境界。柴窯見，盛世現。一，活性的天青色。即使天空很澄凈，顏色也不是固定的，時時都在產生細微的變化。柴窯瓷也是如此，顏色也不斷細微地由淺至深再由深至淺的變化。淺淡時顯青灰，有汝瓷味道，然後至天青色，顏色至深時顯青藍色，有梅子青的味道。異常美麗地 媚人眼。看上去顏色是活性的，新鮮的。而且時時都是如此。 好像萬物都有生命，岩石也按晶格排列生長。柴窯瓷釉礦物晶格緊密細長，並且釉面閃亮細紋密布，排列整齊。就像人的皮膚布滿會呼吸的毛孔。可能其礦物晶體仍然保持活性，與細小毛孔的吐故納新，所以它的顏色雖不穩定，卻是新鮮。每一眼看上去都是鮮活的，非常媚人。顏色是不是鮮活，是不是有變化，是判斷柴窯瓷的主要依據。即使是釉面老化部分的結晶光斑，也呈活性的新鮮天青色。二，胎體是細密的黃土。看上去與普通黃土差不多，但很結實。為什麼要用黃土？估計有胎釉有相互依賴的關系吧。三，做工非常精緻。里外施釉，厚薄均勻，滿釉掙釘燒。開片深又細，風格獨特。連蚊子頭般大小的細微開片，都講究雌雄對稱排列。 柴窯瓷器美麗的天青色，每一眼看上去都是活的，新鮮的感覺。就如我們看天，看草，看樹葉一樣自然，時時的新鮮。 要更加多地了解，需要長期關注新浪微博手機用戶2932108265 將來會有更多收獲。柴窯瓷器的真正擁有者在民間，深藏不露。任憑外面對柴窯的爭論不休也難以心動。中國的藝術品至元代以後，就結束了原創，在前輩的基礎上，明清兩代向巧雅小資發展，且千篇一律，基本上沒有多大的藝術價值。將來，我會把柴窯瓷的一些具體價值講述出來，與大家分享。明代人曹昭只見過仿品，但我們今天卻用他 的話作為評判範本。古代人所描述的制精色異是准確的描述。發張照片看看柴窯有多美，{這是普通相機在普通光線下拍攝}照片在網路空間

❼ 高仿瓷器幾種常用的做舊方法，及鑒別小竅門

高仿瓷器幾種常用的做舊方法，及鑒別小竅門

化學方法，氫氟酸燒，這東西有毒。常見的是草酸加高錳酸鉀，紅紅的抹在新瓷器上，幾分鍾後一洗，舊了。這樣的瓷器用放大鏡看，表面的氣泡都碎了。還有復燒也行，只限於單色釉，不知道怎麼鑒別。

然後做歲月的痕跡，大概分三種：傳世的、出土的、海撈的。做傳世瓷器就要搞包漿出來，最懶的是抹油，看上去超級潤，一摸就露餡了。再有是用有機物泡，各種臟東西，最惡心的是泡糞坑裡。有個段子，有人買了個古董放家裡，發現總落蒼蠅。

鞋油是做紫砂壺用的，無論什麼壺，一上鞋油就廢了。鞋油壺有怪味，現在許多是用濃茶汁做，把壺泡透了再烘乾，反復幾次就成了。如果收了實用器的古董，壺杯碗盤，放那當擺設吧，最好別用，誰知道裡面裝過什麼東西。

出土的東西就做土銹。越窯系的東西，尤其是帶開片的，用泥湯煮三天。這樣做出來的東西，土銹太均勻了，里外都是一樣的。而真出土的瓷器，一般只有一面有土銹。還有的用502膠水粘土上去，用刀都挖不下來。瓷器埋在土裡效果好，但是慢，要三五年。聽說河北工用瀝青，沒見過。還有出土帶水漬的，鉛釉陶器會有銀光，叫貝殼光。

真古董瓷，無論傳世還是出土的，雖然有歲月痕跡，但都不會特別臟。假古董，尤其是低端的，普遍用力過猛了，過猶不及。所以你看到那種臟的看不出原色，一摸一手土的瓷器，肯定是假的。

海撈，一家海撈店臭一條街。把新瓷器放在海里，一年後撈出來，上面已經長滿了貝殼藤壺海蠣子，就成海撈了。沉船上的花瓶，都是平著落到海底的，一半埋在泥里，另一半長貝殼。而大部分假海撈是通體有貝殼的，可見做假者是把花瓶立到海底的。但是他們幹嘛犯這種低級錯誤，後來捂著鼻子近距離觀察了幾件海撈青花，畫功超級爛，原來他們用貝殼掩蓋爛畫面。

做舊之前，底足要磨干凈，曾經看到一把扇子，看到三個明清瓶底上粘著硼砂，而硼砂是五十年代才開始用做窯板的，太不敬業了。

還有兩種高難度的，接底和加彩。接底是有官窯底款的舊瓷片，接上個新東西。一般是真碗底接假花瓶，因為碗底多，花瓶貴。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚，從這點可以判斷。如果是白胎的話，可以看出有拼接的痕跡。但顏色釉的接底，很難看出來有拼接。加彩是用清代的白瓷器，畫上粉彩或者琺琅彩，這種東西畫面明顯比胎新。

所以鑒定古董瓷的根本是看瓷器本身，從胎、釉、形、畫去判斷真偽。看做舊只是細枝末節。