齊白石蝦的鑒別方法

① 用美術四步法鑒賞齊白石的三蝦圖

咨詢記錄 · 回答於2021-12-07

② 誰能鑒別齊白石四蝦圖真偽、有四十年了

齊白石《群蝦圖》賞識與辨別

「白石蝦」是齊派藝術代表體裁。咱們選擇的這兩幅著作很有代表性，左面的是真跡，右邊疑偽著作。真跡歸於白石先生中期的著作。經過著作比照咱們能夠看到：每一隻蝦的須子最前端有一些細碎的小須，這契合他中期畫蝦的一個特色。在構圖上，白石先生考究「攢三聚五」，即是疏密有致。左面的這幅真跡著作下半部相對來說比照密布一些，上半部略微稀鬆一些。而疑偽著作幾只蝦撮成了三堆兒，缺少「攢三聚五」的構圖認識。白石先生真跡常常讓群蝦呈現交疊和遮擋聯系；可是在疑偽著作里，會有一種感受——防止「蝦」相互構成交疊參差。

白石先生的真跡群蝦著作中，常常會呈現「半隻」、畫不全的狀況。要麼是這只蝦現已有一半游出去了，即便蝦身子沒有出去，至少蝦鉗子現已伸出了畫外；要麼是從那兒游過來的時分，蝦頭現已進來了，可是蝦尾還沒有進入畫幅。這即是白石先生「畫外還有畫」的一種構圖認識。這件疑偽著作，一切的蝦都生怕伸出畫外被畫的邊際所堵截。這是構圖審美認識的不同。

從翰墨上看，白石先生在畫群蝦的時分，近處的蝦墨色較重，遠處的蝦則墨色較淡。所謂「近處」，豎幅著作中畫面下方有些算為近處，蝦的色彩更重一些。疑偽著作中幾只蝦不可是均勻擺放，而且遠處的那些蝦墨色仍然很重，濃淡方面失去了分配；還有一點，真跡蝦鉗子細而有力度，疑偽著作蝦的鉗子細而流於柔弱。

別的，疑偽著作中，蝦頭最中心是蝦腔，蝦腔的兩頭各有一個護片。白石先生畫蝦護片的時分，是藏鋒而入，它沒有尖兒，只要中心的蝦腔有尖兒。而這疑偽著作，畫兩頭這護片的時分，卻是露鋒帶尖兒的。再者，疑偽的蝦，蝦頭的份額有點失大，而且蝦頭呈現顯著的三角形，不太柔軟，這與真跡也是一個顯著的差異。

白石先生畫蝦，身形也是多變的。除了有正常游動的蝦，還有打卷兒彎起來的；還有即是綳直了身子，下沖式地游過來。疑偽著作左上角那隻，和真跡最上邊這只，兩者比照，身形好像相似。但白石先生畫下沖式的蝦，蝦節通常是有所改變的。白石先生把正常身形的蝦，畫成五節；而下沖式的蝦做了簡化，有的時分畫的是四節，還有的簡略成了三節。而疑偽著作這個下沖式的蝦，仍然仍是五節，沒有改變。

蝦的須子也有奧妙之處。白石先生盡管沒有畫水紋，可你不會置疑這些蝦確實是在水裡游著的。哪兒表現這水呢？蝦的須子就表現水。由於蝦的須子那種狀況，即是蝦在游動的過程中受到了水的阻力而天然構成的一個弧度。蝦有多少須子？以白石晚年著作為例，一隻蝦，有6根須子，即是三對兒。一對兒朝前，一對兒朝後，還有一對兒是兩頭甩開。每隻蝦有6根須子，群蝦一共得多少須子？可是白石老人盡量讓它們不相同。而疑偽著作，最上邊兩只蝦的須子不光相同，而且交疊成了固定的幾許形狀，這一點是大忌。可是凡事不能肯定，蝦須有所相同，真跡偶然也會呈現。所以這點是作為參閱，不是專一的論據。

別的，咱們看這個畫是真是偽，很重要的一點看它的題款，即是書法。這件疑偽著作的落款很軟，而且咱們從款上也看到了，寫的是「三百石印財主齊璜白石

居金華第二十七年」。這是什麼時分？白石先生是57歲來的北京，居金華27年，57加27就應該是84歲。84歲是白石先生繪畫藝術的高峰時期，在他高峰狀況，畫蝦的時分是這種筆力，寫字的時分是這種軟塌塌之氣。所以這一點更讓咱們斷定這是一件疑偽著作。

③ 齊白石畫蝦分為哪三個階段,都有什麼特徵

初只略似,一變逼真,再變色分深淡.

齊白石畫蝦，腹部也是五節，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現蝦的頭胸分量更重，透明感更強。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短須上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦，就去掉蝦須了。

齊白石畫蝦是高度的提煉，既實又美，是前人沒有的，他追求的不是形似，而是神似。

④ 請問齋主齊白石的蝦圖怎樣鑒定呢

您的這一幅畫，是典型的現代的美術工藝品；國內藝術品市場上比較常見，市場上一般喊價在500元左右，超過這一個價格，市場上可以大量供應的；可以當一個品種收藏，一定要好好保存！

⑤ 齊白石的蝦的特點

齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。

齊白石寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

(5)齊白石蝦的鑒別方法擴展閱讀

每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花，時葉皆作正面觀，花皆作側面觀，花苞皆直如紅燭，這是局部的一致和整體氣勢的統一，是造型的特色。

而牡丹花的豐艷，棕樹沖天的意趣，不倒翁的泥玩具樣式，背向的牛那渾圓的形，側向的蝦那狹長的形，貓頭鷹的類如軸承結構般的眼，這些純造型上的表現，既與物形有關，也與畫家的感受方式有關。

齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素，那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現，體現出了對比的美，這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的復雜性所決定的。

齊白石有關造型的著名畫語——「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺」，既是齊白石的造型觀，也是齊白石在整個藝術格調上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。

「似與不似之間」的造型妙趣，和齊白石的「平正見齊」的觀點一樣，是這位既能極工，又能極簡，分別地在兩個極端上有所創造，而最終又不肯拘泥於任何一個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。

晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了「不似之似」的造型，也日益強化了「神」的主導地位，臻於「筆愈簡而神愈全」的境界。齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致，也是一種藝術中難得的糊塗，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙表現，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。

⑥ 齊白石的蝦與真實的蝦有什麼區別

中國畫尤其是寫意畫，主要講究的是「神似」而不是「形似」。所以一般都會對事物進行大膽的概括和提煉。所以寫意畫有這樣一個特點：你可以找出無數和真實事特不同的地方，但還是一眼就能認出來。
比如齊白石先生畫的蝦，任誰都可以找出和真蝦的不同之處，也任誰都一眼認出畫的是蝦而不是別的
齊白石的蝦是河蝦與海蝦的混合，現實中蝦有六節，可齊白石的蝦有五節

⑦ 齊白石的蝦怎麼鑒定

這個要有些專業的知識的---
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⑧ 齊白石蝦的鑒賞

齊白石經過數十年的藝術探索，深知畫家必須能夠把握對象活的形貌、質量感、運動方式、環境關系及個性特徵，否則畫得再似，也形同死物。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現它們的形神特徵。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗里養了幾只長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。

白石89歲時，作品畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動

⑨ 齊白石的蝦跟真蝦有哪些區別

齊白石的蝦是經過藝術再加工，比真蝦更生動更傳神。