月琴的演奏知識積極法檢測方法

❶ 月琴演奏教程（技巧與練習）的內容簡介

《月琴演奏教程(技巧與練習)》共分三個部分。第一部分講解月琴的基礎知識和基礎演奏方法。第二部分是專為京劇月琴學習者安排的內容，從分析京劇音樂特點和韻味入手，全方位、多角度地介紹京劇月琴的伴奏技巧，選編京劇曲牌十首、唱腔伴奏譜十八首。第三部分是為民樂月琴學習者而寫，介紹民樂月琴專用的演奏技巧，選編樂曲十首。全書講解系統全面、譜例豐富，是編者多年學習心得和實踐經驗的結晶，是一本優秀的月琴演奏基礎教程。
這是一套入門的、普及性的、方便於讀者學習的初、中級器樂演奏教程，尤其對於准備考級或者准備繼續考取高一級的學琴者具有較為實用的功效。與同類教程相比，本套教程在相對「速成」的基礎上，又不失循序漸進的科學性與嚴謹性。同時，為了增加學習者的學習興趣，力求在練習曲的編排上兼具一定的趣味性，因此謂之「快樂音樂」。本教程會使你在快樂的時光，快樂地「玩兒好」快樂的音樂。希望你能在輕鬆快樂的氛圍中，玩兒好你的「技巧與練習」，成為一位演奏快樂音樂的快樂音樂家。
·查看全部>>

❷ 彝族月琴的演奏

彝族 月琴演奏時，將琴斜抱於胸前，左手持琴按弦，右手用食指或執撥片彈撥琴弦發音。撥片用竹片、牛角片或骨片製成。月琴常以五度或四度關系定弦，四弦月琴即可兩弦定同音，又可每弦各定一音。一般定弦如下：二弦月琴定弦為：d1、a1；e1、a1；g1、d2。 三弦月琴定弦為：g、d1、g1；g、c1、g1。四弦月琴定弦為：d1、d1、a1、a1；a、d1、g1、c2。長桿月琴定弦為：g、c1、g1、c2。在四川涼山，三弦月琴定弦有兩種，用撥子彈奏的月琴定弦為：e1、a1、e2；用手指彈奏的月琴定弦為：d1、a1、d2。在雲南墨江，彝族聶蘇支系的月琴定弦為：f1、f1、c2、c2。在廣西隆林，苗族月琴定弦為：d1、a1、a1。月琴的音色悅耳、動聽，高音清脆、中音明亮、低音豐滿。用撥片彈奏的月琴，右手奏法以彈、挑、滾為主，有時也用撮、掃滾等，並有獨特效果的「刮品」技巧。左手則有按、顫、滑、吟等技法。用手指彈奏的月琴，還吸收了柳琴、琵琶等彈弦樂器的技巧。四川涼山的月琴，由原來兩弦一個八度發展為三弦三個八度音域後，演奏上既保持了本民族的風格特點，又突破了舊的傳統，還吸取三弦和琵 琶的技法，彈、撥、挑、掃並用，還不時加上雙弦、和弦和持續音等種種變化，擴大和豐富了表現力。彈奏舞曲時，還常用手指敲擊面板，以增強熱烈氣氛。?
彝族月琴可用於獨奏、器樂合奏和為歌舞、戲曲、說唱音樂伴奏。它是京劇、評劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇和台灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂器。在京劇文場中，月琴和京胡、京二胡合稱三大件。豫劇使用大八角無品月琴伴奏，它和二弦、三弦合稱三大件。
彝族月琴也用於說唱音樂四川清音伴奏，這種曲藝形式是清乾隆年間由民歌小調發展而成的，深為四川人民喜聞樂見，以前，藝人多在茶館坐唱或在街頭即地做場演唱，用琵琶或月琴伴奏，故有「唱琵琶」或「 唱月琴」之說；20世紀50年代後，四川清音不斷豐富提高，伴奏樂器還增添了胡琴、碗琴、檀板和竹鼓等。在彝族地區，月琴是民間歌舞的主要伴奏樂器，它還為50年代誕生的彝劇伴奏。在廣西隆林，苗族常用月琴演奏器樂合奏曲或獨奏曲。在素有「音樂之鄉」譽稱的湖南通道，侗族常用月琴與蘆笙等樂器一起合奏。在雲南大理，月琴是僅次於白族龍頭三弦的弦鳴樂器，還用於白劇伴奏。?
彝族月琴在彝族、哈尼族、苗族等少數民族人民的音樂生活中佔有重要地位，常用於男女青年的社交和戀愛生活中。在各民族的傳統節日和喜慶的「跳歌」、「跳坡」等活動中，它更是不可缺少的、用於傳情達意的樂器。彈琴者一人或數人邊彈邊跳，眾人則隨後圍圈踏節而舞。

❸ 月琴演奏教程（技巧與練習）的目錄

第一部分月琴基礎知識和基本演奏方法
第一章月琴基礎知識
第一節月琴概覽
一、月琴的分布與分類
二、月琴的產生與發展
三、京劇月琴與民樂月琴的簡單對比
第二節月琴的構造與養護
一、月琴的構造
二、撥片及其製作方法
三、拴弦方法
四、月琴的養護
第三節月琴的定弦與音域
一、京劇月琴的定弦與音域
二、民樂月琴的定弦與音域
第二章月琴基本演奏方法
第一節演奏姿勢
一、坐姿
二、右手位置及持撥方法
三、左手持琴方法
第二節彈挑
一、基本方法
二、撥弦要領
三、空弦彈挑練習
第三節按音方法
一、基本按音方法
二、食指外側按音方法
三、大指按音方法
四、保留指
五、第一把位按音練習
第四節把位與換把
一、把位
二、換把
三、換把練習
第五節輪與撮點
一、京劇月琴的輪與撮點
二、民樂月琴的輪
三、輪與撮點練習
第六節綜合練習
一、過弦練習
二、活指練習
第二部分京劇月琴的伴奏技巧及唱腔伴奏選段
第三章京劇月琴的伴奏技巧
第一節京劇音樂與月琴的伴奏原則
一、京劇音樂的特點與韻味
二、京劇月琴的伴奏原則
第二節京劇月琴伴奏技巧
一、京劇月琴常用節奏音型的彈法
二、輪與撮點運用的一般方法
三、京劇月琴與京胡的配合
四、京劇月琴的藝術表現
第三節京劇主要板式、行當和流派的伴奏要點提示
一、主要板式的伴奏要點提示
二、主要行當的伴奏要點提示
三、主要流派的伴奏要點提示
第四章京劇曲牌及京劇唱腔伴奏選段
第一節京劇曲牌
一、傳統京劇曲牌
1．二黃〔小開門〕
2．西皮〔小開門〕
3．二黃〔八岔〕
4．反二黃〔鷓鴣天〕
5．西皮〔海青歌〕
6．西皮〔寄生草〕
7．二黃〔春日景和〕
8．二黃〔傍妝台〕
二、新編京劇曲牌
1．新編〔哪吒令〕
2．鼓樂〔夜深沉〕
第二節京劇唱腔伴奏選段
一、傳統戲部分
1．本應當隨母親鎬京避難（節選自《風還巢》）〔西皮原板〕
2．娘子不必太烈性（節選自《搜孤救孤》）〔二黃原板·搖板〕
3．嘆楊家投宋主心血用盡（節選自《洪羊洞》）〔二黃慢板·原板〕
4．看大王在帳中和衣睡穩（節選自《霸王別姬》）〔南梆子〕
5．勸君王飲酒聽虞歌（節選自<霸王別姬》）〔西皮二六〕
6．聽他言嚇得我心驚膽怕（節選自《捉放曹》）〔西皮慢板〕
7．想當年在皇宮何等安好（節選自<遇皇後》）〔二黃慢板〕
8．包龍圖打坐在開封府（節選自《鍘美案》）（西皮導板·原板〕
9．勸千歲殺字休出口（節選自《甘露寺》）〔西皮原板·流水〕
10．看小姐做出來許多破綻（節選自<紅娘》）〔四平調〕
11．我魏絳聞此言如夢方醒（節選自《趙氏孤兒》）〔二黃漢調原板·散板〕
12．未開言思往事心中惆悵（節選自《竇娥冤》）〔二黃慢板〕
13．自那日與六郎陣前相見（節選自《狀元媒》）〔二黃原板〕
14．大雪飄撲人面（節選自《野豬林》）〔反二黃散板·反二黃原板〕
二、現代戲部分
1．學你爹心紅膽壯志如鋼（節選自《紅燈記》）〔二黃散板·慢三眼·垛板·原板〕
2．光輝照兒永向前（節選自<紅燈記》）〔二黃快三眼〕
3．迎來春色換人間（節選自《智取威虎山》）〔二黃導板·回龍·原板·散板·西皮快板〕
4．亂雲飛（節選自《杜鵑山》）〔二黃導板·回龍·慢板·原板〕
第三部分民樂月琴的演奏技巧與樂曲選編
第五章民樂月琴的演奏技巧
第一節右手演奏技巧
一、雙彈、雙挑和雙輪
二、掃弦、拂弦和掃輪
三、劃弦和劃輪
第二節左手演奏技巧
一、推拉弦
二、滑音和滑指
三、打音和帶音
四、揉弦和吟弦
五、泛音
第六章民樂月琴樂曲
1．三六
2．馴鹿
3．土耳其進行曲
4．火把節戀歌
5．賽馬
6．漁歌
7．冬獵
8．春到沂河
9．野蜂飛舞
10．噴泉
附錄：月琴常用演奏符號表
·收起全部<<

❹ 月琴演奏教程的介紹

《月琴演奏教程》，2009年人民音樂出版社出版的圖書，作者是崔玉坤。這是一套入門的、普及性的、方便於讀者學習的初、中級器樂演奏教程，尤其對於准備考級或者准備繼續考取高一級的學琴者具有較為實用的功效。

❺ 怎樣才能彈好京劇月琴

胡希芳 京劇月琴與民族月琴在彈奏方法上有很大的區別。京劇月琴不是獨奏樂器，它主要是為京劇唱腔而伴奏的。其彈奏時主要是以一根弦為主，有時也借用二、三弦。彈奏京劇月琴看似簡單，實際上也是需要下很大功夫的，勤奮和悟性也非常重要，二者缺一不可。1978年我到北京戲曲學校（現北京戲曲藝術職業學院）從事月琴伴奏和教學工作至今已有30多年了，在多年的月琴教學過程中，探索和積累了一些經驗和教學方法。現將自己的一些體會例舉出來，與京劇月琴專業演奏者及愛好者們進行研習與討論。一、正確的彈奏姿勢與手形初學者在學習月琴時，首先應注意演奏的姿勢與手形。演奏姿勢與手形的好壞會直接影響到彈奏的質量，進而影響到演奏的發揮與效果。彈琴時的彈奏姿勢是非常重要的，首先，我們彈琴如同運動員訓練一樣，全身肌肉需要放鬆，身體不要過於呆板、僵硬。其次，彈奏時左手大拇指應輕輕地放在琴頸上，小臂、手腕、手掌、手指都要特別地鬆弛，大拇指與手掌緊握琴頸、不夠鬆弛也會影響了演奏。二、基本功的練習基本功的練習是非常重要的一個環節，不論我們從事哪一行業，基礎都是最重要的。基本功好比蓋房子打地基一樣，地基打得越深越瓷實，房子才能立得住，立得穩。月琴彈奏也是一樣，若沒有較扎實的基本功，在以後的彈奏過程中都會受到困難與阻礙。京劇月琴基本功的練習主要包括兩個方面。一、右手搓、點、輪的練習；二、曲牌、練習曲以及雙手配合的練習。在月琴彈奏中，右手的練習非常重要，百分之七十的功夫都在右手上。所以必須要重視右手的基本功，要從搓、點開始練習，由慢到快，先開後收非常重要（「開」就是右手放開練習，「收」即指練習到一定程度後就要收「范兒」練習）。通常有些月琴彈奏者右手打不開，「范兒」很小，直接影響了月琴的彈奏力度，這樣彈「輪」也往往過於偏密。有些地方教學，開「范兒」的時候就是右手「開小范兒」，這樣練習以後就很難再把右手打開了。也有少數月琴愛好者不重視基本功的練習，沒練幾天右手「點」的練習就開始彈唱段了。到最後，彈奏唱段的數量著實不少，但彈奏的質量則大打折扣。有些彈奏者雖學習了很多年，但沒有明顯進步，而且還存在著許多毛病。這就映證了我們常說的一句話：開「范」容易改「范」難。京劇月琴在彈奏中左手沒有揉弦、滑弦、打弦、抹弦等技巧，但要注意的是按弦的准確性，保留指的合理運用，避免折指現象的出現，加強雙手配合的練習等。三、基本唱段的練習初學者練習基本功主要是學習曲牌、練習曲，練習唱段主要是以老生、花臉、老旦的【二黃原板】、【西皮原板】為主。為什麼選擇【原板】唱段呢？因為它的節奏屬於不快不慢的中速節奏，易於初學者掌握。選擇老生、花臉、老旦唱段的原因則是因為它們在彈奏上顆粒性較強，力度較強，右手較能放開。在教學中我們也是經常要求學生首先要把所學唱段的唱詞背下來，接著會打節拍、會哼唱，最後達到能背彈自己所學的唱段。同樣也是先學習老生、花臉、老旦的基本板式的唱段，後再學習旦角的各種板式的彈奏方法。在過去的教學過程中，曾有低年級的學生首先學習彈奏了《二進宮》的唱段。由於《二進宮》的唱段較多，學生不易掌握，再進一步要求背彈的話對學生來說會造成一定的抵觸情緒，很容易讓他們失掉學習的興趣。再者這是一出唱功戲，文樂沒有深厚的基本功很難掌握的了，並且學生學琴時必須要求脫譜，能夠順利背彈下來實屬不易，若再進一步要求勁頭、味道…...對學生來說壓力著實不小。通過多年的教學經驗，我覺得在教學中應本著因材施教的原則，根據不同學生的基本條件制定有針對性的教學內容，由淺入深，循序漸進，培養學生的興趣則是更重要的。有人說「興趣是最好的老師」，所以在制定教學計劃中，我選定了學生容易掌握的劇目，如《黃金台》、《姚期》、《借東風》等。學生易於掌握，自然就產生了興趣。總之，我們應按照個人的自身條件來安排基本唱段的練習，現階段（「基本唱段」階段），彈奏唱段仍是輔助學生練習基本功的重要方法之一。四、彈奏技巧在京劇月琴伴奏中，如何彈好「輪」是至關重要的。「輪」的彈法不是固定不變的，它也有疏、密、強、弱之分。有人問月琴的味兒在哪，實際就在右手上。在唱腔伴奏中，「輪」的彈奏要稀一些，這樣聽起來會很鬆弛，顆粒性也很強。「密輪」則會讓人有一種急促之感，就像鬧鍾上了發條一樣響個不停。也有很多月琴演奏員在彈奏唱腔過程中彈得過於「細」，連一個裝飾音都不肯放過。在整個彈奏中看起來非常整齊到位，實際上他（她）的彈奏則是破壞了唱腔的律動和旋律。我認為京劇好比國畫中的寫意手法，有些地方是輕描淡寫，有些地方是一帶而過，有些地方直接就是心領神會不需要點明的。那麼京劇月琴也是一樣，我們也要用寫意的手法來伴奏唱腔，哪些地方需要強調，哪些地方需要省略全在我們的彈奏中。如果用工筆的手法（細致）來伴奏京劇，那麼從根本上就誤解了京劇的特點——大寫意！京劇月琴「輪」的彈奏主要還是以疏（稀）為好，但不是說「密輪」就是錯誤的，還要看用在什麼地方。在京劇音樂中我們就要借鑒民族月琴「密輪」的彈奏方法，其右手的「輪」較密，就像工筆畫一樣細膩而美。通常京劇月琴彈奏時右手較放開，彈奏的力度較大，突出顆粒性。民族月琴彈奏時右手的「范」較小，彈奏力度較京劇月琴的彈奏力度弱，突出一個玲瓏小巧和美的特點。如果把京劇月琴的「稀輪」用在京劇音樂上就會顯得相當笨拙了，還會給人一種不美的感覺。若把「密輪」用在京劇唱腔伴奏上則就像鬧鍾一樣，會顯得過於緊張、急促，這種彈法不適用於京劇的唱腔伴奏當中。寫文章要有標點符號，我們彈琴也應該像寫文章一樣要有標點。如同說話一樣，不能連續反復地總說一句話，不然這個人說話就有問題了。我們彈琴所用的「點」也是一樣的。譬如：xxxxxx | xxxxxx | xxxxxx | xxxxxx ||有人在彈唱段中反復使用一個點，就會使人感覺很鬧，缺少變化，不成句子，而且「點」安排的也不合理。反復地使用一個點不僅不會給唱腔旋律帶來美感，反而破壞了譜子的結構。過去的老先生們就一直強調，如有兩個或三個同樣的「點」放在一起就叫「琴車」。我們不能生搬硬套地把「點」放在唱腔上，使之不流暢，產生不美之感。歷來的京劇月琴大師xxx彈得都是顆粒性非常強的，他們的彈奏也代表了京劇月琴突出的特點。京劇月琴的改革是可行的，但不要把它好的東西丟掉，「去其糟粕，取其精華」是我們應遵循的根本宗旨，許多東西應該給予保留。彈奏技巧的流暢也取決於照譜彈還是背彈。照譜彈的時候，注意力多集中於曲譜上，只顧看琴譜而顧不上場上隨時都可能出現的各種變化，這樣就不能夠與鼓師和琴師一道進入劇情和人物。背彈則不一樣，背彈的前提是曲譜已經熟爛於心，此時所彈的已非是譜子了，而彈的是「點」、是感情、是劇情，甚至是人物。看曲譜也不是不能彈感情、彈人物，只是還在譜子與「點」的條條框框中，不能把自己解放出來。為什麼從開始就要求初學者彈一段背一段呢?就是要他們擺脫譜子的束縛，把唱腔和「點」記在心裡。再有，曲譜不是萬能的，尤其是戲曲的一些東西。給唱腔記譜無非是幫助演員和樂隊在排練與演出時有個參照，但真正到了台上隨時會有不同情況的發生，譜子是死的，人是活的，若不管不顧只照曲譜生搬硬套，那麼很可能會造成演出事故。一位好的京劇月琴演奏員，不僅要掌握各個流派的演唱風格和特點，還要了解和熟悉不同琴師的演奏特點和技巧，同時還要對劇情和人物有較深的理解，要經常與琴師切磋交流琴藝，對每一出戲的唱段、劇情和人物有共同的認識和理解。五、月琴與京胡的合作關系優秀的京劇月琴師，在同京胡合作中只有跟、隨是遠遠不夠的。更應該和京胡「撞」著走（碰心氣）。在伴奏中，月琴與京胡有所不同，京胡是文樂中的領奏樂器，而月琴則是以襯托京胡，與京胡「裹」著走的伴奏樂器。不管是排戲、演出還是愛好者們平日里的票房活動，月琴都不應從頭到尾地傻彈，更不可「自我欣賞」、「自我陶醉」、「不管不顧」……作為月琴伴奏者，首先要明確自己的身份位置，在彈奏中要絕對地服從琴師（京胡）。若不管不顧，琴師拉琴師的，我彈我的，不僅影響了演出的整體質量，同時也失掉了京劇「一棵菜」的精神。好月琴要做到眼不離胡琴，並且隨時注意場上演員或樂隊可能發生的變化。演員出錯了，要裹著胡琴來彌補演員的失誤。除了裹著胡琴走，月琴還應彌補胡琴的不足。在了解琴師的前提下，胡琴哪裡弱，月琴哪裡就要加強。由此可見月琴和京胡的配合可以說是一種學問。綜上所述，要想成為出色的京劇月琴演奏員應該具備以下幾點：一、要有較扎實的基本功；二、所彈奏的劇目唱段應會唱、會背彈；三、要了解琴師的演奏風格和演奏特點；四、對彈奏的劇目、劇情、人物有深入的理解和認識；五、要掌握各種流派的演唱風格和彈奏技巧。

❻ 月琴怎麼自學

1、月琴右手演奏的基礎是：彈、撥、撮、輪稱為「基本功」。其方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反復彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強、撥弱。

2、待右手基本熟練後，配合左手。左手的方法是用拇指把住琴頸，其餘四指分別用指尖彈在品上，記住要用指尖稍前的部位。

手指抬起時不能過高、太高，影響速度。另外，還有推、拉、移指等方法。

3、初學者可以從音階練習開始訓練，從十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反復練習，要求達到旋律流暢，音符均勻，每個音符均帶有顆粒狀。

4、音階練習熟練後，可以進行移指練習，爬音練習，這是演奏樂曲中不可缺少的基本功。另外，演奏樂曲時要把握樂曲中不同的內容，不同的變化來進行處理，彈與撥的力度與幅度如用法不準確就會破壞作品的涵義。

5、在彈奏時，要控制指力，過重、太弱都會破壞音樂的線條；要具備旋律的歌唱意識，均勻彈奏出音樂的線條，給人以連貫和流暢的感覺。

用中速偏慢的輪指表現悠揚抒情的旋律，如果顆粒過於清晰，就會破壞旋律的流暢性，雖然「點」是月琴發音的基礎，但不能一味強調「點」，要根據不同的音樂來追求「點」與「線」的和諧統一。

6、在月琴演奏中，由「點」所帶來的藝術效果是特別鮮明的，但是不能因為在演奏中為了體現美感而一味追求「點」，而要注意「點」和「線」的結合與互補。

在有些作品中，如果在線條中加入了一些「點」，可以讓平順的樂曲增添幾分個性與稜角，使主旋律中帶有凸顯的節奏。按照作品的表現需求將「點」融入進來，可以有效提升作品的內涵的展現。

如果不融入「點」，只有「線」，就不能表現出作品在該時段所要表現的人物情感或劇情轉折，音樂自然也就過於平淡，沒有起伏。

因此，在月琴演奏過程中，根據作品需求合理使用「點」和「線」，能夠更加完美地展現音樂的藝術魅力和特徵，最大程度發揮出月琴的音樂效果。

7、在演奏京劇月琴時，要重視右手力度和攝點的運用，重視與京劇演員、樂隊的整體配合。在伴奏京劇唱腔時，京劇月琴基本上只有一弦，在一個八度的音域內互翻高低進行演奏。

在該音區進行演奏，可以始終保持琴音清脆明亮，在音樂上與京胡有機配合，可以收到相得益彰的藝術效果。

在演奏民樂月琴時，要重視各種演奏技藝的運用，包括呤弦、推拉、帶音、打音、泛音等左手演奏技巧和掃、拂、雙彈、劃弦等右手演奏技。同時還可以借鑒其他彈撥樂器的技法的運用，擴大和豐富月琴的表現力。彈奏舞曲時，還常用手指敲擊面板，以增強熱烈氣氛。

發展歷史

月琴是從阮演變而來的樂器。自晉代起就在民間流行，約從唐代起就有月琴之名，取其形圓似月、聲如琴。來陳暘《樂書》：「月琴，形圓項長，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉軫應律，晉阮咸造也」。

當時和阮相似，後來逐漸變化，清時月琴就與阮完全不同了，比阮簡化，琴桿變短，音箱呈滿圓形，而且在各族人民中廣泛流傳。

我國的月琴在唐代傳入日本，19世紀30年代達到最盛時期，遍及一般人家。第二次世界大戰時，月琴在日本被禁，戰後才又恢復。

❼ 京劇月琴如何彈奏

彈撥樂器，應該是琵琶的一種，類似於阮，用撥片彈奏，關鍵時刻，沒有撥片，也可以用彈奏琵琶用的假指甲先湊合一下，用琵琶的指法彈奏一下，前提是你得會琵琶，因為琵琶的指法相對復雜~基本上可以用琵琶的彈、挑、滾等代替月琴的撥片~

❽ 月琴演奏教程（技巧與練習）的編輯推薦

《月琴演奏教程(技巧與練習)》是一本入門的、普及性的、方便於讀者學習的月琴演奏教程，共分三個部分。第一部分講解月琴的基礎知識和基礎演奏方法。第二部分是專為京劇月琴學習者安排的內容，從分析京劇音樂特點和韻味入手，全方位、多角度地介紹京劇月琴的伴奏技巧，選編京劇曲牌十首、唱腔伴奏譜十八首。第三部分是為民樂月琴學習者而寫，介紹民樂月琴專用的演奏技巧，選編樂曲十首。全書講解系統全面、譜例豐富，是編者多年學習心得和實踐經驗的結晶，是一本優秀的月琴演奏基礎教程。
·查看全部>>
·《蔡康永的說話之道》58折搶購 >>·獨唱團（韓寒主編，絕版熱賣） >>

❾ 月琴怎樣定弦

摘要 四弦月琴定弦為：d1、d1、a1、a1；a、d1、g1、c2，月琴在定弦的時候民族音樂定弦CFCF，戲曲音樂定弦為首調定弦#C、#G，主要彈京劇音樂，無論是什麼音都定為3。

❿ 月琴是怎樣演奏的

演奏月琴時，將琴斜抱於胸前，左手持琴按弦，右手用食指或執撥片彈撥琴弦發音。可以坐著彈也可以站著彈
用撥片彈奏的月琴，右手奏法以彈、挑、滾為主，有時也用撮、掃滾等，並有獨特效果的「刮品」技巧。左手則有按、顫、滑、吟等技法。用手指彈奏的月琴，還吸收了柳琴、琵琶等彈弦樂器的技巧。