調音台的連接方法圖解

1. 功放調音台如何接線

調音台右上方的MASTER OUTPUT 就是主輸出，用卡農頭對接線把它與功放的輸入卡農介面連接即可！
調音台左邊的8路上面的2排插口都是信號輸入，卡農是高阻輸入，6.5是低阻輸入！
如果不用調音台，一般的信號源是推不動功放的，比如話筒，
像MP3等部分信號源還是能帶動功放發聲的！

2. 功放調音台怎麼連接圖

功放調音台連接圖如下

功放的作用為把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。

調音台為現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。調音台按信號輸出方式可分為模擬式調音台和數字式調音台。

調音台在輸入通道數方面、面板功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音台，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音台分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音台。

(2)調音台的連接方法圖解擴展閱讀

調音台有四個主要功能。

1、對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

2、分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環境，對進入調音台的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。

3、信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

4、分配功能。調音台除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，音響室監聽或舞台返聽；做效果器的激勵信號用。

3. 調音台的基礎教程 最好帶圖解的

下面開始講解：請看圖

Behringer UB1622FX調音台

作為一個現代樂手，經常會見到調音台。就是那種有無數旋鈕，還有各種開關，看上去樣子很嚇人的設備。一個號稱音響師的傢伙躲在調音台後面，也不知在忙些什麼。如果他是個高手，你的演出會非常爽！或許你很好奇，但是不會介意自己不會使用調音台——那是專業設備嘛！不會用是應該的。不過現在越來越多的朋友想在家裡給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。於是總會使用到各種調音台。什麼模擬的、數字的，音頻介面里也可能有內置的調音台界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟體的調音台。總之到處都會找到調音台的影子。很多朋友覺得調音台很復雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者不懂原理，錯誤的使用調音台，使它沒有發揮應有的作用。

想要學習一件事物，我們首先應該知道這個東西到底能夠作些什麼！我們能用調音台做些什麼事情呢？大致可以有如下幾項：

一. 調音台能夠放大輸入通道的信號，並且調整輸入聲音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如壓縮等等
二. 調音台可以把很多聲音的混合起來組成一個立體聲！
三. 調音台能為樂手和演員「返送」監聽。
四. 調音台協助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果
五. 調音台把各通道的聲音發送給多軌錄音機或者音頻介面分軌錄音
六. 調音台能夠可以讓錄音師很方便的監聽所有通道的聲音，並且並不幹擾這些通道。

實踐是學習調音台的最好方法。我們以市場上比較常見的Behringer UB1622FX模擬調音台為例，介紹調音台的基本功能和使用方法。這個 UB1622FX調音台雖然體積不大，但是功能比較全，還內置了一個數字效果器。首先聲明我不是Behringer公司的「托兒」，我只想用一個具體的例子讓大家了解調音台的一些基礎知識！知識是相通的，只要掌握了調音台的基礎知識，就可以很快掌握和使用各種各樣的調音台，無論是模擬的還是數字的，甚至是那些虛擬的調音台，都能很快上手。

下面我們就結合Behringer UB1622FX調音台的實際情況，介紹調音台的功能和使用。

第一部分：信號的放大，參數均衡和插入效果

我們知道話筒所產生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設備的輸出信號，比如合成器，音頻介面的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設備將這些大大小小的聲音信號調整成相同的大小，才能進行混音。這種設備就是前置放大器，俗稱話放。請看。

UB1622FX的前置放大器部分

看圖，那個大圓插座叫做cannon「卡農」插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農插座的一些專業設備。卡農插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設計的原因，在這個調音台上，不能將線路電平的設備插到「卡農」插座上！

前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作「TRIM」,有些調音台上稱為「GAIN」或者「sensitivity」，中文名字是微調，增益，或者靈敏度。一般俗稱「口子」。「口子」旋鈕用來控制信號放大量。至於到地放大多少則要看通道上的「PEAK」峰值指示燈。如果「PEAK」指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經失真了！需要把口子開小一點兒！

[LOW CUT]低音切除開關可以過濾那些不需要的低頻聲音。

和前置放大器相關的另外一個開關是「幻象電源」開關。如果連接電容話筒必須要打開「幻象電源」！否則無論您開多大的「口子」也不會有聲音。

幻象電源開關

幻象電源開關，在UB1622FX調音台的背面，能夠給所有的卡農插座施加幻象電源。

說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。

一般調音台通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調音台，有一個三段半參數均衡器。如圖。

三段半參數均衡器

所謂參數均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半參數均衡器的三段是指這個均衡器可以調整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調整，因此是半參數均衡。

均衡的學問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標准不是IQ，而是EQ。均衡的學問我們以後再深入研究吧。

只有非常高級的調音台上才會有動態處理的功能，但是這並不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢？調音台使用一種被稱為插入點（Insert）的特殊插孔來完成這個工作。

UB1622FX的Insert插孔在調音台的背面板

Insert插入點插孔有一種很特殊的結構。默認的情況，它在調音台內部是連通的。當我們插入一個大三芯插頭的時候。內部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發送給一個效果器的輸入端，經效果器處理後的信號再從大三芯插頭的「Ring」返回到調音台中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調音台中！

請看示意圖

對於Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當作Direct OUT插座使用！

Direct OUT輸出一般取自前置放大電路之後。可以直接發送給多軌錄音機或者音頻介面錄音。高級的調音台上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調音台沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發送給外部設備的輸入，但是如果這個設備是連接到音頻介面的輸入端，那麼並沒有聲音返回到調音台。這樣調音台內部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎麼辦？很簡單！只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調音台的通道繼續保持連通狀態了！這樣我們就可以將Insert插孔當作Direct OUT使用了！

圖

Insert插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的「tip」和「ring」直接連起來！

其實話放和均衡並不是調音台最核心的內容，因為話放，均衡，都有專用的設備，調音台有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡單的調音台上就沒有話放，更沒有均衡，更何況軟體裡面的調音台界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調音台。那麼調音台最根本的工作是什麼呢？

第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組

如果我們把調音台一步步化簡，最終我們將發現它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各個輸入的聲音按照比例混合到一起成為「立體聲」！這才是調音台的核心工作！因為哪怕最簡單的調音台也能完成這項任務！
立體聲，接兩個音箱或者用耳機聽音樂不就行了？是！聽當然是最容易的事情！可是如果要用調音台創造出立體聲就不那麼簡單了！這里的學問可大了！先說說人耳是如何辨別聲音方向的。
簡單來說，人能夠辨別聲音的方向是因為人可以分辨出一個聲音分別到達兩只耳朵的強度和時間。舉個例子，有隻蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進入到到我們的左耳。而因為腦袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會進行判斷，蚊子來自左邊！這就是人耳根據聲音的強度差別判斷聲音方向。那麼時間差是怎麼回事呢？很簡單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽到聲音而右耳後聽到！我們的大腦也可以分辨這種非常細微的差別！！！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強度差和時間差來判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想像到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！
那麼調音台怎樣控制聲音的方向呢？調音台要想製作出聲音的方向感，就要有兩個左右兩個聲道對應我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強度差判斷方向的原理，當調音台左聲道輸出的音量大於從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會相信聲音是從左面來得。調音台通過調節聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT）！當聲像旋鈕調整到左邊，那麼信號就會更多的發送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強度大於右聲道，就會相信聲音來自左方。反之亦然。當聲像旋鈕調整到中間12點鍾位置，聲音發送到左右兩個聲道的音量是一樣的，那麼人耳就會認為聲音來自正前方。這就是調音台聲像旋鈕製作立體聲的基本原理。當然還有其他的方式創造立體聲，比如使用延時效果創造方向感，本文不做討論。

用調音台控制聲音方向的示意圖

上圖就是我們用調音台控制聲音方向的示意圖！調整聲像旋鈕，控制聲音「方向」
聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調音台上，工程師把音量旋鈕通常設計成長條狀的推桿。它的學名是「衰減器」，俗名是「推子」。

使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的「看到」音量的大小。剛才說過，調音台前置放大器已經將各個通道的信號調整到同樣的電平。如果每個通道都被設置成同樣標準的電平值。那麼，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據推子旁邊的刻度數字了解這個通道的電平情況，真的是一目瞭然！

調音台有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調音台一個非常重要的概念，就是「母線」，它的英文是BUS，公共汽車？當然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調音台能夠混合各個通道的聲音成為一個「立體聲」，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線——左聲道L和右聲道R組成。

圖

在這張圖中顯示了聲音經過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為「立體聲」了！這是一個最基本的調音台的工作示意圖。哪怕最簡單的調音台，也可以完成這項任務！應該說這是調音台最最基礎的概念和應用了！

具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況！

圖

[PAN]聲像旋鈕和推子，應該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關：[MUTE]靜音開關，[SOLO]獨奏（或者PFL開關），[MAIN]主立體聲母線開關，[SUB]副編組母線開關。
首先是[MUTE]靜音開關

[MUTE]靜音開關

[MUTE]開關的權力很大！因為一旦關閉它，將會關閉這個通道。它再也不能發出任何聲音！這個不再多說！

我們看看[MAIN]主立體聲母線開關。

[MAIN]開關控制通道的聲音發送給立體聲母線，如果不打開這個開關，把推子推到頭也不會有聲音的。這個[MAIN]開關很有用，因為有的時候我們並不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關閉[MAIN]開關。

[SUB]副編組母線開關可以將通道的聲音發送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子後的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。

我們可以用編組來實現用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8隻話筒。我們分別打開這8個通道發送給編組母線的開關。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開關。可以指定編組的聲音發送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現在我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關閉這8個通道發送給主立體聲母線的聲音——關閉[MAIN]開關。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！

編組母線推子和發送給主立體聲母線的開關

編組母線一個重要的應用就是可以非常方便地把相應通道的信號發送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下[SUB]開關就可以把第4通道的聲音發送給連接在編組母線的錄音機或者音頻介面的輸入端去錄音了！

順便提一句，如果您想要買一個調音台用於錄音製作，一定要選擇有編組母線的產品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調音台上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責演員返送和發送效果。這種調音台是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調音台上的2TK OUT連接到音頻介面，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作！

需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調音台的通道的[SUB]副編組開關。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！

[SOLO]開關和監聽母線。

吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現場擴聲的時候，錄音師也希望能關注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監聽母線！

監聽母線是專門用於監聽的母線！它有一套選聽系統，可以直接選擇監聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他並不幹擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當我們按下相應通道的[SOLO]開關時，聲音會自動切換到這個通道上去！監聽母線包括衰減前監聽PFL和衰減後監聽AFL（在UB1622FX稱為獨奏SOLO）。監聽母線有自己獨立的輸出介面（Ctrl Room OUT）控制室監聽輸出。這是我們應該連接監聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監聽母線！

監聽母線讓調音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調音台的監聽十分完善。這是它的優點！

我們來看看這部分的系統框圖。希望有助於大家理解上面的內容

系統框圖

第三部分：輔助發送和發送返回效果

現在我們來了解調音台如何給演員加返送並且給聲音加上效果。這部分內容初學調音台的人總是覺得很復雜！其實卻並不難！先說返送問題。

很難想像有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經歷，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！

直接把主立體聲母線的信號復制一下給演員監聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監聽只適合於在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員並且不擔心反饋嘯叫問題，而且這樣監聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大於伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！

圖

輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有將聲音發送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發送給輔助母線的音量控制。

輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為「衰減前輔助」，一種是信號取自通道推子之後，我們稱之為「衰減後輔助」。在UB1622FX調音台上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減後兩種狀態。注意看輔助1旁邊的[PRE]開關,我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用於給演員作返送。因為我們不用擔心調整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。

一些高級的調音台有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用！

輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：「發送返回」效果。

簡單來說，發送返回效果就是發送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！

請看示意圖

有些吉他音箱後面就有發送「SEND」和返回「RETURN」插孔。這是用來聯接「合唱」、「延遲」和「混響」效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發送返回方式添加效果，聲音會更好！

有點跑題，我們還是回到調音台上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎麼辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一台混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難製造整體的空間感！

沒有那麼麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線。現在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然後我們用輔助發送旋鈕將通道1的聲音信號發送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產生效果信號再返回到調音台進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那麼多個通道都需要加效果怎麼辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調音台的效果聲也可以發送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！

通常使用推子後輔助將聲音發送給效果器，這樣做得好處是，當通道推子改變的時候，發送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！

在UB1622FX調音台上有專門用於輔助發送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調音台的普通輸入通道上。可以獲得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發送給效果發送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設備損壞！！！

我們用下面的圖來說明發送返回效果器在調音台上的應用。

送返回效果器在調音台上的應用

使用輔助母線做返送和做發送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。

第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監聽狀態選擇以及輔助發送返回

我們先看一下UB1622FX調音台的主控部分!請看下圖

主控部分

所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監聽母線進行總體控制。

SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經講過，不再重復MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱「主推子」。所有通道的聲音最終匯集到此，並從調音台MAIN OUT輸出。MAIN OUT應該連接到最終的混音結果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現場擴聲音箱。

CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當按下[TAPE]開關，則監聽母線選擇來自磁帶返回埠的聲音，這用於檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持「帶後監聽」，用這種方式我們可以檢查監聽已經錄制在磁帶上的聲音！如果按下[SUB]開關，則監聽副編組的聲音。如果按下[MAIN]，則控制室監聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認打開這個[MAIN]。

CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個[MODE]模式開關，分別有兩種狀態——PFL和SOLO。這個PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監聽。它用於監聽輸入信號的原始狀態。而SOLO其實是監聽來自通道推子後的信號。有些調音台上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監聽到立體聲的信號。

AUX SENDS輔助發送輸出控制旋鈕。不用說當然是控制輔助母線的總輸出了。至於STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。不想再細說了，因為前面已經把發送返回效果的原理講過了！我們通過所學到的調音台的知識，能不能理解他的奧妙呢?希望大家能夠研究一下。

4. 老式調音台使用方法圖解

摘要

5. 音效卡 調音台的正確連接

調音台和音效卡連接，具體操作如下：

1、一般調音台有主輸出、編組輸出、AUX輔助輸出等等好多（注意但有的輸出不是能輸出所有調音台輸入的），選中一個後，用線纜（或轉接線）接到錄音設備上。

6. 調音台效果器功放機怎樣連接圖解

效果器接調音台的一路線路輸入，調音台輸出端接功放機的線路輸入端。

7. 效果器和調音台的連接方法

圖解效果器 連接調音台最常見的4種方法

在擴音系統中，大多數周邊設備都採用串接的配接方法，但效果器則通常有四種配接方法。

第一種，如圖a所示，將信號從調音台的輔助發送插口(AUX SEND)送入效果器的輸入插口(INPUT)中進行效果處理加工，再從效果器的輸出插口(OUTPUT)將信號送到調音台的輔助返回插口(AUX RET)，通過兩個旋鈕來控制其電平的大小，並將其送入L、R母線。這是常用的一種配接方法。就效果器而言，通常使用一入一出的工作方式.一入兩出也行，但很少使用。

8. 調音台如何與其它音響設備連接試畫圖說明。

功放調音台連接圖如下。功放的作用為把來自音源或前級放大器的弱信號放大，推動音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒。

調音台利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信百號進行調音台效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果器，經效果機處理後，聲音信號由效果器出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演度唱聲的效果處理。

利用輔助送出（AUX SEND），將聲音信問號送入效果器的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUX RTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。

(8)調音台的連接方法圖解擴展閱讀：

調音台有3個主要功能：

第一個功能是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音台後，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音台必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音）。我們知道，不同的信號，由於其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建築物對聲音的影響使音色產生很大的變化。

第三個功能是信號的合並。調音台將各路信號調整後，要將各種信號合並成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

9. 雅馬哈調音台的使用方法圖解

雅馬哈調音台的使用方法如下：

1、首先來先認識一下調音台，這是一台16路單聲道輸入和4組立體聲通道的調音台（默認音響功放到音響的連接線已經連接完畢，調音台在通電狀態中）。

10. 調音台怎樣接線

專業技術之調音台使用及輸出詳解說明
調音台又稱調音控制台，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電台廣播、舞台擴音、音響節目製作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。有很多人對調音台的輸出部分不了解，下面就為大家詳細解析一下。
調音台輸出部分的安排有以下規律
（1）調音台有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。
（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音台上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。
（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。
（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音台的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。
（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。
（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.MIC插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。
如果掌握了以上6條規律，便對調音台的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。
調音台的操作使用要點
（一）單聲擴聲
在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音台應作如下的連接：
（1）利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。
（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。
（二）立體聲擴聲
在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對於演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音台輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入佔用調音台一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入佔用調音台另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。
（三）關於監聽
通常監聽是指舞台監聽，即供舞台演出人員聽音，採用調音台的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞台監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，於是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞台監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音台後的狀況以及各種混合輸出情況的，藉助這種耳機監聽，可檢查聲源並修正調音台的各種調節。
（四）效果機與調音台的連接
1、利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理後，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音台，這種接法適合於大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。
2、利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。
3、利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音台的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），並且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。
（五）關於輔助母線（AUXBus）
輔助母線可以用做效果線（EffectBus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一台調音台控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。