四個和弦連接方法

A. 和弦連接的口訣

如果你想要學習吉他，勢必會接觸到和弦，一個曲子裡面有很多的和弦，而和弦使用的熟練度，也是決定你吉他彈的是否熟練的標准，下面就來和大家說說和弦連接的口訣是什麼。和弦連接的口訣：1-4-1進行、1-5-1進行 、1-4-5-1進行、1-2--5--1進行 、1-6-4-5-1進行、1-6-2-5-1進行。這就是吉他的和弦連接秘訣，多多練習自然就會了。但是學習吉他是一個非常復雜的過程，需要你平時辛苦的練習，這樣的話才能夠把吉他給練好。

B. 和弦連接的規則

和弦連接的規律要依據不同屬性的和弦來：

一、正三和弦的進行
大、小調Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級的連接進行，是正三和弦的進行，是自然的進行。如：
1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ進行
C大調：C—-F—-C G大調：G—-C--G
a小調：Am—Dm—Am e小調：Em—Am—Em

F大調:F—bB—F
d小調:Dm—Gm—Dm

2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ進行
C大調：C—G7—C G大調：G—D7--G
a小調：Am—E7—Am e小調：Em—B7—Em

F大調:F—C7—F
d小調:Dm—A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ進行
C大調：C—F--G7—C G大調：G—C--D7--G
a小調：Am—Dm--E7—Am e小調：Em—Am--B7—Em

F大調:F—bB--C7—F
d小調:Dm—Gm--A7—Dm
註：以上和弦進行，是一切和弦進行的基礎。在此基礎上，再擴展、變化，產生出更生動、更豐富的和弦進行。
二、常見的和弦進行
1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-2-5-1）
C大調：C—Dm--G7—C G大調：G—Am--D7--G
a小調：Am—Bm--E7—Am e小調：Em—#Fm--B7—Em

F大調:F—Gm--C7—F
d小調:Dm—Em--A7—Dm

2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-6-4-5-1）
C大調：C—Am--F--G7—C G大調：G—Em--C--D7--G
a小調：Am--F—Dm--E7—Am e小調：Em—C--Am--B7—Em

F大調:F—Dm--bB--C7—F
d小調:Dm—bB--Gm--A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-6-2-5-1）
C大調：C—Am--Dm--G7—C G大調：G—Em--Am--D7--G
a小調：Am--F—Bm--E7—Am e小調：Em—C--#Fm--B7—Em

F大調:F—Dm--Gm--C7—F
d小調:Dm—bB--Em--A7—Dm

4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-3-4-5-1）
C大調：C—Em--F--G7—-C
G大調：G—Bm--C--D7--G
F大調: F—Am--bB--C7—-F

5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行（1-3-2-5-1）
C大調：C—Em--Dm--G7—-C
G大調：G—Bm--Am--D7--G
F大調: F—Am--Gm--C7—-F

6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ進行(1-3-6-2-5-1)
C大調：C—Em—Am--Dm--G7—-C
G大調：G—Bm—Em--Am--D7--G
F大調: F—Am—Dm--Gm--C7—-F

三、代用和弦
其作用在於改變和聲進行，避免重復、增強色彩對比，並便於轉調。如為了改變和弦進行，避免重復、延長進行，常用Ⅵ級代替Ⅰ級和弦。此外Ⅵ級代替Ⅰ級和弦時，具有轉成關系小調之意。下例：
1、C—F—G7—C變為C—F—G7—Am…
代Ⅰ
2、Ⅱ級也常用代替Ⅳ級
C—F—G7—C變為C—-Dm—G7—C
代Ⅳ
3、Ⅲ級代替Ⅰ級，增強了音響色彩。
C—F—G7—C變為C—F—G7—Em
代Ⅰ
4、Ⅲ級同時還可代替Ⅴ7級，具有轉調意味。
C—F—G7—C變為C—F—Em---Am……
代Ⅴ7 代Ⅰ
5、Ⅶ級代替Ⅴ7時，為省略根音的屬七和弦。
C—F—G7—C變為C—F— B- ----C
代Ⅴ7
6、Ⅳm代替Ⅳ時，其功能使和聲豐富，進行有力。
C—F—G7—C變為C—Fm—G7—C
代Ⅳ
7、bⅦ7級代替Ⅳm時,其功能使貝斯的進行較好。
C—F—G7—C變為C—bB7—G7—C
代Ⅳm
8、bⅡ7代替Ⅴ7級，其功能使各聲部成半音的級進。
C—G7—C變為C—bD7—C

四、轉調和弦
音樂的轉調是由某調的屬七和弦進行到該調的主和弦為標志的。則該調的屬七和弦便是轉調和弦。如：
G7—C； E7—Am; D7--G……

五、經過和弦
經過和弦是使和弦進行的各聲部成半音階進行，在某種意義上具有經過音的性質。
1、經過和弦在各調使用當中以Ⅰ級最常見：
C----CM7----C7----F----G7----C
經過和弦
2、經過和弦中Ⅴ級是僅次於Ⅰ級的常用和弦：
C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C
經過和弦 經過和弦
六、掛留和弦
掛留和弦最常用於各調的Ⅰ級與Ⅴ級上，它能起到輔助和弦，以及使和聲不重復而有圓滿感的效果。如：
C----Csus4----C----G7----C
掛留和弦
C-----G7----G7sus4----G7----C

C. 什麼叫和弦連接法,和聲連接法

和弦連接中聲部進行的一般規律單個的、孤立的和弦，還不能構成音樂。只有和弦序進、和聲的運動，才能使音響富於音樂的生命。和聲的運動是靠和弦的連接來實現的。在進入和弦連接的實踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進行的一般規律。 1. 單聲部的進行從聲部運動的方向上看，單聲部進行有三種形態：上行——由相對低的音級向高的音級運動。下行——由相對高的音級向低的音級運動。 保持——同音重復或延長時值。聲部進行中，樂音作大二度或小二度的橫向移動，叫做級進；不超過三度的移動，叫做平穩進行；四度以上的移動，叫做跳進。旋律線條的美感，有賴於級進與跳進的有機結合。平穩進行是四部和聲中兩個內聲部運動的基本法則。 2. 兩個聲部的進行從兩個聲部在運動中的相互關系來看，也存在三種不同的形態：同向進行，是兩個聲部朝同一方向的運動。如: 例19 平行，是同向進行的一種特殊形式，兩個聲部在運動中保持距離的一致性。如：例20 斜向進行，是當一個聲部保持在同一音高時，另一個聲部作上行或下行的運動。如： 例21 反向進行，是兩個聲部作反方向的運動。如： 例22 就聲部進行的一般觀念來看，反向進行比同向或斜向進行更有力度，更容易求得和聲結構的平衡。 3. 四個聲部的進行四部和聲應當被看成是六對聲部的相對運動。 例23 在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認為是損害和聲運動的平衡和缺乏力度的進行，應當避免。 例24 聲部運動中，若出現某一聲部低於或高於相鄰聲部前一音的情況，叫做聲部超越。這種進行會影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進行。 例25 要特別注意避免任何一對聲部中的平行八度和平行五度，因為它們會破壞聲部的獨立性，平行五度還會產生雙重調式的效果，歷來都被所有的傳統和聲教學視為禁忌。例26 上例中c、d兩節的反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒有質的區別，四部和聲習作中亦須避免。 二、I、V級三和弦的性質 I級三和弦即主三和弦。主三和弦屬於協和和弦類別，是穩定的調試中心，在和聲結構中有吸引其他音級上的和弦之功效。大調中的主和弦是大三和弦，小調中的主和弦是小三和弦，它們在和聲進行中起著明確調試性質的作用。 例27 I級三和弦以羅馬數字I(i)標記，「功能」標記符號是「T」或「t」（德語 Tonikafunktion的縮寫）。 V級三和弦即屬三和弦。屬三和弦雖然也是協和和弦，但由於它不同
於主三和弦的音級地位，根音（屬音）有對主音的和聲傾向，三音(導音)和五音（上主音）有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩定性。傾向於主和弦，同時也給主和弦以積極地支持。特別是當它與主和弦連用時，對確立和聲結構的調性有決定性的作用。 V級三和弦無論在大調或小調中都是大三和弦。 例28 V級三和弦以羅馬數字V（V）標記，「功能」標記符號是「D」（德語 Dominantfunktion的縮寫）。 和弦音的重復與省略： I、V三和弦在使用中多重復根音，以加強其調性功能；三音不能省略，也不重復；五音既可省略，亦可重復。 三、I、V級三和弦連接的意義通常都將I、V的連接稱之為正格進行。僅這兩個和弦的運用，就可以鞏固地建立起一個調性。這是大小調風格的音樂中運用最廣泛、最具有和聲進行的模式。 I、 V的連接，會因為兩個和弦先後次序的變化而獲得不同的意義。 I——V，和聲由穩定轉向不穩定，具有結構上的開放性。這種進行宜於用在音樂結構的內部，有推動音樂發展的功效。下面所引曲例的前兩小節便是一例。例29 V——I，和聲由不穩定過渡到穩定，具有結構上的收攏性。這種進行多用於樂思或段落的結束部分，以增強音樂的收束感。 例30 如果需要在非收束部位使用V——I的進行，為避免音樂的停滯，通常都要採取一些措施來削弱主和弦的穩定性。如：主和弦採取轉位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節奏上的弱化處理，等等。例29的後兩小節、例30的前兩小節以及下面的實例，都是很好的說明。例31 四、I、V級三和弦連接的兩種方法和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。 I、V和弦的根音相距四、五度，有一個共同音。當它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時，聲部進行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級進。原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳進，其餘三個聲部與低音呈反向，平穩進行到後面和弦與它相鄰的音。例33 兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進行中保持排列法和重復音的一致性。旋律連接法因為迴避了V級和弦的三音（導音）與I級和弦的根音（主音）的直接聯系，因而較之I、V的和聲連接法有更強的力度與更
多的色彩差異。 五、三和弦鍵盤指法（B）在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對前一章所歸納的基本指法作必要的調整。I、V級三和弦密集排列時連接的指法可逐標記如下：這套指法在所有的調性中都基本適用。為了便於掌握，可對其用指規律作幾點歸納：（1）無論左、右手都只用三種手型；（2）和弦連接中，左、右手的大指（1）無論是否有音高的變化都必須使用；（3）右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指（5）與無名指（4）的替換，左、右手的替換方式正好相反；（4）中間聲部若有音高變化，一般以食指（2）和中指（3）的替換處理。第四章 原位I、IV級三和弦的連接 IV級三和弦的性質 IV級三和弦即下屬三和弦。下屬三和弦是調式中與屬和弦相對的、從另一端支持和肯定主和弦的一個重要和弦。下屬和弦在大調中是大三和弦，在小調中是小三和弦，因此也具有一定的調式色彩作用。例35 由於IV級三和弦不含導音，它的根音（下屬音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV與I的關系不如V與I那樣緊密、親近。 IV級三和弦以羅馬數字IV(IV)標記，「功能」標記符號是「S」或「s」（德語Subdominantfunktion的縮寫。 IV級三和弦在實際應用中，音的重復與省略的原則，與I、V級和弦相同。二、I、IV級三和弦連接的意義 I、IV級三和弦的連接，習慣上叫做變格進行，是正格進行的一種對比因素和積極的補充。在19世紀浪漫主義、民族主義的音樂創作中，變格進行獲得了越來越獨立的地位。例36 例37 與I、IV級三和弦連接的情況相似：I——IV的連接，和聲由穩定轉向不穩定，具有結構上的開放性；IV——I的連接，和聲由不穩定轉向穩定，具有結構上的收攏性。對上述兩種變格進行結構功能的不同的效應，需要合理地加以利用。應當引起注意的是：在大調中，I、IV級三和弦的關系，近似於下屬調上V與I的關系。所以，I、IV級三和弦的連接，一定要掌握好每個和弦的表達分寸。如果不適當地強調了IV級三和弦的穩定性，它就會喧賓奪主，而將I變為自己的屬，由此會產生調性游移甚至轉調的現象。這是在I、IV級三和弦連接的習作中需要避免的。例38 三、I、IV級三和弦連接的兩種方法 I、IV級三和弦的根音呈四、五度關系，這兩個和弦有一個共同音（I的根音是IV的五間），其原位三和弦的連接也存在兩種不同的形式。在和聲連接法中，原位I、IV級三和弦連接最
自然的聲部進行是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的級進。在旋律連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳進，其餘三個聲部與低音呈反向，平穩進行到後面和弦與它相鄰的音。兩種連接法均可使原位I、IV和弦在進行中保持排列法和重復音的一致性。旋律連接法迴避了I和弦的三音（上中音）與IV和弦的根音（下屬音）的直接聯系，因而較之I、IV和弦的和聲連接法有更強的力度與更多色彩差異。 I、IV和弦連接的聲部進行模式及鍵盤指法，與I、V和弦連接的模式反向一致，進一步地說明了一切根音呈四、五度關系的和弦，它們在和聲關繫上本質是相同的。四、五度關系的和弦連接，是大、小調和聲語言基本語匯的組成部分。I、V與I、IV三和弦連接的方法，可以類推到所有根音四、五度關系的和弦連接之中。例39 例40 四、鍵盤移調將某一音樂構成，按其原來的音高、節奏等關系，從一個調轉移到另外一個調性上去，叫做移調。這對於鍵盤樂器的演奏者們，是一個不可迴避的課題。當你為不同音高的樂器或人聲伴奏同一樂曲時，對移調需求就迫在眉睫了。移調也是一種熟悉鍵盤、掌握各種和聲材料的有效手段。所以，我們在和聲學習的開始階段就加入這個課題。從最簡單的和聲語匯開始，逐步地去掌握在鍵盤上移調的方法，也許比學完所有的和聲材料之後再去移調要容易一些。鍵盤上的移調，主要應當依靠對和聲結構的理解和記憶來進行。這種和聲移調法的基本步驟是：（1）精確地掌握移調原始材料的和聲結構。這意味著要理解並記住該和弦系列的根音關系，每個和弦的性質、低音位置、旋律位置、排列法、音的重復與省略等。（2） 迅速找到新調的調式音階，以及基本的和弦材料的原始構成。 （3）在新調上確定第一個移調和弦的位置。 （4）按原始材料的和聲構成，在新調上逐一實現每個和弦的移位，並用聽覺隨時檢驗移調結果。移調訓練，應始終貫穿於整個鍵盤和聲的學習過程之中。

D. 和弦連接的基本方法

和弦連接的基本方法：

如果將根音相距五度、六度、七度的兩個根音的進行方向互換，如Ⅰ-Ⅴ換為Ⅴ-Ⅰ，實際上根音還是相距四度，三度、二度的和弦連接。因此，在同一調中自然三和弦或者七和弦的連接都可以歸納為上行或者下行二度、三度、四度的和弦連接。

其中，上行時會給人推動的感覺，下行時會產生下沉的感覺，這種由於不同和弦連接所帶來的動力和緊張度稱為「和聲力度」。和聲力度的強弱程度，是由前後連接的兩個和弦的根音音程與兩者共音的數量決定的。

二度連接根音相距二度的兩個三和弦或者七和弦沒有共同音，和聲各聲部之間缺少聯系（調式的下屬和弦進行到屬和弦除外），和聲的力度比較強烈。連接各聲部應少用單純的同向進行，多採用重復的根音，低音聲部反向進行，其他聲部同向進行的連接。

三度連接根音相距三度的三和弦有兩個共同音，七和弦有三個共同音，各聲部之間的練習比較強，和聲力度較弱。

根音三度連接時，上行與下行又有一些區別：根音上行三度，由於後面和弦的根音已經在前面的和弦出現過了，因此和聲力度會較弱，根音下行三度時則沒有上述情況出現，和聲力度比前者略強。