男假高音練聲技巧和方法

❶ 唱歌時唱假聲有什麼技巧

可以通過學唱美聲的方法來練習假音。

通過唱美聲「啊」字從最低音到最高音之間的一個過渡的階段，用全身均勻的氣來帶動身體的整個能量進行。從最低的聲音開始，通過後鼻音之間練習可以找到一個共鳴點，選用後鼻音開始慢慢的哼唱可以找到假音的正確唱法。

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所謂「假聲」是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的「真聲」要高要弱，而且音色特別。

如果假聲的使用不到位的話，會出現氣息不足、顫抖過大等狀況，假聲還是需要很長一段時間訓練才能夠完美的，一般人可以選用真聲訓練，這樣進步速度會加快很多，且高音若純用假聲，會顯得沒氣勢。

大部分流行歌手是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。

參考資料：

假聲_網路

❷ 男生唱歌高音發聲技巧

男生唱歌高音發聲技巧

在這一學習階段，練唱的歌曲不要急於唱音域較寬的作品，甚至可以只摘選優秀歌曲當中某一句易於上口，開口音較多的樂句作為練慣用，如黃自《花非花》的前一句(低音從中央C練起)以下是我為大家整理分享的男生唱歌高音發聲技巧，歡迎閱讀參考。

男生唱歌高音發聲技巧

一、在中低聲區「放下喉打開咽」是唱好高音的基礎

對於一個初學聲樂的男高音來說，用正確的方法唱好中低聲區，是解決高音的前提。而這個「正確」方法的概念，就是首先要在中低聲區「打開咽喉」去練唱，這是唱好高音的基本功。但有些初學者卻往往弄不清「高」與「低」這對矛盾統一體關系。他們往往「求成」心切，不願在中低聲區下功夫，缺乏牢靠的在中低聲區練習「放下喉打開咽」的正確共鳴狀態的歌唱體驗。一開始學習就盲目地爬高音，唱大作品。這樣的學習者雖然每天努力地練聲練唱，由於方法不得當，聲音總顯得蒼白緊張，稍遇高音便變成喊叫。這樣練的後果，不但練不出優美輝煌的高音，反而養成許多擠卡的毛病，甚至把嗓子唱壞。任何事物都有一個循序漸進的發展過程。男高音的學習過程也是這樣，先在中低聲區打下堅實的基礎，然後再去發展高音才是正確途徑。因為聲樂學習是把「人身」作為「樂器」，演唱中低聲區時參與歌唱的肌肉、腔體相對比較鬆弛，正確的共鳴狀態容易調節和形成，這時更容易打開咽喉去歌唱。男高音初學者應首先在這種狀態下在中低聲區，這一段音域去體會打開咽喉的感覺。這種打開咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為之的「半打哈欠」的狀態。重要的是要體會這種「半打哈欠」狀態喉是自然放下的，後咽部在這種狀態下是上下打開的，下巴這時也是放鬆收回的，而這幾點又恰恰與歌唱時的共鳴狀態相吻合。男高音初學階段，最好帶著這種狀態，用下行音階唱u或mao音進行練習更有利於喉的放下和咽部的打開。

在這一學習階段，練唱的歌曲不要急於唱音域較寬的作品，甚至可以只摘選優秀歌曲當中某一句易於上口，開口音較多的樂句作為練慣用，如黃自《花非花》的前一句。(低音從中央C練起)

義大利歌曲《我的太陽》(蒂·卡普阿曲)選擇歌曲的第一句。(低音從中央C開始練起)

把這些樂句移調練唱，最低音從C』開始.待最高音唱至「e2時再往下降。這樣反復練習，一邊體會喉咽打開的狀態，一邊帶著感情色彩把樂句唱得優美動聽，待喉的穩定、咽部的打開在中低聲區已成為一種歌唱習慣後.再考慮拓展音域逐步半音半音地向高音區的「換聲點」過渡。

二、用「反向著力聯想」解決換聲點的過渡

男高音演唱的一大難點在中低聲區向高音的轉換過渡，也可稱為「胸腔」、「喉咽腔」共鳴向「頭腔」共鳴的過渡，這個換聲點一般在」f藝音左右。「換聲點」對一些男高音解決起來比較困難，特別是中低聲區較寬闊的男高音向高音區過渡會更感覺困難些。要想把「換聲點」唱好，首先應在第一階段「半打哈欠」放下喉打開咽的基礎上採用「反向著力聯想」來解決「七」「下」共鳴過渡這對矛盾。男高音在唱C`一e2這段音域時，雖然採用以「胸腔」「喉咽腔」為主的共鳴狀態，但萬萬不可只想喉咽部而忽略了「鼻咽腔」的存在，一定要注意在喉穩定、咽部打開的基礎上把聲音的位置多往上想一想，要帶著「鼻咽腔」共鳴去練唱，要感覺到鼻樑眉心處「高泛音」共鳴的存在。這種唱「低」想「高」「反向聯想」的效果會使中低聲區更具有明亮「色彩」，更有「穿透力」和「金屬音色」，同時也為「換聲點」後的以「頭腔」「鼻咽腔」為主的共鳴狀態做好鋪墊，使中聲區和高聲區音色銜接自如。如演唱義大利歌曲《重歸蘇蓮托》開始的前半句。

打開喉用高泛音共鳴把這前半句唱好非常重要，它直接關繫到後半句」音色的統一和銜接。

如果前半句從e，一e2唱得較沉悶，後半句的到來會使人感到很突然，從音色上容易形成上下兩截不統一的感覺。但從一開始便把共鳴著力點往上想一想，帶著頭腔、鼻咽腔存在的觀念去演唱情況則不同，使聲音一進入歌曲便很迷人，讓人感覺高音的到來舒適和自然。

另外。唱中低聲區時，這種向「上」的「反向著力聯想」為抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力，使聲音輕柔舒展動人，更能抒發出詞曲作者的創作意圖。如《教我如何不想他》的前一句。

如果帶用鼻咽腔共鳴去演唱，抒情之意。

又如黎英海改編的塔塔爾民歌《在銀色的月光下》，則更具思念。

這首歌在演唱時，要帶有輕柔明亮的高泛音共鳴意念，把聲音的著力點往鼻咽腔想一想，這就會使歌曲不僅更具有抒情特色，而且為下一句的到來做好音色銜接准備。

以上舉例是唱「低」想「高」的反向著力聯想。那麼，在唱「f2換聲點左右這幾個音時，恰恰要在帶有喉咽打開高泛音共鳴的基礎上，把聲音的著力點往下往後想一想，這是因為在「換聲點」時，共鳴腔的運用將發生狀態的變化，共鳴將由以中低聲區「胸腔」「喉咽腔」為主的共鳴狀態轉換為「鼻咽腔」「頭腔」為主的共鳴狀態。這種轉換是以聲帶更加拉緊、咽喉更站定為基礎的。在這個轉換點上，用力稍不平衡就會產生「破裂音」或導致音色不統一。我們應在唱「換聲點」時加強喉咽部和聲帶的拉力，這時的感覺要在保持住「高泛音」共鳴的同時把著力點往「下」往「後」想。這里所說的「下」和「後」，主要是指喉的更加穩定和後咽壁的更加站定。這種「聯想」也恰恰起到在唱高音時又不完全丟掉「喉咽腔」共鳴的混聲效果，使音色從低到高的過渡不留痕跡。如第二、三句從中低聲區向高音轉換的相繼出現，聲帶和喉咽如不能很有效地站定，這兩個音就很難唱好。這種站定，歌唱時要在前一句中低聲區的基礎上把聲音的著力點往下往後想一想，這樣就會使這兩個音不至於振動不平衡而使音色與前一句中低聲區銜接不起來。

歌唱當中的這種唱「高」想「低」以及唱「低」想「高」的「反向著力聯想」將為「換聲點」問題的解決鋪平上下統一的道路。

三、關於聲音的'「靠前」與「靠後」

在男高音的教學與歌唱中，有人主張聲音「靠前」，有人主張聲音「靠後」，並常為此爭論不休。這個問題，除存在人們對聲音的審美差別外，還有一個在共鳴運用中對方法和效果的認識問題。一個出色的男高音演唱時給觀眾留下的印象，往往是聲音通暢，穿透力強，明亮靠前，這一點恐怕是多數人的共識。而問題恰恰出在尋找這種「美」的「靠前」聲音效果的過程中所產生的認識誤差。有些初學者，在聽了著名男高音歌唱家的演唱後，便認為漂亮的男高音音色非「靠前」去尋找而無出路。於是在練唱中，一味追求「靠前」，久而久之，大師們漂亮的高音不但沒能找到，反而把自己的嗓音弄得又擠又卡，甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是，當聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時，又盲目地模仿，把聲音盡力往下壓，這樣當然也唱不出漂亮的男高音音色。

以上兩種傾向，都走了極端，甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會產生「靠前」「靠後」之爭，得不到良好的效果。男高音具有穿透力的明亮音質的得來，是以打開咽喉、聲音暢通為基礎的。「靠前」「靠後」只是共鳴需要和生理動作的一種感覺，應把二者看為相輔相成的一個整體，不能只盯著一點而不顧其它。在感覺上，打開咽腔，應該說是靠後的動作，但如果不顧聲音共鳴的整體走向，把聲音僅停留在喉咽部，那將產生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此，正確地認識聲音的走向，在男高音歌唱中佔有舉足輕重的位置。

聲音自聲帶發出經打開喉咽腔，應繼續向上流動，這時，整個後咽部起橋梁和潤色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連接起來。所以男高音後咽部必須站定，把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導反射，以引起頭腔鼻咽腔共鳴。只有這樣，才能得到上下貫通、穿透力強、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得，是離不開喉咽腔的打開，離不開後咽部的站定，離不開鼻咽腔的高位釋放的(指高泛音共鳴)。從運用共鳴的感覺上來說，這一系列的聲音走向，是沿下沿後拋向前方的。可以說聲音的共鳴，沒有「後」就沒有「前」，沒有「下」就沒有「上」。練唱時，既要想到「後」，還要想到「前」，既要想到「下」還要想到「上」。「靠後」可以說是某一階段的具體過程，「靠前」是綜合的目標和效果。這種「前」「後」的辯證統一關系在歌唱中，特別是在「美聲唱法」中是不容割裂開來的。

❸ 怎麼練偽音 一

1、呼吸的練習

深呼吸一口氣，然後把這口氣沉到你的腹部，然後把這口氣盡量憋住在腹部，時間越長越好，然後慢慢均勻吐氣，這個必須經常練習的。

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假音降階法：該方法適用於大多數人，但不保證每個人都適合。

練習方法如下：先練習男聲假聲(嗯，不會的可以參照《霍元甲》的假聲部分進行練習)直至可以熟練地運用為止。再漸漸地把男聲假聲過渡到女假。

步驟是提軟齶，增大口腔共鳴，發聲點靠後，共鳴點從下齒貝移動至軟齶處。其間可能會出現太監音，原因可能是缺少氣息的支持或用氣過多，應調音至氣息適中為止。出現娘受音則可能是聲音未靠後的緣故。

練習女假至穩定下來後，就可進行降音階處理了，即聲樂中的17654321。在降音時會出現一種非男非女的很詭促的聲音，這個音點即是臨界點，再在這個臨界點升高兩～三個音階(可以視情況而定。

❹ 如何練習假聲男高音

假聲的練習方法:

1、用正確的呼吸方法支持聲帶發聲。然後，小舌頭---軟顎上抬。聲音豎立起來至鼻腔內的感覺，這是低音區和中音區的方法和感覺。高音區，喉氣越下沉，口腔內越打開，喉內部自然的會收緊。聲音越要向頭上走的感覺。 這樣的假音，聲音出來明亮、有力度。而且也可以說是正確的。

2、唱歌分真音同假音，要唱得好，就要把兩種聲音融合。真音即是用平時說話的聲音唱歌，喉嚨震動最多，是人都會。假音是平時說話不會用到的，頭頂同鼻樑，或者胸口震動最多。要唱假音，首先張開口，注意要上下張開，不是左右。

3、測試辦法：提手指放在耳朵前面，如開口正確，牙較會打開，會摸到有個窿。之後，舌頭要放平，舌尖掂住下要的牙。再配合丹田（橫膈膜）運氣，用力把氣推出，就會好容易唱到高音。

4、要把音域擴闊，必須要熟習假聲運用。用頭腔共鳴去唱高音，感覺有點像鬼叫，不過要實凈，會感到鼻樑同頭頂震盪，最好每天抽時間（建議沖涼的時候）練習，唱d r m f s ， s f m r d 等簡單句子，不斷升key ，到唱不到為止。不過不要勉強，否則會傷到聲。

5、每天唱幾次，日子有功，音就會越唱越高。低音應該用胸部共鳴，會感到胸口震盪，越唱得低就要越放鬆，都是要每日練習。音域不是幾日之間可以擴闊，要有恆心，日日練，日子有功便有進步。歌一定要日日練，不是每日都會有進步，但一日不練就會退步。

6、要用丹田唱歌，沒有三四年功力都不可以運用自如。最簡單是躺在床上呼吸，那時就一定用丹田呼吸，肚子可以變得好漲。

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假聲唱歌的方法：

1、學會用哼唱法和節拍法進行唱歌。在聽歌的時候，很多時候通過哼唱曲調可以更快的找到歌唱的感覺，也容易對唱歌產生興趣，當人的真聲發出來並不自然的時候，選擇通過假音來進行歌唱也是一種辦法。

節拍法就是按照唱歌每一句歌詞於下一句歌詞轉接的部分，學著用數節拍，1,2,3,4這樣的拍手節拍法可以唱歌達到不跑調。

2、通過小聲說話來尋找自己的假音部分，看看發音的那個部分讓自己嗓子感覺不吃力，但是可以發出更加甜美的音色，那麼自我感覺去尋找這個假音，可以更快的讓自己歌唱不會太費勁。

3、用力去深深的吸氣，每天都做這樣的練習，通過吸氣達到肚子已經發硬的時候，會發現自己身體裡面的氣已經凝聚到肚子裡面了，在唱歌快要達到高潮的時候，學會吸氣和呼氣來換氣，通過換氣的方法可以讓唱歌的調韻更加准確。

4、在唱歌之前不要喝太多的水，也不要吃得太飽。當人需要唱假音的時候，是通過自己的身體來發出的音色，那麼自己的小腹收緊和放鬆的狀態，已經臀部和腳步的力量都會帶動起來，唱歌的時候就不能讓自己的小腹太脹氣，導致自己呼氣和吸氣都不均勻，那麼發聲也就不會十分自然。

5、通過學唱美聲的方法來練習假音。通過唱美聲「啊」字從最低音到最高音之間的一個過渡的階段，用全身均勻的氣來帶動身體的整個能量進行。

從最低的聲音開始，通過後鼻音之間練習可以找到一個共鳴點，鼻腔的音在學語文課程的時候，會降到聲母韻母和後鼻音的練習，那麼選用後鼻音開始慢慢的哼唱可以找到假音的真正唱法。