A. 古董鑒定收藏的技巧
中華文化博大精深，源遠流長，而國人大多喜歡收藏古董。那麼是什麼呢?下面是我精心為你整理的，一起來看看。
1、陶瓷類
不同時代、不同地區、不同窯口出品的陶瓷製品都有各自不同的風格特色，例如所採用的原料、火候、造型、紋飾、手法等。這些都可以從一些專業書上找到詳細的說明。即使用現代技術高仿的贗品，只要仔細觀察比對，還是會發現贗品是無法做到完全一致的模仿。
常見的鑒定真偽方法有：看刀法是否流暢自然;釉面無耀眼浮光;用獸皮去擦可見極細小的細紋;真正出土的古董陶瓷上的土銹是滲入到瓷器里的，而仿製品的土銹經過反復擦拭是可以去除的;聽音，瓷器因年代、原料、窯口不同，敲擊發出的聲音也不盡相同。要注意的是，有時候***者為了做到以假亂真的效果，會採取「拼接」的手法，就是一件瓷器由真假兩部分拼接而成，通和彎常這發生在一些殘缺的真品上。
瓷器中，元青花、琺琅彩瓷尤為珍貴，然存世的真品鳳毛麟角，可以說，現在市面上流傳的十件中有九件是贗品或殘缺品。有意收藏此類古董的愛好者要尤為當心。
2、玉石類
國人的傳統文化中有很多關於待遇可以庇佑、安神、避邪等益處的說法，這幾年古玉的價格一直居高不下。一般古玉有傳世玉和出土玉，傳世玉即此玉經幾代人的收藏、把玩，一般都保持了原色，這些玉都有一定的歷史可循，我們可以以此根據從玉的種類、包漿、出處、工藝等方面一一印證。另一種是出土玉，這些玉因為某些原因在近年出土並流入市場，因為它們長期埋於地下，通常會因為地下水、土質環境等影響而產生沁色，沁色分血沁、銅沁、土沁、水銀沁等。如果真是多年埋藏後出土的古玉，仔細聞，多少會有一些土腥味，而經化學葯水浸泡過的則有一股刺鼻味。也有特別殘忍的***者會把玉燒熱，直接戳進牲口體內，形成血沁，這種情況下就要從玉的表面火燒裂紋、紅絲紋理等方面去辨別。另外，玉的包漿也是一個非常重要的鑒別要點。古玉在漫長的歷史程序中形成的包漿非常自然漂亮，而人工作出來的包漿難免會有些鬆散，很難做到完全天然渾成，仔細看，總會有種違和的感覺。
3、書畫類
鑒定書畫類藏品，要從紙、墨/色彩、畫風、筆觸的流暢性等方面去觀察識別。首先，你要對作者的各個時期的風格、功力有相當的了解，最好多看看一些他收藏在博物館等地被確認為真品的作品，了解他的習慣，甚至是他所用的印鑒也要仔細觀察。有時候，模仿者可能對作者的書畫風格臨摹的相當到位，但是在用章時，因為印泥的緣故而留下破綻。紙是很容易被***的一個環節，例如泛黃、破損、折皺等歷史痕跡是常見的作舊手法。一般來說，古人用墨講究，尤其是大師，都收藏有上等好墨，即使經歷了歷史滄桑，仔細備斗聞一聞，還是會分辨出沉年好墨的令人舒適的清香與現代仿墨的略微刺鼻的氣味。另外，大家還需要了解書畫用到的一些材料的歷史程序。例如：唐以前只有卷軸、壁畫，唐以後才有立軸;到了後唐五代時期，有了布壁畫***絹面木框***。而鏡框則是民國以後才傳入中國的。了解這些歷史知識可以幫助你在被賣家忽悠時輕易識破。還有一種情況是需要注意的，就是「舊紙舊墨作新畫」，這種時候就完全要看你對作家的了解有多少了。
一般來說，鑒定古董需要藉助一喚滾悶些工具，例如放大鏡，聚光手電筒，看的時候要仔細，每一個部分都要顧及。用手電筒的時候，要從不同角度觀察，而有些藏品鑒定時有規定的觀察角度。這些都是初步的手段，更仔細的鑒定，就需要用到一些現代儀器，例如光譜、質譜儀等，來分析確定藏品的成分及年代。
注意事項
選購古董藏品還是要去資深、在行內口碑好的專業店，如果自己鑒定能力有限，就要請專家來鑒定，但是要注意，相信專家，但是不要迷信專家。尤其是價值比較高的藏品，最好從不同渠道請多個專家來鑒定。典型案例可以去看看前段時間那個貸了十多億的所謂「金縷玉衣」案。
多去各類市場和博物館看看，一般來說，博物館里真品居多，市場上贗品居多，多比較兩者之間的區別。注意觀察真品真在哪裡，特點為何;贗品假在哪裡，推斷其***手法。盡量做到「胸有成竹」。
古董鑒定方法
標記：大多古董文物本身會以刻、鑄、印、寫等方法來做年代標記，只要找出它的年代標記就能確定其年代。
參考：可以根據古董的外形、標記等尋找其標准器物，如若確定是同一時期的，基本可以確定是真的。
型別：根據古董的形態進行排列探索出變化的規律，陶器可從形制、紋飾、陶色、陶質和製法分類排比;
包漿：因年長日久，各類古董器品上都會留下歲月的痕跡，這就是包漿。包漿是很難模仿造成的，真正的古董包漿用布會越擦越亮，顏色較深，且順滑，手感好。
熱釋光法：利用現代科學技術，對古董文物的放射性碳素進行年代判斷，但也不一定是百分百的准確。
B. 怎麼辨別瓷器真假(古董)
收藏古瓷，首先要對不同時代的歷史文化、經濟發展等狀況有所了解，因為各個時期陶瓷器都有不同的特徵，無論在造型、花紋、胎釉、款識以及製作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程，這是鑒別古陶瓷的基礎。鑒別時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。
一看器形。陶瓷鑒定，造型是一個重要依據。它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。如此次鑒寶會上的第一件寶物———蘭溪一位藏友提供的宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕蓮瓣紋都體現了當時的審美風格。加上宋代生產白瓷窯系多見，但在色澤上偏黃，這是與其他時期白瓷最大的不同之處。
二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。陶瓷是火和泥的藝術，隨著燒制技術的不斷進步，胎骨的質量越往後期，質地越細膩，上釉的工藝方法也越多。這使得每個時期燒制的釉彩都有明顯的時代特徵。
三看紋飾。瓷器上的紋飾有著明顯的民族性和時代性。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾是當時社會文化的反映。這就需要藏者對我國各個時代的歷史文化背景有所了解。
四看款識。款識也叫年款。在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口緣等部位，書寫著某某皇帝的年號等，有「官窯」款、「民窯」款之分。這些款識表示某個朝代生產的器物，不同朝代使用的顏料不同，其成色也不一樣。款識的識別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節。可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。
五看底足。因各時期的燒制工藝不同，在燒制時支撐的方式方法也不同，這使得陶瓷器皿的底足部位有著明顯的差異，底足因為有支撐物，凹凸點不同，有的上釉、有的無釉彩。這些都是鑒別瓷器時代的重要特徵。
要把握上述五個方面，所要涉及的知識內容是方方面面的。但最為重要的是實踐，特別是時下一些「高仿」古瓷的出現，幾乎達到了以假亂真的地步。這就需要多看，看書、看實物、看真品也看仿品；通過到博物館、文物商店，逛古玩市場，多摸多看多學。一些有經驗的收藏大家，在鑒定一件古董的時候，只要把它拿在手裡摩挲一會，就能把這件器物的真假和價值估摸得八九不離十，就是這個原因。
C. 鑒別古董真假的方法與技巧怎麼鑒別古董
1、皮殼包漿。行家鑒別古董時，經常稱古董是否有包漿皮殼。如果有，便初步確認為老的舊的，如果沒有便認為是仿的假的。查看古董的皮殼包漿，是鑒別古董真偽重要的方法和手段。在這個問題上有很多人並不清楚，實際上皮殼包漿是形容古董表面的氧化老化現象。各類古董鑒定都存在著一個從新到舊的演變過程。例如：瓷器在燒制完成後，其瓷釉表面會產生強烈的釉光感，我們通常稱為賊高肆光。從其光感效果上，便能夠初步認為是新品。但是瓷器經過百年的經歷，受空氣中的氧化輻射，以及人為的擦洗；把玩和移動等各種環境因素的影響，都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮，這些表現特徵被稱為包漿。
2、藏品對比。比較，沒有比較就沒有鑒別。在古代和現代，都採用比較的方法鑒別文物。以文物藏品為例,對真偽年代、價值未作出辨識的文物，鑒定時，需選取已知其真偽、年代的同類文物的標准器，並將兩者對比，進行分析，找出未辨識文物與標准器物之間在形制、質地、鄭耐花紋、工藝等方戚叢轎面的相同與相異之處，分析它們的矛盾與聯系。經過系統地分析研究後，作出科學判斷。
3、現代科學檢測鑒定法。目前，國內古陶瓷無損傷鑒定，主要是對陶瓷胎、釉成分、燒成溫度、燒制時間、顯微結。構等方面進行測定、分析,其主要採用同步輻射X熒光、PIXE和X熒光、熱釋光、XRF定量。分析等方法。而這些方法的使用，是需要標本資料庫及一整套先進設備支持的。
D. 古董老蜜蠟的鑒別方法與技巧
古董老蜜蠟乃蜜蠟佼佼者，在經過千萬年磨礪之後，又得數十上百年的佩戴把玩方才能稱古董老蜜蠟。那麼如果想要收藏的話應該怎麼去鑒別呢?以下是我為你整理的古董老蜜蠟的鑒別，希望能幫到你。
1、顏色與包漿 古董老蜜蠟的表面顏色為深棕色，新蜜蠟的顏色一般為淺黃色，即使部分皮色經過高溫烤色使其接近深棕色，但是整體顏色不夠生動厚重，略顯呆板，而且沒有風化紋理。老蜜蠟的包漿比高溫烤色的蜜蠟要柔潤，色澤有光感，且溫潤，不啞色，不呆板，並且隨著老蜜蠟與身體的不斷摩挲會日漸散發出一種柔和光澤，自然醇厚且沉靜。
2、風化紋 蜜蠟的風化紋形成原因可分為三種： 第一種是在加工鑽孔過程因溫度及壓力變化，容易產生平行於孔道的細微裂紋; 第二種是在後期由於環境的變化，熱脹冷縮，也會在蜜蠟表面出現密集的紋路; 第三種是由這些紋理因風化形成的細密網紋。 古董老蜜蠟的風化紋根據大小和形態又可以可：冰裂紋、網紋、聚合紋等。這些風化紋常常疊加在一粒老蜜蠟身上，使蜜蠟顯得莊重濃厚，氣質古樸。冰裂紋：有較粗大而疏簡的開片裂紋線，但一般鈍而不銳。網紋：是由短而細密的裂線紋組成。粗觀似網，細視之則多不交織。 聚合紋：用高倍放大鏡觀察，可見其深色部分形成非常細膩的聚合狀紋網。因為被表面一層光滑潤澤的包漿物質包裹住了，看上去有裂紋，摸起來卻倍感潤滑。
3、孔道(鑰匙孔) 有些老蜜蠟珠會有特別的時間印記，即孔道部分。老珠的孔口因穿佩緊繩長久磨損，逐漸形成喇叭口狀或輪齒孔狀，俗稱鑰匙孔，這是鑒別老蜜蠟的一個重要標志。 三種情況可能造成老蜜蠟小孔道： 一是蜜蠟從古至今都算奢侈品，所以一部分老蜜蠟被珍藏保管，使用率不高，比如一直掛在室內裝飾，或者存貯在箱櫃中，不使用自然不磨損，但自然氧化沒有停止，仍然會形成包漿;二是珠子小磨損就小。一些老蜜蠟珠子很小，如老蜜蠟圓珠子，質量很輕，與繩子的摩擦自然不夠力度，孔道磨損不明顯;三是串繩子的方式。歐洲的老蜜蠟經常在蜜蠟珠子之間打一個節，將蜜蠟珠子固定住，這樣也會導致蜜蠟孔道磨損不明顯。
4、新老蜜蠟的工藝差別 因為地殼的變化，蜜蠟從歐洲分布在全世界各個地方，也受到不同的文化洗禮，所以承載的文化和藝術各有不同。並非百年前的雕刻技術不好，只是在蜜蠟這種特殊材質上進行雕刻的工藝差。在歐洲，貴族有佩戴項鏈的習慣，蜜蠟主要作貴族的佩戴而存在;在中亞，則作為貨幣等價物流通使用;在日韓，則主要採用雕刻形式，作為陪嫁之物。所以造成歐洲、中亞老蜜蠟雕件少珠子多;當代蜜蠟則形制精巧奇特。 蜜蠟需長期佩戴把玩，人氣的呵護會喚醒蜜蠟，它將變得潤澤通透，富於變化，肌理細膩，觸手溫潤，否則便暗淡無光。
1、顏色與包漿
天然老蜜蠟的表面顏色為深棕色，新蜜蠟的顏色一般為淺黃色，即使部分皮色經過高溫烤色使其接近深棕色，但是整體顏色不夠生動厚重，略顯呆板。老蜜蠟的包漿比烤色的蜜蠟要柔潤，色澤溫潤，並且隨著老蜜蠟與身體的不斷摩挲會日漸散發出一種柔和的光澤。
2、風化紋
蜜蠟的風化紋根據形成原因可分為三種：第一種是在加工鑽孔過程因溫度及壓力變化，容易產生平行於孔道的細微裂紋;第二種是在後期由於環境的變 化，熱脹冷縮，也會在蜜蠟表面出現密集的紋路;而由這些紋理會因風化形成的細密網紋，為第三種風化紋。老蜜蠟的風化紋根據大小和形態又可以可：冰裂紋、網 紋、聚合紋等。
冰裂紋：有較粗大而疏簡的開片裂紋線，但一般鈍而不銳。
網紋：是由短而細密的裂線紋組成。粗觀似網，細視之則多不交織。
聚合紋：用高倍放大鏡觀察，可見其深色部分形成非常細膩的聚合狀紋網。因為被表面一層光滑潤澤的包漿物質包裹住了，看上去有裂紋，摸起來卻倍感潤滑。
這些風化紋常常疊加在一粒老蜜蠟身上，使蜜蠟顯得莊重濃厚，氣質古樸。
而目前也有不少仿舊的珠子也有所謂的裂紋冒充風化紋，但仔細對比全然不同，仿老蜜蠟的風化紋類型常常十分單一，蜜蠟珠為做舊，表面“風 化紋”可以感覺到比較深，基本用手可以直接摸出來，肉眼清晰可見，看似明顯，但極做作;琥珀為典型熱處理的表面，風化紋均勻，深度均一，為人工 熱處理而成;收縮紋也十分單一而干澀，沒有老蜜蠟該有的溫潤。
風化紋是檢驗老蜜蠟的標准之一，但不是唯一標准。現在有些買家一提到老蜜蠟就認為是表面坑坑窪窪，風化紋嚴重的才是，也非要有風化紋才買，這個 觀念不太正確。實際上，由於本身的成份不同，保存環境不同，周圍的溫度濕度不同，氧化程度不同，擁有者的盤玩程度不同等各種因素都會導致老件顏色或表皮產生不同變化，並 不能以偏概全。
3、孔道(鑰匙孔)
有些老蜜蠟珠會有十分特徵的時間印記，即孔道部分。老珠的孔口因穿佩緊繩長久磨損，以致逐漸形成喇叭口狀或輪齒孔狀，俗稱鑰匙孔，這是鑒別老蜜 蠟的另一個重要標志。在圖4b可見因透明度較高，可以清楚看見孔道內的風化痕跡，在近洞口部分則因佩線磨蝕較少紋理，並呈喇叭口狀。
一些新蜜蠟中也有通過後期加工仿老蜜蠟的，但是其鑰匙孔的線條通常不夠圓潤自然，人工刻意的痕跡較為明顯。而從孔口處往內部看，孔道內平順工正，看不到老化紋理，近洞口的位置也較尖銳，不像老蜜蠟遭受較多磨蝕。
4、偶見表面染色處理
這些都是我們在檢測過程中常見到的做舊老蜜蠟的形態，最近我們在檢測中發現一批琥珀樣品，顏色深濃並且沿著裂隙處顏色濃集，表面的風化紋也十分 溫潤，與老蜜蠟的外形相似，但是利用酒精擦拭樣品裂隙及顏色濃集處，卻發現掉色現象。該種老蜜蠟值得給予高度的注意，之前也有送檢客戶曾提到，自己所佩戴 的蜜蠟越帶顏色越淺。筆者認為其顏色很有可能經過了染料染色處理，不通過加熱處理改色的原因是不想破壞蜜蠟本身已有的結構，因此僅通過淺表染色，使其本身 體色加深。
第一個特徵：孔口
孔口是鑒別老蜜蠟的一個重要因素，這里所說的孔就是通常所說的鑰匙孔，由於早期的打孔技術沒有現在先進，所以鑽出來的孔要就比現在的大一些，當然並不是說所有的天然老蜜蠟都有孔口，但小孔的老蜜蠟一定不是真的。再加之長時間的佩戴盤玩，孔道只會越來越大，所以老蜜蠟的孔道多為鑰匙孔或者喇叭孔。
第二個特徵：包漿
和玉石一樣，由於長期的摩挲盤玩和風化作用，天然老蜜蠟的表面通常有一層類似於膜狀的光澤，這種包漿讓天然老蜜蠟別具韻味，從而形成令人心動的寶光。所以說，老蜜蠟表面的包漿越濃厚，說明它存世的時間越久。
第三個特徵：風化紋
風化紋是由於長期放置，陽光、空氣等對蜜蠟皮殼摧殘一種滄桑的表現，風化紋又稱橘皮紋，這個名字非常確切，就形象的和橘子皮差不多，仔細觀察之下都是大小不一的點聚合成一個面。
第四個特徵：冰裂紋