⑴ 建築空間造型與城市空間銜接的手法有哪些
現代建築中通透空間的結構造型設計
摘 要 通透空間在現代建築中的廣泛應用，使得其背後的支撐結構成為建築空間的重要組成部分。本文從分析支撐結構的構成形式出發，說明在現代建築通透空間的設計中結構造型設計的重要性。
關鍵詞 結構造型設計 DPG構造方式
一、前 言
現代社會，隨著計算機的普及和社會的普遍開放，已經使我們實實在在地感受到信息時代的到來。信息時代的一個重要概念就是開放和交流，表現在建築上，它反映出一種追求開放和交流的建築意識，這不僅體現在建築的內部空間，更體現在建築與外部的關系中。建築向外部展示的不僅僅是自身的造型，更是通過開放的空間、通透外牆展示出建築內在的空間次序和內部壯觀的景色。因此，在現代建築中，這種內外交融的通透空間得到了廣泛的應用。通透空間的形成，使得建築設計在實現對透明性追求的同時也大面積地暴露了建築的結構，建築結構在充當支撐的同時更成為展示體，支撐玻璃體的結構造型、節點細部和施工技術等均被嚴格要求，其自身的結構特徵也決定著玻璃建築的透明度。這樣，為了構造完善的建築空間，在進行支撐結構本身力學設計的同時，就有必要進行結構的造型設計，以追求建築和結構的完善結合。
二、建築設計與結構造型設計
建築藝術與其他純藝術的區別之一，在於它無法建立在空想的基礎之上，它需藉助於技術的支撐，而同時技術的發展也常常給建築藝術注入新的內容，結構、材料、產品、施工等技術的發展，給建築師提供了發揮的基礎。同時，結構造型本身作為一種重要的表現形式，也越來越得到更多建築師的運用。
建築設計的立足點在於美學，而結構設計的立足點在於力學，美學與力學的結合並不是現代建築所持有的新的課題，早在古希臘、羅馬和中國的古建築中都可找到其完美結合的例證。現代建築中，各種結構和材料技術的迅速發展一次次將新的空間夢想變為現實，又一次次沖擊古老的建築美學的概念。在很長的一段時間中，建築師為追求設計美學完美，盡可能利用裝修手段將結構隱藏起來。但是，近幾十年來，隨著通透空間的大量應用，建築結構所體現的理性和技術的美感被重新認識，結構設計以其特有的理性造型，給建築設計師注入了新的內容。為此，結構造型設計也就應運而生。
所謂的結構造型設計是建築師和結構工程師相互配合的結晶，它並不等同於單純地暴露結構，暴露的方式、位置、結構形式、構件造型等都必須納入建築設計的范疇才能展示其魅力。例如日本東京國際會議中心的弧形屋頂桁架，其造型已無法僅從結構的需求來進行解釋，它同時更應該被看作是一種建築藝術造型。建立在理性的技術基礎上並注入了感性的建築思維的結構造型設計，在現代建築設計中起著不可忽視的作用，它體現出現代空間造型對技術的認同。
三、通透空間中的結構造型設計
通透空間的魅力在於它的透明，而空間的透明度則受制於它本身的結構支撐體系。由於玻璃的尺寸受其材料製作和施工的限制，大面積的玻璃部件只能通過各種構造體系來完成，同時玻璃的構造方式和支撐結構形式又對建築空間的表現有一定的影響。所以，從某種意義來講，通透空間設計實質上是玻璃構造方式及其背後的支撐結構的設計。
1．幾種主要的玻璃構造方式
大面積玻璃的通透空間設計出現的歷史並不是很長，如何最大限度地將大面積玻璃部件的透明性展示出來，一直是玻璃構造體系研究的重點。到目前為止，歸納起來，基本上主要有以下幾種構造方式：
玻璃肋構造方式：在玻璃部件中增加垂直部件表面的肋玻璃，玻璃之間通過粘接劑結合在一起，完全取消了用於支撐玻璃的金屬框架的存在，可以產生出完全由玻璃組成的部件，從而帶來空間的完全透明和開放感。這種方式著重追求的是空間的透明，盡量虛化了支撐結構的存在。
SSG構造方式�Structural Sealant Glazing�在玻璃的內側，以鐵、鋁合金、不銹鋼等金屬構件作為玻璃支撐。玻璃在金屬框外部，與金屬框之間採用粘接方式，玻璃之間用密封膠互相連接。這種構造方式可以使金屬框不暴露在建築的外面，出現在建築外部的是完全齊平對接的玻璃平面。依託這種方式形成的通透空間，可以形成較完善的建築外部造型，內部暴露的金屬構件造型能力有限，且由於金屬構件的遮擋，對空間的通透性也有一定的影響。
DPG構造方式�Dot Point Glazing：也稱作點式玻璃結構。這種構造方式通過在鋼化玻璃的四角鑽出小孔，插入帶有自由旋轉系統的金屬支撐爪�駁接爪，四點為一組，各組之間一般通過鋼結構進行聯系和支撐。DPG構造方式在我國出現的時間並不長。但短短的幾年中卻迅速地得以推廣。這是一種傑出的構造方式，它不僅可以產生高透明度的玻璃部件，同時也由於其支撐體的結構特點，可以不受限制地製造出大面積的和任意傾斜角度的玻璃部件，具有安全性高、裝飾性強、維修更換方便等特點。由於駁接爪本身造型精美、極具工藝性，所以這種構造方式具有很強的現代表現力。
2．DPG構造方式的支撐結構形式
在上述三種構造方式中，DPG構造方式自出現以來得到越來越廣泛的應用，這不僅是由於其本身具有較強的現代表現力，而且DPG構造方式的支撐結構可有多種變化，具有很強的結構造型能力，這就使建築師有多種表達建築風格的手段，使每個建築作品均具有獨特之處，不會形成千篇一律。通常，DPG構造方式的支撐結構有以下幾種形式：
玻璃肋板結構：通過金屬支撐爪用玻璃肋板作為支撐結構。其主要特點是通透性好，構造簡單且結構無銹蝕問題。適用於大堂、大廳及共享空間等部位。但在無層間結構的大空間應用時，結構的高度受到一定的制約。
單柱式結構：用單根鋼管、工字架或方柱作為支撐結構。其主要特點為構造簡潔，佔地面積小，有建築韻律感，適用於有層間結構的部位。但其柱高受到制約，一般情況下，若立柱超過7m為滿足結構受力要求，其柱直徑將過大，從而和玻璃板面分格比例失調。
桁架式結構：用各種桁架結構，如魚腹桁架、平行弦桁架、三角桁架等作為支撐結構，其特點是將鋼結構的力學美與玻璃材料的「透」完美地結合起來，使建築充滿現代藝術感。但若設計不當，易使人感覺笨重呆滯。其表面處理可採用油漆、防火塗料或氟碳噴塗來滿足使用功能和建設藝術構思。
拉桿、拉索式桁架結構：用圓鋼拉桿及懸空連接桿組成空間受力結構體系或用鋼絞線和懸空連接桿張拉成空間索桁架系統作為支撐結構。其特點是整個結構體系為一柔性體，承載能力強，輕盈美觀，通透性好，技術難度高，是高科技和現代建築藝術的完善結晶。但施工難度大，張拉工藝復雜，因此造價比其他形式的結構都高。
3．通透空間中玻璃的類型
在通透空間中，玻璃材料佔有極其重要的位置，因為它不僅要滿足透明的要求，而且要滿足建築對圍護結構的各項要求。常見的玻璃類型有以下幾種：
單片鋼化玻璃：將普通玻璃先切割成要求尺寸，然後加熱到接近的軟化點，再進行快速均勻的冷卻而得到。鋼化處理後玻璃的強度約是普通玻璃的四倍以上，玻璃破碎後，碎片成均勻的小顆粒並且沒有刀狀的尖角，使用起來具有一定的安全性。因為是單片玻璃，故一定要對玻璃進行均質處理，以大幅度降低鋼化玻璃的自爆率。其特點是造價較低，加工簡單。
鋼化夾膠玻璃：將普通玻璃與鋼化玻璃用有機膠粘合在一起，使玻璃強度增加，當玻璃受到沖擊發生破裂時，碎片被膠粘住，只形成輻射狀裂紋，不致因碎片飛散造成人身傷亡事故。鋼化夾膠玻璃組合種類很多，組合的原則是兩塊玻璃的彈性模量不宜差別過大。鋼化夾膠玻璃安全性較好，隔音性能良好，且可通過改變膠膜顏色達到各種藝術效果。
鋼化中空玻璃：將普通玻璃與鋼化玻璃用鋁制空心邊框框住，用膠結或焊接密封，中間形成自由空間，並充以乾燥空氣而形成中空玻璃。鋼化中空玻璃具有隔熱、隔音、防霜、防結露等優良性能，玻璃之間相隔6－12mm。鋼化玻璃在合成中空前也應進行均質處理。
其他類型：玻璃的選擇可根據功能需要做各種特殊設計，如鋼化夾膠後再合成中空、雙層中空、彎鋼化玻璃、彎鋼化夾膠、彎鋼化中空等。但組合越復雜，造價就越高，設計使用時，應考慮性能價格比。
四、結束語
隨著科技的發展，結構造型設計作為體現技術進步和時代特點的重要表現形式，已經越來越成為現代建築設計的一個重要組成部分。現代建築已經到了結構工程師的時代，一個優秀的結構造型設計，不但需要建築師的精心構思，也需要結構工程師不辭辛苦的配合和技術探索。不可否認，由於在結構設計、施工技術以及建築材料等方面的落後，我國的結構造型設計水平較國外發達國家還有很大的差距，建築設計和結構設計脫節的現象還十分常見，結構造型設計還不能充分體現設計意圖。隨著我國加入WTO，在國際建築業的沖擊下，希望能為我們的建築師和結構工程師帶來一些啟示，創造出更加優秀的建築作品。
⑵ 園林景觀造景的藝術手法有哪些
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、占據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山台地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點和賞景范圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取局部景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。
6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景來豐富賞景內容。如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。